世界上最污的的电影法国

㈠ 世界十大禁播片你看过哪些

《不可撤销》

一直对法国电影十分青睐。中国人比较熟悉的《老枪》、《玛丽亚万岁》、《卡桑德拉大桥》等都饱含人性的光采和浪漫的情调。但是，看过这部极具争议的法国电影后，会颠覆你对法国电影的传统看法。据说该片第一次在canne电影节上演时，有几百观众因为无法忍受其中近十分钟的强暴场面而中途退场。其中灭火器一段的暴力情节更是令人触目惊心。影片开始30分钟的画面和音乐也是争议的一部分。
影片由意大利红星monica bellucci和vincentcassel主演（俩人也是生活中的真实夫妻）。故事情节用倒叙的方式展开，讲述两个男人到一家同性恋酒吧找一个叫tenio的人复仇的过程，由此再道出俩人复仇的原因，以及两个男人和一个女人之间的情感故事。
你如果是心脏不好，或者容易呕吐，请最好别看这部电影。

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㈢ 禁片科普：奥斯卡金像奖最佳外语片也在禁片之列

禁片科普：奥斯卡金像奖最佳外语片也在禁片之列

第一部：《巴黎野玫瑰》1986，评分8.1分

《巴黎野玫瑰》是1986年上映的一部法国爱情剧情电影，高蒙电影公司出品，碧翠斯·黛尔领衔主演，时长120分钟，该片讲述了法国巴黎一对年轻的情侣过着坎坷的爱情和悲惨的生活故事。

法国电影总是能给人意外，原本两个平庸的人无所事事的记录，遵循自然地发生遵循无厘头。

因这本真的性情，热烈的爱，敏锐感知大自然而感到由衷的幸福，是法国电影的另一种风格。配乐很顶级，翻了作曲家果然是大师。

好喜欢葬礼上弹钢琴的时候，贝蒂穿红裙子的时候，佐格说有时候压制欲望是为了感到自由的时候，两个人都美得要死。

第五部：《铁皮鼓》1979，评分8.3分

《铁皮鼓》是1979年上映的德国历史战争剧情电影，改编自同名小说创作而成。是一部在多国都属于限制级的电影，时长142分钟。

该片获得了第52届奥斯卡金像奖最佳外语片，第32届国际戛纳电影节金棕榈奖。

家庭的荒诞正好反应了社会背景，当时的波兰和德国的觊觎这座小城但泽，小城享受着波兰的躯壳，但是却依赖德国的经济，这严重影响着孩子的心智。

所以梦想着一直保持孩童的心态，不想面对大人的自大和不堪，这也毁了所有跟他有关系的人，所以最后不得不成长，不得不独自里面对生活。

非常精彩的电影，看完五味杂陈，以前的电影真的很不一样，有深度。小男孩皮笑肉不笑的表情演得相当好，诡异又讽刺。

㈣ 尺度大的的电影

为你推荐以下几部尺度较大的电影：

1. 《发条橙》（1971）：英国/美国电影，豆瓣近39万+人评价，8.6分。是斯坦利·库布里克的名作，很多国家的禁片。影片讲述少年阿利斯无恶不作，入狱接受治疗后产生变化，却仍遭歧视。它获第44届奥斯卡金像奖四项大奖提名，对暴力、邪恶深度阐释剖析。
2. 《爱的曝光》（2008）：日本电影，豆瓣近4万+人评价，8.3分。被评论为最污、最变态但也最纯情的cult片，获第59届柏林电影节费比西奖。长达4小时，包含宗教、奇情等元素，故事围绕高中生角田优展开，涉及畸形家庭与极致的爱。
3. 《大逃杀》（2000）：美国电影，豆瓣8.4分，14万+人评分。是“真人吃鸡”的鼻祖，获日本电影学院奖最佳剪辑、最佳新人两项大奖及6项提名。讲述日本政府让学生荒岛自相残杀的故事，暴露人性丑恶。
4. 《吾栖之肤》（2011）：西班牙/美国电影，豆瓣14万+人评价，7.6分。入围第64届戛纳电影节主竞赛单元等。是重口味复仇片，包含私通、乱伦等元素，视听体验强，围绕整形医生和神秘女子展开。
5. 《维多利亚一号》（2010）：中国香港电影，豆瓣7万+人评价，7.3分。涵盖血腥、暴力、色情等，用B级片手法讲述香港现实。银行话务员邓丽嫦为买房在楼市疯涨受挫后，在万圣节前夜走进维多利亚一号展开杀戮。
6. 《索多玛120天》（1975）：意大利/法国电影，豆瓣4万+人评价，6.6分，全球十大禁片之首。二战尾声，法西斯在萨罗共和国对年轻男女进行魔鬼式“集训”，手段残忍，挑战人类心理承受极限。

㈤ “强奸片段”假戏真做，电影史上的最大污点仍在继续

电影《巴黎最后的探戈》在1972年上映，这部由贝托鲁奇导演的情色片却在40多年后震惊了中外电影圈。其原因在于，拍摄过程中，贝托鲁奇和主演马龙·白兰度在女演员玛利亚·施耐德毫不知情的情况下，强行添加了一段“强奸”戏码。导演的目的，是为了增强电影的真实性。然而，这却让年轻的玛利亚·施耐德陷入了一场可怕的梦魇。事后，她多次表示对整个事件毫不知情，认为是拍摄前临时加的戏份，且只拍了一遍就通过了。她的真实反应，显然满足了导演对表演效果的期待。

《巴黎最后的探戈》的尺度之大，使得玛利亚·施耐德被贴上了性爱革命的标签。然而，随之而来的各种丑闻、名声和留言，让她彻底崩溃，陷入了精神危机。她开始吸毒，甚至尝试自杀。从那以后，她再也没能继续拍摄裸戏，而《巴黎最后的探戈》带来的4000美元收入，却毁掉了她的一生。贝托鲁奇和白兰度凭借这部电影获得奥斯卡金像奖提名，却给玛利亚带来了无尽的痛苦。

在娱乐圈，类似事件并不少见。刘亦菲、陈法蓉、陈紫函等多位女星都曾遭遇过占便宜的情况。而台湾艺人许安安在拍摄《乱世豪门》时，被临时演员假戏真做，经历了一场恐怖的遭遇。即使在电影《安乐战场》中，导演曾志伟提出的“真枪实弹”拍摄，也给女演员带来了巨大的心理压力和身体伤害。这些事件，不仅是电影行业的污点，也是社会的耻辱。

近年来，公众对性侵和骚扰问题的关注度有所提高。李茂在微博上为妹妹出头，揭露了其在上海一家大公司实习时遭到上司猥亵的经历。这些事件提醒我们，社会上的不公和受害者的沉默，需要更多人关注和发声。玛利亚·施耐德的遭遇，直到她去世后5年才被重提，这显示出冷漠和沉默在滋生更多恶行中的作用。改变需要从每一个个体做起，不沉默，不妥协，不顺从，共同努力，才能创造一个更加公平、安全的社会环境。

㈥ 适合情侣看的污一点的电影

适合情侣看的污一点的电影是《戏梦巴黎》。

《戏梦巴黎》是法国的一部尺度非常的爱情电影，笑岩里面有很多非常露骨的镜头，它主要讲述了三名青年雷奥、马修、伊莎贝拉探索在历史的洪流中梦想优游的故事。

影饥升祥片中出现了大量露骨的镜头，再加上无处不在的摇滚配乐，很容易让人觉得这就是一部肆无忌惮的青春片，但其实不然。导演想通过伊莎贝尔姐弟影射那个身处动荡却不知所措的所有人。

因为身在其中，所以更显得无能为力，如果不是活在自己臆想中的世界里苟延残喘，就只有舍生取义地面对现实。

那种想逃却逃不了，想抗争，却无力的心态，应该是那一年世界各地每个人心理或多或少都有的心理状态。

所以这部电影看起来特别压抑，即便身在和平年代，依然能够感同身受，因为我们烂搏虽然不再需要面对革命，却依然要面对生活，面对命运。

㈦ 强奸片段假戏真做,电影史上的最大污点还在继续

一段尘封多年的电影丑闻再次震动了全球影坛，焦点落在1972年贝托鲁奇执导的《巴黎最后的探戈》上，该片豆瓣评分一度高达7.3，但风波之后，评分持续下滑。一段2013年的访谈视频披露了一段不堪回首的往事：在拍摄过程中，导演贝托鲁奇与主演马龙·白兰度未经女主角玛利亚·施耐德同意，擅自加了一场强奸戏。白兰度的手指沾着黄油插入镜头，而玛利亚对此毫不知情。

导演声称此举旨在追求电影的真实性，他解释：“‘黄油’桥段是我和马龙当天早上临时的想法，但对玛利亚来说，这无疑是恐怖的，我没有提前告知她即将发生的事情，希望她的反应能显得更加真实。”然而，这种以牺牲女演员尊严为代价的行为，无疑成为电影史上最深刻的污点。

玛利亚当时只有19岁，她事后坚决否认知情，并指出剧本中并无此内容。面对镜头，她虽然生气，但也庆幸只拍摄了一次。然而，电影的尺度和这场意外的遭遇，给玛利亚的生活带来了毁灭性的打击。《巴黎最后的探戈》上映后，她被冠以性爱革命的标签，随之而来的是情感困扰、自杀未遂、吸毒等人生困境。这部电影为她带来的4000美元收入，却成为她一生的沉重负担，而贝托鲁奇和白兰度则凭借该片收获了奥斯卡提名的荣耀。

在好莱坞，这种滥用权力的现象并非孤例。刘亦菲拍摄《神雕侠侣》时曾遭遇临时演员的袭胸；香港女星陈法蓉在内地拍戏时，遭遇男演员趁机占便宜；陈紫函被迫在醉酒状态下被“恶意揩油”；台湾小咖许安安在《乱世豪门》中遭遇临时演员假戏真做。这些事件揭示了演艺圈里的黑暗面，权力的滥用与受害者的沉默交织在一起。

而近日，电影界的另一位受害者蒂姆·罗斯公开了自己的性侵经历，他的爷爷和父亲都曾遭受性侵犯。这样的悲剧提醒我们，性侵不仅存在于娱乐圈，也是社会的普遍问题。如李茂揭露的职场性骚扰事件，虽引起关注，但受害者的声音往往被压制。玛利亚·施耐德的悲剧提醒我们，要勇敢站出来，打破沉默，拒绝妥协，以期从个体到社会，共同对抗这些不公。

㈧ “强奸片段”假戏真做，电影史上的最大污点仍在继续

电影史上的一段不堪回首的污点，起始于1972年贝托鲁奇导演的《巴黎最后的探戈》。这部电影曾因其情色内容而备受瞩目，但一段尘封的真相在2013年的采访视频中浮出水面。导演透露，他曾与主演马龙·白兰度在女主角玛利亚·施耐德毫不知情的情况下，加入了涉及强奸的场景——白兰度用沾满黄油的手指侵犯她，意图追求电影的真实性。贝托鲁奇辩称，此举旨在让角色反应更自然，但这种对女演员的侵犯，无疑成为电影史上的一大污点。那时，玛利亚年仅19岁，尽管事后表示不知情，但这一经历无疑对她造成了深远影响。

玛利亚的愤怒与庆幸交织，她因这个镜头被误解为性爱革命的象征，生活随之陷入混乱。《巴黎最后的探戈》上映后，她遭遇了名誉的崩塌，感情受挫、自杀未遂、甚至吸食毒品。这个角色仅给她带来4000美元，却毁掉了她的人生。而贝托鲁奇和白兰度却因影片收获了奥斯卡提名，他们的行为在电影艺术的名义下显得格外刺眼。

在娱乐圈，类似事件并非孤立。刘亦菲在《神雕侠侣》中曾遭遇临时演员的骚扰，陈法蓉拍戏时也遭遇了咸猪手。陈紫函在《乱世豪门》中的遭遇更甚，男演员强迫她喝红酒并借机侵犯。许安安在《乱世豪门》中的强奸戏，尽管是为了工作，却不得不忍受假戏真做的侮辱。曾志伟在《安乐战场》中的“真枪实弹”拍摄，更是让女演员余倩雯饱受痛苦。

然而，受害者的沉默并未阻止此类事件的频繁发生。《海上钢琴师》的主演蒂姆·罗斯揭露自己曾是性侵的受害者，这揭示了家族内部的恶行，也揭示了社会的默许。李茂的妹妹在上海实习时遭遇上司的骚扰，尽管有理有据，却因影响力有限而求助哥哥。这反映出社会上不公现象的普遍，受害者的沉默成为恶行的温床。

玛利亚·施耐德的悲剧提醒我们，改变这种现象需要每个人的参与。拒绝沉默，坚守底线，不顺从不妥协，只有这样，才能逐步清除娱乐圈的污点，让艺术回归其应有的尊严与责任。我们期待一个更加公正、尊重人权的电影世界，让每一位演员在镜头前无需承受不必要的伤害。