⑴ 1篇英文电影影评，用英语写，100词左右，写的别太好，能轻松看懂最好
《Big Fish》
It is a fairy tale talking about family bonds. When the father was young, it was his favorite to tell stories to his little boy. But when the boy grew up, he thought those stories were all fake. As a result, he disliked his father and lived far away from his father. Many years later, the father caught cancer and didn't have much time to live, so the son came back home to look after him. This time the son realized the strong love contained in those fancy stories and the two forgave each other. From this movie, I learned how to deal with generation gap between father and son.
纯手工写的
希望能帮到你~
喜欢的话可以加分~
⑵ 电影英文影评
极地特快：
Rarely does a movie let you forget who you are and become the main character. This is one of those rare movies.
The movie starts out with a story that every Santa believer experienced. On Christmas eve a boy in Grand Rapids Michigan has reached the age where the statistical impossibility in the Santa story ( the size and speed of Santa's sleigh, the north pole being a barren wasteland) are causing him to doubt the big mans existence. Not knowing for sure the boy drifts into a deep sleep. At 11:55 PM the boy is awakened by the arrival of the Polar Express literally outside his front door. Going to investigate what is going on the boy meets the witty conctor of the Christmas eve train. (Tom Hanks)who informs him that the train is headed to the north pole so the kids can meet Santa Clause. Not totally sure that the train is going to the north pole but to curious to let it go the boy climbs on board. The adventure puts the boy in contact with a girl who is a natural born leader and who's belief in the Christmas magic couldn't be stronger. Other characters include a know it all socially awkward boy, a young underprivileged loner who has never experienced the magic of Christmas and a cast of other more mysterious characters such a a hobo ghost. Through the adventure the combination of great music, flawless animation and fantastic dialog really make you believe you are there and let you relive those days when you thought Santa Clause just might exist. The story ends on Christmas day with a line (narrated by Tom Hanks) about belief that brings back those kid on Christmas eve chills all over again. The themes of belief and friendship are a strong theme in the movie and part of the magic that brings you back to a time when you did believe.Its a great movie for children and alts alike and rekindles the Christmas magic that us alts lost many years ago.
⑶ 求[集结号]影片的影评题目，急。。。。。
什么是集结号?
吹“集结”号撤退，是兵家作战大忌
我上次写了一篇帖子，并没有说集结号电影的不是，只是客观地说在我军的军号号谱中从来没有“集结号”这个号谱，电影起了这么个无中生有的名字，犯了这么一个低级的错误，看来以后冯小刚再拍军事题材的电影应该请军事顾问了。没想到却被众人无情地怕砖，啐沫淹到我的脖梗子，就差去掘我家的老祖坟了，搞的我非常郁闷，非要叫真地把事实向大家说清楚。为此，我翻出了保存四十多年的军号谱认真地查找了一下，共有七类107个号谱，
列表如下：
一、勤务号13种
起床、出操、收操、吃饭、上课、下课、午休、午休起、游戏、晚点名、熄灯、集合、紧急集合
二、联络号11种
回问队名、知道、不知道、传号音、传不通、问：你在那里、答：在这里、注意号令、向我靠拢、普通问、普通答
三、行动号10种
立正、稍息、跑步、返回、休息、预备、上车、下车、开工、收工
四、名目号28种
1、2、3、4、5、6、7、8、9、0
军、师、团、营、连、排、班、营长、营副、教导员、副教、连长、连副、指导员、副指、排长、排副、*号首长
五、连队兵种号16种
号长、号目、号兵、警卫连、机枪连、侦察连、特务连、民兵、骑兵、炮兵、坦克兵、工程兵、铁道兵、空降兵、防化兵、机械化兵
六、战斗命令号26种
前进、停止、冲锋、散开、靠拢、追击、退回阵地、发现敌人、与敌遭遇、反冲击、敌人退却、占领阵地、进入坑道、左、右、防空、防原子、防化学、防细菌、解除、要弹药、弹药已去、要求增援、增援已去、要担架、担架已去
七、礼节号3种
升旗、降旗、敬礼
七类107个号谱里，你可以发现，别说集结号！连撤退号都没有！！！是不是我军作战只许前进,不许撤退?不是,撤出战斗必须专人通知，或者战前有撤出时间的命令。
为什么？很简单，因为军号的号音你能听到，敌人也能听到，如果敌人听到了上级让你撤退，那还不猛反扑，你就是想撤都撤不了，所以无论是我军或敌军，在撤退前都是一个反冲击，等敌人退下去了，我们悄悄的就撤了，等敌人再冲上来，阵地上早就没人了，傻瓜才在撤退前敲锣打鼓的猛吹撤退号，惟恐敌人不知道。
所以，电影起了“集结号”这么个无中生有的名字，犯了这么一个低级的错误后，编导又犯了第二个低级错误，这就是刘团长给谷子地下达的听到号音就撤退的命令，那是犯了兵家大忌。是绝不应该出现的。就是刘团长真想让谷连撤退，敌我都听到号音，他还能撤的了吗？这不是把他的战斗行动告诉敌人了吗？
这恐怕不是刘团长的愚蠢，而是编导的无知，所以我让冯导再拍军事题材的电影时请个军事顾问，说错了吗？
有无知的孩子还给我引出下一段论据：
《“最后在坟墓前吹响的那段在《南征北战》中出现过，当时的情景是团通讯员骑马通知高营长说“团长命令你营在桃村一带集结待命”，高营长下达命令“停止前进”，然后就响起了“抖-抖眯嗖-”的号音
50年代拍的《南征北战》可是元帅参与（林彪亲自修改台词、陈毅特批的“演习用”炸药）赴朝参战部队参加演出的“重点大片”，在军事常识方面应该算教科书了吧。》
傻孩子，你就是把“林彪亲自修改台词、陈毅特批炸药、赴朝参战部队参加演出的“重点大片”拿出来，也不能说是军事常识方面的教科书”。团通讯员骑马通知高营长说“团长命令你营在桃村一带集结待命”正是说明了集结待命的地域是保密的，是不能吹号通知的，只能口头传达，而高营长下达命令“停止前进”，然后就响起了“抖-抖眯嗖-”的号音只是通知部队停止前进，原地休息的号音。
亮剑中不也多次出现通讯员跑到阵地上通知李云龙撤退的命令吗？
而在集结号的片尾，在谷子地的英雄行为得到认可，烈士身份得到落实，纪念碑盖起来皆大欢喜的时刻，编导们也实在不知道集结号该怎么吹，所以烈士们等了几十年的集结号音还是没听到，听到的是庄严的号兵们吹的让部队官兵钻被窝的熄灯号。
为了证明我确有号谱，特列举几个常用的号音，供大家欣赏
起床§＄1 31‖35 ＄1‖＄1 31‖35 ＄1‖
紧急集合§＄1111 13333 35 31 531‖
冲锋号§531 555 531 555‖531 555 531 555‖
熄灯号§11 35 31 11 35 31‖
说明：我一不会在文档里画五线谱，二不会在数字上下加点表示高音，低音，只好自创简谱，但能说明问题。1是单音，1-是长音，11是连音，111是轮音，
§起，‖是换气，‖是止，＄代表低音5，因为过去的军号只能吹出1、3、5三个音，所以军号只用1、3、5来组成。
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朝鲜战争中的一把著名军号
。。。中午时分，阵地上除四处弥漫着战斗硝烟外，显得格外寂静。在这短暂的寂静里，郑起组织战友抓紧加固工事和掩体，并将弹药集中到一起，做好迎击敌人再次进攻的准备。下午3时10分，最后的较量开始了。“莱福枪团”孤注一掷，在半小时内将5000发炮弹雨点般倾泻到了七连阵地上，整座小山仿佛被 “犁”了一遍。接着奥斯特命令，把发射完炮弹的大炮统统炸掉。然后组织8辆坦克和一个营的兵力，向七连阵地发起了最后的冲锋。英军心里清楚，只有强攻下这个高地，才能跳出志愿军的包围圈，逃回汉城。
郑起带领另外6名战士用机枪凶猛扫射着。而这次敌人也玩命了，常常是前面倒下黑压压一片后，后面又马上潮水般涌了过来。志愿军战士不停地射击，投手榴弹，阵地上一时尸横遍野。激战到下午5时30分，郑起发现，他们的弹药已所剩无几！这时，英军士兵已冲到距阵地不到20米的地方，手榴弹扔完了，最后一根爆破筒也扔进了敌群。他端起冲锋枪，几梭子弹一顿猛扫，虽然放倒不少英军，可子弹很快也打光了。敌人就要冲上来了，怎么办?
忽然，郑起想起了连长交给他的那只手枪。他从腰间拔出后，对着冲过来的敌军“啪啪啪”就是几个单发射击。眨眼间，手枪子弹也打光了。眼看敌人就要占领阵地了，情急之下，郑起想到身上的军号。他把军号从身上取出来，傲立山头奋力吹响了冲锋号！“嘀嘀哒-哒嘀”伴随着嘹亮的军号声，仿佛有千军万马汹涌冲杀而下。英军太了解这种“如魔鬼般狂啸”的军号声音了。此后，“联军”总司令李奇微，曾在《朝鲜战争回忆录》里这样描述志愿军的军号：“这是一种铜制的乐器，能发出一种特别刺耳的声音。在战场上，她仿佛是非洲的女巫，只要她一响起，共产党军队就如着了魔法一般，全部不要命地扑向联军，每当这时，联军总被打得如潮水般溃退。”
当然，这次也没有例外。当郑起一口气吹响两遍冲锋号后，对面的英军被吓得愣住了，虽然他们端着枪，距这位志愿军战士只有十几米，却没有向他开枪！后来，一位英军士兵在日记里这样写道：听到这号声，我感觉到这分明是中国式的葬礼！最初，英军迷惑、惊慌，接着转头便往山下逃。真是兵败如山倒，正如他们的总司令所说，“联军”再一次如潮水般溃退了。当然，这其中包括他们那几辆无坚不摧、火力强大的重型坦克！
就这样，我志愿军三四七团七连从83人打到最后7人，从2日午夜打到3日黄昏，硬是击退英军的轮番进攻，像钉子般牢牢守住了阵地。由于扎紧了口袋，他们配合主力部队，创造了歼灭英军王牌“莱福枪团”大部的经典战例。
1951年冬天，郑起荣立特等功。不久，志愿军总部又授予他“二级战斗英雄”称号。他那把曾在阵前吓退英国王牌军的军号，现被军事博物馆收藏。如今郑起老人已72岁，离休后在辽宁鞍山安度晚年。
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附加一篇评论：
冲锋号
------浅柝电影<集结号>
电影《集结号》里所描述的“解放军”所在团的番号是139团。曾任中国人民解放军139团团长的张申明还是营长的时候，在信阳打过一场激烈的阻击战，史称 “北向店之战”。他们面对的是国民党军“五大主力”之一的第18军。因为要执行“千里跃进大别山”的战略任务，解放军已经炸毁了全部火炮，而他们的对手是全美械装备，拥有100多门重炮。时任中原野战军司令员刘伯承就在距离阻击阵地不到一公里的一片小高地上，后来的共和国元帅只说了一句话：“刘伯承相信他们一定能守住阵地！”
阻击战是残酷的。在最危急的关头，原有500多人的张申明营，包括轻伤员在内剩下不足百人，而他们面对的是以营为编制发动集团冲锋的敌人。这时候，张营长让剩下的5个号兵吹起了冲锋号，号声与解放军战士的呐喊声融在了一起，血与火染红了天边的晚霞···阵地守住了，最后的胜利属于解放军。
人民军队在面对强敌的时候，有的是和战士们一起亲临战阵的将军，而不是丢下战友的军官；有的是激励战士们去战斗的冲锋号，而不是并不存在的集结号。从八一起义的枪声响起，到烧遍敌后的抗日烽火；从波澜壮阔的解放战争，到打出民族尊严的抗美援朝；从中印自卫反击战，到中越自卫反击战，人民军队的冲锋号让一切敌人发抖。李奇微在《朝鲜战争回忆录》里这样写道：“只要她一响起，共产党军队就如着了魔法一般，全部不要命地扑向联军，每当这时，联军总被打得如潮水般溃退”。
在和平时期，无声的冲锋号同样在激励着人民军队为保护人民而战斗。1998年的九江洪水，是解放军浸在水里一夜之间修起了10里长堤，解放军的中将一样在大堤上和战士们在一起5天5夜。2003年非典肆虐，在很多人逃离北京的时候，又是解放军的军医进驻小汤山医院。
一位老军人说，他最不能容忍的就是《集结号》里的解放军伤员喊“救命”，他们那个时候部队上只有忍着伤痛而战斗的军人，而没有人喊“救命”，因为解放军是救人的，不是求别人救命的。
⑷ 征一篇英文文章"观看集结号读后感"150字左右用简单语法 句意不要太复杂适合中学生的
人性在战争中闪光——影片《集结号》观后感
近日，抽空和舒老师去温州电影大世界观看了期待以久的影片《集结号》。该片全长近两个小时，但在看片过程中全场无人提早退场。影片前半段紧张的战争场面让观众气氛紧张，不时会被银幕上的画面音效而震撼。战争场面固然可歌可泣，影片对战争以外的描写同样令人激动，准确地说它也是一部剧情大片。《集结号》虽然没有大牌演员，但里面的几个演员的表现都很不错，特别是主角张涵予，表演十分到位，看片中观众无不为张涵予扮演的连长谷子地跌宕起伏的命运而牵动，又时而为他的风趣和痞气发出会心的笑声，他的本色表演，更展现了一个战场男人坚忍、刚强的性格。在影片放映的两个小时里，我的思绪一直都停留那惊天动地的血战场面里，久久不能自拔。当影片结束时，许多观众都是带着眼角边的那抹泪痕走出影厅的。确实，敌强我弱的战争场面给了影片强烈的视觉、情感对比，特别是《集结号》将战争的重心放在了普通士兵身上，希望每一个牺牲者都能永垂不朽，同时让我们从一个个小人物的身上去回望和反思战争，展现了对个体生命价值的尊重，更使我们对追寻生存意义的艰辛有所共鸣、有所动容！我想这些在以前的国内片子里是绝对没有的，但是这又是确确实实存在的事！
《集结号》讲述的是一个有关退伍老兵的故事，就为一次到底有没有吹响过的集结号，老兵失去了全连所有的战友，十多年来他魂牵梦萦不得安宁：那是在解放战争的一次战役中，上面的命令是一个连队的战士坚守4小时，以集结号为令撤退，结果等了12个小时集结号也没有吹响过。于是身为连长的谷子地（由张涵予扮演）决定继续坚守下去，结果47个战士最终全部阵亡，但是一名战士在牺牲前告诉他，他听到集结号了，从此谷子地开始了寻找真相的过程……进入和平年代后，这47名战士被定为“失踪”。谷子地为了帮自己死去的战友平冤屈，不惜多次回到汶河，挖煤矿，找尸体。谷子地的后半生就在寻找47具遗骸、为追溯他们“烈士”的称号而存活着……
谷子地是典型的战争年代军人形象，他爱兵如子，死了弟兄，他会很心痛。最后弟兄们全都战死了，他把每一具尸体都完整的拖到窑里，把他们封好、安顿好。这种情感，无不让人感动。记得影片《集结号》里的主人公谷子地，说的最多的一句话是：“他们明明是牺牲，怎么就成了失踪了呢？”确实对于谷子地来讲，没有什么能比捍卫九连牺牲兄弟的名誉更为重要的了，那是比他生命更加重要的东西。谷子地为了尊严与荣誉寻找答案，我想这是个人与集体、价值与荣誉的对抗，更是一份责任、一份执着、一份尊严的坚守。他只是固执的寻找和回忆，即使是那样惨痛和悲壮的记忆。我想有时候生存下去需要更大的意志，那是一种长久的折磨，而谷子地正独自经受着战场外的一种心灵的坚守，他坚守着心灵深处的阵地，用承诺和信念延续着一种精神，就算被误会，被取笑，他不屑一顾，历尽艰辛为战友寻回荣誉，让人看到了其身上人性的闪光！
集结号在军人心中是神圣的，它就像一种责任，一个承诺，谷子地正是肩负着这份责任，坚守住军人的承诺。九连的47名战士们牺牲了，但是他们的信念没有牺牲，责任感没有变。我想这部作品会在一定时间内，影响着我的心情和我对人生的认识……
⑸ 求电影《集结号》影评
在《集结号》中，我们看到的战士不再英勇无敌，也看不到那些符号化的革命英雄主义场面，因为在导演冯小刚看来，怕死是人类的本性，没有人愿意打仗。
镜头从对准将军改为描写普通士兵，英雄也“怕死”不会主动请战、牺牲时更不会高喊口号撞枪子儿……正在辽宁宽甸紧张拍摄《集结号》的冯小刚日前接受记者探班采访时表示：电影表现战争的方式有很多种，作为第一部大制作的战争商业大片，《集结号》也会凸显英雄主义，但肯定不是传统的主旋律战争片。冯小刚希望通过这部影片至少讲清楚一件事情，“怕死是人类的本性，但在这种本能下主角谷子地又做出勇敢的举动，这个反差，对比出来才是真正的英雄。”
“战士”迎着炸点上
在我们熟知的一些战争片中，敌人总是溃不成军，好人往往以一敌百，而力图还原战争真实的《集结号》将把人从神身边拉回来。
《集结号》的拍摄，既有规模宏大的战争场面，也有注重细节的巷战镜头。记者探班时恰逢攻坚战突破城门的一场戏。韩国技术人员正在按照冯小刚的要求埋炸点，这些技术人员曾为《太极旗飘扬》制作战争效果。他们为这场戏使用了最新的气爆技术，可以保证20厘米外的人不会受伤。因此，《集结号》中我们看到的，不再是过去一些战争片中“战士”躲着炸点和子弹跑，“好人怎么炸都炸不死的”的神奇场面，相反，这里的“战士”们将迎着炸点上。
英雄不再高大全
《集结号》的剧本非常简练有力，比如过去战争英雄站起来一边豪言壮语一边机枪扫射，四周倒了一大片自己还没事儿，但这次不少英雄“刚站起来还来不及说一声‘啊’，就已经中弹阵亡了”。冯小刚表示，影片希望从士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他们将脱下高大全的外衣，一个个真实地牺牲在战场上。
符号化场面更人性
正是因为每一次牺牲都非常宝贵，以往的战争片中经常出现的“主动请战”剧情这次也不会再有，这些符号化的革命英雄主义场面在《集结号》剧本中被做了更多人性化的细节处理，比如最英勇的排长焦大鹏，为了保留连队血脉在关键时刻选择了撤退。冯小刚表示：“这部电影我要解决这么一个问题，没有一个人是愿意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必须把这种真实感还原出来。剧中主角谷子地除了坚定不移执行命令，考虑得最多的就是士兵的生命。”
⑹ 集结号影评1500字左右
1、 在《集结号》中，我们看到的战士不再英勇无敌，也看不到那些符号化的革命英雄主义场面，因为在导演冯小刚看来，怕死是人类的本性，没有人愿意打仗。
镜头从对准将军改为描写普通士兵，英雄也“怕死”不会主动请战、牺牲时更不会高喊口号撞枪子儿……正在辽宁宽甸紧张拍摄《集结号》的冯小刚日前接受记者探班采访时表示：电影表现战争的方式有很多种，作为第一部大制作的战争商业大片，《集结号》也会凸显英雄主义，但肯定不是传统的主旋律战争片。冯小刚希望通过这部影片至少讲清楚一件事情，“怕死是人类的本性，但在这种本能下主角谷子地又做出勇敢的举动，这个反差，对比出来才是真正的英雄。”
“战士”迎着炸点上
在我们熟知的一些战争片中，敌人总是溃不成军，好人往往以一敌百，而力图还原战争真实的《集结号》将把人从神身边拉回来。
《集结号》的拍摄，既有规模宏大的战争场面，也有注重细节的巷战镜头。记者探班时恰逢攻坚战突破城门的一场戏。韩国技术人员正在按照冯小刚的要求埋炸点，这些技术人员曾为《太极旗飘扬》制作战争效果。他们为这场戏使用了最新的气爆技术，可以保证20厘米外的人不会受伤。因此，《集结号》中我们看到的，不再是过去一些战争片中“战士”躲着炸点和子弹跑，“好人怎么炸都炸不死的”的神奇场面，相反，这里的“战士”们将迎着炸点上。
英雄不再高大全
《集结号》的剧本非常简练有力，比如过去战争英雄站起来一边豪言壮语一边机枪扫射，四周倒了一大片自己还没事儿，但这次不少英雄“刚站起来还来不及说一声‘啊’，就已经中弹阵亡了”。冯小刚表示，影片希望从士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他们将脱下高大全的外衣，一个个真实地牺牲在战场上。
符号化场面更人性
正是因为每一次牺牲都非常宝贵，以往的战争片中经常出现的“主动请战”剧情这次也不会再有，这些符号化的革命英雄主义场面在《集结号》剧本中被做了更多人性化的细节处理，比如最英勇的排长焦大鹏，为了保留连队血脉在关键时刻选择了撤退。冯小刚表示：“这部电影我要解决这么一个问题，没有一个人是愿意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必须把这种真实感还原出来。剧中主角谷子地除了坚定不移执行命令，考虑得最多的就是士兵的生命。”
⑺ 集结号影评
典林同学 2008-01-05 20:54:30
直到故事最后，电影才告诉观众，谷子地是个孤儿，是在谷子地里被人捡到才活下来，抚养成人，因此就被取名叫做谷子地。这个名字犹如无名氏的同义语，很像是中国农民的一个象征。这不仅因为它本身与农业所具有的地理特征紧密相关，而且因为它是一个如此不具有特殊性的词汇，就像二狗子之类的任何一个象征着传统的中国底层人群的名字一样。重要的是，无名氏意味着一个以独立的存在为表象的虚空。表面上它被无名氏三个字所填满，但实际上却空无一物。关于它唯一可以肯定的，就是我们对它背后的那个曾经的生命一无所知这个事实。因此，无名氏意味着来去都不知所踪，是一个被挖空了背景和意义的空白。
这样，我们可以看到整个影片其实是在坚持说明这样一件事实：谷子地不想做无名氏，无论是对他自己，还是对他的那些在战斗中死去的四十七名兄弟。他试图改变被埋没的状态，试图消除那种不断压倒过来的彻底的虚无。尽管死亡已经使得生命的气息不复存在，但他显然希望不要把他的兄弟们推入无名氏那虚无的深渊。他所要的无非就是因为曾经鲜活的存在而必须得到肯定的意义。
谷子地的这点精神在某个时候感动了我。我把这看作是历史漩涡中的一点醋。也就是说，它让这部以战争场面为噱头的电影，有了一点点味道，从而与中国电影中主流战争叙事那种人性的缺席拉开了距离。我们的战争电影向来都是人海战术的大场面，人民的气势展露无遗，但唯独缺席的就是人。人被历史所淹没，被历史必然性所摧毁，连一点尘埃都没有留下。英雄必须没有人性，必须对我这个字眼进行彻底的否定，必须对性别、年龄、婚姻、人伦的个性特征进行革命性消除，必须以历史和集体的名义取代任何可以使人联想到个体感受及其人性的概念，否则他就无法为了民族、国家和党的利益毅然让自己爆炸，从存在化为虚无。至于敌人更是没有人性可言，因为我们对他的仇恨已经使得他不再是人。他只能是反动派、汉奸、叛徒，而不再具有任何可以成为人的可能性。就像《集结号》里的士兵说的：我杀的是反动派。他的潜台词是：那不是人，所以没什么好忏悔的。
但遗憾的是，谷子地的言行顶多只是在四分之一的意义上试图在历史的漩涡里恢复一点人性的底色。其余的四分之三，以他为代表的生活在革命的二十世纪的中国人是不可能做到的。他的正名活动依然是在整个二十世纪后半叶所确立的逻辑框架之内完成的。这个框架的神圣性和强迫性，在这部只有四人之一人性的电影里显然依旧固若金汤。并且很可能因为那点催泪效应而得到加强。
这个四分之一，就是在对党和国家的召唤及其回应中，部分地确认了人们活着以及死去的意义。显然，谷子地没有对神圣的死亡充满迷恋，他一直为兄弟们的死去感到痛苦。但在死亡成为事实之后，谷子地对人性的肯定，其实只能是基于这样一个事实：人不可能就这么无缘无故地消失。他必须有一个名分。这个名分，在谷子地的精神世界里，就是为了人民解放而壮烈死去的烈士。他甚至因为他的兄弟没有得到这个名份而感到不安和悔恨，甚至想以自己的死来填满这个心灵上的沟壑，并最终引导他通过挖寻早已成为废墟的尸骨来恢复这份存在的意义感。尽管在电影里，对那些更加朴实的农民来说，这个名分之所以重要，仅仅是因为这可以多分到两担谷子。但谷子地显然是认真的。他以一种偏执狂的态度和言行，把这条宏大信仰支撑下的人性线索坚持到了最后，直到那个曾经使他们遭遇委屈的主人，重新给了他们热情的拥抱。因此，完全可以说，谷子地的人性是个半成品。它顽强的脚步，在遭遇到没有面容的国家和人民的热情拥抱时，嘎然而止。
谷子地的真诚透露出冯小刚是个聪明人。不仅在票房上，而且在政治上，丝毫没有闪失。战争的宏大场面和极具震撼力的视听效果，必须服务于人民的历史，而不是彻底的人的历史。在这里，人只能是未成品，就像被战火炸得血肉模糊的尸体，就像那些无名氏的墓碑：可以肯定的是那是与人相关的事物，但又显然不是一个有着完整生命的人。它只能是模糊的、含糊其辞的、左右为难的无名氏。
因此，我对冯小刚所讲的这个谷子地的故事也只能给予四分之一的掌声。那四分之三，必须留待将来，留待人在这个古老的国家得以完全长成的那一天。
⑻ 谁能给我一篇"集结号"的影评
在《集结号》中，我们看到的战士不再英勇无敌，也看不到那些符号化的革命英雄主义场面，因为在导演冯小刚看来，怕死是人类的本性，没有人愿意打仗。
镜头从对准将军改为描写普通士兵，英雄也“怕死”不会主动请战、牺牲时更不会高喊口号撞枪子儿……正在辽宁宽甸紧张拍摄《集结号》的冯小刚日前接受记者探班采访时表示：电影表现战争的方式有很多种，作为第一部大制作的战争商业大片，《集结号》也会凸显英雄主义，但肯定不是传统的主旋律战争片。冯小刚希望通过这部影片至少讲清楚一件事情，“怕死是人类的本性，但在这种本能下主角谷子地又做出勇敢的举动，这个反差，对比出来才是真正的英雄。”
在我们熟知的一些战争片中，敌人总是溃不成军，好人往往以一敌百，而力图还原战争真实的《集结号》将把人从神身边拉回来。
《集结号》的拍摄，既有规模宏大的战争场面，也有注重细节的巷战镜头。记者探班时恰逢攻坚战突破城门的一场戏。韩国技术人员正在按照冯小刚的要求埋炸点，这些技术人员曾为《太极旗飘扬》制作战争效果。他们为这场戏使用了最新的气爆技术，可以保证20厘米外的人不会受伤。因此，《集结号》中我们看到的，不再是过去一些战争片中“战士”躲着炸点和子弹跑，“好人怎么炸都炸不死的”的神奇场面，相反，这里的“战士”们将迎着炸点上。
《集结号》的剧本非常简练有力，比如过去战争英雄站起来一边豪言壮语一边机枪扫射，四周倒了一大片自己还没事儿，但这次不少英雄“刚站起来还来不及说一声‘啊’，就已经中弹阵亡了”。冯小刚表示，影片希望从士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他们将脱下高大全的外衣，一个个真实地牺牲在战场上。
正是因为每一次牺牲都非常宝贵，以往的战争片中经常出现的“主动请战”剧情这次也不会再有，这些符号化的革命英雄主义场面在《集结号》剧本中被做了更多人性化的细节处理，比如最英勇的排长焦大鹏，为了保留连队血脉在关键时刻选择了撤退。冯小刚表示：“这部电影我要解决这么一个问题，没有一个人是愿意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必须把这种真实感还原出来。剧中主角谷子地除了坚定不移执行命令，考虑得最多的就是士兵的生命。”
⑼ 集结号电影影评2000如题 谢谢了
《集结号》：昆虫结构，英雄气概 生物学上称昆虫的特征之一为“身体的环节分别集合组成头、胸、腹三个体段，但不分部”。这三个部分从外观看起来连接得相当突兀。《集结号》就是这样一部像昆虫一样的电影。 ——基督山伯爵 很多人说《集结号》拍的好，但至今没有看到一个真正可以说服人家承认它“好”的理由；很多人说《集结号》差，道理说得很详细，也很中肯，但是却遭来了万人唾骂。对于这样一部电影，正方视其为神，反方鄙之为妖。说实话，在去电影院看这部电影之前我也是坚信这是一部好片的，也唾骂过那些批评《集结号》的文章，然而看过之后，我只能用失望二字来形容，感觉就好象是看着一只充满英雄气概的昆虫，在主旋律下肆无忌惮地飞舞。 对《集结号》的失望主要是对影片结构的失望，这种突兀的过渡和转折是让人无法忍受的。首先从影片的故事内容来看，主要是讲九连连长谷子地为在解放战争中牺牲的部下追认烈士称号的事情，故事本身就相当煽情，时间的跨度也相当大，从解放战争一直延伸到和平年代。按照我们通常的思维，讲这样的故事一般都是用倒叙的手法来讲，但是编剧却偏偏要像编年史一样正着讲，误导了我们的冯导，于是《集结号》出现了这样一种情况，前半部分节奏紧凑，后半部分情节平淡拖沓，前半部分营造的氛围没有能够保持到影片结束，这种氛围在半当中就被拦腰砍断，夭折了。 《集结号》的故事力求面面俱到，冯小刚拍得很仔细很认真，这点是要肯定的，但是电影毕竟不是电视剧，尤其是对于这样一部时间跨度相当大的电影来说，什么是主要的什么是次要的应该要分的相当清楚。 影片的宣传海报上打的标语是“每一个牺牲都是永垂不朽的”，那么牺牲自然是重头戏，牺牲是在战场上的死亡，毫无疑问就是要通过残酷的战争来表达。影片的前50分钟全部都是战争戏，制作的也相当的精良，这些战争戏绝对是中国战争片中第一位的。但是这里似乎除了视觉冲击外，其他的什么也没有留下。47位士兵中的大多数的牺牲都是用“阵亡××个”来代替掉的，那些主角的死在看的时候的确很能打动人，至少我的眼睛在前50分钟里也是湿过的，但是他们的牺牲所带来的感人效果并没有被继续地升华下去，而是在半途被硬生生地掐断了。 一行过场字幕掐断了解放战争部分的全部感人效果，也掐断了那值得称赞的视觉冲击。镜头转到了朝鲜战场。如果说解放战争部分的成功是韩国爆破组的功劳的话，那么朝鲜战争的这段我是百分之百相信是冯小刚自己的东西。这一段的情节非常搞笑，笑场声不断，这一笑，冯氏幽默表现出来了，但是前面花了大量的时间和金钱爆破出来的煽情效果却被淡化掉了，在“前轱辘不转后轱辘转斯密达”的笑声中，有多少人还会记得前面那些震撼人心的战争场面，记得那些英雄们倒下的悲壮镜头，记得那紧凑的战争节奏。那些最关键的东西就这么被遗忘了，完全没有了。 朝鲜战场就那么毫无意义地炸了几下，断了座桥，结束了。谷子地手上的那颗地雷也从此没了下文，就这样，字幕再次出现，时间转到了和平年代，朝鲜战场上的那颗地雷成了一个永恒的迷，让人倍感不适。 和平年代的故事讲的是谷子地为解放战争中牺牲的九连士兵追认烈士的感人事迹，这样看来朝鲜战场的内容就显得是多余的，完全没有加入的必要。和平年代的故事中依然少不了搞笑的冯氏幽默，于是一样的道理，冯导笑一笑，煽情没眼泪。 这个段落的故事照理说应当是整部影片中最煽情的地方，重点讲述着谷子地为了给手下平反而受尽摧残受尽折磨的整个过程，但是在这里我们并没有看到这些艰难的过程，只看到了组织找他的谈话，看到了给邓超介绍对象，看到了那黑乎乎的煤堆！挖煤的场面也没有感到太大的煽情效果。 和平年代中唯一的一场情感戏就是谷子地在团长墓前的那一场戏，这场戏的表演都很到位，但是就是感觉不到前面50分钟战争场面中的那种煽情力度。完全没了氛围。试想一下，在经过了那么多次的搞笑以后突然看到一幅感人的画面，观众能一下子调节过来吗？ 影片最后的收尾也显得非常蹩脚，给人一种说不出的感觉。总体就是前半部分情节紧凑、扣人心弦，中段的搞笑破坏了氛围，后半段平淡乏味，在一部电影中我们体会到了三种不同风格的电影，就好象看着一只昆虫，明显的头胸腹三个部分，各自独立。 《集结号》给人的失望大多都要责怪编剧，好好的一个故事，编剧选错了讲故事的方法，自然也就输了大半。试想一下，《集结号》这样的故事如果用《父辈的旗帜》的叙事方式来讲述的话，那将会是一部多么成功的战争片啊，全部的战争场面都以闪回的方式出现，以谷子地在和平年代为部下鸣冤的情节为线索贯穿全片，这样既可以保证全片节奏的统一，有可以详细地反映谷子地的内心世界，人物刻画的力度也会比这种编年史强上许多。 这种编年史的叙事方式只适合用来拍电视剧，《亮剑》的时间跨度很长，但是作为电视剧他有足够的时间来进行叙述，所以《亮剑》是成功的。如果说把《亮剑》拍成电影，用编年史来讲述，肯定也会是这样一种前后节奏相距甚远的结果。 编剧在给《集结号》写剧本的时候，应该充分的考虑到这一点才对，这是一个电影剧本，而不是一个电视剧剧本。和《父辈的旗帜》叙事结构一样并不代表着抄袭，和《太极旗飘扬》的叙事结构一样也并不意味着就是剽窃，关键是用合理的方式来讲述出色的故事。 《集结号》因为战争戏而出色，因为结构而让人失望，这实在是一件很让人伤心的事！我们先不管电影院版的《集结号》到底被删除了多少时间的戏份，即便是把删除的戏份全部还原到《集结号》，只要还是编年史的叙事方式，《集结号》还是不会有太大的改观。 就前50分钟来说，我承认《集结号》是中国最好的战争片，前50分钟很感人，拍得也很仔细，摇镜头水准也相当出色，但是爆破技术毕竟是韩国的，这算是一点小小的遗憾。除了这50分钟的战争戏，其他的就只能是失望了。 最后，“《集结号》的好评没完没了地吹，堵着我的耳朵……” 集结号》：中国电影终于有了一部有内容的片子 十二月 29th, 2007 在黄金甲、夜宴等等之后，我对中国的电影很失望。导演们陷入了玩弄视觉效果的泥潭不能自拔，以至于每部片子的故事情节都只是经不起推敲的薄弱架构，在空洞的架构上尽可能多地玩弄视觉效果以吸引眼球。 这部电影算是进步了不少。故事是个有血有肉有内容的故事。战争场面的惨烈很直接地映射出主人公在战后执著追求的根本原因——如果不是战友们牺牲得如此惨烈，又何必执著地要求追认为烈士？在战争中有多少士兵是英勇地战死而仅仅是当作失踪就算了的？ 有些人说，这部片子里内容涉及国共内战，不好。可是，那场战争，不是一直被叫做“解放战争”的吗？解放战争三大战役都已经被搬上银幕了呀，有什么不能拍的呢？集结号 仅仅是以此为背景来讲故事又有什么不可以呢？ 有人觉得电影前后脱节。但是以我的欣赏角度，我觉得一点都不脱节。我估计那些嫌脱节的观众可能是被前半部分火爆的战争场面所吸引，到了后半段，战争已经结束了，主人公开始执著地向官僚们寻求公道，没有了视觉的冲击，就感觉索然无味了，因此得出了“脱节”的感受。但是，我认为，这部片子本来就不是一部战争片。它本来应该是一部人文气息浓厚的影片，但是为了吸引观众的眼球，为了迎合大多数人追求视觉效果的需要，它必须加入一些有视觉效果的战争场面。总之，想从头到尾都看到有震撼力的战争场面的观众多半是会失望的，因为整部戏的主题并不在此，主题恰恰在后半段，在没有硝烟没有炮火的场景下讲述出来的。当然，为了宣传的需要，媒体可能会夸大它的“战争题材”，但是，认真看过这个片子的人，都会明白，前面的战争戏，都不过是后面剧情的铺垫而已。 当然，这部戏美中不足之处，就是从画面上看解放军的战斗动作都非常的训练有素的样子。大概是制作班底是外请的吧？解放军当时的装备和训练，还不足以到如此训练有素的程度，这是大家都知道的。这一点，略为显得不真实了. 两篇，有褒有贬，还要得话追问
⑽ 急求<city light>英语影评
City Lights (1931), subtitled "A Comedy Romance in Pantomime," is generally viewed as Charlie Chaplin's greatest film - a "silent film" released three years after the start of the talkies era of sound. The melodramatic film, a combination of pathos, slapstick and comedy, was a tribute to the art of body language and pantomime - a lone hold-out against the assault of the talking film.
It was well known that Chaplin preferred the silent art form to the advent of sound films. Chaplin was responsible for the film's proction, direction, editing, music, and screenplay (although assisted by Harry Crocker, Henry Bergman, and Albert Austin). The episodic film includes a complete musical soundtrack and various sound effects - but no speech or dialogue. Incredibly, Chaplin's film was not nominated for a single Academy Award - to the pro-talking film Academy members, it must have appeared to be reversing the trend toward talkies and advanced sound films.
The tale of blind love again presents the famous Little Tramp character - an outcast, homeless man with his baggy pants, tight coat, cane, large shoes and small hat who first appeared in 1914 (and gave his final appearance in Modern Times (1936)). This 'silent' film is the quintessential Chaplin film - with superb examples of Chaplin's (the Tramp's) acting and artistic genius.
The film's theme concerns the consequences (and suffering) resulting from the Tramp's attachment and efforts to aid a blind girl (and restore her sight with money for an operation) and a millionaire, as he persuades both of them that life is worth living. Both characters cannot "see" him or recognize him for what he is. However, the Tramp functions as a savior and wish-fulfiller for the blind flower girl while masquerading as a wealthy ke. For the drunk millionaire, the Tramp repeatedly saves the man's life and provides a congenial friend.
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CITY LIGHTS (United Artists, 1931), written, directed and starring Charlie Chaplin (1889-l977), is a silent comedy-drama released at the height of the sound era. Distributing a movie in the silent film tradition at the time when silents were considered a fad, Chaplin gambled with this proction, and made it pay off. Although Chaplin hails THE GOLD RUSH (1925) as the one movie he would most want to be remembered, CITY LIGHTS nearly dims out his GOLD RUSH and at the same time, practically places his other silent masterpiece, THE CIRCUS (1928) to oblivion. CITY LIGHTS, along with his aforementioned features, has stood the test of time, balancing perfectly a mixture of comedy and drama, but in Chaplin's case, pathos.
CITY LIGHTS, subtitled, "A comedy romance in pantomime," begins in the early morning where the mayor is dedicating the unveiling of a statue to the citizens of the city. After the unveiling, the crowd finds a little tramp (Charlie Chaplin) sleeping on the lap of one of the figures. As he tries to climb down, he encounters one problem after another. This opening scene alone is pricelessy. With such a funny opening, it would seem impossible to top that. But Chaplin does with several more comedic insertions blended into the plot.
The theme to CITY LIGHTS is remembered mainly about a tramp's love for a blind girl. However, there is a subplot, involving the tramp's involvement with a millionaire drunk, which, by far, takes up more screen time than the sentimental love story involving the blind girl. These two segments actually set the pattern to the story. First segment, which takes place in the afternoon, finds Charlie walking down the street, examining a nude statue in a shop, being annoyed by some newsboys making fun of his tattered clothing, and encountering a beautiful blonde girl (Virginia Cherrill) selling flowers. After she drops one of her flowers, Charlie notices her feeling about the sidewalk for it, thus, realizing she is blind. Smitten by her beauty, he picks up the flower and pays her for it. Shortly afterwards, the slamming of a door of a limousine is heard, with the girl believing the kind gentleman, Charlie, to be a millionaire. Second segment, which takes place later that night, finds Charlie encountering a drunk (Harry Myers) who is trying to commit suicide by drowning himself. Just as Charlie is about to save him, he in turn falls into the river. The drunk, in gratitde for saving his life, takes Charlie under his wing and has him accompany him for a night on the town at various night clubs. By morning, the millionaire becomes sober and fails to recognize or remember Charlie. Because of this, he orders his butler to escort this stranger out of his mansion. This running gag with the millionaire drunk by night and sober by day and failing to recognize Charlie as his friendly companion might play itself as quite repetitive at times, and is, but Chaplin manages to breathe new life and funnier routines with his encounters with the drunk ring their all night binges and partying. As for Charlie, by day, he looks after the blind girl, worries about her when she is not at her usual corner selling flowers. Finding out that the girl is ill and that her grandmother (Florence Lee), is behind with her rent money and threatened with eviction, Charlie offers his help by obtaining and losing various jobs to provide for them, ranging from streetcleaning to fighting in a boxing match, which turns out to be fixed. Reading in a newspaper about a doctor in Europe who might be able to restore sight for the blind, Charlie gives the girl @1,000 for an operation, the money offered to him by the drunken millionaire. Charlie later finds himself accused of robbing the millionaire, now sober, and following his arrest, serves some jail time. The fadeout, CITY LIGHT's most famous scene, is the most poignant ever achieved by Chaplin, and is not to be missed.
Featured in the supporting cast are Henry Bergman, Allan Garcia, Albert Austin, and Hank Mann. While much has been discussed about Chaplin's performance, his co-star, Virginia Cherrill, as the blind girl (no name given), should not go without mention. Even though her future film career consisted of forgettable programmers, and at one time being one of the future wives of film actor, Cary Grant, her performance is excellent by all means, in spite of rumors of her being difficult to handle ring proction. Although it's been said that future film star Jean Harlow (1911-1937) appears as an unbilled extra in the night club sequence, she is visible in a surviving still photograph, but no such scene seems to appear in the finished proct. Chances are that since this movie was reportedly in proction for almost two years, the night club sequences with Harlow seated in the background was either refilmed differently later on or cut from the final print.
Unlike THE GOLD RUSH, CITY LIGHTS had limited showings in revival houses in later years, and was never allowed to be distributed to television. I was first introced to CITY LIGHTS around 1979 when it played in a popular revival house in New York City called The Regency Theater which was formerly located on Broadway and 67th Street. The one memorable thing about this event is the roars of laughter from its theater packed audience, and I mean theater packed. There was one man, probably a big fan reliving his childhood memories, whose laughter almost drowned out the underscoring of the film. It became obvious that he was having more fun watching this movie than anyone else. Maybe watching this movie in a crowded theater is one way to truly appreciate and experience the feel of silent film comedy, and to think back as to how the audience reacted in same to CITY LIGHTS back in 1931.
After Chaplin's death in December of 1977, CITY LIGHTS, along with his other silent features, were not only resurrected for a new generation to enre, but became readily available on video cassette by the time of Chaplin's 100th birthday, 1989. In later years, CITY LIGHTS was frequently revived on various cable channels, ranging from Turner Network Television (TNT) in the early 1990s, American Movie Classics up to 2001, and also on Turner Classic Movies. The complete musical soundtrack that accompanies CITY LIGHTS happens to be the original score composed to perfection by Chaplin himself. Aside from specific tunes used as themes for certain characters, the use of quackling noises in place of spoken dialogue in the opening segment shows the genius and creativity of Chaplin's work. On the whole, a movie to be seen more than once to fully appreciate what has become recognized as Charlie Chaplin's masterpiece.
Much has been written and said about CITY LIGHTS over the years. To learn more about the making, difficulties and long term preparations to CITY LIGHTS, either watch Kevin Blownlow's 1980 documentary, HOLLYWOOD: A Celebration of the American Silent Film, as narrated by James Mason, or other Brownlow documentaries dedicated entirely to Chaplin's career, which includes not only outtakes to CITY LIGHTS, but scenes involving Virginia Cherrill's temporary replacement, Georgia Hale, Chaplin's co-star in THE GOLD RUSH.
http://imdb.com/title/tt0021749/