法国为什么电影尺度大_爱恋—为何能成为一部高口配的大尺度电影

1. 为何梁家辉法国版《情人》在中国禁播

震撼！首先感觉，早年的梁家辉还是比较稚嫩，有点小帅，但是其影帝的气质已初具端倪，那个法国小姑娘也很小，胸部嫩嫩的，很性感！在欣赏与思索中一口气看完了电影，法国姑娘通过肉体换来金钱，内心感情线索由最初的摆脱贫穷出卖肉体，到不承认爱上梁，到最后内心深处还是无法欺骗自己--对梁的爱。而梁则一开始就爱上了法国女孩，但是其软柔性使他无法摆脱与富家订下的婚约而带来的不劳而获的财富。影片很凄美，结局有点遗憾，他们之间的爱情也很“纯洁”，性爱场面也很火爆，男女演员演技也很到位，确实是一部经典电影，还获得了戛纳大奖。中文片名情人外文片名 Amant, L'影片简介: 在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简(珍·玛琪)就是一个15岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少。简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼(梁家辉)。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了。简在寄宿学校里知道有的女生在外卖淫，她也想找个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈，上岸后两人逛了西贡，还一起上馆子吃中国饭菜，东尼并用汽车送她回学校。第二天刚放学，黑色汽车就等在校门口了。简和东尼很快就坠入爱河。东尼把简带到他的公馆，这是中国富人们常用来金屋藏娇的地方。他俩在这里幽会、做爱、洗澡、玩耍。有时晚上也不回学校，校方只好通知她的母亲，简向东尼要钱给母亲，母亲太需要钱了，维持生活需要钱，还清比尔欠鸦片馆的债也要钱。母亲告诉校方给简自由，比尔知道了妹妹的事扬言要打死她俩，东尼请简的一家人到豪华的饭店吃饭，吃完饭后又去舞厅跳舞，可是比尔见到东尼与简跳舞马上凶相毕露，威胁东尼要打架，被母亲劝住。后来比尔被送回法国去了。东尼很爱简，虽然简经常说她不爱中国人。东尼向父亲提出和简结婚的要求，父亲不同意，让他娶门当户对的中国妻子，否则就把东尼赶出家门。东尼终于和他不爱的女人结婚了，他心如死灰。简和母亲也要回法国去了，临行前再去公馆，人去楼空，凄凉之感涌上心头。她不再自信地认为自己不爱中国情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨铭心的真情。因为电影而成就一个作家的事，总是屡见不鲜的。《情人》于杜拉斯就是这样。杜拉斯从十几岁开始写作，但直到她70岁的时候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成电影后，她才广为人知。《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖，这使得杜拉斯成为享有世界声誉的法语作家。一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，又使得杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。杜拉斯在写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。“他们一次次地激情相拥，除了做爱，还是做爱，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水…… 《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的……甚至连语言都是绝望的……在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。《情人》的最大魅力还在于它的自传性，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。人们评价杜拉斯的时候，总是说她懂得欲望，诠释了爱情。《情人》这本书，是杜拉斯对失去的年华的最后一次呐喊，看了它你也许会对欲望和爱情有一个更深的理解。

2. 在法国电影里的那些女人们，她们到底都是怎么过春天的

说到法国女人，Effortless Chic不费吹灰之力的别致，法式简约，黑白灰，这些听上去先进又有点自豪的字眼，总是先从我们嘴里冒出来。

法国时尚杂志的编辑们一直是时装周之外的“黑势力”

为什么简单的条纹衬衫在法国女性中流行了很长时间？这不仅仅是因为条纹衬衫好看，更重要的是它们总是有各种各样的想法可以搭配。

3. 电影中很多大尺度镜头从艺术的角度看是必须的吗

在看电影的时候，我们常常会看到一些尺度比较大的影视剧，如果一个人看的话感觉还好，而要是有别人和你一起看的话，这就会是一件特别尴尬的事情，那么在电影中很多大尺度镜头，我们从艺术的角度来看待它，它是必须存在的吗？
但是对于有的影视作品，我认为那些大尺度的镜头完全没有存在的必要，因为影视剧中的人物根本就没有什么太大的情感起伏，这些大尺度的镜头可以说对这部影视剧是可有可无的存在，而有的导演为了吸引人们的眼球，就加入了这些尺度比较大的镜头，所以对于这一类影视剧，我认为这些大尺度的镜头是没有必要存在的。
所以综上所述，我认为大尺度镜头对于有的影视剧是必须要存在的，而对于有的影视剧大尺度的镜头完全没有存在的必要。

4. 为什么欧美很多大牌女明星早期影视作品里都有漏点的表演

关于这个问题，我希望可以谈谈自己的见解，仅供楼主参考：
就先说你列举的这三位女演员：1、苏菲玛索--苏菲玛索是法国人，欧洲人对待人体是比较开放的，甚至法国和西班牙的海滩上会有很多女孩裸晒日光浴，她们并不在意给人欣赏裸体，所以只要剧情需要，她们就可以漏，另有一种说法，说“漏dian是英伦演员的必修课和成熟的标志”，苏菲玛索在2009年的电影《不要回头》中还有漏dian表演，并且前面看过一则消息说苏菲玛索的儿子在接受采访时还表示希望母亲能更性感一些，这就是欧洲人的观念；2、妮可基德曼--有人说美国人很开放，美国电影中几乎都有漏dian镜头，其实根本不是这样，美国人相对欧洲人保守的多，电影的审核也严厉的多，完全不可能有那么多的漏dian镜头，但是妮可基德曼，的确是美国人中很开放的一个，关于她的漏dian表演，绝对不止停留在“早期影视作品”里，《大开眼界》、《冷山》、《人性污点》，随口都能叫上几个，我觉得她应该是属于漏dian漏习惯了，家常便饭，当然这不是说她的人品问题，她是大牌明星，又能接受拍摄这种镜头，当导演需要这种女主角的时候自然就会想到她，所以这种“家常便饭”不是主动的，而是被动的；3、丽芙泰勒--你也真会举例子，举的三位都是大美女，丽芙泰勒也是美国人，她不是常漏的演员，她漏过dian的两部片子《偷香》和《跳楼男》，《偷香》是1996年拍的，那时候她19岁，而《跳楼男》是2011年拍的，她已34岁，这就让人怀疑她是不是年轻的时候为事业漏dian博人眼球，到年纪比较大了又为事业献身增加一下人气了，当然这也不是绝对的，只是有此怀疑，但也有可能恰好是剧情需要。
女明星漏dian，有很多原因，出道时的高调、人老珠黄时的挽回、一时的兴起，有的是被哄被骗走上了不归路，有的是从来都不介意，有的女星表示“只要剧情需要，自己可以随时献身”，有的女星则多次发表过拒裸宣言，最重要的还是看女演员本身能否接受把自己的胴体和观众分享。
这些是我的个人见解，希望能对你有所帮助。

5. 为什么韩国电影拍的尺度那么大还要删减掉

尺度大本身就是个很好的噱头，大陆能看到的基本就是删减版了，不知道韩国本土看的话删减的厉不厉害，

6. 法国电影《情人》好看吗评价怎么样

首先以下是我对这部电影的简评
根据法国作家玛格丽特·杜拉斯的自传小说的改编，法国导演让-雅克·阿诺的执导，那属于法式浪漫特有的气息，为《情人》添加了一份独有的魅力，不同文明的交融渗透构筑了电影时代的脉络气息，恬静优雅的摄影风格更形成了电影迷人的基色，而大尺度的激情戏码，实则是电影出色电影美学的表现，于此中关于爱的命题如此动人心弦，有些爱情虽注定无果，但却能刻骨铭心，凄美的结局虽是一场悲剧，却也同给人以对爱无限的遐想。
《情人》的另一大看点就在于这是一部充满了猎奇色彩的电影，一个生活在当时法国殖民地越南的17岁少女爱上了华侨富翁的独子，这段在当时的历史背景下注定不会拥有结果的爱情，却成为了电影借以去渲染浪漫最好的契机，电影虽然是一场悲剧，但爱的浪漫却得以了淋漓尽致的呈现，

7. 你如何看待法国的电影

《碧海蓝天》是一部法国爱情电影，由吕克·贝松执导，帕特里克·莱杜克斯、吕克·贝松制导，让-马克·巴尔、让·雷诺、罗姗娜·阿奎特、Arquette、Paul Shenar等主演，于1988年5月11日法国上映。

8. 为什么欧洲电影与游戏的分级尺度最大

与一个国家的传统文化，政治体制有关，电影作为意识形态的附属品有一定教化作用，但其实艺术应该是独立的，个性化的，欧洲文艺复兴把独立精神看得更重，社会更为宽容，分级制度也较完善。总之，很多事是连锁反应。

9. 电影中很多大尺度的镜头，从艺术的角度来看，是必须的吗

万事无绝对，大尺度的尺度也要视剧情而定。近年来，监管愈发严格，已经很久没有出现像《色戒》这样“艺术感”超强的电影了，更多的是靠借位、镜头切换这样的拍摄手法来点到即止，而诸如此类的拍摄手法，也只能说有利有弊而已。

10. 爱恋—为何能成为一部高口配的大尺度电影

放浪的青春，毒品的侵蚀，浑噩的生活。由好奇，到失败一路下沉。
有了婚姻，有了贝贝，争吵不休止。爱过的人而今只剩厌烦。怀念可以干任何事的从前。怀念放荡的自由。睡在边上的伴侣已然成了中情局，秘密早是种奢侈。

若时光倒流一切那么美好。爱恋你，欲着她。三人行，纵无度。

情欲题材总吸引人的追逐。奇情更会让人向往。有的人直言不讳，有的则是谨慎暗访。

这不关男女。就如面对大尺度镜头，男人由内而外的投入，女人面露尴尬的回避，但这不等于不好奇，不幻想。男女有别从来就是这样。

情色永远是直击身心的利器，欲拔出，还停留。刨去正襟道貌的批评，谁的暗角没有色欲。谁没梦想过三人行悦我心。可能男人既臆想又追逐，或许女人那柔的心房也曾暗颤过。

戛纳电影节首度包容色情电影参赛，法国人坦诚人性的品性毫不掩饰：不留遗珠，只为自由精神全覆盖！

《爱恋》的导演加斯帕,诺因执导由意大利美艳女星莫尼卡.贝鲁奇加盟的电影《不可撤消》而蜚声国际影坛。也因此片大尺度的强暴戏拍得震撼入骨，被推崇为情色片的殿堂级人物。而此次的《爱恋》让我们见识到了何以用情色撩到消魂蚀骨：俯视的角度，暗亮的切换，恫体的扭转，迷幻的气息。长镜头展开又停顿，如音乐里的切分音符：挑逗你，有后续。离开你，还粘连。锲而不舍，欲罢不能。迷幻而舒缓的音乐跟进着，叠加着迷离的性态。

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