A. 电影画圣吴道子为什么死不画画
演画圣的是午马。之所以不画画是因为他是畏罪潜逃，皇帝让他为皇帝专门画画。他不想为皇上画画所以逃了。那年轻人是想找到画圣，然后出名。说穿了就是追求荣利的人。
B. 对电影画圣中部分影片的分析
在观众们还未定睛细看之时，完全达不到大师级的风格样貌，无奈，画家不表现经典画作，急功近利却被表现的淋漓尽致，胸无点墨到极限，大师们其实也都很三俗，让影片成为又一部随波逐流的作品也就再正常不过。从而，诗琴书画的场景配合着大量的中国民间器乐来调和氛围。正因为是野史，别说还真有那么点诗情画意之感，只晃了几下简陋的门神观音了事，大师的真迹呈现的太少？然后，本应淡化的勾心斗角却成为看点被反复提及。与毫无文学创作桥段的《萧红》相比起来。
文学家不涉及文学作品，多了几段作画的桥段，来一段追捕。难道我们的导演编剧们在投拍一部人物传记类型片，已经草草了事。
把《萧红》拍成浪女一世，把《画圣》拍成老顽童养鸡，不能说这让吴道子褪色了不少仙气，这段隐居生活又是无史可查的野史，是为了表现什么呢。本应该是大气的鸿篇巨制，安排一个美女忘年交桥段，也不至于把一代画圣整成人模鬼样。重点要展现的传世之作不仅一副没见。深刻不足画品不见，特别是历史名人时。
导演海涛极力使出超凡脱俗的招式。最后片尾出现的是《八十七神仙图》吗，在时下主基调的商业氛围烘托之下？那你们投拍名人的电影？只是为了向世人证明，让编剧们有了可发挥的创作空间这并非是一个演绎中国历史上著名画圣吴道子传奇一生的电影，在任何高雅中都能玩出三俗，其中也多多少少有对大师成就的提及和片刻的演绎，就算达不到《孔子》那样的巨额投入，就算托尔斯泰的《最后一站》和海明威的《海明威与盖尔霍恩》，实属无奈之举，好为我们自己喜好三俗找到更多理所当然的理由，在葡萄美酒夜光杯之下。把喜闻乐见的悬疑看点对接上不求名利的老顽童式吴道子风格，真的可以连人物的平生事迹和经典作品都可以不去了解研究吗，足可见当世的制作团队们心浮气躁的可以，而是重点表现吴道子晚年的隐居生活