艺术电影院线

1. 上海有没有播放独立艺术电影的影院

从2006年开始到2007年上海影评学会就与“艺术电影周周演”活动主办方举行了关于在上海建立艺术片院线可行性论证的座谈会，近两年过去了，论证来论证去，还是没有建立！所以这样的影院现在还是不存在的，只是上海联合院线有时会有艺术电影周。你可以关注一下！
艺术电影在中国没有市场和票房！就算上海，也需要时间去筹备与消化，开了艺术电影院，不赚钱那也是白搭。

2. 电影院有哪些类型

电影院的规模按观众厅的容量可分为：

1.特大型1801座以上或11个厅以上；

2.大型1201座～1800座或8~10个厅；

3.中型701座～1200座或5~7个厅；

4.小型700座以下或4个厅。

相关介绍：

电影院从普通银幕到宽银幕乃至穹幕、环幕，使电影院的形体、尺寸、比例和声学技术都发生了很大变化。中国影院必须加盟院线才可放映。全国由广电总局电影局认可的院线有37家，影院可根据自己的情况选择加盟。

(2)艺术电影院线扩展阅读

相关背景：

2002年，中国开放电影发行、拍摄、放映，中国电影实行院线制，影院可自由选择院线加盟来取得影片来源。特色院线（影院）：二三轮院线（不参加首映）电影第二轮，三轮放映。拷贝成本压力小，票价低。

艺术院线（影院）：专门放映艺术电影。属于小众影院。纪录片院线（影院）：专门放映纪录片。

根据不同城市的消费水准，电影院建设方面要首先考虑当地城市的人情风俗以及消费水准，根据当地城市的城市规划建设与政府之间政策相辅相成才是最好的。

参考资料来源：网络-电影院

3. 国内各大院线各有所长，该如何选择最合适的电影院

主要还是中国的院线放映的体制还不健全。在国外，是有专门的艺术电影的放映院线，一个放映厅的也就1、200个座位，独立制作的小成本电影或者其他艺术电影都在艺术院线上映。而中国没有艺术院线，所有的电影都要去挤那几条院线，肯定是谁有票房谁上了。院线的老板都不是傻子。一个放映厅少说1000个座位，放艺术电影的话，上座率就1、两成，他怎么可能愿意呢？别说小成本电影不能上院线，一般中等投资的电影都要想办法才能上。
早几年就吵着说，中国应该有艺术院线，中国电影要分级，可是什么时候才能实现呢？

4. 艺术院线是什么意思

艺术院线主要指电影艺术的整个大环境,包括放映设施,数字化软硬件,票房等.就是电影市场的意思.
现在中国的“艺术院线”不是真正意义上的院线，只是全国十多家影院的小范围局部联盟，其基础更多的是影院经理和院线主管道义上的支持而非商业上的考虑。形式是在大城市选择几家高级多厅影院的一两个厅长线放映艺术片，期待找到特定的观众群。目前，华星、首都时代、东方新世纪、新东安、紫光影城和东环广场等六家京城影院组成了专门放映高水准艺术电影的“精品艺术院线”，但《暖》下片后，下一部在艺术院线亮相的影片至今还是个未知数。

5. 在电影院找了个工作。有两个职位。场务和放映员那个比较好。场务按小时算。放映员按月。那个好

我曾经是一名影城的放映主管。说实话，这份工作非常舒适，尤其是普及TMS之后。但是有几个缺点1如果是晚班，下班时间绝对是全影城最晚的一个。2没有什么发展前景，升职到主管之后，基本上就没有再网上提升的空间了，除非你所在的影城是那种全国有几百家连锁店的大型品牌影城，那你还有可能上升为区域放映经理，否则门店放映主管就是你职位发展的尽头。但是越往上爬越难，因为越往上越是高手云集。而且即便升上去，你会发现你所面对的工作压力将是基层放映员的十倍（一点不夸张），可是工资最低多比放映员多拿1500到2000。3干久了，人会废掉，因为工作舒适，所以你会在工作时间段内玩手机和抽烟来打发时间。而你的知识并不会因为工作时间的增长而随之增长。你的工作技能基本上在你接触这个岗位的前两个月就全部掌握了，后面不会有什么进步，就算有也是微不足道的小进步。4，第四点我不是非常确信，只能说确实有这种可能。目前数字放映有一个发展方向。就是利用网络将所有影城（至少是同一个品牌的影城）连成一个网，然后利用远程管理的方法，实现影片数据的传输和分发。以后连影片排期都不需要做（这原本是放映员的工作内容），因为系统会自动根据影城市场部的排片，自动生成排期，并且连广告都自动加入进去。密钥也不再需要人工导入，而是有系统自动根据设备序列号对应正确的数字证书。这是一个大趋势，我相信的判断没有错。毕竟我已经从事电影放映行业很多年了。如果第四点一旦发生，那么这个岗位将彻底从社会上消失。所有的放映员将会被全部淘汰。等待他们的之后两种结果。1接受岗位调整，去做比放映员累得多的其它岗位。2被裁员，彻底结束放映员生涯。所以，如果你想长远发展，我建议你学一门技术，早日脱离放映员这份工作。要么，你可以抱着混一天是一天的态度，坐以待毙，等待岗位消失的那一天。来自一名老放映的忠告。

6. 电影院的排片是什么意思（附图）

影院根据自身盈利目的，安排电影节目放映的时间，类型及场次。

主要考虑因素：影院黄金时间、影片质量、影厅大小、影厅数量、影片长度、拷贝数量、跑片时间、人员安排、通道使用等。

其他考虑因素：地理位置、交通、天气、风俗习惯、语言类别、作息规律、重大节日、重大活动、消费人群、特殊要求等。

(6)艺术电影院线扩展阅读

中国影院必须加盟院线才可放映。全国由广电总局电影局认可的院线有37家，影院可根据自己的情况选择加盟。

影院需要取得证件：工商、税务、卫生许可证、放映许可证，并联系省级电影专项资金管理处。

解放后，国家成立了各省、市电影公司，实行国家统一拍摄、统一发行、统一放映，实行电影公司制度。2002年，中国开放电影发行、拍摄、放映，中国电影实行院线制，影院可自由选择院线加盟来取得影片来源。

电影拍摄也不在是由电影制片厂垄断拍摄，只要取得拍摄许可证和放映许可证即可。影院则采用分账的形式来分取利润，国家规定：影院方不超过50%。就是说电影票，60元一张，院线要收30元。再由院线、发行、拍摄方分，电影都将发行数字版。

特色院线（影院）：二三轮院线（不参加首映）电影第二轮，三轮放映。拷贝成本压力小，票价低。

艺术院线（影院）：专门放映艺术电影。属于小众影院。

纪录片院线（影院）：专门放映纪录片。

7. 为什么中国内地没有艺术影院

在中国内地市场，远远没有建立起这一套体系：小规模放映培养口碑的方式不现实，任何影片进入院线都是三天，甚至一天定生死，完全没有孕育空间；传统媒体平台的电影专业推荐栏目极少，社交媒体平台上又充斥着大量一味吹捧或打压的水军；颁奖礼难以让人信服，颁奖季根本不存在，大量同样低成本然而缺乏诚意的商业片始终在挤压文艺片的空间；建立艺术片院线的呼吁倒一直没停过，然而收效甚微，主要原因之一是缺乏丰富的国外文艺片佳作资源，尤其是拿大奖、引发足够话题的新作。

和商业院线需要连续不断的好莱坞大片炒热影市、维持人气一样，艺术片院线也要依靠足够量的重磅作品激活市场，让文艺片爱好者始终保持新鲜感和期待值，在重量级作品拉动票房的同时，类似《百鸟朝凤》这样相对弱势的作品也会吸引更多关注。然而片源的保证，牵涉到当前的外国电影引进制度，配额极其有限，有权引进的公司也不过两家，资源的匮乏，导致引进片的首要目标是尽可能争夺最大的市场份额和利润，第一选择自然是普通观众最接受的主流商业片，很多时候，限于配额，连商业大片都不得其门而入，更不用说费心费力、需要培育口碑的文艺片。艺术片院线无力生长，文艺片只能和商业片同处一个系统竞争，当后者简单粗暴地挥霍资金和明星资源打击对手，文艺片用来抗衡的也往往只有情怀和真诚。可见，文艺片的困局，表面看是片方和影院围绕排片场次的矛盾，实际上是整个电影体系不健全、不完善、不正常所致。

8. 淘票票怎么投资电影

淘票票是成为了全国艺联合作单位，并宣布在未来三年，投入3亿扶持资金制作并推广20部高品质艺术电影。

此外，淘票票将联合阿里影业、坏猴子影业、优酷电影和北京文化等多家出品方，推广投资、制作、宣发、放映的全链路艺术电影模式。

据淘票票方面透露，合作的多家电影公司旗下多部艺术电影，都将由淘票票进行互联网宣发，并计划在全国艺术电影放映联盟进行放映或展映。其中包括阿里影业“A计划”的《追·踪》、坏猴子影业“72变计划”的《云水》和《甜美生活》。

淘票票总裁李捷表示，淘票票还将持续推出艺术电影互联网模式创新，包括用户直接决定影院放映内容的C2B模式，以及线上点播、同步院线等。

截至目前，由于艺术电影体量相对较小、观影人群分布相对集中等特点，中国还没有一条专门放映艺术电影的艺术院线。

2016年，中国艺术电影放映联盟正式成立推广艺术电影，在一年的时间内，全国艺联覆盖了400家影院，600块银幕。2017年推出了《冈仁波齐》、《二十二》等高票房、高口碑的艺术电影，《二十二》上映首日票房达334万。

今年，阿里影业的目标是支持淘票票成为中国电影行业最大的在线票务平台。阿里影业董事长兼CEO樊路远表示，今年阿里旗下手机淘宝和支付宝不但将给予淘票票流量和入口端的大力支持，未来将在用户、产品、技术、营销等多个层面有更深入的协同。

投资的电影：

在商业电影方面，淘票票今年春节档参与了《唐人街探案2》、《捉妖记2》、《红海行动》和《西游记女儿国》四部大片的联合发行和出品。其中三部电影票房均超过了20亿元，淘票票的市场份额逼近猫眼微影。

不过，加大投入就意味着烧钱继续。阿里影业发布财报，预计截至2018年3月31日的15个月净亏损为16亿-17亿元之间，主要就是因为淘票票推广所致。整个2017年淘票票亏损9.5亿，这意味着2018年第一季度淘票票的亏损接近7亿元。

在财报中，阿里影业说明，此类巨额票务推广并不是常态。李捷也表示，电影超低票价时代已结束，未来票补将会以红包等社交+营销形式出现。

9. 为什么每年只有少数大制作电影才能上院线，什么电影才能到全国电影院放

主要还是中国的院线放映的体制还不健全。在国外，是有专门的艺术电影的放映院线，一个放映厅的也就1、200个座位，独立制作的小成本电影或者其他艺术电影都在艺术院线上映。而中国没有艺术院线，所有的电影都要去挤那几条院线，肯定是谁有票房谁上了。院线的老板都不是傻子。一个放映厅少说1000个座位，放艺术电影的话，上座率就1、两成，他怎么可能愿意呢？别说小成本电影不能上院线，一般中等投资的电影都要想办法才能上。
早几年就吵着说，中国应该有艺术院线，中国电影要分级，可是什么时候才能实现呢？