幽闭空间泰国电影解析

① 寻一部电影，较老

简介 译名：鬼域 片名：Re Cycle 年代：2006 地区：中国香港 类别：恐怖 惊悚 动作 语言：普通话 字幕：中文 片长：01:33:02 导演：彭发 Danny Pang 彭顺 Oxide Pang Chun 编剧：彭顺 彭发 主演：李心洁 Angelica Lee 刘兆铭 Siu-Ming Lau 李彩华 周俊伟 Lawrence Chou 分级：香港IIB 上映时间：2006年7月1日 IMDB评分 5.2/10 (8 votes) IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0498311 [编辑本段]剧情 一切被遗弃的，将在另一空间再次灵现！ 李心洁饰演的女作家徐寻，首次出版爱情小说便一举成名，成为当红作家，她在小说里描述的浪漫爱情，感动了每一位读者。在一次书展中，她宣布了想撰写一部探讨灵异世界的小说的创作计划，书名为《鬼域》。鉴于第一部爱情小说的影响，所有读者都相信徐寻一定能够凭借她的文笔和才能，给大家带来一个如幻如真的诡异空间，再次让读者投入引人入胜的“凶间”。书展过后，徐寻开始着手构思撰写《鬼域》，但反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意，徐寻陷入了创作困境。恰在此时，昔日旧情人又出现在了她的生活中，更是令她的思绪更万千，没有了一点创作状态，一怒之下，她将存在计算机上的《鬼域》初稿删去，怪事就此发生，徐寻开始产生不同寻常的幻觉，更开始看见不能解释的现象!仿佛从小说中自己所虚构灵异的一切，都走出到现实!房间内似有神秘物体出现，断了的长发散落在地上，徐寻感觉室内并不只她一个人！神秘黑影再三出现令她更加恐惧，一些恐怖现象仿佛就是因她删除的草稿电脑里的创造初稿而产生，她在小说了描述的诡异时间在现实里重现她眼前。一天晚上，一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆，并牵引她忽然进入了另一个离奇空间……一个不可思议的鬼域世界！ 在离奇空间里，徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇，两人闯入满是野鬼的坟地，成群的孤魂野鬼在那里游荡，既恐怖又诡异，这些孤魂野鬼因久无后人拜祭，所以一见生人接近便群起追赶，索求接祭，幸好徐寻得到鬼域老人刘绍铭的指点，早已准备了大量鲜花和金银衣纸，在危急时刻散予群鬼享用，才得以脱身…… [编辑本段]幕后故事 见鬼天后李心洁与孪生兄弟彭顺彭发是合作多年的老搭档，此次三人合作推出新片《鬼域》以崭新手法拍摄，以惊栗片包装来宣扬环保讯息。 勇夺台湾金马影后的李心洁，凭电影《见鬼》一炮而红，离开家乡马来西亚，先后来到台湾和香港，从第一张唱片滞销到今天的金马影后，入行6年来，李心洁前前后后主演的电影有《三岔口》、《20.30.40》、《救命》、《A1头条》、《想飞》 、《见鬼》、《爱你爱我》、《阳光警察》，夺得多项大奖，包括2001年柏林国际电影节最佳新人女主角、第39届金马奖最佳女主角、第22届香港金像奖最佳女主角、香港电影金紫荆奖最佳女主角，这些成绩的取得，与李心洁自身的勤奋努力密不可分，在拍摄影片《想飞》时，李心洁为了演好帅气能打的角色，坚持天天跳健身操，甚至拍摄到半夜还找导演表演劈叉，剧组人员十分吃惊，殊不知李心洁暗地里足足练习了半年；而在电影《鬼域》中，李心洁与 10岁女孩曾雅琪，一会在火车顶逃生，一会又要躲避龙卷风，在绿色布幕前足足跑了10多小时，脚底都起了水泡。 拍鬼片对心洁来说已轻车熟路，不过在《鬼域》的拍摄过程中，李心洁遇上既难忘又难过的一幕。“杀青那场戏是讲我在阴间，同自己打掉的女儿道别。由于当时我同那位小演员已经培养出一定程度的感情，所以当她叫我妈妈的时候，我真是眼泪直流，因为我也是母爱泛滥的人…… [编辑本段]影片简评 彭氏兄弟执导的《鬼域》，入选59届法国戛纳电影节 “特别关注”单元，拔得了香港恐怖电影入围戛纳影展的头筹，这也从一个侧面反映了这部电影的精彩程度，特别是导演利用剧中主角编着《鬼域》一书的手法，将现实和虚幻巧妙的结合起来，将观众自然的引领到一个诡异的西方的世界。众所周知，近年来戛纳影展在“官方竞赛”及“特别关注”单元均向亚洲电影倾斜，但今年却有所不同，“官方竞赛”部分只有娄烨的新作竞赛，日本及韩国作品都未能入围，在这种形势下，彭氏兄弟的《鬼域》成为入选亚洲电影代表，显得倍受关注。大会对《鬼域》的评价是“影片题材特别，能将恐怖内容结合新的环保概念，导演手法有创意，拍出令人印象深刻的东方趣味”。网上亦有人评价《鬼域》跟好莱坞影片不分伯仲，一些大场景拍摄的非常逼真，的确，《鬼域》作为彭氏兄弟拍摄成本最大的电影，不仅继续发挥了《幽闭空间式惊吓》风格，还耗资四千多万港币结合电脑特效与实景搭建，创造了一个前所未见的鬼域，观众看后定会有出乎意料的惊喜。 《鬼域》精彩片段赏析 “月缺，赤地，天地脱色，绿草无根，近也。”是女主角进入了被遗弃的世界想要逃出来老伯给她的指示,只要看到这些离阳间就越近。 这个世界很恐怖，所有被遗弃的东西(包括人)都在那里，每个人都有想要忘记的东西，不想在提起的往事。所有被遗弃的东西都是自己放弃的，不能再次拥有。女主角到了被遗弃的世界才发现原来自己丢掉了自己原本最喜爱的东西，伤心痛苦能换回什么？到头来还是丢掉了一切。 影片结尾的这句话说得好：世上本来是没有鬼的，也没有什么异域。书中的一切，只是心里过多压力所致。只要笑对人生，追求阳光，生活总是美好的。 《鬼域》，入选59届法国戛纳电影节 “特别关注”单元，拔得了香港恐怖电影入围戛纳影展的头筹，这也从一个侧面反映了这部电影的精彩程度，特别是导演利用剧中主角编着《鬼域》一书的手法，将现实和虚幻巧妙的结合起来，将观众自然的引领到一个诡异的西方的世界。 众所周知，近年来戛纳影展在“官方竞赛”及“特别关注”单元均向亚洲电影倾斜，但今年却有所不同，“官方竞赛”部分只有娄烨的新作竞赛，日本及韩国作品都未能入围，在这种形势下，彭氏兄弟的《鬼域》成为入选亚洲电影代表，显得倍受关注。大会对《鬼域》的评价是“影片题材特别，能将恐怖内容结合新的环保概念，导演手法有创意，拍出令人印象深刻的东方趣味”。 网上亦有人评价《鬼域》跟好莱坞影片不分伯仲，一些大场景拍摄的非常逼真，的确，《鬼域》作为彭氏兄弟拍摄成本最大的电影，不仅继续发挥了《幽闭空间式惊吓》风格，还耗资四千多万港币结合电脑特效与实景搭建，创造了一个前所未见的鬼域，观众看后定会有出乎意料的惊喜。 最近，很多论坛都在介绍异域（鬼域）这部电影，向来喜欢恐怖片的我肯定是不能错过的啦！ 看完后，觉得也许这并不是一部鬼片，而更像是一部心理电影。异域这是我们埋藏在心中的潜意识世界。 影片主要说的是女作家徐寻在完成了爱情小说之后开始创作一部惊悚小说《异域》。这是她遇到了曾经抛弃她的前男友想要复合，而她自己的小说创作也处在一个瓶颈，在压力下，她不断看到奇怪的东西好象她正在创作的小说中的内容。这时她做了一个梦来到了异域——一个奇怪的地方，先遇到了个老头，他告诉她这里面的东西都是她创造的但却又被遗弃在这里。这里的东西在不断消失，并且让她快点离开这里。在她不知道如何逃离的时候她遇到一个女孩救了她，并带着她走出异域。在离开异域的中介站小女孩告诉她，她是八年前徐寻与男友分手的时候打掉的孩子，那个老人是徐寻的爷爷。她说她一开始很恨徐寻，因为她抛弃了她，现在她不再恨她了。徐寻抱着她哭了，说着对不起。异域在不段的消失，徐寻模糊中看到爷爷带着女孩安详的对她微笑，而她自己则从中介站回到了现实。醒来的徐寻发现自己爬在电脑前睡着了一切只是南柯一梦而已。她按照梦中的情节顺利完成了小说。 首先，女主角的身份是一个作家，这很和弗洛伊德的观点，他认为作家和艺术家都是“疯子”通过作品把自己的潜意识世界展现给读者不谋而和，或者根本就是源自弗洛伊德的思想，为故事展开做准备。而开始徐寻出场时，她已成功的完成了三部爱情小说，并被拍成电影。小说中男主角和女主角有着执着的爱情和完美的结局，同时徐寻自己也承认女主角的故事有一部分是她的亲身经历（但随着故事发展我们知道徐寻的感情生活是不顺利的）。虽然这一段很短，但很符合弗洛伊德在其论文《作家与白日梦》（1908）中提出的观点，即作家的创作是一种特殊的幻想活动，目的是在幻想中实现其未能满足的愿望，着种幻想实现于作家的观念作用的三个阶段（过去、现在、未来）的联络上，作为幻想动力的愿望则贯过转化和伪装来掩盖自己的自名新倾向，并提供纯粹形式的乐趣。 女主角在压力下不断出现幻觉，直到她向想要复合的男友说出压抑在心中已久的话：8年前她打掉了他们的孩子。相信这件事情她一直压抑在心中没有对任何人说过。然后在梦中她进入了异域，我认为那就是她自己的潜意识。 弗洛伊德的意识和潜意识理论是其精神分析理论的核心。潜意识有称无意识，是个体不可能察觉到的心理现象，对人的思想和行为影响极大，是我们人格中占优势的部分。潜意识是一个能量中心，是人的精神中心最低级的、最基础的、具有强大被压抑的内趋力并力求达到意识层面。无意识是以性为中心的各种本能冲动（本电影并没有涉及）是儿童期遗留下来的没有完成的事物及有关东西。 而电影中最想体现的也许是被称为精神分析基石的——压抑。压抑是一种最重要的防御机制多是无意识的，被人不知不觉的加以应用。压抑是一种积极的努力，把那些威胁着她的东西排除在意识之外（也就是主动去忘记它）或使这些东西不能接近意识。压抑并不是无需付出代价的，因为压抑是一个稳定主动的过程，他需要自我持续的消耗能量，压抑大量强烈的想法和冲动使自我没有剩余的能量可以运作。 而在电影中女主角的主要问题不是小说的问题，也不是前男友回来的问题，她想要压抑的是对八年前被打掉的孩子的一种内疚，一直以来她都把她深埋在潜意识之中，而自己则沉浸在对爱情的幻想中（三年中写了三部爱情小说）。直到前男友的再次出现，又把她的记忆唤醒，于是她拼命的想把它压抑下去（这些都是发生在潜意识中，她自己大概也不知道）于是转化为不愿见她的前男友（躲避刺激源）。而压抑使用她过多的能量则造成了她在创作上的枯竭和精神上的异常（产生幻觉）。直到她终于向前男友说出孩子的事情，她则进一部的接近了潜意识。 弗洛伊德认为，无意识冲动并不肯永远被压制，因此，梦的主要功能之一就是使这些冲动得以象征性的表达。梦为无意识冲动提供了一个安全、健康的出口。于是，电影中的女主角借着梦走进了自己的潜意识中。电影让人看到，人的潜意识是那样的混乱破旧，让人害怕和痛苦。也许我的潜意识就是这个样子，那些让我们难过、尴尬、受伤害的一切一切东西都在里面，在我们心灵的那个地方是我们在拼命逃避，我们害怕去看见的。因为我们不愿去看，所以在我们心中有一个地方是我们自己也觉得陌生的和害怕的。于是女主角在自己的潜意识中不断问的一句话是：“这是哪里？”因为害怕，所以她最想知道的是“怎么出去！”直到遇到那个小女孩，那是女主角的女儿，也是她一直压抑的东西，可以说是她的心结。女孩帮助了她原谅了她，心结不断解开，潜意识被压抑的东西不断消失。于是她从异域里面走出来，从自己心结里走了出来，重新做回了自己。 而异域中那些给她寻找出路带来困难的“鬼魂”我认为可以理解为生活中被她压抑到潜意识中的创伤，挫折和压力。而她所经过的地方都在不断消失，可以说潜意识中的东西一旦被意识到，便会从潜意识中消失上升到意识层面。而从心理治疗的方面来说，那些引起问题的被压抑在潜意识中的根源创伤，一旦被意识到问题就会解决。 作为一个心理咨询师我认为而本片的女主角解开心结的关键，并不是梦中的内容，而是他对前男友说出孩子的事情的那几句话。压抑了多年的创伤感内疚感，都在那一刻爆发出来。当这种压力找到一个出口释放出来的时候，压力就不再存在。 最后，女主角的名字徐寻，徐即缓慢，寻即寻找，在异域中的历程也是女主角徐徐寻找自我正视自我接纳自我的过程。最后女儿说的话即徐寻想对自己说的话，“我不再怪你”即“我不再责怪自己”。最后，徐寻终于不在责怪自己，终于接纳了自己的一切。 而剧中唯一另我费解的是爷爷为什么被女主角忘记？为什么被压抑在潜意识之中？ 也许导演想为女儿找一个安定的环境，也许其中还另有故事吧…… 这可以说是一部探索人内心的精神分析的影片，但它确实一部恐怖片。因为人们去窥探自己的潜意识去揭开自己内心多年来不可触碰的伤痛，是最恐惧和痛苦的。恐惧来自不可控性。 够详细了吧

② 经典泰国鬼片有哪些~~~

经典泰国鬼片有《邪降》、《死神的十字路口》、《鬼影》、《鬼肢解》、《连体阴》、《恶魔的艺术》、《13骇人游戏》 、《厉鬼将映》、《灵虐鬼债》、《生还者》、《骇人手机》、《死亡信条》、《血猴》、《无主孤魂》、《卡到阴》、《午夜塔罗牌》、《幽闭空间》、《不死儿魂》、《活鬼胎》等。

一、《邪降》简介：

《连体阴》(Alone)是班庄·比辛达拿刚执导，玛莎·华顿娜柏妮、Namo Tongkumnerd等主演的恐怖片。

该片讲述了萍和丈夫从泰国搬到韩国开始她的新生活，由于一个电话改变了他的生活的故事。在泰国上映首周末冲出3500万台币的票房，打破《鬼影》纪录。

③ 泰国著名的、最恐怖的恐怖片有哪些

泰国电影工业以其独特风格闻名，恐怖片尤其引人注目。《恶魔的艺术》以其超自然元素和恐怖氛围深受观众喜爱。另一部作品《在吃之前，请先切块Meat Grinder》则以血腥场景著称，讲述了一群人在屠宰场遭遇恐怖经历的故事。《鬼影》则通过幽灵的出现，揭示了人性的阴暗面。《鬼肢解》则是一出血淋淋的肢解恐怖片，情节紧张刺激。《连体阴》讲述了一对连体双胞胎中的一人死去后，另一人身上出现诡异现象。

《13骇人游戏》则是一系列恐怖游戏的集合，每集都带来新的惊悚体验。《厉鬼将映》则通过电影中的恐怖片段，探讨了现实与虚幻之间的界限。《灵虐鬼债》则讲述了一个家庭受到怨灵报复的故事。《生还者》通过一系列恐怖事件，展示了人性的脆弱。《骇人手机》则通过一部神秘手机带来的恐怖故事，探讨了科技与恐怖之间的联系。《死亡信条》则围绕一个古老的诅咒展开，带来了一系列恐怖事件。

《血猴》则是一出充满暴力和恐怖的电影，讲述了一群人与一只变异猴子的斗争。《无主孤魂》则通过一个孤魂的复仇故事，展示了恐怖与复仇之间的联系。《卡到阴》则讲述了一个被鬼魂缠身的家庭的恐怖故事。《午夜塔罗牌》则通过神秘的塔罗牌揭示了一系列恐怖事件。《幽闭空间》则通过一个封闭的空间，展示了恐怖与恐惧之间的关系。《不死儿魂》则讲述了一个被诅咒的孩子的恐怖故事。《活鬼胎》则通过一个孕妇肚子里的鬼胎，展示了恐怖与神秘之间的联系。

《女魔》则讲述了一个女巫的恐怖故事，展示了人性的邪恶一面。《鬼宿舍》则讲述了一群大学生在宿舍里遭遇的恐怖事件，展示了恐怖与校园之间的联系。这些影片以其独特的风格和恐怖元素，为观众带来了震撼的观影体验。

④ 谁记得一部这样的外国恐怖电影

第一个是狂犬惊魂，
影片介绍：
壮硕可爱的圣伯纳犬遭蝙蝠咬伤后，凶性大发，成为夺命狂犬。一对母子在荒无人烟的农场遭其袭击，在无外力支援的情况下，母子困守车内等待救援。

幕后制作：
难以想象，在1983年，“古卓”（Cujo）曾是最有名的狗狗的名字，正是这部同名惊悚片的上映使得“古卓”在最受欢迎的狗狗的名单上也当之无愧地名列榜首，而这只流淌着口水、极具杀伤力的圣伯纳犬也成为了恐怖的象征。

本片根据史蒂芬·金的同名小说改编，讲了一个简单的故事：一个母亲和她的孩子被困在汽车内，受到一只极具杀伤力的、因狂犬病而发疯的圣伯纳犬的攻击。史蒂芬·金并不满足于讲述一个单纯的恐怖故事，而是有意放慢小说的叙述节奏，深入剖析人物的内心和个性。影片承继了史蒂芬·金的这一特征，并不致力于展现血淋淋的场面，而是花了不少时间开掘人物的性格，并在狭小的空间内创造出一种紧张的悬疑和极度的不安感。在这部看似5分钟就可讲完的故事里——高潮在影片的最后30分钟，恐怖在此达到了顶点：母亲和她受到惊吓的儿子被狂怒和流着唾液的疯狗古卓围困在因故障而不能发动的汽车里——在这个封闭的空间里，导演刘易斯·提革成功地制造出大量视觉悬念而吊足了观众的胃口：当堂娜被困于烈日下的汽车里、而那只因狂犬病而发疯的杀手狗就隐藏在不远的看不见的地方时，心理因素的成功融入为该片增加了迷人的因素，也使得这一场景成为经典。而简·德·邦特（Jan de Bont）的出色摄影极好地表现出了封闭空间的恐怖，摄影机在狭小汽车内的360度旋转成功地传达出了近于窒息的紧迫。同时，那只可怕巨犬湿漉漉的下鄂和疯狂的吠叫看起来也像真实的威胁。

影片共用了5条圣伯纳犬扮演“古卓”，这些狗儿们经历了一系列的运动，忍受着将自己的身体弄脏，涂满了泥浆和染料，直到变得不再像只狗为止，出色地完成了任务。相比之下，演员们的表演就要逊色多了，只能说得上是中规中矩，他们确实在尽力尖叫并表现出被某种神秘的事物惊吓的样子，以此达到恐吓观众的效果。迪·沃伦斯-斯通是“母亲专业户”，在影片《外星人》中她也扮演了母亲一角。在此片中，斯通将一个母亲想尽办法保护孩子的焦虑表现得淋漓尽致，但丹尼尔·休·凯利的表现则黯淡得多。

花絮：
·为了使圣伯纳犬向汽车进攻，训狗师将狗喜欢的玩具放在汽车内，狗为了取到玩具不得不向汽车“攻击”。
·影片共动用了5条圣伯纳犬，一个机械狗头，以及一套供人穿的狗服。
·“古卓”是一个古老的印第安词汇，其意为“无法阻挡的力量”。
·斯蒂芬·金为影片剧本的初稿子提供了个人充分的建议，但最后采纳的却是作家Guild的构思。
·古卓嘴边泛着泡沫的液体是由鸡蛋清和糖混合制成的。在拍摄现场，由于狗儿们不停地去舔这些美味而给拍摄带来不少麻烦。

第二部电影是闪灵，也是斯蒂芬金的原作。《闪灵》有两个版本，一个是斯蒂芬金自己导演的，还有一个就是楼主说的有大量血从电梯中涌出的镜头的这部，是由大师库布里克导演，杰克。尼克尔森主演的，是非常棒非常经典的必不恐怖片！

剧情介绍

警告：以下内容对剧情有严重泄露，预先阅读可能会降低您欣赏本作品的乐趣。
杰克·托伦斯（杰克·尼科尔森饰）是一名教师，后来成为一名作家。为了摆脱工作上的失意，杰克去应聘做遥望饭店的冬季看管员，该饭店会在大雪封山的时候关闭5个月，期间与世隔绝。老板告诉杰克他的上一任曾雇了一个看管员但他在其间残忍的杀死了两个女儿和他的妻子并且自杀了，原因是长期封闭而得的精神疾病。杰克表示自已不会发生这种事,他家人也会喜欢这里。
于是，杰克和妻子温迪（舍利·杜瓦尔饰）还有儿子丹尼（丹尼·洛伊德饰）住进了饭店。丹尼在要去饭店之前就有不祥的预感，但杰克没有理会。丹尼和饭店里的厨师迪克·哈罗朗一样都是拥有预知未来并进行心电感应的超能力的人，哈罗朗把这种能力称为“闪灵”（就是片名的来历）。哈罗朗在离开之前警告丹尼无论如何不要进入237房间。
在饭店期间，丹尼不断看到奇异的幻觉，又在母亲的房间门口写下含义不明的“REDRUM”字样。杰克在饭店里写作，当妻子来查看他的工作时，杰克显得很暴躁，不让妻子查看。其后杰克做了一个自己杀害妻儿的噩梦。杰克早年因为酒后伤害丹尼，其后戒酒。一次丹尼颈部受伤，妻子冤枉是杰克打伤的。杰克开始出入饭店的酒吧，意外的是原本应该空无一人的酒吧居然出现了一名招待员。丹尼后来向温迪承认自己是在237房间受伤，杰克前往237房间查看，却看到了意外的一幕；其后杰克又在本应无人的饭店大厅目睹了一场盛宴，并且和1970年的那个杀死全家的看管员格瑞第相遇……
杰克认为妻子想离开饭店妨碍了他的信誉和工作。种种的怀疑，种种的猜测，种种的想像，使杰克和妻子产生争执并愈演愈烈。温迪前往查看杰克写作的结果，却看到成叠的纸上都反反复复的打印着一句话：All work and no play makes Jack a doll boy（只工作、不娱乐，杰克变成了一个傻瓜），表示杰克已经失去理智多时了。后来在一场争执中，温迪打晕杰克，把他关进了储藏室；但是随伴随着格瑞第的声音，门被打开了，杰克被放了出来……完全失去理智的杰克拿起斧头砍向妻子的房门要杀死妻子和儿子，在这紧张时刻温迪从镜子里看到了丹尼在房门上写的“REDRUM”，原来是反过来写的“MURDER”（谋杀）。丹尼从窗户逃走，而厨师哈罗朗早先感受到了丹尼通过“闪灵”传来的预感，从迈阿密赶到，却被杰克砍死。
杰克追杀妻子和儿子进了饭店外的迷宫，迷路后被冷死在里面，惊魂失魄的妻子和儿子坐着哈罗朗开来的车子离开了。
影片的最后镜头是饭店大堂墙壁上的一张饭店全体工作人员的合影，拍摄于1921年7月4日（故事情节发生前50多年），可以在照片的显著位置上看到年轻的杰克。
透露剧情的部分结束

对影片的解析

白人应把文明带给落后民族……”——题记
看过贺岁大片《功夫》的人想必对星爷夜闯“不正常人类研究中心”时幻想的怒血冲破石门、奔涌而下的镜头都会留下深刻的印象，这是星爷电影中少有的血腥镜头；看过《闪灵》的人这是也许会顿悟：这无疑是星爷对这部史上最经典惊悚影片的无限缅怀……
关于“闪灵”——
“闪灵”是根据英文“shinning”音译而来，即通常所说的预感，或者第六感之类，影片中主角杰克之子丹尼所幻想出来的好朋友东尼即可理解为闪灵，同时也可以借用了望酒店主厨哈洛安对丹尼所说的话来理解：“我记得小时候，我和祖母完全不用开口，就能够交谈，祖母称之为‘闪灵’。我有很长一段时间以为只有我俩有‘闪灵’，就好像你以为只有你有，但原来别人也有，只是大部分人都不察觉或不相信……发生的事情会留下另一些痕迹，不是所有人都能看见的痕迹，但是有闪灵的人就能看见，就像他们能看见未来，有时也能看见很久以前的事情。”这大概就是丹尼的世界里之所以会出现前任受害者影像的原因吧。
旧照片与殖民主义——
看似毫无联系的两个概念，却构成了整个影片最精华也最值得回味的部分。影片最后那组含义暧昧、费人猜疑的照片在影片放映后着实引起了不少争论。这便是编剧及导演斯坦利·库布里克玩弄的一个耐人寻味的小把戏。照片中占据显要位置的是一幅酒会场景，画面逐步拉近，赫然出现一张熟悉的面孔，最中间的侍者就是杰克·托伦斯，但是照片右下角显示时间是：1921年7月4日。
回想影片开始酒店经理告诉温蒂“酒店的位置原来是印第安人的墓地，我相信他们当初在建造它的时候，肯定还要对付印第安人发起的攻击吧。”加上杰克幻想自己回到1921年在酒店对酒保说的一句毫无指向性的话，即题记中那句“白人应把文明带给落后民族……”，这样一来，不难推断出了望酒店发生的一系列惨案，很可能是当初生长在殖民主义压迫下的印第安民族为了让人们不要忘记这段历史而对白人进行的复仇。特别具有讽刺意义的是“7月4日”这一有着特殊含义的日期——美国国诞，这一值得欢庆的日子恰恰不属于那些美洲大陆的原住民……
如果观察细致的话，在照片中还可以发现一个人，那就是了望酒店的前任管理员葛瑞蒂，那个曾经在杰克梦中出现过的人，他和杰克都只是在不同的时间两次来到了望酒店，也可以看作是了望酒店困住了在战争中死亡的印第安人的灵魂，以示警醒，正是他们把一个又一个的人牵引进酒店，作出令人发指的行为。
从这一方面看，是导演精心策划的美国人对于殖民主义污点的反省，殖民主义以及对印第安原住民的残忍虐杀带给当今美国人的不仅仅是不光彩甚至耻辱，更令骄傲的美国人作为污点而感到难堪……
道德沦丧与人性毁灭——
如果说鬼魂与灵异是恐怖惊悚影片必不可少的组成部分，那么《闪灵》则更像是描写一个中年男子面对事业的挫折与家庭的压力而逐渐病态发展的心理过程——从压抑隐忍到最后的激情爆发。也许印第安的种族复仇根本只是斯坦利·库布里克和观众开的一个小小的玩笑，其真正的主旨在于揭露人性的毁灭之路，也许这才是他真正想要表现的内容。
把影片倒回，回想从杰克前往了望酒店面试管理员一职时开始所一度表现出的魂不守舍与神经质，不难看出这个中年男人已经被周围的现实压得喘不过气来了，这种无形的压力在三年前有过释放——酒后扯伤儿子丹尼的手臂。他也企图逃避，所以想到幽居山林，进行自己的创作，但是最终他发现原来他的创作欲望，原来只不过来源于内心积压已久的对生活的愤懑与对家庭的强烈的负疚感，再加上妻子不经意的打扰，迸发出的怒火势必淹没一切……

相关评论

影史地位
这是电影史最伟大的恐怖片之一，它为恐怖片的拍摄手法和制作手段开创了新的纪元。电影最经典的地方就是气氛的营造，整部电影色彩明亮而基调低沉，然而库布里克正是在这种沉静中把观众引入电影并不断的给观众以心理暗示，库布里克给我们描绘出一个庞大复杂宫殿般的房子，当镜头在如同迷宫的走廊中游走时，给人们沉重的心理压力，这些气氛的营造让观众在情节最后爆发之时很容易崩溃。配乐很好，库布里克把音乐用得炉火纯青，即完美的为电影氛围服务又不喧宾夺主，这部电影的配乐已经成为恐怖片最经典的配乐。
这部电影对恐怖片的发展有着深远影响。经常看恐怖片的朋友可以发现，幽闭空间（大多是与外界失去联系的城堡或大房子）经常会作为恐怖故事的发生地，同时一个暧昧的结局往往也必不可少，而这些元素正是由这部电影创立并统一的。所以在二十多年后的今天，大洋彼岸的周星驰依旧会在《功夫》里对这部电影致敬。

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