天堂之战法国电影

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㈢ 天堂里的战争的影片评价

《天堂里的战争》无论是艺术手法还是主题挖掘都极其“出轨”，戛纳的兼容并蓄于此略显端倪。
该片虽因画面过度暴力而引起两种截然不同的看法，但锐意创新的精神和深具社会意义的主题，有着超越其他作品的气势。
影片的影像风格非常独特，一方面，电影中可以看到无数带有墨西哥标志的细节，但这绝不是硬贴上的标签，而是导演想把一个男人的内心冲突和一个城市以及特定的社会问题联系在一起。然而，尽管非常墨西哥化，但电影本身带有的救赎和重生主题却具有开放性和普遍性。另一方面，导演在影片中刻意用了很多长镜头和近镜头，放大了人物身体的一个个细节变化。肌肉的抽动、神经的跳动都被异常清晰地记录了下来。导演卡洛斯·雷加德表示：“我的镜头非常靠近演员的身体，因为身体语言是一种非常主观的语言，我们认识一个人首先要通过他的身体，这和声音不同，声音在某些时候可以加以掩饰。

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㈦ 您在2020年发现的哪位导演是您的最爱，他们最看好的电影是什么

一种解剖艺术如何找到其人性？这是一个棘手的问题，多年来困扰着电影人。毕竟，一部电影是没有生命的。它不会动，永远不会改变。

相反，人类被投入到电影的创作中。它是艺术家精心凝视着他们的相机，试图发现如何完美传达最重要的情感。

看电影很有趣，但是思考电影需要一个背景，只有了解制作电影的人才能获得这种背景。为了真正了解艺术家，观众必须探索自己的作品。

他的每个角色都栩栩如生，是通过图像和动作而非对话来发展的。他们对大气的反应方式（主要是通过表达）始终是先例。把他的每一个主角变成难以置信的细微差别。

我今年看了他的全部摄影作品，在我看来，他的杰作是《千与千寻》，《龙猫》和《风起伏》，后者是我见过（也是我最喜欢的）最密集的电影之一。但这并不是无视Kiki的送货服务Ponyo和Princess Mononoke，它们都是他们自己的杰作。

这很简单。没有人像他那样做。

㈧ 星际迷航电影其中一部

星际迷航9 星际叛变（起义）Star Trek Insurrection
星际联盟法律清楚地指示，任何星际舰队之船只绝对不能对任何文明生物之发展作出干扰。皮船长这次却处于进退两难的境地——如果他依法办事，六百人便会依星际法而被迫迁离他们的星球，否则他便要拿他的前途、舰只及性命作赌注。皮船长没有其他选择，必须与他的队员一起违抗命令，保护该片乐土。
卡舰长在获知戴达中尉在巴库星球被掳为人质后立刻率企业舰前往营救。当他们来到巴库星球，整个星球上只居住了六百名巴库人，与世隔绝、摒弃科技、崇尚和平，过着纯朴的生活；戴达被掳不像是巴库人的作风，想必另有隐情。毕卡舰长遇到一名叫做安妮的巴库女子，经由她得知巴库人虽然看起来年轻，其实年龄都已经超过三百岁了。巴库人如今遭受灭种的威胁，因为面临老化的瑟纳人，发现巴库人长生不老的秘诀再于巴库星球外围的特殊放射线能不断的重组基因结构。瑟纳人首领鲁阿弗假藉文化访查之名率众进入巴库星球，企图赶走巴库人，占领巴库星球。毕卡舰长将所获知的情报呈报杜尔迪司令，却发现司令与星际联邦总部早已知情，并暗中参与这项阴谋。杜尔迪不理会毕卡的抗议，下令企业号立即撤返，不得干预。毕卡舰长面临了关键性的一刻，若他服从命令就违背了当初加入星际舰队时曾立下的誓言，反之，若采取行动，他则必须放弃事业、组员、企业号、一切！来投入这场天堂之战。

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《天堂之战》

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《弗里达》
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《偷香》
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