法国电影夜晚的微笑

A. 电影 芬妮的微笑

我的话可能会让您失望，但我不是来找茬的，呵呵。王志文是我极其喜爱的演员，绝对的一号，他因为这个电影吃了官司。芬妮剧组当时回国后有个什么发布会。王志文在会上说了很过分的话。大概就是这个电影得奖他很奇怪，他觉得那些评委瞎了眼睛。结果他的话弄的很尴尬。芬妮剧组起诉他，说他没有职业道德，在宣传的过程中作为一个主要演员不说好话还说这种，当时闹的很大，这个事情。王志文拒绝道歉，然后剧组很自信的说一定会胜诉的，但搞来搞去，最后胜诉的是王志文，这件事我是支持王志文的，他本人对此片的评价并不高。建议你看看他别的作品。王志文是中国演艺界难得的标杆性人物。个人比较喜欢，枪林恋曲。推荐。

B. 电影《微笑》瞿思燕

《微笑》是由张建亚执导，王姬、邵兵主演的电影，用最直观的方式，真实记录了战斗在抗击非典一线的医生、护士、记者、警察的别样生活。

C. 电影中最恐怖的微笑是什么样子

在唐人街探二中张子生的微笑就是一种最恐怖的微笑，他在杀了人之后，对于杀人这件事情毫无愧疚而是选择对着侦探进行温暖的微笑，这种温暖背后包含的是一种冷酷笑容，越温暖，行为就越冷酷。

D. 求一部有夜晚星空片段的电影，急需！

那部《夜晚的远足》一开始就有星空的镜头，后面也有一些，你看看合适不?

E. 盘点那些有着摄人心魄微笑的电影

盘点那些摄人心魄的微笑电影，这样的电影，我觉得应该是有很多很多的喜剧片都差不多都是。

F. 求电影夜晚的

你好，各种脱片

步骤： 8↿8yēs。输入。c ō м

选取一、二年生健壮母株枝条，

约20cm长，插穗人土1／3，

并压实土壤，使插穗与土壤密合。

插扦初期注意遮荫和灌水，约2周后生根发芽。

扦插以春季为最好，秋季也可。

春插于2月中下旬进行；秋插于

G. 夏夜的微笑的微笑

我是在八十年代中期开始接触伯格曼电影的，后来糊里糊涂地在大学的电影专业开了一门“伯格曼与欧洲电影”的选修课，主要介绍伯格曼、布努艾尔、安东尼奥尼、费里尼的电影。选修的学生本来就不多，往往一场电影放下来，学生们甘美的午觉就该醒了，环顾教室，逃课的学生常有三分之二。我记得，最少的一次，教室里只有四个人。再后来，有一些学生向系里提出了抗议，说某某教师总是将他个人的偏见强加给我们，伯格曼，什么老掉牙的片子……系里当时主管教学的副主任还很严肃地找我谈过一次话，让我注意同学们的情绪。我虽然很想改进教学方法，但伯格曼就是柏格曼，我又不能把他的电影重拍一遍来照顾同学们的口味，所以收效不大。最后这门课，也就糊里糊涂地停掉了。不过，就我个人而言，跟着五六个对我“死心塌地”的学生一遍又一遍地观摩伯格曼的影片，倒也是一件十分有趣的事。说实话，对于伯格曼的电影，我从未感到过厌倦，我在重看他的《夏夜的微笑》时，依然觉得兴味盎然。
《夏夜的微笑》拍摄于一九五五年，是伯格曼早期电影的代表作之一。导演通过男仆福时德之口告诉我们，北欧夏日的夜晚要微笑三次：第一次是从午夜到黎明，地平线露出温柔的曦光，它是送给年轻的恋人的；第二次，天空破晓，鸟声啾啾，夏夜的微笑献给丑角、傻瓜和无可救药的人们；第三次微笑出现时，天光大亮，这次微笑是送给那些愁苦、忧郁、失眠、迷惑、担心受怕和孤独的人们。一九九六年盛夏，我在斯德哥尔摩效外的一个湖边，透过木板房的窗户，留意着午夜的天空，期待着夏夜微笑的降临。大概是由于缺乏耐心，我很快就睡着了，结果什么也没看到。如果不把《魔笛》包括进去，《夏夜的微笑》也许是伯格曼唯一一部带有轻喜剧风格、有着圆满结局的影片。这个时期的伯格曼，还没有来得及把自己变成一位哲学家、神秘主义者和所谓的现代派叙事大师。正因为如此，这部影片能够较好地帮助我们理解伯格曼电影中那些极容易被人忽略的重要因素。
一些批评家（包括电影史的作者），总是习惯于把伯格曼描述成一位带有明显精神分裂症倾向的绝望的艺术家。正是这一点，吓退了许多不求甚解的观众。在我看来，伯格曼不免有些悲观，但描述绝望并不是他的唯一使命，他对人在现代社会的孤独状态的描述，其真正意图在于寻找人在孤独之中沟通的途径；他对宗教问题的关注，是在思考一个没有上帝的国度中人的存在所可能具的意义；他对现代资产阶级社会的批判着眼于找到一条拯救心灵危机的道路。说伯格曼由于个人主义世界观的局限性而看不到，也不可能看到出路。未免太过轻率。实际上，他至少提出了部分答案，只不过他的回答拒绝用虚伪的乐观主义来敷衍了事。这一点，有些类似于奥地利作家卡夫卡。正因为如此，我们不难理解，在绝望的生存背景中我们总是能够同时感受到温暖和感人至深的精神慰藉。
对伯格曼来说，失意和慰藉的重要来源之一就是记忆，这一点尤其容易被伯格曼的研究者所忽视。在导演晚年所撰写的自传《魔灯》中，伯格曼认为，记忆，尤其是童年生活的记忆构成了自己创作的直接动力。有一次，作者离家多年后返回家乡，听到教堂的钟打着五点，忽然想到，当他推开自己的房门时，屋内的景象与自己的记忆究竟会有多大的反差，正是这个念头促使他拍摄了《野草莓》。这部影片的结尾，当弥留之际的老人回想起自己五六岁时父亲带他去河边钓鱼的情景，影片的格调突然变得宁静而优美。在《喊叫与耳语》中，大姐安德里斯死后，导演透过她的日记，展示了一幅绚丽的画面：三姐妹回到了少女时代的花园，她们打着花伞在树木中散步，荡着秋千。她们有说有笑，亲密而温馨。而在一九八四年拍摄的《芬尼与亚历山大》中，类似的画面更是层出不穷。这部影片被认为是伯格曼一生创作的总结，其重要的推动力仍然是童年记忆。影片中最让人难忘的镜头就是亚历山大所珍爱的那架幻灯放映机：寂寞的小男孩独自一个人轻轻地旋转着幻灯机的转轴，充满诗意的童话故事投射在对面的墙上，在“咔咔”的换片声中，夜晚静谧无声。顺便说一句，《芬尼与亚历山大》这部影片在前苏联放映晨，彼得堡（列宁格勒）的观众在电影结束后爆发了大规模的游行，观众情绪失控的理由之一，就是伯格曼所展示的波罗的海另一侧的生活，帮助他们恢复了一度失去的对传统的记忆。
伯格曼对记忆的开掘当然不是仅仅停留在个人的视野之中。在他看来，从一个更广泛的领域整合个人的记忆包括文化记忆，是克服当代社会生活分裂的重要途径。从某种意义上说，这一记忆最好的保存者大概就是那些目不识丁的仆人一类的角色。据此，我们也可以理解，在这些人物身上伯格曼为什么会倾注那么大的热情。《夏夜微笑》中的福里德和彼得拉，《喊叫与耳语》中的女仆安娜，他们不仅人格健全而且充满了旺盛的生命力。
在叙事语言的层面上，将伯格曼描述成一位现代主义的大师是又一个误会。尽管在精神气质上，伯格曼的确与斯特林堡、卡夫卡等人有共通之处，但他的相当一部分电影都拍得简捷优雅；叙事风格内敛而朴实，与布努力艾尔和安东尼奥尼的现代主义电影叙事语言迥然不同。《处女泉》、《夏夜的微笑》、《冬日之光》，甚至还包括《喊叫与耳语》在表现技法上虽然使用了一些隐喻和象征，但总体而言，电影语言的简朴犹如舞台戏剧。早在一九四五年，当伯格曼拍摄他的第一部影片《狂乱》的时候，就发誓要走一条完全不同的好莱坞的道路。他的艺术信条是：简单而深入人心。

H. 一部国外电影一个男孩晚上碰到一个微笑跳着舞向他诡异的走来的人是什么电影

一部国外的电影，一个男孩晚上碰到一个微笑都向他走来的什么电影？

I. 记得有一部德国电影，中文译名好象是《美丽的夜晚》，谁能提供有关这部电影的一些信息谢谢！

基本信息
中文片名
最美丽的夜晚
原片名
la noche mas hermosa
更多外文片名
Noche más hermosa, La
The Most Beautiful Night
片长
90 min
国家/地区
西班牙
对白语言
西班牙语
色彩
彩色
级别
Spain:13
制作公司
Luis Megino P.C. [西班牙]
Televisión Española (TVE) [西班牙]
发行公司
C.B. Films [西班牙] ..... (Spain)
上映日期
西班牙
Spain
1984年9月24日
[编辑本段]演职员表
导演
曼努埃尔·古铁雷斯·阿拉贡 Manuel Gutiérrez Aragón
编剧
曼努埃尔·古铁雷斯·阿拉贡 Manuel Gutiérrez Aragón
Luis Megino
演员
何塞·萨利科斯坦 José Sacristán .....Federido
维多利亚·阿布里尔 Victoria Abril .....Elena
Bibí Andersen .....Bibí (as Bibí Andersen)
费尔南多·费尔南·戈麦斯 Fernando Fernán Gómez .....Luis
奥斯卡·拉托依雷 Óscar Ladoire .....Óscar
Pep Munné
Juanjo Puigcorbé
Maite Blasco
莱昂·克利莫夫斯基 León Klimovsky
José María Pou
Helena Carbajosa
Paco Catalá
Pablo Del Hoyo
胡安·查诺华 Juan Echanove
Eardo MacGregor
制作人
Luis Megino .....procer
[编辑本段]剧情介绍
费德里柯是电视台的负责人，他有一个幸福的家庭，他的妻子艾莱娜曾是个著名的演员。费德里柯有个毛病，就是经常去找他的情人女演员碧碧。每当这时，艾莱娜就常独自仰望星空，渴望能度过—个神话般美丽的夜晚。—天下午，费德里柯正同碧碧约会，突然想起艾莱娜在干吗呢？是否也与自己一样，正跟她的情人在一起? 费德里柯高傲，嫉妒心很强。他向挚友电视剧导演奥斯卡提议，由艾莱娜担任《胡安先生的夜晚》一局的女主角。在排演过程中，费德里柯让奥斯卡想法设法去爱艾莱娜，以便能使他暗中观察妻子是否对他忠诚。费德里柯的许多做法引起了同事们的不满，而艾莱娜出色地扮演了女主角，并且赢得了摄制组人员的尊敬。影片结束的时候，马德里上空出现的每一百年才有—次的罕见而壮观的彗星经过的情景。
[编辑本段]幕后制作
本片的导演阿拉贡是西班牙当代电影中最富盛名的年轻导演之一，他的作品多次在国际上获奖。阿拉贡的作品情趣高雅，充满着幽默色彩，具有—种朦胧的风格。本片更加朦胧，情绪微妙。本片中，视觉的花招和语言的噱头被组合在一个安谧的背景之中。故事的核心是由性而起，与性有关的各种矛盾，包括夫妻之间的猜忌。影片以西班牙电视台为背景展示了那些根本无法实现的，或者只能以某种粗俗的方式才可以实现的愿望和渴望，这里包含的讽刺是不言而喻的。人们会开玩笑说“西班牙国家电视台里绝不会发生这类事情”，但是片中的这样一组镜头令人失望了：费德里柯在桌子底下拖着奥斯卡的脚去触摸艾莱娜的大腿。

J. 搜一部欧美的电影，电影里有一个情景是在夜晚一个扎羊角辫的女孩在睡梦中被不知道什么东西像幽灵一样的

惊声尖笑2 Scary Movie 2;(2001)