法国电影妙不可言

⑴ 缘，妙不可言的影片资料

【中文片名】 ：缘，妙不可言/ 缘分2000
【上映日期】：1999年5月13日，大陆 /1999年11月13日，香港
【英文译名】：Deja Vu
【影片片长】：90分钟
【对白语言】：汉语
【国家地区】： 中国
【影片类型】： 爱情 / 剧情
【制作公司】：上海电影制片厂；思远影业公司
【发行公司】：上海电影制片厂；东方电影发行有限公司
【公映地区】：中国内地、中国香港、中国台湾

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⑸ 妙不可言美国电影

是叫妙不可言吗？这部片是法国电影啊，而且上映日期也是1991年

⑹ 跪求一部电影，好像是法国的。

找到了，叫情场世界波
《情场世界波》（法国）

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央视国际 www.cctv.com 2005年06月30日 13:16 来源：
编剧：阿图斯·德·彭格尔

导演：阿图斯·德·彭格尔

主演：阿图斯·德·彭格尔

格雷古瓦赫·穆兰仿佛天生就被足球诅咒了一样，刚刚来到这个人世，望子成龙的父母就因为争论将来小穆兰要成为足球运动员还是医生而大打出手，结果不幸双双意外坠楼身亡。小穆兰的倒霉日子从此便开始了……

少年时期的穆兰对舞蹈艺术有着浓厚的兴趣，然而抚养他的爷爷奶奶却坚决地打消了他要求学习舞蹈的梦想，命令他像其他孩子一样去踢球。于是天生就对足球一点儿也没兴趣的穆兰只能每天垂头丧气地来到足球场打发时间。唯一令他感到欣慰的是，在球场边上，穆兰和一个可爱的金发小女孩一见钟情，然而一切美好的事情都还没来得及开始，倒霉的足球就再一次打破了他的美梦。

25年后，平庸的穆兰成了一个地位低微的保险文员，球场边上那个可爱的金发小女孩始终是他心底的一个缺口，所以穆兰仍然未婚。然而，令穆兰始料不及的是，这种平淡却也安逸的生活却被一只昆虫打破了——年迈的奶奶天天都在打苍蝇，因为苍蝇曾经害得她的老公噎死，这天发生了不测，奶奶被打苍蝇时碰倒的柜子压死了……

穆兰无法接受这种事实，决定自杀，然后也许是命运的捉弄，他没有死成，于是穆兰决定前往巴黎，开始新的生活……

在巴黎这座繁华的大都市里，穆兰每天仍然百无聊赖地穿梭在忙忙碌碌的人海中做着他的保险工作。一次偶然的机会，穆兰无意间发现了公司对面楼上一位美丽的舞蹈老师，并不可自拔的爱上了她，从此夜不能寐，每天来到女老师常去的餐厅和她遥遥相对，幻想着和女教师一起翩翩起舞……

在餐厅里默默的观察了9天以后，穆兰决定采取行动，他想出了一个自认为聪明绝顶的主意：偷走了女教师的钱包，然后给她打电话，声称拣到了她的钱包，约好第二天见面还给她，以此发展两人的感情……客观的说，这是个不错的主意，可是谁让穆兰和足球誓不两立呢？原本天衣无缝的计划却因为第二天开幕的法国杯足球决赛变得完全失去了控制，穆兰再度陷入了绝望……

精彩视点：

本片是法国著名的演员艾特·迪·彭吉云（Artus de Penguern）自编自导自演的一部影片。影片片长两小时四十一分，虽然有些长，但是该片节奏明快紧凑，悬念环环相扣, 情节峰回路转。处处都有出人意料,匪夷所思的情节转换，虽荒诞而夸张，但又妙不可言，充满了奇思妙想的智慧，让人大笑不止之余，不由得深为叹服！

艾特·迪·彭吉云早先曾在影片《天使艾美丽》里扮演那个在双磨坊酒吧出现的失意作家，因此就风格而言，本片酷似男版的《天使艾美丽》。片中不少桥段都是对经典电影或者名人的效仿，让人看了忍俊不禁。

⑺ 妙不可言的评价

幽默是一个人在心理上的精神之解脱——弗洛伊德
“将一个戏剧性，甚至是悲剧性的，或者是被逼下流的场面不加美化地表现出来，以产生一种令人发笑的效果，这似乎就是黑色幽默的定义”
—————— 弗德雷德里克·阿斯特吕克《Le cinema des freres coen》
黑色幽默的表现：私人侦探、邮递员敲两次门
荒诞的表现
1.时间设定的不明确性，故事可能发生在法国二战期间或者二战之后
二战中的表现：粮食配给制，失业率高
二战后的表现：电视的普及，先进的通信设备，隐形眼镜
2.当玉米、扁豆等粮食成为了货币西方对人性的认识：食+欲
3.纯粹的喜剧色彩：吃皮鞋的细节，仿卓别林在《淘金记》中的表演；马修扛自行车上楼的细节，仿《偷自行车的人》。导演在虚构的、荒诞的世界里借用了真实世界里的种种细节，把它们拼凑在一起，达到魔幻现实主义的境界。
纯粹的幽默：
<1> 男女主角喝下午茶，女主角不戴眼镜
<2> 男主角修弹簧床
黑色幽默主导了西方艺术潮流，是从很压抑的人生观出发的
<1> 废话仪，屠户说：“生活多美好！”
<2> 自杀的女人，名字在法文的意思是“黎明”——死亡
屠户是整栋楼里的master，领导着楼里的所有人的生活，通过男女情欲戏来表现：
<1> 怪诞：造型上（夸张的表演，脸谱化的人物）
<2> 荒诞：情节上脱离现实的细节
有时，一个类似完满的结局并不能完全说的清除一个导演的世界观，而是他们对现实制度的一种反抗
热耐的电影中有些松石会出现的主题——母题：水+儿童
穴居人：从某种程度上很像儿童，很天真，是片中唯一不吃人肉的人，但在这黑暗的社会里，他们只能生活在地下
影片的沉重是因为背负了太多社会中的家庭里的沉重情况（eg.俄狄浦斯情结……昭示了人性的软弱和残酷）
导演的悲观表现在：对结尾的描述——屠户死了，但漏里的人们仍然面临着挨饿得处境，他们仍然要面对残酷的现实——“明天还要不要吃人”
屠户对于女儿的感情——没有十恶不赦的人，屠户是楼里的领导人，他必须来杀人，爱让这个社会维系下去的唯一，是对人最根本的人文尊重，它包括
<1> 对他人缺点、缺陷的包容
<2> 向现实的妥协
热耐得主张
一方面要看到人性的丑恶和残酷，一方面作为一个精英阶层，在作新闻宣传和艺术创作中应该把握一个尺度，要认识到人性的黑暗，而将他们在银幕的虚拟空间中宣泄。
而美国宣传的弊端在于，宣扬太多光明的东西，但当真正碰到一些事情，如战争便不堪一击。
《童梦失魂夜》中老教授一生的追求是其童年的梦，这验证了佛洛伊德的理论，一个人的人生观和他童年的经历又很大的关系。
本片很好的体现了热耐影片中的母题：儿童、童年、水
《黑店狂想曲》昭示了人性的软弱与残酷
人性最根本的东西是基本本能，基本本能存在于任何人身上，其目的是满足某些基本需要。这些本能本身，无所谓“好”与“坏”。我们只是根据人类社会的要求与需要，来将这些本能加以分类。人们承认，被社会斥责为邪恶的那些本能（可能举自私和残酷伟代表）具有原始本能的性质。
——————佛洛伊德《论创造力于潜意识》 中国展望出版社

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