教菲佣粤语电影

1. 香港菲佣公司有哪些

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Technic Employment Service Center 得成雇佣中心

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B & C Employment Agency B & C雇佣中心

Wellmark Employment Services Consultant 标致雇佣服务

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May's Choice Employment Agency 美之选雇佣

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Hundred Years Employment Services 百年公司菲泰印佣

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康乐居雇佣中心 HL&C Employment Agency Ltd

2. “菲佣”在广东话里大概是什么意思

菲佣
菲佣本意
就是来自菲律宾的高级佣工，也就是家政服务。菲佣有文化、懂英语。素有“世界上最专业的保姆”之美誉。在世界家政行业中“菲佣”可以算得上是一个世界知名品牌。
菲佣的足迹可以说遍布全球。这与菲律宾多年来树立起的“世界家政服务”品牌密不可分。菲律宾人非但不会瞧不起女佣，相反还觉得一个家庭有女性到海外务工，是件很光彩的事情，许多受教育程度高的女性都愿意出外当家佣。
菲佣出现在中国，最先是在香港，香港“第一代”菲律宾女佣出现在上世纪70年代，1970年时香港大约有50名菲佣，她们主要受聘于居港的英美人士家庭；菲佣风行香港是上世纪80年代之后的事情，随着香港经济起飞，上世纪80年代香港妇女纷纷走出家庭就业，家务劳动需要“假手于人”，不少香港家庭开始雇用菲佣当家佣。至2001年高峰期时，香港菲佣多达15.5万人。
菲佣在2006年3月中下旬悄然登陆中国北京。但由于价格、政策和生活习惯等种种原因，北京的菲佣市场没有出现想象中的火爆。
价格昂贵是北京市民对菲佣“敬而远之”的一大理由。媒体曾经报道菲佣的月薪是2800元到3200元人民币之间，实际费用还远不止这个数字。
相信在不久的将来，随着中国经济的发展，菲佣也一定会在中国火爆起来。

3. 为什么香港电影没了港味

我所理解的“港味”，就是电影《食神》里史蒂芬周炒的那碗叉烧饭。

赶工而做的生活日常，但却是用了心的，让人癫狂，却又隐隐地让人神伤。

尽管早早出现了好莱坞电影这样的佛跳墙，但在很长时间内，它比不过这碗本土烧制的叉烧饭。

这碗港味是二十多年里香港市民的最爱。

因为这碗叉烧饭里，他们能品出自己的喜怒哀乐，失落与幻想。电影里全部都是小人物的故事，小人物的梦想，或是有情饮水饱，或是一夜变富佬，或是寄寓鬼怪，善恶有报，或是纵情江湖快意恩仇。

一、“赶”出来的叉烧饭

在香港电影最繁荣的时候，每年要出三四百部电影，平均每天就有一部拍出来。祖籍四川的演员郑裕玲，曾经一天赶过9个片场（剧组）拍戏，人称“郑九组”，龙套演员每年拍的戏更多；周星驰最火的那几年，早上6点多起床，收工接近凌晨，每天工作18个小时；黄百鸣曾经用一个晚上写出《开心鬼》的剧本，刘镇伟20多天拍出《东成西就》救了王家卫的场，这些都被传为香港神话。

这些电影拍得确实很赶，时间紧张得就像周星驰制作那碗叉烧饭。这些电影看起来也确实用不了多少成本，演员还都没什么“腔调”（格调）。但在这些电影里，很少有创作人员和演员是敷衍的。因为竞争太厉害了，你不付出心思与态度，你就会被别人替代。不卖座的电影，可能上映几个小时就被撤掉，从此默默无闻。

这种氛围，不亚于一场“食神”比赛。你不得不赶，而又不得不用心。这些电影，每一部都寄托着主创和演员的欢笑与汗水。

这些赶制出来的电影，更加注重有创意的桥段和打斗，还有近乎生活化的表演。这些电影不需要多深刻的思考，迎合了忙碌的观众在闲余时间消遣娱乐的需要。

二、叉烧饭中的“人间烟火”

香港电影里的“生活气息”主要是体现在电影刻画的人物、故事、场景和对白中。

这些电影，或有喜剧片，或有动作片，或为江湖传奇，或为鬼怪故事，或是校园青春，或是社会险恶，归根结底，大多是小人物的喜怒哀乐，寄托着香港平民对生活的感想与期望。

比如王晶的电影。王晶最得意的就是他曾是香港最多产最卖座的导演。他有两个杀手锏，一是“赌”，二是“追”。《赌神》、《赌圣》系列给人发横财改变生活的憧憬，《精装追女仔》系列，兜售穷小子追上意中人的梦想。

离奇的剧情以现在的眼光来看是不成立的，但生活化的场景道具、充满俚语的对白、演员的表演风格都使这样的爱情童话在搞笑的同时，不失真实和亲切感。

香港电影从不吝于展现一些街道、楼宇、住宅的镜头，香港观众对之充满认识甚至能感受到就在他们周围；一些取景地如九龙城寨、庙街、皇后码头、深水?兜鹊日庑???獾毓壑谝膊环τ∠蟆?/p>

香港电影的另一个重要符号是粤语对白。尽管我们看的许多港片经过国语配音后仍然保留了对白生活化的品质，但粤语里面一些只有几个字的俗语（不限于粗口）本来非常形象，但普通话需要一两句话才能解释得清，这部分在配音时被大量省略或另译了。

三、不可替代的洋葱

不管是土生土长的香港演员，还是北下的大陆演员，亦或是南上的华裔演员。在香港这块土地上，都得慢慢打磨，才能变成璞玉。而当中一些佼佼者，其本身的演员特质，是从出生起就被熏陶出来的。这种偶像特质，就像叉烧饭中的洋葱，是能让人唏嘘动情的核心材料。

我们看香港最受市场欢迎的“双周一成”三位演员，他们都能把自己鲜明的小人物的特质反映到角色身上。周润发出生在南丫岛，10岁才搬到香港的贫民区；成龙是武行出生，从小挨打长大的；周星驰连演员培训班都考不上，当了几年的儿童节目主持人和电视演员才出道演电影。他们无一例外都经历过跑龙套的岁月。

为什么现在很多港片都让人觉得没有“港味”了呢？

首先，是香港电影里一些重要的符号消失了，而且这种符号缺乏替代品。

比如说九龙城寨，它为什么能成为一种文化符号？因为它曾经是香港最负”盛名“的贫民窟，在这里充斥着各种三教九流、底层乱象。它作为一种背景被展示出来，就隐性的表达出各种社会问题。比如在《省港旗兵》的后半段，九龙城寨就为警匪对峙、兄弟反目提供了一个相当紧张的空间环境。警察、渴望留下的小弟、有情有义的劫匪大哥‘、安心做娼的旧情人，九龙城寨将这些人物衬托得真实且鲜活，最后也加重了这群省港旗兵的悲剧色彩。

在1997年的《香港制造》和2008的《天水围的日与夜》中，导演也用了屋村和深水?镀睹衤ダ垂乖炜占洌???遣⑽茨芑?沓删帕?钦?庋?蜗蟮姆?庞镅浴?/p>

另外一个消失的符号是演员。香港演员在今天断层的局面十分明显。三十年前的老电影，我们看成龙、周星驰、周润发、梁家辉、任达华、吴君如这些人，三十年后的新电影我们还是看他们。其中更有一些已经离世了，张、梅两位大牌不说，还有像大傻成奎安、老道长午马这样的绿叶演员。

香港电影当真没有本土气质的接班人吗？答案是有的。

但遗憾的是，出现了某门事件。

某门事件整整毁了香港一代希望之星。谢霆锋、张柏芝、陈冠希、TWINS。尤其是谢霆锋和张柏芝，他们本是香港唯二的影帝、影后夫妇。他们本来摆脱了坏孩子的形象，年纪轻轻演技就获得广泛认可。但今天呢？一个成了传说中脾气暴躁的单身母亲，一个心灰意冷无心电影事业开始低调做人。事件的另一位主角，说到做到彻底离开了电影圈。观众只有在观看《狗咬狗》和《无间道》时才感叹：啊，他原来是那么有表演天分。

在《狗咬狗》中大部分时间里都沉默的陈冠希，用他内敛的表演，表现了角色的孤独痛苦与不驯。

其次，是观影人群的变化。

是什么导致了香港电影的繁荣？

不夸张的说，是一群女人，一群车衣女工。麦兜的妈妈，就是一位车衣女工。

上世纪七八十年代，香港制造业兴起和繁荣，制衣就是其中重要一项，大量原本只能在家相夫教子的女人走进了工厂，成为赚钱养家的劳动力。当时车衣女工被认为是”一份可以做一世的好工“，许多女孩甚至小学毕业十三四岁就借身份证进工厂养家。尽管工作很苦很枯燥，但是女性有了消费能力以后，她们开始走进电影院，以此作为消遣。当年轻的女人走进电影院后，年轻的男人还能去哪里呢？

这群文化程度不高的年轻人（没有贬义），最容易接受的，就是不用思考逗人发笑的生活喜剧，而且他们主要的目的也是为了放松。所以，他们能吃得下“香港电影”这碗叉烧饭。

另一方面，由于艰苦的生活，他们对于电影中小人物的理解，对于乐观向上的精神，更容易产生共情。生活经验弥补了他们文化知识的不足，使他们更能理解这些电影的表达。

而今天，不只是香港的观众，包括大陆的观众，很多都是含着金钥匙长大的，接受过高等的教育，他们对于电影视效的要求提高了，对于苦难的理解降低了。娱乐、刺激和”烧脑“成了更直接的需求，也难免投资方和创作人员把资金投向一些大片当中了。

有各种各样的佛跳墙，喜欢叉烧饭的自然少了，何况是少了几味调料的叉烧饭。

再次，是电影市场中心地位的变化。

80、90年代的香港，正处于经济腾飞的黄金时期，是整个东南亚的电影文化中心。在香港电影中，周围地区都是附庸和落后的角色：菲佣“玛利亚”、大陆来的“老表”、台湾来的黑社会；尽管港片中的本港人也都是些市民小角色，却个个乐观向上，结局一团和气。那时候的香港电影，充满人间烟火气。

随着大陆经济的高速发展，香港已经失去它作为华语电影市场中心的地位。原本香港的资金和人才很早就流向内地了。

在电影市场重心的转变过程中，原本香港是有机会把重心留在本土，吸引大陆人才和资金流向香港发行电影的。但是香港电影人并没有展现这种包容的态度，相反的，他们对于和大陆的合作，从一开始的高姿态，到转变为防御姿态，最后只剩下一小部分坚持本土创作，对外界呈现出一种抵抗姿态。

这一点不在此展开。因为如果香港电影以包容的心态去迎接内地影人，没有粤语和其他束缚，那时候港味也可能会产生另一种变化。

只从目前看，“港味”变质了。

用许冠文2005年的话说：香港在成为“四小龙”之前，香港人没钱，但是有情，他们很快乐；成为“四小龙”之后，香港人感情淡薄了，但是有钱，他们也很快乐；但是金融危机之后，香港人既没有钱，也没有情，于是他们不快乐了，不仅不快乐，而且很愤怒。

在香港人“愤怒”以后，更多香港电影人倾向拍摄反省港人港事的题材，试图找出本港人的精神内涵。从《老港正传》、《金鸡》到《细路祥》再到《老笠》，莫不如此。但年代越近，越发透出死气沉沉的宿命感。在《香港制造》、《老笠》中，都有年轻人跳楼自杀的场景。在电影《毒诫》中，本来是一个救赎的主题，但影片灰暗的基调却让人印象深刻。导演着力渲染了空间对人的束缚力。

同样是生存在狭小的空间，以前的小市民乐观、坚持，相信努力会有收获；现在香港电影中的小市民，更多是感到悲观、绝望，认为冲不破这样的空间。

在这种心态下，他们紧缩身体，下意识的认为这样更安全，表现出的自我意识更加强烈。个人认为这部分香港人对现状存在这种矛盾心理：一方面认为空间限制了自己，一方面又蜷缩于这种空间当中，怀念过去甚于迎接新的未来。

但是，如果香港不能以更乐观开放的心态，去包容和面对外部世界的变化，那么我们，只能在老电影中缅怀曾经的香港精神了。

为什么要给我这么好吃的叉烧饭，以后吃不到怎么办？

薛家燕在《食神》中的台词，一语成谶

4. 如何从教育角度来解读电影《囧妈》

《囧妈》与徐峥的前两部“囧”字系列电影《泰囧》和《港囧》单纯地以“笑果”取胜不同，与其说是一部公路喜剧片，不如说是一部讲述家庭关系的温情片，笑中带泪。其中关于中国式母子亲情的探讨，引发了我的深思。

由于父母对子女的分离焦虑和期待落差，父母往往会以“爱”之名、以“孝”之义，通过强行控制和过度索取等方式，来阻碍子女的独自成长，而这其实是对子女独立生命个体的不尊重。由此引发的，必然是父母与子女之间的互不理解、争吵不休，最终导致矛盾逐步升级。

父母和子女表面上各执一词，互不相让，但其实互相都是自己最爱的人，这份爱并没有因为争吵而少一丝一毫，毕竟，骨肉相连，血浓于水。

而弥合爱的鸿沟的问题解决之道，就是借鉴生活中可遇而不可求的“阴差阳错”，主动改变与对方的相处方式，将爱表达出来，让拥抱化解矛盾。

也许当子女也为人父母，到了父母的年纪、担当父母的角色的时候，才能更懂得自己的父母吧。

5. 笑话(广东话)那里有急需

见前面有野躺在路上，心里想"是咩野黎碾下先.从酒鬼的身上碾过去了，司机A下车看看, 司机A看到了原来是一个人啊，司机A下车看了看，心里想：是谁碾死了他，我要查出凶手,司机A就睡在这里看谁碾我 ，那个碾我的人就是杀人凶手！于是司机A就睡在马路上，突然有了一辆车经过，司机b看见前面有野躺在路上，心里想"是咩野黎碾下先就从司机A的身上碾过去了，司机b下车看看, 司机b看到了原来是一个人啊,心里想：是谁碾死了他，司机B看到了原来是一个人啊，司机B下车看了看，心里想：一定是有人碾死了他，我要查出凶手.........司机z看见前面有野躺在路上，心里想"是咩野黎碾下先.(本人无聊时所作,如有雷同,纯属巧合.谢谢)
潮汕老汉在广州办完事后准备坐车回汕头，来到车站后因不会讲广州话和普通话售票员又听不懂他在说什么，所以买不到回汕头的车票。
潮汕老汉心想旅社已退房又搭无车回汕头，焦急的用潮汕话念道：“这下惨！双头死！双头死！”
只听见售票员用广州话应道：“双头死（汕头市）今晚七点有车。”
老汉买好车票后骤然顿感内急，想上厕所方便方发觉身上没带卫生纸，就慌忙跑到车站小卖部买，小卖部的售货员听不懂潮汕话不知老汉要买什么只是摇了摇头，用蹩脚的普通话说：“请讲普通话。”
老汉生气的用潮汕话骂了句：“臭鸡！”
这时售货员好象听懂老汉的意思了就用广州话问老汉：“臭鸡？（手纸）你要买手纸？”
近日起南都度睇到几则盏鬼到令人捧腹嘅笑话~~ 港人讲嘢·许冠文鬼马Talkshow香港嘅问题呢，就唔单只系出于政府喔，客观啲吖，其实我觉得传媒都占好大作用嘅。譬如报纸，以前啲报纸啊，见到你自己个名呢你就光宗耀祖嘞；依家你喺报纸见到自己个名呢，就啫系你已经死咗噉解，依家就一定“见光死”，唔死嘅嘢就唔会见光嘅，一见到就已经死梗嘅嘞！好似上个礼拜，有个记者打电话畀我，佢话：“Michale，我想问你一个题目，但系你未曾答呢，就已经死咗嘅嘞！真系唔好意思，因为见光死啊嘛，你知道我哋揾食咖啦。嗱，你有冇强奸你屋企个菲佣吖？最好你答有啦，噉我就卖多十万纸，如果你答冇呢，听日我就头条新闻写《许冠文否认强奸菲佣》，噉我就卖多二十万纸。”我话：“对唔住，我唔回应你呢个问题吖！”“噉就多谢晒添咯，听日我头条新闻就系《许冠文拒绝回应有否强奸菲佣》！噉就全世界都话‘噉就梗系有啦，如果冇啊，点会唔回应吖’。”我话“对唔住，早晨吖你！”“噉就冇得顶啦Michale，听日卖多五十万纸都得啦，听日嘅头条新闻就变咗《许冠文承认晨早强奸菲庸》！噉就个个都话‘梗系晨早啦，个老婆未起身吖嘛’！噉就卖多六十万纸。”我话：”你估我对付唔到你啊？我有个绝招啊，我用领会卢笑兰嘅冇厘头方法答复你，睇你死未？‘我买咗只鸡啫，都唔知佢几时生蛋噶！’”“哇，噉就更加冇得顶啦Michale，听日我头条新闻就会系《许冠文承认不单强奸菲佣，而且已经同佢生咗蛋嘞》。老老实实啦许生，我噉问你已经畀面你噶啦，如果唔系啊，我第一个题目就问你：‘请问你本周有冇同菲佣生蛋啊？’你梗系话冇啦，噉我听日头条就系《本周许冠文并冇同菲佣生蛋》，噉全世界就话‘噉就即系其它周周都有咯’！”
顺带讲下
老师：伟仔，你终于都嚟上堂喇！做咩寻日冇返学啊？
学生：呃……寻日我妈咪从楼梯度跌咗落嚟啊。
老师：哦，原来系噉。你系因为妈妈受伤所以冇返学。
学生：唔系啊，系我阿爸整亲啊。
老师：点解你妈妈喺楼梯跌落嚟而你爸爸整亲嘅？
学生：因为，因为我阿爸喺出边有女人。
老师：咩话！噉同阿妈跌落楼梯有咩嗱唥啊？
学生：由于佢哋打交，我妈咪跌亲，但系阿爸畀佢打伤咗。
老师：嗯，噉系寻日你送阿爸去医院，冇嚟到上堂。
学生：唔系啊，系我阿爸出边个女人送佢去医院噶。
老师：……究竟点解你冇返学啊？
学生：我瞓过龙。
老师：噉同阿妈跌落楼梯有咩嗱唥啊！
学生：冇啊，我顺带讲下啫。

杰仔：妈咪，可唔可以畀100玩蚊我买游戏机带啊^.^

杰仔：哼，你唔畀我买，我就唔讲畀你知今日上昼你唔喺度嗰阵，爸爸同保姆阿姨讲咗啲咩嘢。(妈咪一听，即刻咋咋啉攞钱畀杰仔)
妈咪：乖，话畀妈咪知，佢同保姆阿姨讲咗啲咩嘢啫？

差人值紧班，有个细路仔行咗入嚟，讲：“警察叔叔，我唔见咗妈咪啊。”呢位差人好好心，将小朋友抱上长凳，安慰佢：“你妈妈好快会嚟接你噶嘞。我买个雪糕畀你食，喺度慢慢等妈咪啦。”过咗一阵有位师奶入咗嚟，佢望一望长凳上面嘅男仔，又睇吓当紧更嘅警察，跟住讲：“我明喇，点解每次我唔买雪糕畀你，你就过嚟报案。”

6. 吴耀汉演过的一部电影，他的老婆是菲佣

烂赌英雄、

7. 求一部电影

哈哈！是不是有这样的剧情：老婆找个设计师来装修，设计了个柱状的装饰品，老公沉默的领着他俩站到旁边，老婆问：干嘛？老公说：等公车啊，这不是公交站牌么？
好像还有人教他老婆，要给老公新鲜感，她就对着她老公唱：哦来吧我什么都给你，来吧我什么都愿意~~~~把她老公吓得要死，，，，
而且有个菲佣，跟那个设计师有一腿还是神马的，结果那个设计师以为女主人要勾引他，男主人也要勾引他，菲佣还要主动献身，感叹：这家人简直 太热情了，，，

笑死了，是吴镇宇和李婉华的《撞板风流》

看我那么热情，别忘了给分哈~~~~~

8. 为什么菲律宾的佣人很有名啊

菲律宾佣人也只是在香港很有名，这·是因为相对于香港本土的用人说来，菲律宾用人的薪水比较便宜，而且菲律宾的家政行业比较规范，他们在上岗前都接受过专业的培训，这是其重要原因。

9. 一部2000年后的香港电影，讲得是一个女孩跳楼，死了之后好像变成死神，之后女孩又去拯

《再生号》 1998年11月11日，汤有亮（刘青云 饰）一家游玩途中遭遇严重车祸，汤当场身亡，妻子程希文（林熙蕾 饰）和一双儿女侥幸逃生，只是女儿汤乐儿双眼从此失明。转眼十年过去，时间并未治愈汤氏一家心中的创伤，他们久久沉浸在失去丈夫和父亲的悲痛之中。乐儿（阎青 饰）不愿母亲继续折磨自己，她尝试着将一家人的经历写成小说，而书中的情节和现实截然相反。在小说里，乐儿和母亲、弟弟死于车祸，父亲则活了下来，成为一个由菲佣照顾起居的盲人。父亲相信鬼魂的存在，时刻期盼与妻儿重逢。死去的乐儿在另一个世界当上了小孟婆，她利用手中的职权让母亲和弟弟重新回到父亲身边。汤和妻儿心照不宣地享受着失而复得的幸福生活…… 乐儿的小说让母亲的脸上绽放出久违的笑容，一家人的生活终于步上正轨，然而一场残酷的灾难不期而至…

10. 请问香港的菲律宾人多吗

不算多，有也是女的，做保姆（就是佣人，简称“菲佣”）