法国电影酒杯女人在线观看

『壹』 法国电影-希露的女主角叫什么名字

希露
导演 |Yasuki Chiba
主演：莎拉·弗里斯蒂 Sara Forestier .... Hell (Ella)
尼古拉斯·迪佛休尔 Nicolas Duvauchelle .... Andrea
Didier Sandre .... Le père de Hell
Christiane Millet .... La mère de Hell
Anne-Marie Philipe .... La mère d'Andrea
Louise Monot .... Victoria
May Alexandrov .... Sibylle
◎ 时 长：98 min
◎ 地 区：法国
◎ 语 言：法语
◎ 分 级：法国：U
类型 |剧情
年份 |2006
地区 |法国
语言 |法语
片长 |98分钟
色彩 |彩色

电影介绍
Hell 是一个来自非常富裕家庭的年轻女孩。每天晚上都泡在巴黎的上流社会酒吧，仅在喷射机族圈内活动。但是，在一个仅仅依靠外表存活的世界里，Hell感到非常地孤独和沮丧，直到遇见了Andrea。然而取而代之帮助大家摆脱上流社会的是，两个青年在剩下的世界孤立他们自己，6个月间一起生活在空荡荡的公寓里。他们不停地争执吵架，直到有一天安德鲁出车祸身亡……
巴黎女孩Hell的苦恼在于她既享受物质的浮华又讨厌这种浮华背后的空虚，她正处于青春期的反叛和迷惘。缀学是因为她怀孕了，却不知道是谁的孩子，她去打胎时对医生说"这个孩子不想要像我这样的妈妈"，医生说"是你不想你自己做这样的妈妈吧"，她很恼火，承认是自己不想要这个孩子。打胎之后，她跪倒在街道上哭，脸伏在地上，旁若无人。Andrea刚好开车经过，安慰她并递上干净的手帕要她擦眼泪并想送她回家，她倔强地拒绝了，这是她第一次遇到见Andrea。
她经常出入于各种巴黎上流社会的PARTY，流连忘返，沉迷于酒精，可卡因和玩乐之中。穿着GUCCI，DIOR，拎着LV包，年轻漂亮，但内心的空虚却时常表现在脸上。第二次见到Andrea，就是在一个无聊的PARTY上，有人告诉她Andrea是个更有钱的花花公子，曾经在一个周末将他的女友绑在冰箱，而跑到另一个城市去赌钱，周一才被他家的女佣发现解救下来。
Hell从PARTY出来，打不到出租车，Andrea再次出现在她面前，开着一辆崭新的保时捷跑车，她犹豫了片刻上了他的车。他们去一家小酒吧听歌，Andrea鼓励她上台唱一首歌。Hell果然上台上了，她唱得不好，可是唱到最后居然眼含泪花。Andrea在座位上目不转睛地看着她，问道：你除了会哭和去PARTY，你还会做什么？Hell笑着说：我还会在酒吧哭。
趁Andrea买单的时候，Hell在外面抽烟，突然觉得自己很愚蠢，因为她了解Andrea的恶名，不过也就是个玩弄女孩的高手，有钱，年轻，又帅，她犹豫着骂自己就打了辆车回家，但Andrea却在她家门口等她，他以前送过她的女友，所以知道她家。于是她跟他回家。
她问他前女友的事，他们一边打桌球，他一边说，对那个女孩他已经没有性欲所以想找到刺激，于是提议把她绑在冰箱上，她是自己绑的，之后他没烟了下楼去买烟却碰到他的朋友，他就跟朋友一起去赌钱，他完全忘了这回事。另一个女孩也是如此，他带她到一个PARTY，想看她与别的男人调情，她就应着他去，在看的中间他突然觉得她做得很"专业"，他很厌恶就走掉了。
Hell说你别想这么对我，但还是难以抵挡他的魅力。一夜激情后，她悄无声息地走掉，把手机不小心丢在他家。他用她的手机打她女朋友的电话，她去他家拿手机，他家正有人一起喝酒，Hell嘲笑自己除了怀揣着电话满巴黎跑和讨厌银行家(她父亲)，这两件事已经使她够忙的，她没有其他的事情可做。其中一个女孩是个大学生，Hell嘲笑她用"高贵"这个词来形容手中的酒杯。
他们无可避免地在一起，也很快乐，他们一起去海边，Hell从望远镜里看站在海水里的Andrea，那张那么年轻漂亮的一张脸，她光着脚向他奔跑而去并大喊着"我爱你"，海风太大，当他问她在喊什么的时候，她却说"我说我饿了"。他们一起购物，吃东西，去酒吧玩，在一个酒吧，因为一个男人拉Hell的手并上来亲吻她，Andrea冲上去用酒瓶打烂了那个男人的头，两人大笑而去。
渐渐有些茅盾出现，Hell虽然沉陷在虚华的生活中，但她有她的反抗和挣扎，在一次慈善会上，她因为讨厌身边一个抱着宠物狗的老女人，因为这个富有的老女人只不过捐了件旧裙子使她感到这些上流社会人们的虚伪，于是她把他的跑车钥匙捐出去，逼迫他不得不以更高价买回这辆车。Andrea带着她在红灯间飑车，Hell很反感，问他你是不是什么都不想要？你的人生是不是你什么都不想要？
因为那辆保时捷的事情，Andrea的父亲从国外回来巴黎也不接他电话，这件事让Hell很反感，Andrea却为他的父亲做解释和辩护，Hell觉得他是个懦弱的人。他们的关系因为那个学历史艺术的女大学生更为恶化，Hell觉得她披着知识分子的外衣，其实也很苍白，Andrea却认为她不够尊重别人。
Hell还是觉得Andrea不够坚持自己，她虽然迷惘，但Andrea却是麻木。可是两人互相的迷恋又使他们无法分开，在一起却是愈加地堕落。喝酒，闹事，Andrea也开始跟她一同吸食可卡因，终日无所事事，住在豪华的公寓里，每日昏昏沉沉迷醉度日。终有一天他们在一家高级剧院欣赏歌剧，一边喝酒吸毒，并在演唱中途站起来鼓掌，向歌手扔酒瓶，被驱逐出去之后疯狂开车并把车停在非停车区，引来警察的问询。由于醉酒开车并在Hell的包里收查出可卡因而被一同带往警局，Hell像疯了一样大喊大叫。回到家，发现Andrea的母亲坐在他的家人，她母亲对于Hell明显的敌意，使Hell有所反醒。
那一夜，Andrea几次起身，发现Hell似乎彻夜未眠，她一个人在他家骑着他买给她的小脚踏车来来回回转圈，若有所思。再起来时，发现她走了，拿走了她所有衣物，对于洗手间的镜子，他冲着镜子向自己吐口水，表示厌恶。
Hell在离开的那夜，外面下着雨，她再次躺倒在雨地上，抽泣。
之后他一直不接他电话，像往常一样去玩的时候也是魂不守舍。
终于有一天Andrea电话留言说，他找到了她的一只鞋子想还给她，他想见她一面。她忍不住见了他，Andrea问她，你为什么走了？Hell说我走是为了想救你。Andrea笑着说，你差点杀了我。他们互相看着对方都甜蜜地笑了。
回到家又是激情一夜，在床上的时候Andrea问她，你爱我吗？Hell说你先说，这时候门铃响了，女大学生自己开门进来了，Andrea慌忙跑出去还是没有来得及拦住闯进来的女孩。显然这期间他在跟这个女大学生交往，Hell受到羞辱，Andrea却维护了那个女大学生。Hell气极败坏地离开，临走时她说"我回答你刚才的问题，我从来都没有爱过你，看着我的脸，它像爱你的脸吗？？" Andrea没有追她。而接下来的对话里，当女大学生骂Hell是婊子的时候，他才发现这个外表文雅的女人其实并没有他想像的那么美好，他对她说：我是个懦弱的人，我早就应该不再哄你开心，因为我明确告诉你：我迷恋这个女孩，情不自禁。
他跑去酒吧找Hell，Hell正郁闷得一塌糊涂又吸食了可卡因，正在跟一个陌生男孩接吻，Andrea刚好看到这一幕，疯狂驾车离去。Hell女友发现他的到来并告诉她等她追也去的时候，Andrea已经开车离去。
Andrea在隧道开车撞死，Hell正巧在出租车里，当她发现出车祸的是她心爱的男孩的时候，她冲出来光脚狂跑撕心裂肺大声喊叫。
一个简单的爱情故事，带着华丽的青春的伤痕。
面对物质和青春的双重浮华，Hell有着反叛，挣扎，对抗，焦虑和思考，她虽然是迷惘的，但她也努力试图保护自己的心，试图想要坚强。Andrea比Hell更迷惘的是，他似乎没什么可选择，听任命运的安排，麻木，空虚。然而这样的一对年轻人相遇，他们有着特殊的气质，相同的处境，必须是要有爱情发生的。可好像谁都在怀疑着爱情的真诚，谁都已经过早地认识到爱情不过是一些游戏而已。可即使如此，Hell的爆烈还是打动了Andrea，他无可救药地爱上了他，他说"我迷恋这个女孩，情不自禁"，当他终于明白这个事实的时候，他却只因一时的恼怒而死去了。
剩下Hell独立一人睁大双眼，不知所措。

『贰』 这部电影名字谁知道

局内人 丹泽尔华盛顿 克里夫欧文 迅雷就有 不错的！

『叁』 有谁知道这个美女叫什么名字吗回答正确有奖励！

怎么可能是梦露？？？？？她是英格丽褒曼。。。。。
档案

英文姓名：Ingrid Bergman

中文姓名：英格丽·褒曼

生日：1915年8月29日

忌日：1982年8月29日

星座：处女座

出生地：瑞典斯德哥尔摩

身 高：175cm

学 历：瑞典皇家戏剧学院

婚姻状况：有三次婚姻，四个子女

奥斯卡成就：第十七届、第二十九届奥斯卡最佳女演员

瑞典女演员，是继葛丽泰·嘉宝之后在好莱坞及国际影坛大放光芒的另一位瑞典巨星。孤儿出身，自小由亲戚养大。中学毕业后加入职业剧团演出，不久即成为瑞典的大明星。

1936年以《寒夜琴挑》一片引起美国大制片家大卫·塞茨尼克的注意，决定将该片重拍成美国版，并请她主演，为她开启了通往好莱坞的大门。到了美国后，佳作迭出，在美国影迷的心目中树立了圣洁的形象。但是褒曼却在1949年抛弃丈夫和女儿，与意大利名导演罗西里尼私奔，此举激怒了当时的影迷，使她有7年之久绝迹好莱坞。直到1956年以《真假公主》获奥斯卡影后，才返回美国，她的浪漫情史也在1958年宣告结束。1974年以《东方快车谋杀案》获奥斯卡最佳女配角，掀起她晚年的另一波小高潮。

[编辑本段]生平介绍

英格丽褒曼1915年8月29日出生于瑞典首都斯德哥尔摩。二岁丧母，十二岁亡父，孤寂的童年造就了她对表演的浓厚兴趣，常常一个人沉浸在假想的世界中。十四岁时就在日记中记录下了她的梦想：有朝一日能站在家乡的舞台上，观众们朝自己热烈地鼓掌。1933年高中毕业后入瑞典皇家戏剧学院学习，在校其间便开始了她的表演生涯。不到一年登上影坛担任主角，成为瑞典影坛最有前途的年轻女演员。1936年主演古斯塔夫·莫兰多执导的《间奏曲》，(又译《插曲》)引起好莱坞著名制片人大卫赛尔兹尼克的注意，1939年应戴维·赛尔兹尼克之邀前往好莱坞拍摄同名电影的美国版，与莱斯利·霍华德搭档，导演是格利高里·拉托夫。在引好莱坞起轰动。于是塞尔兹尼克和她签订了七年的合同。次年登上百老汇舞台。

英格丽褒曼来到好莱坞以后，很快成为当时知名度甚高的明星。她的美清新典雅，很长一段时间她都以本色出现在影片中。她的表演自然纯朴，在她表演的角色中，你不太可能找到褒曼本人的影子，那种真实性吸引你去一遍遍地欣赏她的作品。在好莱坞其间，英格丽褒曼拍了众多脍炙人口的影片，包括《卡萨布兰卡》、《美人计》、《煤气灯下》、《圣女贞德》等。这些影片如今已成为电影史上的经典之作。

1948年，英格丽褒曼观看了意大利导演罗伯托·罗塞里尼执导的影片《罗马,不设防的城市》和《同胞》，被它们写实主义的风格所折服，主动写信给罗塞里尼要求与之一起拍片，罗塞里尼欣然接受。起先，他们只是合作伙伴，但渐渐萌生爱意成了情侣，她和彼得·林德斯特罗姆仍有婚姻关系，却替罗伯托·罗塞里尼生了个儿子，这使举世哗然。美国人心中所谓的"圣洁偶像"破碎了，媒体和公众对她辱骂唾弃，好莱坞排斥了她。她被逐出了好莱坞。褒曼为她那段没有结果的爱情付出了她7年的黄金时光。与罗塞里尼合作的影片也均告失败。直到1957年，褒曼才终于以《真假公主》中的杰出演技一举成为纽约影评人协会和奥斯卡双料影后。这表明美国人最终原谅了她并不得不接纳这位真正的艺术家。

六十年代以后，英格丽褒曼仍然活跃在银幕和舞台上，并享有极高的声誉。《轻举妄动》、《六福客栈》、《东方快车谋杀案》是她后期的代表作。晚年的她以顽强的毅力和精湛的演技完成了《秋天奏鸣曲》和《一个叫戈尔达的女人》的拍摄，并得到了影评界和观众的一致褒扬。

以美丽、圣洁、自然而著称于世的英格丽.褒曼，是四十年代以来最受影迷欢迎的女演员之一，她几乎受到观众和评论家的一致首肯，她曾创造了一个又一个令人难忘的银幕形象，尽管她也曾因一场丑闻而几乎毁了她的演艺生涯，但她在世界电影史上的独特地位却并未有太大动摇，她那许许多多风格不同的银幕形象活在了数以亿计的影迷心中。

1982年8月29日，这位伟大的女演员逝世于伦敦寓所，终年六十七岁。但对许多热爱她的影迷来说，英格丽·褒曼永远活着---和贾利·古柏一起在积雪的西班牙山头，或者和加利·格兰特一起在间谍充斥的里约热内卢。不过，也许最让人觉得她音容宛在的还是《卡萨布兰卡》中的伊尔莎。在那部片子里，英格丽坐在钢琴边喃喃地说: “山姆，看在老朋友份上请再弹一遍‘时光流逝’”，在亨弗莱·鲍嘉举杯时盈盈浅笑，在薄雾机场上黯然送别......

与癌症搏斗的最后两年

英格丽-褒曼发现自己患有癌症是在1973年11月。到1980年，褒曼已先后两次动了手术，割去了左右乳房。但两次手术并没有根除病灶，癌细胞已扩散到身体的其他部位。这时，她接受了从影以来最大的挑战：在一部电视系列片中饰演以色列总理梅厄夫人。她演的这个女人已是年逾七旬的老妇，而且患着白血球过多症。这份工作对已经65岁的褒曼来说非常艰难。她的身体十分虚弱。一天紧张的拍摄结束后，回到住处，总是累得精疲力尽。但她仍以惊人的毅力坚持拍完了电视片。

[编辑本段]生在同月同日

1982年8月29日，褒曼迎来了自己的第67个生日。这天早上，她感到十分不适，痛楚万分。她虽不知道癌细胞已扩散到了脊髓骨，但明白自己的生命已到尽头了。

她的前夫拉斯和亲朋好友送来了一束束鲜花，祝贺这位瑞典籍的世界明星的诞辰。她强忍着剧痛，款待宾客，替他们斟满香槟，举杯共饮。不过，她再不能像过去那样一饮而尽了，她只是把酒杯同嘴唇“亲了亲”，便放下了。就在当晚，她离开了人间。

[编辑本段]巨星的风采

在英格丽-褒曼的辉煌岁月里，她引领了一代人的风骚。她剪短发，会使短发成为当年流行的发式；她不化妆在银幕上出现，化妆品销售量便降低；她演修女，进修女院的人便增加；工业家侯活晓士有一次买下从纽约飞洛杉矶的全部机票，使她一定要接纳乘坐他私人飞机的邀请；一个影迷亲自把一头羊从瑞典赶到罗马去送给她；还有些信件的地址只写伦敦，英格丽-褒曼收，便能送到她手里。

[编辑本段]英格丽-褒曼情史

与摄影师卡帕的故事

英格丽-褒曼和著名的战地摄影师罗伯特-卡帕之间有一段鲜为人知的爱情故事。二战结束前，他们在巴黎相识。那年褒曼29岁，丈夫是瑞典英俊的牙科医生林德斯特罗姆，膝下有个女儿。

7月份，褒曼在德国巴伐利亚地区重遇卡帕，很快坠入爱河。

1945年秋天，褒曼开始公开谈论要跟丈夫分手。

但卡帕是失业的战地摄影师，需要如愿地安排自己的生活。但褒曼按照传统观念，期望这场爱情带来婚姻和家庭。卡帕在褒曼的劝说下来到好莱坞，却无法适应这里的生活，也不能容忍褒曼繁忙的工作。他劝褒曼向别处发展。从那时起，褒曼开始对欧洲电影发生了兴趣。卡帕告诉她，如果她想成为真正的艺术家，应该同罗塞里尼那样的导演合作。

褒曼和卡帕终于没能走到一起，但褒曼始终深深地感谢卡帕，因为正是他让她知道了好莱坞之外还有新天地，打开了她的眼界。

三次婚变

1937年7月10日，英格丽-褒曼与瑞典医生彼得-林德斯特罗姆结婚。早期，他们相处得很好，从瑞典迁居好莱坞以后，两人的婚姻生活发生裂痕。彼得对褒曼在每部影片中和男主角的接触都产生怀疑，并肯定他们之间有暧昧关系。这使英格丽-褒曼感到很委屈。

后来，褒曼不顾一切地和意大利导演罗塞里尼在一起促使她与彼得的婚姻走到了终点。

1950年，法院终于批准彼得与褒曼离婚。同年，褒曼与罗塞里尼在墨西哥由人代理举行了一次离奇的婚礼，他们本人则同一时刻在罗马遥相呼应，完成了这一法律程序。

1958年，褒曼和罗伯特正式离婚。同年圣诞节前，就与从事戏剧演出事业的瑞典人拉斯-史密斯结婚。婚后，拉斯-史密斯为戏剧演出奔走在世界各地，英格丽-褒曼却要只身去罗马照顾女儿伊莎贝拉做大手术。他们经常是用电话和写信保持联系。两人意识到这毕竟不是真正的婚姻生活方式，12年后终于分手。

这是英格丽-褒曼的第3次也是最后一次婚姻。

[编辑本段]获奖荣誉

电影奖项：

■奥斯卡奖 Oscar/Academy Award

1944 提名 最佳女主角 For Whom the Bell Tolls 战地钟声

1945 获奖 最佳女主角 Gaslight 煤气灯下

1946 提名 最佳女主角 The Bells of St. Mary's 圣玛丽亚的钟声

1949 提名 最佳女主角 Joan of Arc 圣女贞德

1957 获奖 最佳女主角 Anastasia 真假公主

1975 获奖 最佳女配角 Murder on the Orient Express 东方快车谋杀案

1979 提名 最佳女主角 Höstsonaten 秋天奏鸣曲

■金球奖 Golden Globe Awards

1945 获奖 最佳女主角 Gaslight 煤气灯下

1946 获奖 最佳女主角 The Bells of St. Mary's 圣玛丽亚的钟声

1957 获奖 最佳女主角（剧情类） Anastasia 真假公主

1958 提名 最佳女主角（剧情类） The Inn of the Sixth Happiness 六福客栈

1958 提名 最佳女主角（音乐喜剧类） Indiscreet 钓金龟

1970 提名 最佳女主角（音乐喜剧类） Cactus Flower 仙人掌

1979 提名 最佳女主角（剧情类） Höstsonaten 秋天奏鸣曲

1983 获奖 最佳女主角（电视短片类） A Woman Called Golda 一个叫戈尔达的女人

■纽约影评人协会奖 NYFCC Awards

1946 获奖 最佳女主角 Spellbound 爱德华大夫

1956 获奖 最佳女主角 Anastasia 真假公主

1978 获奖 最佳女主角 Höstsonaten 秋天奏鸣曲

■美国影评人协会奖 NSFC Awards

1979 获奖 最佳女主角（剧情类） Höstsonaten 秋天奏鸣曲

■美国国家评论协会奖 NBR Awards

1958 获奖 最佳女主角 The Inn of the Sixth Happiness 六福客栈

1978 获奖 最佳女主角 Höstsonaten 秋天奏鸣曲

■英国学院奖 BAFTA Awards

1959 提名 最佳外国女演员 The Inn of the Sixth Happiness 六福客栈

1975 获奖 最佳女配角 Murder on the Orient Express 东方快车谋杀案

■法国恺撒奖 César Awards

1976 获奖 荣誉奖（Honorary César）

■意大利国家影评人协会银带奖 Italian National Syndicate of Film Journalists Silver Ribbon

1951 获奖 最佳外国女演员 Stromboli 斯特隆波里岛

1953 获奖 最佳外国女演员 Europa '51 51年的欧洲

■意大利电影金像奖 David di Donatello Awards

1973 获奖 最佳外国女演员 Höstsonaten 秋天奏鸣曲 【说明】与丽芙·乌曼（Liv Ullmann）同获此奖

1982 获奖 旅游部长金质奖章（Golden Medal of the Minister of Tourism）

■ 金桂冠奖 Golden Laurel Awards

1958 女明星 第2位

1959 女明星 第5位

1960 女明星 第10位

■ 电影故事奖 Photoplay Awards

1946～1948 最受欢迎女明星

■ 德国班比奖 Bambi Awards

1951～1954 班比奖

■ 金苹果奖 Golden Apple Awards

1946 获奖 酸苹果奖（Sour Apple） 最不合作女演员（Least Cooperative Actress） 【说明】该奖貌似为讽刺奖，一代影后也有犯糗的时候啊……还是保留做纪念

其他表演类奖项

■戏剧 托尼奖 Tony Awards

1947 获奖 最佳女主角 Joan of Lorraine 洛林的贞德（后改编为1948年电影Joan of Arc 圣女贞德）

■电视 艾美奖 Emmy Awards

1960 获奖 杰出女主角奖（剧情类） Turn of the Screw 施加压力

1961 提名 杰出女主角奖（剧情类） 24 Hours in a Woman's Life 蒙地卡罗奇恋

1982 获奖 杰出女主角奖（剧情类） A Woman Called Golda 一个叫戈尔达的女人

其他荣誉：

■ 好莱坞星光大道明星 Star on the Walk of Fame

好莱坞名人大道6759号（6759 Hollywood Blvd）纪念星

■ 美国电影协会百年百大明星 American Film Institute's 100 Years... 100 Stars

1999 获选 美国电影协会百年最伟大女明星第4名

■ 美国邮政总署纪念邮票

2003 纪念邮票 以褒曼的形象作为邮票图案

【说明】获得该项荣誉的少数几个非美国人之一

[编辑本段]经典名作

《卡萨布兰卡》（又译《北非谍影》），《煤气灯下》，《爱德华大夫》，《美人计》，《真假公主》，《东方快车谋杀案》，《圣女贞德》等。

[编辑本段]主要作品年表

-1978-AutumnSonata(秋天奏鸣曲)

-1976-MatterofTime，(花开花落)

-1974-MurderontheOrientExpress(东方快车谋杀案)

-1973-FromtheMixed-UpFilesofMrs.BasilE.Frankweiler(巴兹尔弗兰维勒太太的混乱档案)

-1970-WalkintheSpringRain(春雨中行)

-1969-CactusFlower(仙人掌花)

-1967-Stimulantia(刺激)

-1965-YellowRolls-Royce(黄色香车)

-1964-Visit，The(贵妇怨)

-1961-GoodbyeAgain(何日君再来)

-1958-InnoftheSixthHappiness(六福客栈)

-1958-Indiscreet(轻举妄动)

-1956-Anastasia(真假公主)

-1956-ElenaandHerMen(多情公主)

-1954-JoanattheStake(火刑柱上的圣女贞德)

-1954-Fear(恐惧)

-1953-We，theWomen(我们女人)

-1953-ViaggioinItalia(游览意大利)

-1951-GreatestLove，The(一九五一年的欧洲)

-1949-Stromboli(斯特隆波里岛)

-1949-UnderCapricorn(摩羯星光下)

-1948-JoanofArc(圣女贞德)

-1948-ArchofTriumph(凯旋门)

-1946-Notorious(美人计)

-1945-SaratogaTrunk(风尘双侠)

-1945-BellsofSt.Mary’s，The(圣玛丽亚的钟声)

-1945-Spellbound(爱德华大夫)

-1944-Gaslight(煤气灯下)

-1943-SwedesinAmerica(瑞典人在美国)

-1943-ForWhomtheBellTolls(战地钟声)

-1942-Casablanca(卡萨布兰卡)

-1941-AdamHadFourSons(亚当有四个儿子)

-1941-Dr.JekyllandMr.Hyde(化身博士)

-1941-RageinHeaven(天堂怒火)

-1940-JuneNight(六月的一夜)

-1939-Intermezzo(插曲)

-1939-OnlyOneNight(仅仅一夜)

-1938-Woman’sFace，A(女人的面孔)

-1938-FourCompanions，(四个女伴)

-1938-Dollar(金元)

-1936-OntheSunnySide(太阳那边)

-1935-WalpurgisNight(圣约翰之夜)

-1935-Surf，The(暗礁)

-1935-CountoftheOldMonk’sBridge，The(门克桥的伯爵)

[编辑本段]英格丽·褒曼与萧伯纳

在英格丽·褒曼毕生的演艺生涯中，她演得最多的一个角色，就是法兰西圣女贞德，先是舞台剧，最后拍成电影。在欧洲五六个国家和美国各地，褒曼先后用五种语言饰演贞德一角。后来，当她到贞德的故乡多列姆访问并沿着贞德的足迹旅行时，人们不是来看明星，而是把她当作圣女贞德的复生来欢迎，那炽热的民族情感是她从来没有享受过的荣誉。

为了演好贞德，褒曼翻阅了几乎所有文献资料，遍读了有关贞德的著作和剧本。在美国演出时，萧伯纳曾把自己的剧本《圣女贞德》寄给褒曼，但她没有采纳。

她认为萧伯纳把贞德写成了一个机警的、好斗的女子，像个政治鼓动家。而她要表现的是历史文献中记载的真实的贞德、那个初涉社会不久因目睹战争惨象而哭泣的小姑娘。

一天，英格丽·褒曼接到过一个电话，说萧伯纳先生想请她到寓所来吃茶点。

褒曼开始感到意外，她久仰这位英国剧坛巨匠的英名，却不曾有过来往。后来她想到了《圣女贞德》和《康蒂妲》（萧氏名剧，褒曼亦曾拒演）的事来，便欣然地答应了。

当她和同伴驱车来到萧伯纳在农村的寓所时，发现这位92岁的老寿星居然站在大门口翘首迎客。褒曼的到来令他十分快慰，可是门还没给客人打开，劈头就问：你为什么不演我的剧本？”褒曼礼貌地先致问候，然后俏皮地说：“能让我先进去吗？

当然你可以进去，我们要在一起吃茶点。为什么你不演我的剧本？

多固执的老头儿。褒曼只好回答：“我不演你的剧本是因为我不喜欢它。”

萧伯纳完全惊呆了，这个世界上还没有人对他这样讲过话。褒曼暗付自己闯了祸。萧伯纳瞪着眼睛看着她，说：“你说什么？难道那不是一部杰作吗？”

不知道是什么力量支持着褒曼，她既没有语塞，也没有惧怕，直言道：“我肯定它是一部杰作，但这个圣女贞德不是那个真正的法国姑娘。你把她写得太聪明了。你重新写了她的讲话（指贞德在法庭上的答辩——笔者）。你让她说了很多真正圣女贞德怎么也说不出来的话。”
对话依然在门外，褒曼担心萧伯纳会马上下逐客令，茶点怕是吃不成了。不料，萧伯纳却突然哈哈大笑地把客人让进房间，待之以茶点，并且一起兴致勃勃地讨论起剧作、表演等问题来，其中自然也涉及到了贞德。褒曼丝毫也没有减弱对萧伯纳《圣女贞德》的批评，她说：“据我所知，贞德是一个单纯的农村姑娘。你的文字是了不起的，但是它们是萧伯纳的文字，而不是贞德的语言。”“她没有受过教育，是本性自尊和觉悟给她带来的勇气。她蔑视那些曾经指教过她而后来又把她置于法庭上受审的那些人。”“你让她说，‘我爱和男人们在一起，我不愿穿着裙子坐在家里纺线’而事实上，这正是她所需要的：在家里看守她的羊群，纺她的纱和织她的布。她本不想要到战场上身先士卒……”一场关于生活与艺术关系的讨论认真而热烈地进行着。他们以对艺术的无私和忠诚深深地打动了对方；他们以率真和正直的品格吸引了对方。两个年龄相隔半个世纪的艺术家编织了一曲艺坛轶事。

『肆』 有部电影男人在女的阴部画口红

这个电影叫《地狱解剖》。
请采纳！
剧情介绍
女主角是一个妓女，男主角是一个同性恋，女主角在夜总会里割腕自杀时被男主角救了，但却受到他的蔑视，女主角于是付费给男主角，让他用四天的时间，观看自己的裸体。第一夜，他用口红把她的奸道和肛门部分画成了一张嘴，然后和她做爱；第二夜，他在院子里找到了一把大概是用来除草的工具，并把那个工具的把手插进了她的奸道；第三夜，她的月经来了，他们俩坐在一起把沾了经血的卫生棉从她的奸道里拿出来，放在酒杯里，看着那杯里的酒慢慢的变红，然后一起将它喝掉；第四夜，他来时，她已经不见了，面对空空的房间，他仿佛看见了她飘坠悬崖的镜头。

『伍』 女神教你向陌生女生要电话号码是什么电影

吉米老师前言：女性，是电影的永恒主题之一，点缀在电影中的女人们或美丽、或温婉、或俏皮、或个性，却很少成为电影探讨的中心。今天，就为大家整理出一些女性电影，有名女人传记片、有女性故事片、也有女人成长记，相信总有一两部能让我们领悟一些道理。吉米老师前言：女性，是电影的永恒主题之一，点缀在电影中的女人们或美丽、或温婉、或俏皮、或个性，却很少成为电影探讨的中心。今天，就为大家整理出一些女性电影，有名女人传记片、有女性故事片、也有女人成长记，相信总有一两部能让我们领悟一些道理。

『陆』 急寻一部关于非洲的电影的名称

走出非洲
[编辑本段]基本信息
中文片名
走出非洲
原片名
Out of Africa
更多中文片名
远离非洲
非洲之旅
更多外文片名
Jenseits von Afrika .....Austria / West Germany
Memòries dÀfrica .....Spain (Catalan title) / Spain (Galician title)
Mitt Afrika .....Finland (Swedish title) / Sweden
África Minha .....Portugal
África mía .....Argentina
Africa mía .....Venezuela
Benim Afrikam .....Turkey (Turkish title)
Memorias de África .....Spain
Mia Africa, La .....Italy
Minun Afrikkani .....Finland
Mit Afrika .....Denmark
Out of Africa - Souvenirs dAfrique .....France
Pera apo tin Afriki .....Greece
Pozegnanie z Afryka .....Poland
Souvenirs dAfrique .....Canada (French title)
Távol Afrikától .....Hungary
影片类型
爱情 / 剧情 / 传记
片长
150分钟 / 美国:160 分钟(TCM print)
国家/地区
美国
对白语言
英语 斯瓦希里语
色彩
彩色
混音
Dolby 70 mm 6-Track
级别
Singapore:PG Argentina:Atp Sweden:Btl Australia:M Chile:TE Finland:K-12 UK:PG USA:PG France:U Spain:T West Germany:12 Norway:11
制作成本
$31,000,000 (estimated)
[编辑本段]演职员表
导演
西德尼·波拉克 Sydney Pollack
编剧
卡琳·布里克森 Karen Blixen .....(books "Out of Africa", "Shadows on the Grass" and "Letters from Africa") (as Isak Dinesen)
Judith Thurman .....(book "Isak Dinesen: The Life of a Storyteller")
Errol Trzebinski .....(book "Silence Will Speak")
Kurt Luedtke .....(screenplay)
演员
梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep .....Karen Christence Dinesen Blixen
罗伯特·雷德福 Robert Redford .....Denys George Finch Hatton
克劳斯·马利亚·布朗道尔 Klaus Maria Brandauer .....Baron Bror Blixen/Baron Hans Blixen
苏珊娜·汉密尔顿 Suzanna Hamilton .....Felicity
莱斯利·菲利普斯 Leslie Phillips .....Sir Joseph
Michael Kitchen .....Berkeley Cole
Malick Bowens .....Farah
Joseph Thiaka .....Kamante
Stephen Kinyanjui .....Kinanjui
Michael Gough .....Lord Delamere
Rachel Kempson .....Lady Belfield
Graham Crowden .....Lord Belfield
制作人
西德尼·波拉克 Sydney Pollack .....procer
Anna Cataldi .....associate procer
Terence A. Clegg .....co-procer (as Terence Clegg)
Kim Jorgensen .....executive procer
Judith Thurman .....associate procer
原创音乐
约翰·巴里 John Barry
非原创音乐
Wolfgang Amadeus Mozart .....(from "Concerto for clarinet and orchestra in A", "Sonata in A major 'Rondo alla turca", "Sinfonia concertante in E flat major for violin & viola" and "Three divertimenti")
摄影
David Watkin
剪辑
Pembroke J. Herring .....(as Pembroke Herring)
Sheldon Kahn
Fredric Steinkamp
William Steinkamp
选角导演
Mary Selway
艺术指导
Stephen B. Grimes .....Second Commissioner (as Stephen Grimes)
美术设计
Colin Grimes
Cliff Robinson
Herbert Westbrook
布景师
Josie MacAvin
服装设计
米兰拉·坎农诺 Milena Canonero
副导演/助理导演
Roy Button .....second assistant director
Jack Couffer .....second unit director
Patrick Kinney .....assistant director
[编辑本段]制作发行
制作公司
Mirage Entertainment [美国]
环球影业 Universal Pictures [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)
发行公司
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
CIC Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS)
哥伦比亚三星 Columbia TriStar [巴西] ..... (Brazil) (DVD)
MCA/Universal Pictures [美国] ..... (Brazil) (DVD)
特技制作公司
Effects Associates Ltd. [英国]
工业光魔公司 Instrial Light & Magic (ILM) [美国]
Makeup Effects Laboratories Inc. [美国]
其它公司
Ker & Downey Safaris [肯尼亚] ..... location camps and safari transport
Lee Lighting Ltd. [英国] ..... grip and lighting equipment
MCA Soundtracks [美国] ..... soundtrack
Mayflower Recording Ltd. [英国] ..... adr recording
Pacific Title [美国] ..... titles
Universal Title [美国] ..... opticals
上映日期
美国（USA）
1985年12月10日 ..... (Los Angeles, California) (premiere)
美国（USA）
1985年12月18日
阿根廷（Argentina）
1986年2月20日
丹麦（Denmark）
1986年2月21日
西班牙（Spain）
1986年2月21日 ..... (Madrid)
瑞典（Sweden）
1986年2月21日
西班牙（Spain）
1986年2月24日 ..... (Barcelona)
挪威（Norway）
1986年2月27日
芬兰（Finland)
1986年2月28日
英国（UK）
1986年3月4日
澳大利亚（Australia）
1986年3月6日
西德（West Germany）
1986年3月13日
法国（France)
1986年3月26日
丹麦（Denmark）
1992年3月23日 ..... (re-release)
法国（France）
1999年11月17日 ..... (Paris) (re-release)
[编辑本段]剧情介绍
第五十八届奥斯卡最佳影片（1986）。
《走出非洲》是一部表现得而复失－丧失了像田园诗一般美好、质朴生活的影片。它是以追溯往事的倒叙手法开始的：梅丽尔.斯特里普扮演的女主人公艾萨克.丹森已届垂暮之年，且已成为小说家，但她在丹麦故居终日缅怀往昔在东非肯尼亚度过的十几个春秋。当画面上出现她已故的情人芬奇.哈顿持枪行猎的身影时，艾萨克以低沉的声音述说过去。
接着影片以闪回镜头表现1913年年轻时代的艾萨克。那时她名叫卡伦·布里克森，是丹麦一个富家女，她美丽、聪颖、性情深沉、感情丰富、但虚荣心较强。为了博得一个男爵夫人的称号，她不惜远离丹麦故乡而到东非肯尼亚去找在那里定居的表哥、瑞典男爵布罗布里克森，并和他结婚。布罗是个不务正业的浪荡子，终日热衷于狩猎和谈论当时已发生的第一次世界大战，另外还玩弄女人。因而，卡伦的婚后生活并不愉快。她与布罗共同经营了一家咖啡园，雇佣了一千多当地农民。卡伦对非洲的原始森林、野生动物十分感兴趣，因此也常常外出打猎自娱。有一次她在行猎中，遇到一头猛狮，卡伦险被吞噬，幸得一青年男子营救。这位青年英俊潇洒，也是英国得贵族子弟，名叫芬奇.哈顿，曾参加过战争，当过飞行员，但由于对战争反感，退伍归来即到非洲狩猎。寂寞、空虚的卡伦对他一见倾心，但性格孤僻、固执的芬奇对她却若即若离。此后两人经常结伴狩猎，有时还露宿林中。两人谈时论问，但由于观点不同，时而发生争论。
不久，卡伦发现从丈夫布罗那里传染上了梅毒，遂急回丹麦医治，归来后仍与芬奇时有来往。布罗后因负债累累，离家出走，这名存实亡的婚姻终以离异告终。从此，卡伦一人独自经营庄园，她与非洲土人的感情先是格格不入。经过多年相处，她感到土人十分纯朴、尤其是她的仆人和种植园农工，和他们的感情日益亲密。而她与芬奇保持着一种两心相印时合时分的关系，始终没有结合。不幸的是在1930年左右，她惨淡经营的咖啡园遭到火灾，几乎烧成灰烬。因这里经济拮据，她不得不卖出庄园。祸不单行，与此同时，她心爱的好友芬奇因驾机失事坠入山谷而丧生。在经济和感情上的双重打击下，卡伦不得不告别度过了她青春岁月得非洲，满怀哀怨怅惘离开了她喜爱的非洲。
[编辑本段]相关评论
Based on a true story.
《走出非洲》是一部伟大的电影，值得一看。该片复杂的情感世界足见西德尼·波拉克的勇气。
——芝加哥太阳时报
在非洲，她拥有农场，拥有足迹，也拥有一段可歌可泣的爱情。
——电影批评家
一种普遍的抱怨，《走出非洲》缺乏情节， 但这又有什么呢？它简单。
——电影人
在我看来，这是奥斯卡最佳影片中最差的一部。
——经典电影导航
[编辑本段]幕后制作
【占有与失去】
电影开始于凯伦到非洲寻找新的环境，躲避自己令人沮丧的爱情命运。她嫁给了自己情人的弟弟，布利森公爵。而后，夫妇二人准备进入东非养牛。然而，在布利森的坚持下，他们在种植园中栽培起了咖啡，布利森也离开了家，沉迷于打猎。不久之后，凯伦碰到了迷人的丹尼斯和他的朋友伯克利·科尔。在她的家中，在烛光的照耀下，她向丹尼斯敞开了心扉，诉说自己的故事。
布利森总是沉迷于自己的事情，这给了凯伦和丹尼斯足够的空间去激发爱情。生性自由的丹尼斯喜欢莫扎特，并为凯伦播放唱碟。他带着她远赴草原，保护她免遭一头狮子的攻击，为她洗发。他们在篝火旁跳舞，而后，在帐篷中做爱。凯伦此时告诉丹尼斯：“我需要搞清楚这件事。”“为什么？”丹尼斯回答，他们顿时陷入了沉默。
不同的期望导致了凯伦和丹尼斯之间的冲突。就像她试图在非洲留下自己的脚印，走出一条自己的路来一样，她也试图占有丹尼斯。但是她的占有欲不能征服丹尼斯，丹尼斯是一个极端自我拒绝任何不自由的人。从这个角度来看，《走出非洲》是一部最不平常的爱情故事，它优雅，抒情，复杂，说出了一个关于爱和占有的故事。最终，不可避免的，这也是一部关于失去的电影。
【非洲之歌】
《非洲之歌》是一部记录片。这部纪录片把电影制作过程和真正的凯伦与丹尼斯的故事混合在了一起。这是一部迷人的短片，记录了这些演员历史性的一刻。纪录片导演瑟曼把这些时刻微妙的记录了下来，把我们带回那段令人着迷的时光。她说：“在非洲，你有很多第一手的经验，这些经验都是最原始的，最动人的。可能你的理性层面已经准备好去接受这些东西了，但是，当时，你所有的意识全都是本能性的。”
这部纪录片另一个吸引人的地方是记录了几位主要演职人员的轶事，这包括波拉克和斯特里普之间关于女演员和狮子顺序的争论。还有，斯特里普，这个欢快的女星，描述了她在拍摄洗头发时的紧张情绪，因为附近有很多的河马。她还表达了自己对《走出非洲》浪漫结尾的厌倦，当凯伦被邀请参加一个完全由男性组成的组织去喝酒时，斯特里普咒骂道：“太蠢了！” 最后，她爆料称波拉克起先并不想让她出演这部电影，因为她不够性感，所以，在她去见导演时，她穿了一件低胸衫，还把胸罩顶了顶。她笑着说：“真羞人，我这么做，不过确实起作用了。”她停了一下，又说，“那真是一个悲伤的时刻。”
【波拉克谈《走出非洲》】
波拉克曾小心解释过怎样处理有关丹尼斯的一些逸闻趣事，因为这些并不全是真的。他把电影非常六幕，用凯伦的七段独白串联：她不断用读信的方式向观众传达信息。他还说，他花了两年研究这个故事的核心，这让他的主题鲜明，并得出这样一个问题：爱一个人需要你放弃多少？
从技术角度，他也解释了为什么使用那样使用斯特里普和雷德福：雷德福本来要讲一种英式口音的，但是被波拉克否决了。他还说了一些如何与那些动物拍摄的经验，包括如何让那些狮子不乱跑等等。
【波拉克的风格】
在好莱坞，西德尼·波拉克被广泛认为是一个能够激发演员才华的导演。他和许多好莱坞巨星有过合作关系，像罗伯特·雷德福（他曾在五部波拉克的电影中出现过）、简·方达、芭芭拉·史翠山、达斯丁·霍夫曼，还有保罗·纽曼。尽管波拉克拍摄过各种类型的电影，但是，他的电影似乎可以分为两类：男性动作片和女性剧情片。前者包括：《荒野两匹狼》，《基堡八勇士》，《杰里迈亚·约翰逊》，《英雄不流泪》和《高手》。后者包括：《细线》，《蓬门碧玉红颜泪》，《往日情怀》和《夕阳之恋》。在这些作品中，男英雄经常会信任另一个个体，并且改变自己的孤立处境。大部分的女英雄则是聪慧的，她们有自己的生活，拥有道德力量，尽管有几个是情感衰弱的牺牲品。波拉克喜欢描绘对立。他的作品主题集中在文化冲突上，如种族问题、宗教、地缘政治冲突，还有国家主义。
波拉克的电影没有稳定的视觉风格。但是，他的作品的视觉效果还是值得注目的。他经常使用直升飞机进行拍摄。在结构上，他经常制造一个圆环：结尾的地方往往是电影开始的地方。
近年来，波拉克在好莱坞电影史上的地位愈来愈高。他不是一个偶尔去一下好莱坞打短工的纽约导演，而是真正的和好莱坞融合在了一起。他的电影可以赚钱，也可以拿到奥斯卡提名，是少数能做到在商业和艺术之间游刃有余的导演。
【演员】
梅丽尔·斯特里普扮演的凯伦非常美妙。她很好地把凯伦的丹麦口音诠释了出来，且没有给角色造成破碎感。甚至在她最低潮的时刻，在那个男性殖民地，她也试图获得尊严。她的绝望显而易见，但是我们丝毫感觉不到她有耻辱感，就好像她正在做她必须要做的事情，而这些事情不是因为她的存在。
相反，雷德福则完全失去了魅力。可能是与斯特里普缺乏化学反应，他看起来很难推动剧情：如果他的场景中不出现斯特里普，那我们会感觉缺点什么。
克劳斯·玛丽亚·布朗道尔的表演则更可信，他把一个为利益结婚的男人那种视女人如工具的性格敷衍的惟妙惟肖，让我们印象深刻。
【电影与原著】
·电影引用了原著的开头，“我在非洲有一个农场，就在贡嘎山下。”
·电影和原著有显著的不同，姑且不提成群的蝗虫和地方狩猎，只因为德国军队，她就不得不缩减了4000英亩的土地，800名雇工还有18辆运输车。
·电影粗暴地修改了凯伦和丹尼斯的恋情。他们相遇在狩猎俱乐部，而不是草原之上；丹尼斯因为要去埃及，离开凯伦达两年之久，这些在电影中都没有提到。
·电影还忽视了凯伦怀孕的事实，不过在书中，她流产了。进一步讲，丹尼斯是一个英国人，但是电影中使用的演员是美国人雷德福，他的口音完全不符合事实。
[编辑本段]精彩花絮
·奥黛丽赫本本来是要演凯伦这一角色的。
·尽管影片是在非洲拍的，但是拍摄用的狮子必须从加利福尼亚运过去，因为当地法律禁止用野生动物拍摄电影。
·梅丽尔·斯特里普为了改变她的口音，专门听了真正的凯伦朗读自己的作品的录音带。
·电影拍摄中使用了很多布利森真正的家具。
·莱斯利菲利普斯因为拍摄中脱水患上了肾病。
·在电影中，有一幕是凯伦穿过危险的地域给丈夫送马车，被狮子攻击，但是狮子没有被拉住，差点咬到斯特里普。斯特里普惊恐的表情被摄影机记录了下来。
·在丹尼斯为凯伦洗头时，他说的话出自"古代水手的白发"
·肯尼亚基库尤人在书中做了真实的描写。在电影中，也做了真实地描写。
·在剪辑影片时，波拉克选用了约翰·巴里的音乐。
·电影正式放映是在1985年，凯伦的生日。
·电影百分之七十的场景是在非洲拍摄的。
·电影中丹麦冬天的景象是在英国北部拍摄的。
[编辑本段]精彩对白
Karen Blixen: He even took the gramophone on safari. Three rifles, supplies for a month, and Mozart.
凯伦·布利森：他竟然在旅途中带了留声机，三支步枪，一个月的给养，还有莫扎特。
Karen Blixen: I had a farm in Africa.
凯伦·布利森：我在非洲有一个农场。
Denys: Think of it: never a man-made sound... and then Mozart!
丹尼斯：想想看，从来没有人为的声音……然后忽然出现了莫扎特的乐曲！
Karen Blixen: Perhaps he knew, as I did not, that the Earth was made round so that we would not see too far down the road.
凯伦·布利森：可能他知道，但是我不知道，地球之所以是圆的是为了不让我们在路上看得更远。
Denys: You've ruined it for me, you know.
Karen Blixen: Ruined what?
Denys: Being alone.
丹尼斯：你毁了我，你知道吗？
凯伦·布利森：毁了什么？
丹尼斯：我的独处。
Baron Bror Blixen: You could have asked, Denys.
Denys: I did. She said yes.
布利森男爵：你应该问问的，丹尼斯。
丹尼斯：我问过了，她说可以。
[编辑本段]穿帮镜头
连续性：在约00：32：33处，丹尼斯送给卡伦了一个礼物，卡伦一直拿在手中，但切换镜头之后却没了。当时穿的衣服明显是没有袋子的。
·连续性：迪耐斯的水果从一个苹果变成了一个橘子。
·连续性：盘子里的水果份量在镜头之间变化着。
·在植物里面可以看到扩音麦克风。
·连续性：当凯伦开枪打狮子，她嘴唇右边有血渍，后来，迪耐斯替她擦拭嘴巴的时候，血渍变成了在左边的位子。
·当和迪耐斯谈论他的疾病时，伯克力肩膀上的围巾总是变化着位子。
·时代错误：在新年晚会上，那个时代的鼓手使用的棒子顶端应该是尼龙的。
·连续性：新年晚会上，凯伦打了一个粗鲁的男人，她的香槟酒杯是空着的。迪耐斯抓起她的胳膊突然把她推进舞池。当他们跳舞的时候，她的酒杯里有香槟。
导演其他作品
悉尼.波拉克:冷山双面情人 命运交错 大开眼界 大玩家 射马记 往日情怀 忘我奇缘 杜丝先生 泳池情人 禁止的真

『柒』 从《小武》看贾樟柯的电影特色

当我第一次看完影片《小武》的时候，我发现自己有一些话需要说出来，可是一时之间众多的情绪和表达的欲望都在体内蠢蠢欲动，我竟不知道该说什么好。于是我决定去看看别人对《小武》的评价。结果一看吓一跳，网络上那些一套一套的理论吓得我一愣一愣的。什么社会断层，什么底层生活，什么城市剖面。一位外国朋友（著名的法国的夏尔·戴松）对影片的镜头和技术做了细致的分析，最后，甚至有人把影片结尾牵扯到了“看”与“被看”的问题上，与鲁迅先生比较了起来。

看过那些评论我便再也不敢写什么了。可是，那个嘈杂、破败却受到新文化侵袭的小县城，那个穿着旧西装和鸡心领毛衣的男人一次次闯入我的脑海中。而每当看到那些场景，耳边想起那些歌声，我的心中总被一种难以言说的情绪堵塞着，我因此而伤感起来。于是我再次看起这部电影来。当我第五遍看完这部模糊的影片之后，我终于知道我要说什么了。我抛开那些技术理论和象征意义，发现两个字便可以概括我的真实感受，那就是“熟悉”。

熟悉，是的。作为一个在小县城里度过少年时光的人来说，电影里的场景是如此的熟悉和真实，我们的记忆是如此的不谋而合。那些站在公路边等车的人们，脸上浮现出漠然的表情；那个穿着旧西装，把衣袖挽起来的男人；闹哄哄的街道和不断宣传政策的广播；街边的台球桌和传来的枪战片声音；土洋结合的电视台和给亲友的点歌。这些事物贯穿于我的少年时光，他们是如此的真实，真实得让我重新回到了小县城里读书，让我重新坐在县城的录像厅里看着港台片。这种真实让我迷恋，它们是小城镇少年的集体回忆，让我们很快地找到自己的影子。

小武说他“只是个手艺人”，说他自己老实，笨。《小武》的画面同样显得粗糙和模糊，我相信这部片子是老实的。我相信导演只是在用画面展示他的回忆和故事，那其中并不含有更多的隐喻、暗示和象征。夏尔·戴松并不能理解中国的卡拉ok厅里用50元便可与小姐共度一段时光。可是对于我们，这太容易理解了。《小武》并没暗示什么，但导演是如此的熟悉我们的生活，他随意的选择一幅场景一个画面，便表现了我们真正的生活。

在《小武》里，我们几乎不会有一个场景觉得牵强，没有一个情节觉得突兀。里面的人物是如此等同于我们在现实中接触的人。改行后卖烟开舞厅，在电视上衣冠楚楚的讲话的小勇不正是那些“农民企业家”的一员么？舞厅老板娘圆滑的处事和说翻脸就翻脸的作风和江湖上的风尘女子有什么两样？而每每小武的出场，总是让我想起当年我那在街上走过的五叔，他拥有和小武相同的发型和表情，他穿着不合身的旧西装，卷起衣袖，沿着墙根，斜仰着头，摇摇晃晃的走向台球桌或者录像厅。

不仅是人物，影片中的人际关系、相处方式同样真实可信。小武给小勇送礼时两个人的沉默和尴尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗较劲以及他们的爱情；小武的父亲要小武和大哥一人出五千以资助贫穷的家，保护二哥的亲事；还有那位年长的警察和小武，他对小武如同长辈一般的温情；还有小武的朋友对小武的劝告与帮助。这些从没出现在其他中国电影中，但它们却是如此的真实，如此的符合我们在现实生活中所看到的，它们随时发生在社会的各个角落，它们已根深蒂固地扎根于社会生活中，扎根于我们的社交方式和习惯。一旦把它们搬上电视，我们看到真实的自己在上面表演，便只能受到感染，感到一种从未有过的震动和体会。

熟悉而真实的人物与故事让我沉浸其中，沉浸其中的我跟随着导演达到了情节的高潮。这样的高潮来自于《爱江山更爱美人》那一段。外国朋友也许并不知道这个场景的意义，可是对于一个传统的中国男人来说，这一个时刻弥足珍贵。我们如同小武一样沉默压抑的生活，只有在那些特定的时机，我们的压抑才会瓦解，我们的心中充满豪气，我们要在卑微的生活、平凡的身份中维持着这份豪气。《爱江山更爱美人》这首歌本身便是江山美人的豪情潇洒，这首歌体现着孤单的个体能够获得的虚幻的幸福。小武得到了这种幸福，他拿着舞厅的假花献给胡梅梅，接受着胡梅梅把他当大款来傍的要求，举起酒杯很豪迈的喝酒。在音乐的烘托中卑微的人终于获得了男人的尊严。

而我是如此的熟悉这样的时刻，那种虚幻的英雄梦想充盈在每个男人心中，可是现实中我们却不得不低贱的生活，受尽打击，沉默而脆弱。我见过很多个男人在喝醉后狂乱的放纵，我见过他们炫耀着他们值得或不值得炫耀的经历、才能、家产、事业、人际。小武，这个被朋友背叛，处于社会转型期内动荡不安的平凡人，这个在小县城的夹缝中维持着生存与尊严的小偷，终于在这一时刻获得了虚幻的自尊和满足，获得了左手江山右手美人，获得了豪情大丈夫的假象，他举起酒杯大口喝酒，他搂着他的女人风流倜傥，他拥有他的兄弟酣畅淋漓。他在这一刻获得了释放。

而对于我们来说，我们感动于导演终于拍出了我们的真实。屏幕上已充斥太多功成名就的正面形象，太多令人生厌的和平景象。看到这样真实的自我满足，平凡人能够获得的短暂的幸福，我们不能不被感动得热泪盈眶。

这便是真实的贾樟柯，这便是他带给我们的真实和感动，这个个子不高的男人拥有一种真实的生活态度，虽然学习了众多理论，但他保持着诚恳的面对生活的态度。在阅读了他的一些访谈之后，我发现了他对生活的迷恋。他用老实的、坦诚的、物质的画面给了我们回忆中熟悉的场景，然后让我们穿越这些物质性的场景，看到他真正要表达的生存的拘谨、夹缝中的悲苦、动荡社会的不安，以及平凡人虚幻的感动。
而正是这种生活态度，使他才能获得最真实的生活的剖面，才能对生活中各种人、各种人际关系了如指掌，才能明白生存中的压抑和放纵。他才能拍出《小武》，让这个不被政府允许却让我们同情的小偷如此的鲜活，如此的贴近生活。这便是老实的《小武》所具有的力量。

这种老实不属于戴着墨镜营造情调的王家卫，不属于被色彩和票房迷住眼睛的张艺谋，不属于擅长在宏大背景中进行叙述的陈凯歌。这种老实的特质，它只属于真实生活着的贾樟柯。

『捌』 求一部国外电影，女主角很漂亮，可能是中东裔的

巴比伦纪元（BabylonA.D.）

杨紫琼和范·迪塞尔主演的。

那个被护送的女生饰演者梅兰妮·蒂埃里（MélanieThierry），也就是海上钢琴师中令1900魂牵梦绕的女孩，很是迷人。那个女孩是法国人。楼主你可以去看一看这部电影，就知道了，即使很多人告诉你这是哪部电影，你自己不去看，怎么知道这是不是你要找的那部电影呢？附一张该影片的截屏，看看是不是你说的那个女孩吧。

剧情：

故事发生在并不遥远的未来世界，随着科技的超速发展，人类社会结构也随之而发生了巨大的变化。城市因为科技的发展而变得越来越先进，但同时不为人知的黑暗角落也越来越多。大量高科技的机器人投入使用，为人类提供便利的同时也取代了大批劳动力。很快机器人的数量就已与人类不相上下，世界变成了机器与人类共生的一个团体。主角图洛普(范·迪塞尔VinDiesel饰)是一名退役的老兵，退役的生涯显然并不富裕，也不快乐，他空有一身的武艺却终日无所事事。不得已的情况下他转业当上了拿钱办事的雇佣兵，专门接受各种护送任务。

一天，犹如往常一般，图洛普接手了一项最新的任务。这一任务看似并没有任何的特别之处，不过是在另一名女性护送人员的陪同下，押解一个神秘女人横跨欧亚大陆。当图洛普第一次在修道院门口见到这位女性时，他就知道，这绝不是一个普通的女人，她那美丽的面庞和忧伤的眼神中饱含着深深的哀怨。他的预感并没有出错，护送路途并不平常，很快麻烦便接踵而至。不但官方的警察开始不断地找他们的麻烦，随着一步步地深入了解，他竟然发现还有一个邪教组织也正对她虎视眈眈、意图不轨，因为这个组织相信传说中的救世主弥赛亚将会降临人世，并给人世间带来巨大的变革。而他们相信这个女人就是弥赛亚的孕育体，只不过必须要通过基因改良创造出全新人种来促使弥赛亚的降临！一路上图洛普和同样武艺高强的瑞贝卡修女(杨紫琼MichelleYeoh饰)过关斩将、数度化险为夷，但最终他才知道，原来这个女人身上还有种恐怖的病毒，其威力足以毁灭全部人类！这一切的一切都使图洛普开始怀疑这位女性的身世，以及她背后那隐约可见的强大势力集团。虽然雇佣兵收钱办事天经地义，虽然雇佣兵信誉高于一切，但面对足以威胁到自己性命的买卖图洛普还是数次想撒手不干。可是图洛普都坚持了下来，因为他与这位神秘女子之间产生了一种微妙的情愫。当最终的真相来临，所有的人都将面对一场巨大的考验……