巍巍昆仑13完整版电影

⑴ 巍巍昆仑主要讲的什么事情(简要一点)

主要讲述了中共中央最后一次在国民党追击下安全转战并在运动中歼敌直至敌我力量发生根本性改变，我由战略防御转为战略进攻前的一段艰苦时期的故事。

全片叙事连贯，气势恢宏，点面俱到，剧情时而轻松，时而紧张，全景式地展现了国共争霸中段国民党在全国各战场由优势转为劣势的过程。而中共在力量不足时通过大范围转移避免了战略决战，保存了有生力量，最终得以在时机成熟时发动了三大战役，取得了全国战场的最后胜利。

历史有时惊人的相似，项羽与刘邦，陈友谅与朱元璋，国民党与共产党，当优势一方没有能够制定好适合的策略将优势转化成胜势时，最终就成了失败者。

就我个人而言，比较喜欢这种具有厚重历史感的影片，可以说影片非常接近那个时期的本真，上世纪八九十年代的革命电影，比现在拍的革命历史题材的电影电视剧要好得多。

⑵ 有哪些很不错的上世纪70,80,90,年代的老电影

1970年代国产经典老电影，包含丰富题材与深刻内涵：

《艳阳天》、《金光大道》、《熊迹》、《东港谍影》、《难忘的战斗》、《黑三角》、《创业》、《婚礼》、《斗鲨》、《女交通员》、《南海长城》、《南海风云》、《黑面人》、《白莲花》、《青春》、《生活的颤音》、《奴隶的女儿》、《祖国啊！母亲》、《蒙根花》、《苦恼人的笑》、《春苗》、《甜蜜的事业》、《不是为了爱情》、《小花》、《十月风云》、《火红的年代》、《闪闪的红星》、《侦察兵》、《保密局的枪声》、《烽火少年》、《瞧这一家子》、《大河奔流》、《小字辈》、《第二个春天》、《蓝天防线》、《瞬间》、《啊！摇篮》、《车轮滚滚》、《青松岭》、《红牡丹》、《从奴隶到将军》、《泪痕》等。

1980年代国产经典老电影，涵盖历史、情感、动作、喜剧等多个类型：

《大渡河》、《四渡赤水》、《牧马人》、《人到中年》、《咱们的牛百岁》、《知音》、《苦果》、《庐山恋》、《海之恋》、《没有航标的河流》、《南昌起义》、《西安事变》、《特高课在行动》、《十天》、《四个小伙伴》、《元帅之死》、《神行太保》、《元帅与士兵》、《开枪，为他送行》、《祁连山的回声》、《天山行》、《悠悠故人情》、《人生》、《黑炮事件》、《武林志》、《少林寺》、《武当》、《密令截击》、《破袭战》、《血战台儿庄》、《风雨下钟山》、《陈毅市长》、《雅马哈鱼档》、《路边吉他队》、《小城春秋》、《开国大典》、《末代皇后与皇妃》、《街上流行红裙子》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《锅碗瓢盆交响曲》、《夕照街》、《世界奇案的最后线索》、《红高粱》、《碰海人》、《少年犯》、《骆驼祥子》、《城南旧事》、《他俩和她俩》、《美丽的囚徒》、《湘西剿匪记》、《高山下的花环》、《东陵大盗》、《刑场上的婚礼》、《百色起义》、《拂晓前的爆炸》、《佩剑将军》、《巍巍昆仑》、《非常大总统》、《笔中情》、《胭脂》、《杜十娘》、《雾都茫茫》、《爱情啊，你姓什么》、《嘿，哥们儿》、《道是无情胜有情》、《战争子午线》、《喋血黑谷》、《一盘没有下完的棋》、《神秘的大佛》、《五号机要员》、《许茂和他的女儿们》、《都市里的村庄》、《快乐的单身汉》、《大桥下面》、《绞索下的交易》、《今夜星光灿烂》、《秋瑾》、《阿Q正传》、《青春万岁》、《京都球侠》、《芙蓉镇》、《屠城血证》、《血，总是热的》、《邻居》、《子夜》、《日出》、《雷雨》、《茶馆》、《寒夜》、《黄土地》等。

1990年代国产经典电影，展现多元文化与社会变迁：

《焦裕禄》、《大决战三部曲》、《大转折》系列、《大进军》系列、《父与子》、《二子开店》、《傻帽经理》、《红河谷》、《离开雷锋的日子》、《红樱桃》、《三毛从军记》、《绝境逢生》、《巧奔妙逃》、《决战之后》、《重庆谈判》、《站住罗，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《圣保罗医院之谜》、《拂晓枪声》、《横空出世》、《孝子贤孙伺候着》、《甲方乙方》、《阳光灿烂的日子》、《上一当》、《烈火金刚》、《敌后武工队》、《炮兵少校》、《七七事变》、《秦颂》、《双旗镇刀客》、《鸦片战争》等。

⑶ 红色电影有哪些（10部重大革命历史题材的老电影）

以下是10部重大革命历史题材的老电影：

1. 《开天辟地》：1991年上映，讲述了建党的艰辛历程，全景式展现历史故事，场面恢宏，具有极强的时代感和史诗气质。
2. 《开国大典》：1989年上映，用纪实手法展现中国共产党取得三大战役胜利至开国大典的历史过程，是第一部全景式讲述建国伟业的电影。
3. 《巍巍昆仑》：1989年上映，以解放战争为背景，描写中共中央粉碎蒋介石黄河计划、消灭胡宗南王牌军的故事，是一部国庆四十周年献礼片。
4. 《西安事变》：1981年上映，讲述张学良、杨虎城发动西安事变，推动抗日民族统一战线建立的历史故事。
5. 《长征》：1996年上映，讲述红军完成长征的壮阔往事和风云历程，唐国强主演，注重内在刻画伟人形象。
6. 《南昌起义》：1981年上映，讲述1927年党组织发动南昌起义的历史故事，是群像类型的革命题材片。
7. 《大决战》：关于解放战争时期三大战役的系列电影，分为《大决战之辽沈战役》、《大决战之淮海战役》、《大决战之平津战役》三部六集，分别于1991年和1992年上映，以宏伟逼真的气势再现了解放战争中的三次伟大战役。
8. 《大转折》：由中国人民解放军八一电影制片厂出品，分为上集《鏖战鲁西南》和下集《挺进大别山》，1996年上映，描述1947年中国革命处于危机关头时中原野战军南渡黄河、挺进大别山的故事。
9. 《百色起义》：1989年上映，讲述党领导广西百色起义，成立中国工农红军第七军的革命往事。
10. 《四渡赤水》：1982年上映，讲述遵义会议后红军四渡赤水、胜利摆脱国民党军队围追堵截的故事，场面宏大，人物丰满。

这些电影都是重大革命历史题材的经典之作，对于传承红色血脉和砥砺理想信念具有极其重要的意义。

⑷ 巍巍昆仑的电影

演员表如下： 1947年3月，国民党对我全面进攻失败后，又对我解放区实行了重点进攻，党中央所在地延安成为敌人首先攻占的目标。毛泽东同志高瞻远瞩，决定中央机关撤出延安，在外线与敌人周旋。中央书记处暂时分成两部分：毛泽东、周恩来、任弼时留在陕北；刘少奇、朱德到黄河迤东。留在陕北的中央机关代号为昆仑纵队，任弼时任司令。昆仑纵队在十分艰险的境遇中与敌人周旋，同时与全国各战场保持着不间断的联系。
胡宗南进占延安后，其主力即被我军牵向黄河边。夺取蟠龙的战斗打响后，彭德怀亲临指挥，王震身先士卒，战士们奋勇杀敌，全歼蟠龙守敌，生擒旅长李昆岗，缴获大批军用物资。此时，国民党发动内战引起了全国人民的反抗。国统区学生运动日益高涨。毛泽东审时度势，认为山东战场歼敌时机已成熟，命陈毅、粟裕向敌人发起进攻。陈、粟大军果断地将敌人74师包围并歼灭于孟良崮，击毙了骄横的张灵甫。陈毅打电报向党中央报捷。74师被歼，蒋介石痛心疾首，学生又包围了美国大使馆，蒋介石怒不可遏，命令立即镇压。我党中央及时抓住这一时机，有力地揭露了蒋介石独裁政权的真面目。遵照蒋介石的命令，胡宗南一直在寻找我党中央的踪迹，借助美国的无线电测向仪，测出了我中央所在地，并派部队连夜向驻地扑来。毛泽东神机妙算，率我军迅速转移，敌人扑了空。
随着战局的变化，党中央在陕北召开了重要的小河会议，重新高速了兵力，提出三军配合，两翼牵制的黄河战略。担任追击我总部任务的刘戡部队一直被昆仑纵队牵着鼻子走。为给彭德怀制造战机，毛泽东要人在绥德大桥上立下了毛泽东由此向东的木牌，继续牵制敌人。彭德怀抓住战机，在沙家店消灭了胡宗南第36师。刘戡觉察上当，失败已无可挽回。我西北野战军开始反击。刘邓大军到达大别山，其他战场也转入战略进攻，解放战争形势发生了根本性的转变。昆仑纵队的历史使命也告一段落。我军节节胜利，国民党不断溃败，使蒋介石十分不安。雪后的五台山上，毛泽东、周恩来、朱德、任弼时等登山眺望，感慨万千。毛泽东庄严地宣告：再有两年，也许用不了两年，我们就可以饮马长江，直捣南京，和蒋介石进行最后的决战了。一场更大规模的战略决战为期不远了。 这场战争是国共两党两军最高统帅部的较量，毛泽东与蒋介石自然成了正反两面的主要人物、影片以他俩的视点来看待这场战争以人纪史，以史传人，这个视点就是焦点。两个焦点像两个光球，各自向着周围部属进行辐射谱为两片不同色彩的光海，把敌我阵地区别得十分鲜明这种辐射是连续性的，没有间歇却有强弱，影片符力描绘了三次对应性的强辐射，表现了两种命运的相互逆转第一次是两种战争观念一边是毛泽东对斯特朗乐观的战争预言，一边是蒋介言石在司徒雷登面前狂妄的战争叫嚣。第二次是两种战略思想。一个是蒋介石对山东、陕北同时伸出两个拳头，伺机在河南花园口决堤放水的‘“黄河战略” 一个是毛泽东关于“ 三军配合，两翼牵制，逐鹿中原”的“ 黄河战略” 第三次是两种战争结局、先是蒋介石在无梁殿门祭奠阵“将士凄凄然如丧考批后是毛泽东仆几五台上，发出二决战” 号令，欣欣然如释重负这三次强辐射分列于片泞、片中和片尾，是这场战争发展的三个阶段。一则由强到弱，由胜到败一则由弱到强，由败到胜，形成对比强烈的审美差。三次强辐射宛如全片之纲，纲举则目张。两个聚焦点决非两个衡位的辐射源，它们自始至终不是处于静止状态，而是流动状态。流动的生活依据，就是人物和事件的自然流向，随着毛泽东和蒋介石各自的战略部署和军事行动，两个光点即聚焦点的驱动好似黑夜秉烛，划出了无数个光环。这光环及其射线的相互交叉，便织出了一辐辐蔚为壮观的战争画面。青化贬、羊马河、蟠龙镇、沙家店等战役，就是这种光环及其射线的编织物。编导者苦心追求的气势磅礴的银幕效果，也就由此而来。
影片的镜头，大量的或者说主要的是对准昆仑纵队以毛泽东为首的几个领袖人物飞几次战役，几度行军看似蒋介石的重点进攻在逼着他们被动转移，实则他们却是在牵着蒋介石的鼻子走，运筹于帷幄之间。玩敌于股掌之中。海德大桥桥头石碑“ 毛泽东由此向东“ 把个骄横的刘勘像尾巴一样拖住老甩不掉。便是一个力证、从这层意义匕说,毛泽东之于蒋介石，有如光之一于镜，后者要受前者的观照，两个聚焦点有主有次，决非平分秋色。
《巍巍昆仑》对国共两军辖下各部属及其行动，则采取散点透视的手法，直接关涉三次强辐射的人和事，付诸实写，使之具有相对独立的品格。其他一概虚写确保重点突出。无论实写还是虚写，都是两个焦点辐射的接受点，是它们的对应物。两个辐射点，多股交叉线，有如蛛网般错综复杂而又构筑续密聚焦辐射与散点透视结合，一经一纬，纵横裨阖，有点有面，虚实相济。如果说这种结构是《巍巍昆仑》赖以支撑的骨架那么生动的细节则是它获得活力的血肉厂毛泽东那回头向人自马传口令的齐态走出从林给春天施礼的逗趣，‘伙房找酒喝的豪兴在马背上哼小调的乐劲，以及他看到房东老大娘忍饥挨饿用种粮为自己做面条而清然泪下的动情⋯ ⋯这些细节都是服从影片的总休结构为塑造人物形象服务的。可谓一串串细节，一朵朵火花，倘若影片的骨架撑不起来再好的细节也只能是一盘散珠，甚至成为赘优。
正如丁兆梅所言：“影片中的一系列的细节无不投入者中国共产党以人为本的思想，比如毛泽东对房东老大娘的潸然泪下……”。 1988年度广电部“优秀影片奖”
1990年获第十三届《大众电影》“百花奖”最佳故事片奖
1989年崔登高、牛晓林获第九届“金鸡奖”最佳美术提名
1989年史平一获第九届“金鸡奖”最佳录音提名