Ⅰ 苏俄电影发展史
简论苏俄电影
--用影像记录历史
电影发展至今，已经成为世界各国进行艺术创作的一个重要手段。在世界电影史上，苏俄电影一直占据着非常重要的地位。前苏联电影是20世纪最重要的艺术现象之一，也是世界电影两大学派之一。
世界电影创作的发展为前苏联蒙太奇学派的形成奠定了一定的基础，时代和任务要求创立一种新的电影语言。随着1908年俄罗斯第一部长故事片《伏尔加河下流的自由民》拍摄成功，俄罗斯电影诞生。
俄罗斯电影诞生初期的迅猛发展，为世界电影的发展作出了巨大贡献。在短短的几年时间里，俄罗斯电影人就创造了俄罗斯电影的多个第一。1903年，建成了第一个公司，销售电影器材和影棚；1908年，拍摄第一部长故事片；1912年，建成第一个摄影棚；1911年—1912年拍摄了世界上最早的立体动画片；1919年，前苏联成立了世界上第一所电影学院。
在这一时期，电影成为了一种宣传手段。20年代初，俄罗斯拍摄的宣传鼓动电影在战后建设及生产中起到了积极推动的作用。
这一时期的前苏联电影在内容上，以纪录片的形式表现前线战争，用故事片的方式再现革命斗争。如影片《战舰波将金号》、《母亲》等，都是这一时期的代表作品。表达革命主题成为了这一时期苏俄电影的主要特点。
尽管创作题材比较狭隘，但是俄罗斯电影人对电影技术，尤其是蒙太奇电影学派的发展却起到了巨大的推动作用。著名的“库里肖夫理论”、“爱森斯坦的蒙太奇理论”等等都是这一时期提出来的。库里肖夫效应讲究不同的电影镜头组合可以得到不同的含义，单靠剪辑就能创造场景。爱森斯坦则强调节奏、音调蒙太奇。库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等电影大师极具实验性的电影创作使得蒙太奇学派成为了电影理论的一个重要学派。
进入三四十年代，世界政治格局发生了巨大变化，前苏联也从一个农业国家转变成一个工业化国家。前苏联电影界也随之发生了翻天覆地的变化。
声音进入电影，纪录片《顿巴斯交响曲》、故事片《生路》成为了这一时期的代表作品。1935年，前苏联召开了全苏第一次电影创作会议，为电影发现提出了明显规划。一批表现生活现实的影片走上银幕。《一个女性》、《金山》、《大地在渴望》、《事业与人们》无一不“真实的描写生活的历史的开放的体系”。
社会主义现实主义创作原则的确立，使得30年代现实主义电影创作进入了高潮。影片《夏伯阳》在现今看来仍具有借鉴意义。电影创作题材不仅限于革命主题，革命斗争、领袖人物、普通人物、历史人物等等大大丰富了创作题材。《带枪的人》、《肖尔斯》、改编自高尔基“三部曲”的《童年》、《在人间》、《我的大学》、《列宁在十月》、《女朋友》、《七勇士》这些影片都更具现实意义。这一期间的电影作品多采用现实题材，以叙事为主，手法比较朴素，注重突出人物形象，演员的作用大大提高。
法国电影新浪潮，日本电影新浪潮，香港电影新浪潮，电影新浪潮似乎成为了很多国家电影步入新高度的一个有力阶梯。前苏联50-60年代，前苏联电影在经历斯大林后期的低谷之后，从50年代末到60年代初形成了新的创作高潮，掀起了前苏联电影的新浪潮。
宽松的政策和思想的一些松动为文艺创作发展提供了新的有力条件。首先在文学领域出现“解冻”文学，随即这股风潮便漫延的电影创作中，电影界出现了“粉饰现实”的电影。这场“解冻”运动从胡齐耶夫和米隆涅尔的《滨河街的春天》开始，电影创作革新运动愈演愈烈。一批从战争中归来的电影导演拍摄的战争题材电影获得了巨大成功。新的创作力量推动了电影艺术走向变革，形成电影创作新高潮。这一其中的代表作品《雁南飞》、《士兵之歌》、《一个人的遭遇》、《伊万的童年》、《给初生者以和平》、《我住过的房子》都体现出前苏联新浪潮电影导演都上过战场，参加过战争和表现战争中的普通人这些特点。
前苏联电影的发展，历经20年代的革命题材，30年代的现实题材，40年代遭遇战争，50-60年代的电影新浪潮，进入70-80年代后，社会生活稳定，创作平稳，各种流派，各种类型都得到了充分的发展。题材探索也日渐多样化。
当代前苏联电影流派主要包括：思想电影、散文电影、作者电影。
思想电影又称为“思考电影”。以米哈伊尔、谢尔盖为代表人物的导演拍摄出《列宁在1918》、《列宁在巴黎》等电影。
散文电影主要表现当代社会，代表人物胡齐耶夫。散文电影既有散文的风格，又有诗的韵味。散文电影的发展，又从中衍生出“小说电影”和“诗电影”，长篇小说电影代表人物移拉西莫夫。中篇小说电影代表人物舒克申都创作出《有这样一个小伙子》、《你的父亲如兄弟》、《红莓》等优秀作品。诗电影则以帕拉让诺夫、阿布拉泽为代表人物，以《被遗忘的祖先的影子》、《祈求》为代表作品。
作者电影以塔尔科夫斯基尤为突出，他的代表作品《太阳系》、《镜子》、《潜行者》、《怀乡》、《牺牲》等都被打上了深深的个人色彩。
抛开电影流派，当代前苏联电影创作的题材主要分为“四大题材”，即战争题材、政治题材、生产题材、道德题材。
战争题材的影片表现战争进程的全景式史诗电影，《解放》、《围困》、《莫斯科保卫战》、《他们为祖国而战》等影片都突出了战争题材的影片规模大，事件多，人物多，战斗场面多的特点。
政治题材和生产题材的电影以影片《外来人》、《奖金》、《伊万的快艇》等为代表，其中一些作品不免有点应景之嫌。
道德题材的电影则是顺应时代的要求。《恋人曲》、《个人问题采访记》、《莫斯科不相信眼泪》，70年代以来，以“积极因素”为主。同时与之相对应的，又出现了以“批判因素”为主的影片，《辩护词》、《没有证人》、《出嫁》等。
“问题片”《秋天的马拉松》、《个人生活》、《两个人的车站》等也在这一时期大放异彩。
喜剧片在前苏联当代电影中得到了新的发展。涌现出《意大利人在俄罗斯的奇遇》、《办公室的故事》等优秀影片。
如今，电影已成为一种“纪实美学”。回顾苏俄电影的发展历史，我们会发现，苏俄电影的影像记录不仅仅是一段段影像，更是一段段历史。历史深入到艺术创作中去，深深影响着艺术创作。中国近当代历史与前苏联密不可分，中国电影的意识形态也深受其影响。学习回顾苏俄历史，对于把握现今中国电影创作也有着重大的现实意义！
世界电影的长廊艺苑奇葩数不胜数，苏俄电影始终以它独特的自身魅力为世界电影贡献出一个又一个精品佳作。
Ⅱ MTV下载!!
the call
激烈型的
Ⅲ 生活一片渺茫，怎么办
与其说是人生的迷茫期，还不如说是人生的机遇时期，这一阶段有着极为痛苦的抉择，此事的一举一动，与今后的发展前景息息相关。因此，合理的做出人生的选择，就显得非常必要。为此，小编就自己的切身感觉谈一谈如何走过人生的迷茫期。
方法/步骤 1首先根据自己的大致爱好找一份相关的工作，先把自己稳定下来，再求发展。一方面可以锻炼自己的能力，让自己处于不断学习和思想更新中，另一方面可以积累经验，为以后寻找更好的工作做准备。
2了解自己，明确自己的兴趣爱好，以便确定自己的发展方向。俗话说，兴趣是最好的老师，找一份自己感兴趣的工作来做，是一件非常幸福的事情，而且也能做出一凡成就来。
3确定奋斗的方向，有了明确的目标之后，心情自己就会冷静下来，这样你的心情就不迷茫了。这一时期最重要的任务就是寻找商机，了解自己所处行业的特点和机遇，以便做出正确的计划和安排。
4千里之行，始于足下。有了明确的目标之后，就需要开始努力奋斗了。这是一个漫长的过程，需要有足够的耐心和毅力，同时生活中也会遇到很多的困难和挫折，只有依靠勇气和坚持去面对。
5拥有良好的心态，相信不愉快的事情将很快过去。培养自己的各方面能力，不断的学习进取，这样每天就会感觉很有成就感，心情自己很好。
6寻找另一半，建立稳定的后方支持，这样感情才有依靠，在失落的时候会有人给你支持。
Ⅳ 哪能看到仁科百华以前的作品
现在磁力链接失效，网址也失效了，我以前挺喜欢仁科百华的，有收集她的合集，有需要滴滴私，邮箱发你
Ⅳ 唐泽秀明，江口洋介，黑木瞳主演的日剧
江口洋介 EGUCHI YOUSUKE
身 份：演员
生 日：1967-12-31
出生地：日本东京都
血 型：O
星 座：摩羯座
身 高：185CM
体 重：
兴 趣：
其 它：
□ 连 续 剧
1991-01-07 东京ラブスト-リ- ＝ 东京爱情故事 ／三上健一
1991-07-01 101回目のプロポ-ズ ＝ 101次求婚
1992-01-09 爱という名のもとに ＝ 壮志骄阳
1993-02-12 东京ラブストーリー特别编 ＝ 东京爱情故事特别篇 ／三上健一
1993-04-12 ひとつ屋根の下 ＝ 一个屋檐下
1995-04-17 仆らに爱を ＝ 给我们爱吧
1996-04-11 结婚しようよ ＝ 我们结婚吧
1997-04-14 ひとつ屋根の下2 ＝ 一个屋檐下2
1999-01-05 救命病栋24时 ＝ 救命病栋24小时 ／进藤一生
1999-04-13 古畑任三郎3 ＝ 新伸士刑警99
2000-01-12 モナリザの微笑 MONA LISA ＝ 蒙娜丽莎的微笑 (主演)／立花雅之(34)
2000-04-20 アナザヘウン eclipse ＝ 另一个天堂
2000-07-05 爱をください ＝ 请给我爱 ／长泽基次郎
2000-10-11 泪をふいて ＝ 顽固老哥 (主演)／大西胜男
2001-07-03 救命病栋24时2 ＝ 急诊室大医生 ／进藤一生(34)
2002-01-01 救命病栋24时新春スペシャル ＝ 救命病栋24小时新春特别篇 (主演)／进藤一生
2002-07-01 ランチの女王 ＝ 午餐女王 ／勇二郎(31)
2003-04-14 东京ラブ．シネマLove Cinema ＝ 东京爱情电影 (主演)／高杉真先(35)
2003-10-09 白い巨塔 ＝ 白色巨塔 ／里见修二(同第一内科助教授)
2004-07-18 逃亡者RUNAWAY (主演)／永井彻生(逃亡者)
2005-01-11 救命病栋24时(3) (主演)／进藤一生(38)
□ 电 影
1987-04-25 湘南爆走族 (东映) ／江口洋助(主演)
1994-09-03 ヒーローインタビュー ＝爱情全垒打 (东宝)
1996-09-14 スワロウテイルSWALLOWTAIL BUTTERFLY ＝燕尾蝶 ／リョウ．リャンキ
1998-03-14 四月物语 (ロックウェルズ) ／织田信长
□ 得 奖 记 录
「第20 回 日剧学院赏 1999-04-01 」最佳男主角 ( 救命病栋24小时)
「第30 回 日剧学院赏 2001-09-28 」最佳男主角 ( 急诊室大医生)
【身 份】：演员
【生 日】：1960-10-05
【出生地】：福冈县
【血 型】：
【星 座】：天秤座
【身 高】：
【体 重】：
【兴 趣】：
【其 它】：
【经 历】：
1981 宝冢歌剧团入团
1985 退团
1986.10 首次演出连续剧「都の风」(NHK早晨的连续电视小说)
1986.10 首次演出电影『化身』，日本奥斯卡金像奖新人赏受赏之后、电影、舞台、电视、RADIO、CM、歌手等领域活跃
1997.5 演出『失乐园』女主角造成话题，日本奥斯卡金像奖最佳女主角赏受赏
【经 历】：
1997 〔得奖〕 第21回日本アカデミー赏=日本奥斯卡 ／最佳女主角 ／失乐园 (东映)
【连 续 剧】：
1989-10-13 雨よりも优しく ＝ 比雨更温柔
1991-04-09 热血!新入社员宣言 ＝ 热血新入社员宣言
1994-04-11 クニさんちの魔女たち ＝ 家有妙女
1994-10-13 ママのベッドヘいらっしゃい ＝ 风流父子兵
1995-07-06 ひと夏のラブレター ＝ 夏日情书
1996-04-13 透明人间
1996-10-10 义务と演技LOVE AND LIE ＝ 义务与演技
1998-01-08 爱しすぎなくてよかった
1998-04-12 カミさんなんかこわくない ＝ 怕老婆俱乐部
1999-01-07 リング最终章 ＝ 恶灵贞子
1999-04-08 魔女の条件 ＝ 魔女的条件
1999-10-13 TEAM ＝ 团队 ／阪上课长
2000-01-11 イマジンIMAGINE ＝ 爱情梦幻 ／饭岛美津子
2000-08-28 百年の物语 ＝ 百年物语 ／户仓史
2000-10-08 オヤジィ ＝ 顽固老爹 ／神崎美矢子
2001-04-10 ルーキー ＝ 菜鸟警探 ／望月玲子
2001-10-19 恋を何年休んでますか ＝ 好久没恋爱 (主演)／堀川咲子
2002-04-20 ゴールデンボウル ＝ 黄金保龄球 (主演)／佐仓瞳(38)
2002-08-27 明智小五郎对怪人二十面相 ／篠崎未亡人
2003-01-19 Good Luck!! ＝ 梦想起飞GOOD-LUCK ／富樫のり子(38)
2003-07-03 爱するために爱されたい loved to love ＝ 为了爱人想被爱 ／仁科玲子(40)
2003-09-16 失われた约束 ＝ 逝去的约定
2003-10-09 白い巨塔 ＝ 白色巨塔 ／花森ケイ子(クラブ．アラジンのママ)
2004-10-10 夫妇 ／山口华(46)
【电 影】：
1997-05-10 失乐园 (东映) ／松原凛子(主演)
化身（1986年、东映）
千里眼
SADA（1998年、松竹）
Mr.インクレディブル（2004年、米ディズニーアニメ映画）＝インクレディブル夫人の声
Tokyo Tower （2005年公开予定、东宝）
唐泽寿明
英文名： KARASAWA TOSHIAKI
本名： 唐泽洁（KARASAWA KIYOSHI）
出生年月： 1963年6月3日
出生地： 东京都
血型： A型
身高： 175cm
体重： 60kg
妻子： 山口智子（1995年结婚）
爱好： 看电影
步入娱乐圈： 1987年参加舞台剧：
《Boys Review，stay gold》
出演作品： 《特别刑事》（1980年）
《三毛猫ホ-ムズの狂死曲》（1982年）
《天使のアッパ-カット》（1993年）
《アリェスの乙女たち》（1987年）
《とっておきの青春》（1988年）
《纯ちゃんの应援歌》（1988年）
《春日局》（1989年）
《アイラブヱ-からはじめよ》（1989年）
《函馆のおんな.23岁》（1990年）
《トッスブチヱワ-デス物语》（1990年）
《神谷玄次郎捕物控》（1990年）
《渡る世间は鬼ぼかり》（1990年）
《男について》（1990年）
《结婚的理想和现实》（1991年）
《六月の花嫁~结婚の行方》（1991年）
《オンナって不思仪》（1991年）
《源义怪》（1991年）
《在爱的名义下》（1992年）
《终战特别企画》（1992年）
《Homework》（1992年）
《高校教师》（1993年）
《一见豪华主义》（1993年）
《爱と逃亡の果て》（1993年）
《日曜はダメよ》（1993年）
《美味しんぼ》（1994年）
《人间交叉点》（1994年）
《西游记》（1994年）
《东京仙履奇缘》（1994年）
《美味しんぼ2》（1995年）
《Birthday Present》(1995年)
《辉け邻太郎》（1995年）
《古畑任三郎》(1996年)
《美味关系》（1996年）
《美味しんぼ3》（1996年）
《我为我生存》(1997年)
《不要叫我总理》(1997年)(第十一回)
《一个好人》(1997年)(第七回)
《美味しんぼ4》（1997年）
《EVE》（1997年）
《Brothers》（1998年）
《美味しんぼ5》（1999年）
《新部长刑事》（1999年）
Ⅵ 有谁详细介绍一下深田恭子演过的所用喜剧
楼主你好！以下是我在网络上找到的罗列下！ 出演的电视连续剧作品——按照首播日期排序*
【1997年04月19日】《少女特搜组》饰：淀桥香苗『搭档：友坂理惠；铃木纱理奈等』
【1997年07年02日】《这就是答案》饰：水野和音『搭档：三上博史；萩原圣人；羽田美智子等』
【1998年01年07日】《新闻女郎》饰：内田亚矢『搭档：泷泽秀明；藤原纪香等』
【1998年07月07日】《神啊，请给我多一点时间》饰：叶野真生『搭档：金城武；加藤晴彦等』
【1999年01月12日】《鬼之栖家》饰：加藤亚由美『搭档：陈慧琳；藤木直人；中村爱美等』
【1999年07月02日】《To Heart》饰：三浦透子『搭档：堂本刚；原沙知绘；吉泽悠等』
【1999年08月16日】《天国之吻》(第6话)饰：泉沢美香（泉泽实香）
【2000年01月11日】《爱情梦幻》饰：饭岛有羽『搭档：黑木瞳；中村俊介；阿部宽；铃木一真等』
【2000年07月01日】《大胃王》饰：田村麻奈美『搭档：田村麻奈美；草剪刚；宫泽理惠等』
【2001年01月12日】《蛋糕上的草莓》饰：三泽唯『搭档：内山理名；洼冢洋介等』
【2001年07月04日】《Fighting girl》饰：吉田小夜子『搭档：尹孙河；天海佑希，萩原健一等』
【2002年04月17日】《first love》饰：江泽夏澄『搭档：渡部笃郎；池内博之；和久井映见等』
【2002年07月】《意中人》TRS
【2002年10月09日】《顽固老爸2》饰：进藤惠『搭档：田村正和；中谷美纪；广末凉子等』
【2002年10月12日】《遥控刑警》饰：彩木久留美『搭档：堂本光一；玉木宏等』
【2003年10月17日】《二人姐妹》饰：古森灯『搭档：饭岛直子；玉山铁二等』
【2004年01月17日】《她已不在人间》饰：石井玲子『搭档：长濑智也等』
【2004年05月24日】《农情芳心》饰：吉川和子『搭档：中村俊介；伊藤裕子等』
【2004年07月08日】《阿南的小情人》饰：堀切千嘉『搭档：二宫和也；宫地真绪等』
【2005年01月13日】《富豪刑事I》饰：神戸美和子『搭档：山下真司；载宁龙二等』
【2005年07月14日】《想要幸福》饰：浅田光『搭档：松下由树等』
【2006年04月21日】《富豪刑事II》饰：神户美和子『搭档：野波麻帆；夏八木勋等』
【2007年07月05日】《峰壁双姝传》饰：麻理惠－『搭档：伊东美咲；及川光博等』【2007年10月15日】《神探伽利略》(第7话) 客串，管原静子
【2008年01月11日】《未来讲师》饰：吉田巡『搭档：胜地凉；武田真治等』
【2008年07月15日】《学校学不到的事》饰：相田舞『搭档：中村苍；谷原章介等』
【2009年01月04日】《天地人》饰：淀君『搭档：妻夫木聪；常盘贵子等』
【2009年07月】《华丽的间谍》饰：ドロシー 『搭档：长濑智也 ；杏 等』
*出演的SP单元剧——按照播出的时间排序*
【1997年04月02日】《海峡》（NHK BS-2）
【2000年01月08日】《然后，朋友》 饰：田村优『搭档：野波麻帆；仁科亚季子等』
【2001年04月05日】《世界奇妙物语2001春季特别篇》（交友登记）饰：小百合
【1999年09月24日】《离天国最近的男人SP》饰：君岛光『搭档：松冈昌宏；池内博之等』
【2000年11月03日】《TEAM团队SP》饰：馆野由贵
【2001年01月04日】《给17年的爸爸》饰：辻沢仁子
【2001年04月01日】《大胃王》 (SP香港死斗篇)饰：田村麻奈
【2001年09月29日】《大胃王》 (SP深夜特急死斗篇)饰：田村麻奈美
【2002年02月04日】《命运之恋》饰：浅井智子（日韩）『搭档：矢田亚希子；元彬等』
【2002年09月21日】《黑十人之女》（黒い十人の女）饰：四村塩（富士）
【2002年10月03日】《世界奇妙物语》（秋之特别篇：采用试験）
【2002年10月04日】《鱼腩部队开波 》饰：葛西淳子
【2003年08月23日】《两个人一起走的路》饰：镰形睦美『搭档：长瀬智也；松浦亜弥等』
【2004年12月13日】《圣诞节,最讨厌了》饰：栗原冬海『搭档：赤西仁；山田优；汤江健幸等』
【2004年12月】《德川纲吉被称为狗的男人》饰：松子『搭档：草剪刚等』
【2005年04月】《介护番长》 - かおる
【2005年12月】《ウメ子》饰：太田みよ
【2006年04月09日】《赤色奇迹》饰：関口轮子『搭档：德重聪；万田久子；石原良纯等』
【2006年12月23日】《大奥SP另一个故事》饰：阿雪
【2007年03月13日】《我脑中的橡皮擦》饰：香野可菜『搭档：及川光博；中尾明庆等』
【2007年08月18日】《你给我的夏天》饰：木崎时子『搭档：泷泽秀明；铃木杏树等』
【2007年09月09日】《留芳颂》饰：小田切早知『搭档：松本幸四郎；北村一辉等』
【2007年11月25日】《蓝眸与云》饰：一之濑惠梨香『搭档：佐藤江梨子；佐津川爱美等』
【2008年09月23日】《世界奇妙物语08秋季特别篇》饰：羽马日和『搭档：朝加真由美等』
【2009年07月18日】 《华丽间谍》 饰：ドロシー 『搭档：长濑智也 ；杏 等』 『电影作品』 【1998年04月26日】《新宿少年侦探团》饰：梦野美香
【1999年01月23日】《午夜凶铃2》饰：沢口香苗
【2000年08月05日】《死者之学园祭》饰：结城真知子
【2001年02月10日】《东京在此·约定》
【2002年10月12日】《Dolls/玩偶 》饰：山口春奈
【2003年09月04日】《阴阳师II》饰：藤原日美子
【2003年11月08日】《宛如阿修罗》饰：阵内咲子
【2004年05月13日】《下妻物语 》饰：竜ケ崎桃子
【2006年01月21日】《天使Tenshi 》饰：天使
【2006年12月】《犬神家族 》饰：はる
【2009年03月07日】《小双侠 》饰：妖尼大姐头 『其他作品』 *参加的综艺节目——按照播出日期排序*
【2004年07月10日】《秋子&恭子 演艺圈背后vs表面大公开特别节目》朝日电视台 田秋子
【2005年10月】开始，成为《堂本兄弟》的固定主持班底，负责钢琴部分
*参加的电台节目——按照播出日期排序*
【1998年10月05日】《深田恭子IN MY ROOM》（每星期一至六 24:20 to 24:30 L）
【1998年10月08日】《HIP HOP PARADISE》（每星期六 21:00 to 21:30 QR）
*发行的音乐专辑——按照发行的日期排序*
【1999.0 5.19日】《最后的果实》（EP）
【1999.09.01日】《Easy Rider》（EP）
【1999.11.17日】《DEAR》
【2000.02.02日】《辉煌的瞬间/闪耀的瞬间》（EP）
【2000.03.15日】《MOON》
【2001.06.06日】《Swimming/swim》（EP）
【2001.07.19日】《HOW》（EP）
【2001.10.03日】《恋上你的眼睛》（EP）
【2001.11.21日】《Universe/星空恋曲》
【2002.05.22日】《ルート246》（EP）
【2002.08.21日】《Flow～Kyoko Fukada Remixes～》
如果你嫌麻烦，我推荐几部； 未来老师下妻物语小双侠峰壁双姝传 特别推荐！华丽的间谍！这是我特别喜欢的一部！而且他也正是楼主你要的喜剧片！希望满意！
Ⅶ 电影艺术的发展里程。
西方电影发展史
一：电影的的发明
1895月12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡铺辛路十四号的“大咖啡馆”地下
室中第一次公开售票播放电影，标志着电影的正式诞生。此后，电影影响愈大，
被成为“机械文艺女神”。其诞生和成长的历 史，也即是连续摄影的机器、
坚韧敏感的胶片和连续放映的机器这三种技术手段改进的过程。
（一）视觉残留原理（0.1s~~0.4s)
比利时：普拉托
（二）照相技术
1.1824年，法国：尼艾浦斯——《餐桌》（世界第一张照片）
2.英国：穆布里奇——第一个将照相术用于活动摄影
3.法国：马莱——1882年，第一次用一台摄影机拍摄电影
——1888年，第一架电影摄影机诞生
（三）动画
1888年，法国：雷诺——光学影戏机
（四）胶片
1889年，爱迪生vs伊斯曼工厂合作创制
（五）放映机
1.1894年，迪克逊vs爱迪生——电影视镜
2.法国：奥古莫斯
3.法国：卢米埃尔兄弟——活动电影放映机
二：电影美学思潮与流派
（一）写实主义
1.朴素写实主义（电影是“重现生活的机器”）
卢米埃尔兄弟——《工厂的大门》《婴儿的午餐》《火车进站》
2.纪录片派
(1)美国：弗拉哈迪（人类学纪录流派）——《北方的纳努克》
(2)维尔托夫（电影眼睛派）——《电影真理报》《电影眼睛》《前进
吧，苏维埃》《在世界六分之一的土地上》
(3)英国：约翰*格里尔逊
《飘网渔船》《从乡村来到城市》《夜邮》
(4)荷兰：尤里斯*伊文思——《桥》《雨》《四万万人民》《风》
3.德国新客观派（即“街道电影”）
卡尔*格吕纳——《街道》
乔治*派勃斯特——《没有欢乐的街》
布鲁诺*拉恩——《街头惨剧》
4.法国诗意现实主义派
(1)先驱者
雷内*克莱尔 让*维果
(2)代表人物
让*雷诺阿——《母狗》《游戏规则》（最终确立世界电影写实主
义传统并形成系统的写实主义电影语法）
5.意大利新现实主义
(1)口号
“还我普通人”“把摄影机扛到大街上”
(2)诞生标志
1945年，罗西里尼——《罗马，不设防的城市》
(3)代表人物
罗西里尼 维斯康蒂 德*西卡 西柴烈*柴
伐梯尼 德*桑蒂斯
(4)代表作
《偷自行车的人》《罗马11时》《艰辛的米》《温别尔托*D》
6.心理式写实主义
（二）现代主义
1.欧洲先锋电影运动（以法国先锋电影运动为主）
(1)创始人
法国：路易*德吕克
(2)代表作
《机械舞蹈》《幕间休息》《一条安达鲁狗》《卡里加里博士》
2.法国“新浪潮”电影运动
(1)代表人物
安德烈*巴赞（精神之父） 特吕弗 戈达尔 夏布
罗尔 雅克*里维特
(2)代表作
《精疲力尽》《四百下》
(#)注：左岸派——《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
3.意大利现代主义电影运动
(1)米*安东尼奥尼——《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》《放大》
(2)费德里科*费里尼——《道路》《八部半》
（三）娱乐电影
1.重要人物
梅里爱 爱森斯坦 普多夫金
格里菲斯——《一个国家的诞生》
2.中心：好莱坞
（四）政治电影
1.法国
(1)代表人
雷内*阿利奥 卡兰*卡尔兹 雷内*伏几埃
(2)代表作
《罢工中的铁路员工》《这仅仅是开始》《温德尔工厂的复工》
2.意大利
(1)代表人
塔维亚尼兄弟 弗朗西斯科*罗西
(2)代表作
《怀疑》《奎伊玛达》《马太伊事件》《一个警察局长的自白》
《对一个不受怀疑的公民的调查》《工人阶级上天堂》《希特勒的最后十天》《
墨索里尼的最后行动》《我们曾如此相爱》
三：好莱坞电影
（一）好莱坞影都简史
1.1909年11月，“好莱坞之父”格里菲斯率领剧组至此拍摄影片
2.八大影片公司
米高梅(MGM) 派拉蒙 华纳兄弟 20世纪福克斯
雷电华(RKO) 环球 联美 哥伦比亚
3.好莱坞制片业五大基本特征
高成本 高科技 高片酬 高收入 高利润
（二）好莱坞电影发展史
1.默片时期(1896~~1923)
卓别林——《淘金记》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》
勃斯特*基顿(喜剧电影奇才)(石面人)——《航海家》《将军号》
哈洛德*苏埃德
哈莱*兰登
2.有声电影时期(1923~~1932)
(1)1926年，华纳：《唐璜》
(2)1927年，华纳：《爵士歌王》
(3)1927年，《纽约之光》(标志有声电影正式诞生)
3.蓬勃发展时期(1932~~1941)
(1)演员
MGM：葛丽泰*嘉宝 克拉克*盖博 瑙玛*希拉 费雯*丽
华纳：卑蒂*戴维斯 亨弗莱*鲍嘉
派拉蒙：玛琳*黛德丽 克劳黛*考尔白 贾利*古柏(英雄明
星)
电影神童：奥逊*威尔斯
(2)代表作
《安娜*克里斯蒂》《瑞典女王》《茶花女》《乱世佳人》《一夜
风流》
《告密者》《公民凯恩》《一个明星的诞生》《红衫泪痕》
《绿野仙踪》《呼啸山庄》《关山飞渡》《费城故事》《蝴蝶梦》
《青山翠谷》
4.二战时期(1939~~1945)
《血雨腥风》《大独裁者》《纳粹间谍的自白》《希特勒的子孙》
《纳粹党徒》《卡萨布兰卡》
5.二战后时期(1945~~20C70S末)
威廉*惠勒——《黄金时代》
约翰*休斯敦——《宝石岭》
金*维多——《太阳浴血记》
贾利*古柏——《弗吉尼亚人》《永别了，武器》《战地钟声》《正
午》
亨弗莱*鲍嘉——《非洲皇后号》《马耳它之鹰》《黑道》《夜长梦
多》
奥黛丽*赫本——《罗马假日》《战争与和平》《窈窕淑女》
玛丽莲*梦露
伊丽莎白*泰勒
凯瑟琳*赫本
6.20C70S末~~20C80S末
《克莱默夫妇》《普通人》《母女情深》《坠入情网》
《金色池塘》《雨人》《为黛西小姐开车》
乔治*卢卡斯《星球大战》系列
斯蒂芬*斯皮尔伯格《E*T外星人》《第三类接触》《大白鲨》《夺
宝奇兵》
《紫色》《太阳帝国》
7.20C90S~~
《木乃伊》《骇客帝国》《第六感》《女巫布莱尔》《诺丁山》《落
跑新娘》《间谍奥斯汀》《老爸向前冲》《将军的女儿》《美国派》《泰山》《
花木兰》《狮子王》《沉默的羔羊》《阿甘正传》《肖恩克的救赎》《勇敢的心
》《楚门的世界》《泰坦尼克号》
斯蒂芬*斯皮尔伯格《辛德勒名单》《侏罗纪公园》《拯救大兵瑞恩
》
（三）好莱坞电影业的特色
1.制片厂制度
2.明星制
3.独立制片人制度
1977年，伍迪*艾伦《安女尼*霍尔》
斯派克*李
昆廷*塔伦蒂诺
斯蒂文*索德伯格
卡梅隆*克罗
科恩兄弟
4.类型片
(1)西部片
1903年，埃德温*鲍特《火车大劫案》(奠定西部片基本特点)
1939年，约翰*福特《关山飞渡》(西部片特点全面形成)
《大地惊雷》《约克军曹》《正午》
《不可饶恕》(20C90S西部片复苏标志之一)
《与狼共舞》(20C90S西部片复苏标志之一)
(2)科幻片
梅里爱《月球旅行记》
德国：弗里茨*朗格《大都市》(世界第一部现代科幻片)
英国：《侏儒》
1968年，斯坦利*库布里克《2001：漫游太空》(美国第一科幻片)
《第三类接触》《星球大战》《侏罗纪公园》《天地大冲撞》《骇
客帝国》
(3)歌舞片
《爵士歌王》《百老汇旋律》
勃斯比*伯克莱《第42街》
弗雷德*艾斯蒂尔——《高帽》《巡回演出》
金*凯利——《雨中曲》(第一歌舞片)
(4)犯罪片
1927年，《黑社会》
《疤面大盗》《教父》
阿尔弗雷德*希区柯克(悬念大师)《三十九级台阶》《失踪的女人
》《蝴蝶梦》《爱德华夫人》《美人计》《后窗》《晕眩》《西北偏北》《精神
病患者》《群鸟》
|
（一）法国电影简史
1.卢米埃尔兄弟
《工厂的大门》《婴儿的午餐》《火车进站》《出港的船》《水浇园丁
》
2.梅里爱
《贵妇人的失踪》《橡皮头人》《管弦乐队指挥》《月球旅行记》
《太空旅行记》《爱德华七世加冕典礼》
3.拉菲特兄弟
《吉斯公爵的被刺》《俄狄浦斯王》《哈姆雷特》《麦克白》
4.印象派(20C20S)
路易·德吕克《狂热》《沉默》《西班牙的节日》《流浪女》
谢尔曼·杜拉克《微笑的布德夫人》
阿倍儿·冈斯《车轮》《拿破仑传》
让·爱浦斯坦《红色旅店》
莱皮埃《黄金国》
5.抽象主义(20C20S)
费尔南多·莱谢尔《机械舞蹈》
雷内·克莱尔《幕间节目》
6.超现实主义(20C20S)
谢尔曼·杜拉克《僧侣与贝壳》
布努艾尔《一条安达鲁狗》
7.诗意现实主义(20C30S)
雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》《百万法郎》《自由属于我们》《七月十
四日》
让·维果《尼斯景象》《塔利斯》《操行零分》《驳船亚特兰特号》
让·雷诺阿《母狗》《幻灭》《游戏规则》《吾土吾民》
8.新浪潮运动(1958~~1962)
夏布罗尔《漂亮的塞尔其》
特吕弗《淘气鬼》《四百下》
戈达尔《筋疲力尽》
9.左岸派
阿仑·雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
亨利·科尔皮《长别离》
罗布·格里叶《横跨欧洲的特快列车》
玛格丽特·杜拉《印度之歌》
10.戈达尔
《卡宾枪手》《狂人比埃洛》《我略知她一二》《中国姑娘》 《真理》
《故事》《芳名卡门》《新浪潮》
11.特吕弗
《二十岁的爱情》《偷吻》《夫妻生活》《飞逝的爱情》《枪击钢琴师
》
《朱尔与吉姆》《柔软的皮肤》《黑衣新娘》《野孩子》《美国之夜》
《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》
12.20C80S~~
马修·卡索维兹
《跳蚤费罗》《白色梦靥》《刺客》《牛奶巧克力》《恨》《血腥洪流
》
《菲力克斯的历险》《猎豹行动》《狼族盟约》《八个女人》《下岗风
波》
《囚犯脚下的铁球》《情人》《芳芳》《钢琴教师》《雪地里的情人》
《艾米丽》《粉红色的狂想》
（二）英国
1.1895年，艾克斯《爱普索姆赛马》(世界第一部纪录片)
2.短暂繁荣时期(20C30S)
亚历山大·柯达《英宫艳史》
希区柯克《三十九级台阶》
纪录电影运动(以约翰·格里尔逊为主)
《飘网渔船》《工业的英国》《亚兰岛人》《锡兰之歌》《住房问题》
3.文学电影时期(20C50S)
大卫·里恩《孤星血泪》《雾都孤儿》
劳伦斯·奥利弗《王子复仇记》
鲍威尔《红菱艳》
里德《第三个人》
4.自由电影时期(20C50S末)
杰克·克莱顿《上流社会》
托尼·理森《愤怒的回顾》《蜜的滋味》《孤独的长跑者》
卡雷尔·赖兹《星期六晚上和星期天早晨》
林赛·安德森《如此体育生涯》
5.20C50S~~20C60S
大卫·里恩
《夏日的疯狂》《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦格医生》
《瑞安的女儿》《印度之行》《无名博士》《来自俄国的爱情》
《金手指》《只为你看》《黑日危机》
6.20C80S
《法国中尉的女儿》《火的战车》《甘地传》《优势》《不列颠医院》
《热与尘》
《看得见风景的房间》
7.1996年
《四个婚礼和一个葬礼》《梦幻列车》《一脱到底》《两杆大烟枪》《
诺丁山》
《比利·埃里奥特》《布里奇特·琼斯的日记》
（三）德国
1.20C20S~~20C30S
(1)表现主义
《卡里加里博士》
乔治·凯泽《从早晨到午夜》
罗伯特·维尔《盖努茵》
弗里茨·朗格《疲倦的死》《大赌徒马布斯博士》
茂瑙《诺斯费拉图》
(2)室内剧电影派(1921年~~1924年)
《碎片》《后楼梯》《除夕夜》《最卑贱的人》
(3)新客观派(街道电影)(1925~~20C30S)
卡尔·格吕纳《街道》
乔治·派勃斯特《没有欢乐的街》
布鲁诺·拉恩《街头惨剧》
(4)青年德国电影派(1966年~~1970年)
亚历山大·克鲁格《告别昨天》
福尔科·施隆多夫《青年特尔勒斯》
《它》《狐狸禁猎期》
(5)新德国电影(1970年~~~)
福尔科·施隆多夫《丧失名誉的卡他琳娜·布鲁姆》《铁皮鼓》
赫尔措格《阿基尔，上帝的愤怒》《人人为自己，上帝反大家》
《非茨卡拉多》《绿蚂蚁做梦的地方》
文德斯《爱丽斯漫游城市》《错误的运动》《时间的流程》《柏林
上空》
《天使之翼》《直到世界末日》《暴力启示录》
法斯宾得《爱神比死神更冷酷》《卡策马赫尔》《恐惧吞噬》
《玛丽亚·布劳恩的婚姻》《莉莉·玛基》《洛拉》
《维罗尼卡·福斯的欲望》
1998年，汤姆·泰克沃《罗拉快跑》
（四）瑞典
1.古典学派(1898年~~20C20S)
斯约斯特洛《塞尔日·维根》《生死恋》《鬼车魅影》
斯蒂勒《红花之歌》《阿尔纳的宝藏》《古庄园》
《戈斯塔·贝林的故事》
2.复兴时期(20C50S~~1981年)
英格玛·伯格曼《夏夜的微笑》《第七封印》《野草莓》《魔术师》
《犹在镜中》《冬日之光》《沉默》《假面》《耻辱》
《呼喊与细雨》《秋日奏鸣曲》《芬尼与亚历山大》
3.新电影时期 20C60S
玻·维德贝格《乌鸦居民区》《阿达伦，1931年》《乔·希尔》
《屋顶上的人》
肖曼《我的姐姐，我的爱》《我好奇》
杨·特罗尔《生活的火花》《移民》《新世界》
梅·赛特玲《恩爱夫妻》《夜间游戏》
4.后伯格曼时期(1998年~~)
鲁卡斯《同窗的爱》《在一起》
《眼见为实》《太阳之下的故事》《洁白如雪》
（五）意大利
1.默片时期
《攻陷罗马》《你往何处去》《庞培城的末日》《卡比利亚》
2.新现实主义时期(1945年~~1956年)
(1)准备时期(1942年~~~1943年)
维斯康蒂《沉沦》
德·西卡《孩子们注视着我们》《勃拉塞蒂》《云中四部曲》
(2)全盛时期(1945年~~~1950年)
罗西里尼《罗马，不设防的城市》(全盛标志)《游击队》
德·西卡《偷自行车的人》《温别尔托·D》
德·桑蒂斯《罗马11时》《悲惨的追逐》
维斯康蒂《大地在波动》
（3)衰落时期（1950年~~~1956年）
德·西卡vs柴伐梯尼《屋顶》
3.玫瑰色的新现实主义时期（1956年~~~20C60S中）
《面包、爱情和希望》《两分钱的希望》
4.政治电影时期
《马太伊事件》《对一个不涉嫌德公民的调查》《给晚报的公开信》
《一个警察局长德自白》《不择手段》《高贵的尸体》《工人阶级上天堂
》
《随波逐流的人》《我们曾如此相爱》《中国就在近旁》
5.现代主义时期
安东尼奥尼《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》《放大》
《扎布里斯基角》《职业：记者》
费里尼《甜蜜的生活》《八部半》《朱丽叶塔的精灵》《萨蒂里孔》
《小丑们》《罗马风情》《我的回忆》《卡萨诺瓦》
《乐队排练》
帕索里尼《十日谈》《坎特伯雷故事》《一千零一夜》《萨罗》
贝尔托卢奇《巴黎最后的探戈》《月亮》
6.20C80S~~~
安东尼奥尼《奥伯瓦德的秘密》《一个女人的证明》《云上的日子》
费里尼《女人城》《盗美人》
朱塞配·托纳拖雷《天堂影院》
罗贝托·贝尼尼《美丽人生》
莫莱蒂《亲爱的日记》《儿子的房间》
（六）西班牙
1.默片时期(1896年~~~20C30S初)
《邪恶的村庄》《阿拉贡的阿古斯蒂拿》
2.有声时期(20C30S初~~1939年4月)
布努艾尔《无粮的土地》
3.现实主义时期(20C50S~~20C60S)
孔德《犁沟》
贝尔兰《马歇尔，欢迎你》《普拉西多》《刽子手》《卡拉布依》
巴尔登《骑车人之死》《大路》《复仇》《下午5点钟》
布努艾尔《比里迪亚娜》
4.新电影时期（1962年~~~1967年）
卡洛斯·绍拉《流浪儿》《狩猎》《安娜和狼》《姑息养奸》
《薄荷刨冰》《妈妈一百岁》
曼努艾尔·苏梅尔斯《从玫瑰色到黄色》
米格尔·毕加索《图拉姨妈》
巴蒂诺《给贝尔塔德九封信》
丰斯《寻求》
阿朗达《法塔·莫尔加纳》
里瓦斯《普恩特·圣希备的野蛮人》
福尔《燃烧的皮》
5.新阶段（1975年~~~）
布努艾尔《欲望的隐晦目的》
卡洛斯·绍拉《血的婚礼》《卡门》《着了魔的爱》
阿尔莫多瓦《激情迷宫》《在黑暗中》《为什么我命该如此》
《欲望的法律》《神经濒于崩溃的女人》
《捆着我、绑着我》《关于我的母亲》
阿拉贡《黑帮》
皮拉尔·米罗《昆卡的罪行》《贾利*古柏在天堂》
马里奥·卡穆斯《蜂房》
迪亚娜·德皮特里《爱德华多》
罗萝内·拉萨《晚餐》
埃莱娜·达贝尔那《阿尔萨苏亚1936》《尤纳斯》
丘斯·古铁雷斯《吉卜赛之魂》
格拉西娅·克雷赫达《罗伯特·瑞兰德的最后之旅》
《当你回到我身边》
玛娜内·罗德里格斯《背景时男人的女人肖像》
米雷娅·罗斯《拉莫涅斯》
皮拉尔·达沃拉《叶尔玛》
皮拉尔·加西亚·埃雷西多《交汇点》
多洛雷斯·巴亚斯《我叫萨拉》
胡安娜·玛西亚斯·阿尔瓦《每日一杯咖啡》
贝尼托·桑布拉诺《母女独聚》
希尔维亚·蒙特《拉莉娅》
安娜·马丁内斯《裤子》
文森特·阿兰达《疯狂的胡安娜》
（七）苏联
1.默片时期（以蒙太奇学派为主力）
库里肖夫
爱森斯坦《战舰波将金号》
普多夫金《母亲》
维尔托夫：电影眼睛派
杜甫仁科《兵工厂》
2.有声时期（1930年~~~20C40S后）
杜甫仁科《土地》
瓦西里耶夫兄弟《夏伯阳》
《马克辛三部曲》《波罗的海代表》《共青城》《带枪的人》《
高尔基三部曲》
罗姆《列宁在十月》《列宁在1918》
3.诗电影学派（1953年~~~20C60S）
《第四十一》《士兵之歌》《雁南飞》《乡村女教师》《一封未寄
出的信》
4.思想电影（20C50S~~~20C60S）
罗姆《一年中的九天》《普通的法西斯》
格布里罗维奇《但丁街凶杀案》《共产党员》《列宁的故事》《
列宁在波兰》
《奇怪的女人》《列宁在巴黎》
安德烈·塔尔柯夫斯基《压路机和小提琴》《伊万的童年》《安
德烈·鲁勃廖夫》
《太阳系》《镜子》《潜行者》
《怀乡》《牺牲》
5.20C70S
罗斯托茨基《这里的黎明静悄悄》
《莫斯科不相信有眼泪》
6.20C80S
《女政委》《垂死挣扎》《主题》《悔悟》《小薇拉》《我叫阿尔
列基诺》
《国际女郎》《出租车布鲁斯》
7.20C90S
米哈尔科夫《太阳灼人》《西伯利亚理发师》
谢尔盖·鲍德洛夫《高加索俘虏》
巴维尔·丘赫莱依《窃贼》
亚历山大·索库洛夫《母与子》
基拉·穆拉托娃《三千故事》《二等公民》
亚历山大·普洛什金《上尉的女儿》
香港电影发展史
一.初创时期
（一）萌芽时期（1913年~~~1936年）
1.1913年，黎伟明、严珊珊《庄子试妻》（香港第一部电影）
2.黎伟明：1922年，《胭脂》
1927年，《西厢记》
3.1933年，黎北海《良心》（香港第一部有声影片）
邵醉翁《白金龙》
（二）成长时期（1937年~~~1941.12.25）
1.左翼电影
（1）著名导演
蔡楚生、司徒慧敏、夏衍、汤晓丹、谭友六
（2）著名影片
《血溅宝山城》《孤岛天堂》《前程万里》《白云故乡》
《游击进行曲》
2.华南电影赈灾会
《最后关头》《女战士》《血肉长城》《大义灭亲》《战云清泪》
《肉搏》《四十八小时》
3.其它
1938年，《貂蝉》（香港第一部国语影片）
《贼王子》《胡不归》
（三）复苏时期（1945.8.~~~1949）
1.1946年，大中华影业公司成立
（1）代表人物
朱石麟、岳枫、吴祖光、胡蝶
（2）代表作
《同病不相怜》《三女性》《风雪夜归人》《某夫人》
《玉人何处》
2.1947年，永华影业公司成立
（1）代表人物
程布高、柯灵、吴祖光、白杨、陶金
（2）代表作
《青城花落》《海葬》《春风秋雨》《火葬》
《国魂》《清宫秘史》
3.其它
《野火春风》《水上人家》《恋爱之道》
王为一《珠江泪》 卢敦《此恨绵绵无绝期》
秦剑《满江红》
1948年，《蝴蝶夫人》（香港第一部彩色故事片）
1949年，《锦绣天堂》（香港第一部彩色国语影片）
香港电影发展史2 (2007-08-07 12:33:29)
标签：邵氏兄弟公司 文素臣 貂蝉 梁山伯与祝英台 李晨风 香港 分类：莲花
二．黄金时期（1949年~~~1966年）
（一）粤语片
1949年，胡鹏《黄飞鸿之鞭风灭烛》
《宝莲灯》
1.新联影业公司
1952年，吴回《败家仔》
《再生花》《桃李满天下》《新婚夫妇》《碧血恩仇万古情》
《苏小小》《湖山盟》
1964年，王为一《七十二家房客》
2.中联影业公司
1953年，《家》 秦剑《苦海明灯》 珠机《千万人家》
李铁《危楼春晓》
1954年，《春》《科》《梁山伯与祝英台》（香港电影史上第一部
“百万电影”）
《父母心》《儿女债》《金兰姐妹》
李晨风《人海孤鸿》 楚原《可怜天下父母心》
左几《金玉满堂》
3.其它
《帝女花》《紫钗记》
（二）国语片
1.长城公司（写实片为主）
2. 凤凰公司（家庭伦理片为主）
3.邵氏兄弟公司
1952年，《红玫瑰》
《貂蝉》《人鬼恋》《窈窕淑女》《江山美人》
1955年，《金瓶梅》
1956年，《玉女春情》《榴梿飘香》《独立桥之恋》——粤语片
1959年，《夫妻相骂》《私生女》——厦语片
（三）导演
1.粤语片三杰
秦剑、李铁、李晨风
2.朱石麟（中国电影喜剧学派形成的领军人）
（1）20C30S
《慈母曲》《新旧时代》《归来》
（2）1937年~~~
《文素臣》《孟丽君》《香妃》
（3）1945年~~~
《同病不相怜》《玉人何处》《清宫秘史》
（4）20C50S
《误佳期》《一板之隔》《中秋月》《乔迁之喜》《一年之计》
《抢新娘》 《夫妻经》《新寡》《同名鸳鸯》
3.李翰祥
（1）1954年，加入邵氏兄弟公司
《雪里红》《倩女幽魂》
1958年，《貂蝉》
1959年，《江山美人》
1963年，《梁山伯与祝英台》
（2）1963年，自组国联影业公司
《七仙女》《状元及第》《西施》
（3）20C70S ，返回邵氏兄弟公司
《大军阀》《红楼梦》《火烧圆明园》《垂帘听政》
三.转型时期（1966年~~~1978年）
（一）新派武侠片
1. 揭幕之作
李翰祥《儿女英雄传》
岳枫《燕子盗》
2. 诞生正式标志
1966年，张彻《独臂刀》
胡金铨《大醉侠》
1970年，王羽《龙虎斗》（创立“中国人打外国人”模式）
3.其它
《报仇》《龙门客栈》《萧十一郎》《云海玉弓缘》
《路客与刀客》《流星·胡蝶·剑》
（二）李小龙真功夫片
1971年，罗维《唐山大兄》(标志香港武侠电影由刀剑武侠片转向
拳脚武侠片,亦标志李小龙“真功夫电影”的诞生)
1972年，罗维《精武门》
《猛龙过江》
1973年，《龙争虎斗》（标志中国功夫武侠片正式国际化）
《死亡游戏》
其它
桂治洪《大哥成》——粤语暴力武侠片
刘家亮《陆阿采与黄飞鸿》《神打》《洪熙官》——正统武侠片
楚原《流星·蝴蝶·剑》《天涯·明月·刀》——后新派武侠片
（三）喜剧功夫片
1975年，吴思远《生龙活虎小英雄》
1977年，洪金宝《三德和尚与春米六》
1978年，袁和平《蛇形刁手》
《醉拳》（标志标志香港新派武侠片中的喜剧功夫片流派正式诞生）
1980年，成龙《师弟出马》
20C80S，成龙《龙少爷》《警察故事》系列、《A计划》系列
洪金宝《龙的心》《夏日福星》
20C90S，成龙《红番区》《义胆厨星》《霹雳火》《简单任务》
《我是谁》《龙旋风》《尖峰时刻》
其它
麦嘉《龙虎田鸡》《疯狂大老千》《无尾小卒》
1976年，吴宇森《发钱寒》
（四）市民喜剧片
1.20C70S初
许冠文——《大军阀》《一乐也》《丑闻》《声色犬马》
1974年，《鬼马双星》
2.《半斤八两》《摩登保镖》《铁板烧》《天才与白痴》《卖身契》
《欢乐叮当》 《丐世英雄》《鸡同鸭讲》《新半斤八两》《抢钱夫妻
》
四．多元化创作时期（1979年~~~1997年）
（一）新浪潮电影（1979年~~~20C80S中）
1.诞生标志
1979年，章国明《点指兵兵》（未来主义武侠片）
徐克《蝶变》（悬念推理片）
许鞍华《疯劫》（警匪片）翁维铨《行规》（帮派片）
2.梁普智《跳灰》 严浩《咖哩啡》《似水流年》
洗杞然《冤家》 刘成汉《欲火焚琴》
谭家明《名剑》 于仁泰《救世者》
方育平《父子情》 余允抗《凶榜》
黎大炜《靓妹仔》 蔡继光《柠檬可乐》
唐基明《杀出西营盘》 区丁平《花城》
黄志强《打擂台》 许鞍华《投奔怒海》
（二）影片类型
1.武侠功夫片
（1）传统武侠功夫片
1982年，张鑫炎《少林寺》
《南北少林》
徐克《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖》《新蜀山剑侠》
李惠民《新龙门客栈》
（2）现代枪战片
吴宇森：1986年，《英雄本色》
《喋血双雄》《英雄本色2》《喋血街头》
林岭东《监狱风云》《龙虎风云》
李仁港《黑侠》
杜琪峰《东方三侠》《现代豪侠传》
（3）警匪片
成龙《警察故事》系列、《A计划》系列、《超级警察》
《简单任务》《红番区》
李修贤《公仆》 陈欣建《神探朱古力》
章国明《边缘人》
2.喜剧片
（1）都市动作喜剧片
《最佳拍档》系列、《警察故事》系列 、《摩登保镖》
（2）温情生活喜剧片
1983年，张坚庭《表错七日情》
《一屋两妻》《鸡同鸭讲》《三人世界》《全家福》
1987年，杜琪峰《八星报喜》
（3）无厘头喜剧片
周星驰：1988年，《霹雳先锋》
《赌神》《逃学威龙》系列、《审死官》
《唐伯虎点秋香》《咖喱辣椒》《鹿鼎记》
《喜剧之王》《大话西游》《少林足球》
3.鬼怪灵异片
1980年，许鞍华《撞到正》 洪金宝《鬼打鬼》
午马《人吓人》 刘观伟《僵尸先生》《僵尸少爷》
程晓东《倩女幽魂》系列 关锦鹏《胭脂扣》
《再生人》《梦中人》《急冻奇侠》
4.爱情文艺片
许鞍华《倾城之恋》《半生缘》《今夜星光灿烂》
梁普智《等待黎明》 关锦鹏《胭脂扣》《红玫瑰和白玫瑰》
罗卓瑶《潘金莲之前世今生》《我爱太空人》
张艾嘉《最爱》 陈可辛《双城故事》《甜蜜蜜》
张婉婷《秋天的童话》 张之亮《仙乐飘飘》
尔冬升《新不了情》
5.家家庭伦理片
吴思远《法外情》 方育平《父子情》《半边人》
严浩《似水流年》《天国逆子》 许鞍华《女人四十》
张之亮《飞越黄昏》《抢钱夫妻》
6.社会写实片
许鞍华《投奔怒海》 张婉婷《非法移民》
林岭东《监狱风云》 刘国昌《童党》
张之亮《笼民》 关柏煊《一楼一故事》
王家卫《旺角卡门》《阿飞正传》
7.历史片
李翰祥《垂帘听政》《火烧圆明园》 洗杞然《西楚霸王》
关锦鹏《阮玲玉》 张婉婷《宋家王朝》
张之亮《中国最后一个太监》
Ⅷ 有谁详细介绍一下深田恭子演过的所用喜剧
《天使》爱情片：遇到爱情但却无论如何都对恋爱打不起精神的超市职员——加藤内田朝阳饰是否为了深爱的女儿森迫永依饰放弃再婚的想法，拒绝本来就不喜欢孩子的女友卡斯米永作博美饰而犹豫不决的单身父亲——吉川永濑正敏饰因一点小事被误解而突然在学校受到孤立的孤独女中学生米禾小出早织饰…… 《小双侠》动作片：讲述两个少年制成机械狗后，秘密组成小双侠对付坏人，阻止杜伦布贼党作恶，典型的英雄式卡通。
Ⅸ 苏联老电影“镜子”到底在讲什么就是一开始催眠治结巴的，越看越难受
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电影《镜子》的时间结构
2010-3-28 10:23:50
文/张民
在进入正文之前, 有两点需预作交代,一是安德烈· 塔尔柯夫斯基的影片《镜子》问世后, 中外专家对它已经有过介绍或写过一些富有启示性的文章, 拙文只想就“时间结构”这个问题, 说一点自己的认识。其次, 按照传统习惯或传统理论, 通常讲结构, 都是讲“情节结构”, 即作者对情节的安排, 而我这里说的则是“时间结构”, 也可以说是作者对一部电影作品做时间上的安排。正是这一点, 显示出塔尔柯夫斯基的电影与传统的或戏剧式电影的不同, 显示出他的电影的独特性。也正是在这个带有根本性的问题上, 表现了塔尔柯夫斯基的哲学思考和美学观念。换言之, 塔尔柯夫斯基作为“银幕诗人”, 作为极具个性的作家电影的代表人物都与此有密切关系, 特别是在时间的结构上, 突出地显示出塔尔柯夫斯基是一位不仅关注人类, 而且是与宇宙对话的电影大师。我不准备也不可能在这篇短文里叙述如此丰富而严重的问题, 但是我们从这样一个高度、一个视野来关照影片《镜子》, 也许便于我们发现塔尔柯夫斯基的始终如一的美学观念和电影手法。
塔尔柯夫斯基以及研究者都认为《镜子》带有塔尔柯夫斯基自己童年生活的影子, 为此, 我这里极简要地介绍一下他的童年。
安德烈· 塔尔柯夫斯基, 1932年4月4日出生。其父亚森尼· 塔尔柯夫斯基是苏联著名诗人、翻译家，其母玛雅· 伊万诺芙娜年轻时修读文学, 与其父结婚后, 为扶养子女放弃学业当了家庭主妇, 后来一直从事印刷厂校对员的工作, 直至生命尽头。塔尔柯夫斯基三岁时, 父亲离家远走, 整个家庭靠母亲一个人支撑。塔尔柯夫斯基和他的妹妹与母亲相依为命, 度过战时艰难的童年。之后, 他靠母亲的微薄收人学习音乐、绘画、雕刻和阿拉伯语, 并以地质勘探员的身份去西伯利亚考察过。1956年, 塔尔柯夫斯基考人苏联国立电影学院导演系, 从此开始长达三十年的电影之旅。1961年拍了毕业作业、短故事片《压路机和小提琴》①，1962年拍《伊万的童年》，1966年拍《安德烈· 鲁勃廖夫》，1973年拍《飞向太空》，1975年拍《镜子》，1980年拍《潜行者》，1983年在意大利拍了《乡愁》，1986年身患肺癌的塔尔柯夫斯基在瑞典拍了最后一部电影《牺牲》，同年十二月末,病逝于巴黎。②
揭示影片主旨的序幕
塔尔柯夫斯基在电影的时间结构上, 喜欢采取“序幕”的形式, 它近似歌剧中的序曲、小说中的引子。如《伊万的童年》的序幕是伊万的梦，《飞向太空》的序幕是主人公在湖岸上边行走边沉思，《牺牲》的序幕则是一幅充满整个画面的宗教画。
《镜子》的序幕与他以往影片的序幕的不同之处在于, 它的内容似乎与整部影片无关, 却又有一种联系, 而这种联系恰好表现了塔尔柯夫斯基影片“时间结构”的特点。
序幕开始的第一个镜头是作者的儿子伊格纳特打开电视机, 看实况转播。切人下一个镜头, 实况转播的电视画面：一个女医生为一个少年矫正口吃。
女医生：你的名字叫什么？父称和姓？
少年（口吃得厉害）：我叫扎雷……尤里· 亚历山大罗维奇……
女医生：尤拉, 请你告诉我, 你从哪里来？
少年（口吃得厉害）：我从哈尔科夫来。
……
女医生：看着我的眼睛, 看眼睛, 向前现在转过身去, 把所有的注意力集中在我的手上。你会感觉到, 我的手在把你往后拉……
〔经过女医生的一番努力之后〕
女医生：……你的手不能动。现在我取消这种状态, 你就开始说话, 只是要响亮,清晰, 自然, 不要害怕自己的嗓音, 不要害怕自己的说话能力, 如果你现在能这样说话, 那么你一辈子都能响亮、清晰地说话了。注意, 看着我。念到“三”我就放松你的双手和你的说话能力。一, 二, 三, 响亮地、清晰地说“我能够说话”, 来吧。
少年（高声地）：我能够说话。
这个序幕似乎告诉我们：
一、人人都有表达欲, 而作者的表达欲是如此之强烈, 乃至无法表达；
二、人在不能表达时的痛苦和表达后的轻松；
三、如何实现自己的表达。
德国存在主义哲学家海德格尔在《在通向语言的途中》一书中开篇便说, “人说话。我们在清醒时说, 我们在梦中说。我们总是在说。哪怕我们根本不吐一字, 而只是倾听或者阅读。我们说, 因为说是我们的天性。”海德格尔这里所谓的“说”, 即是表达, 而表达正是人的天性。从某种意义上讲, 艺术之诞生正是基于人类表达的冲动。
塔尔柯夫斯基要表达的究竟是什么从？影片《镜子》的内容中我们发现, 他要表达的是魂牵梦绕的童年记忆, 是脑海中永存的对母亲的爱与负疚感。1985年他在接受波兰记者采访时有过这样的自白：
“父亲对我有着内在的影响, 但是, 我应当把一切都归功于母亲。她帮助我实现了一切。
她与父亲一起在布留索夫讲习所学习,但是由于有了我和怀着我妹妹, 所以她没有得到文凭……如果不是遭到不幸, 她可能成为一个完全不同的人。由于没有任何谋生的手段, 她当了印刷厂的校对, 一直工作到死。……我简直弄不懂, 她怎么能让我和妹妹受教育。而且我还在莫斯科的绘画和雕塑学校毕业。为此必须付钱。她哪里去筹集这笔钱呢？……
“如果不是母亲……她对我产生了非常强烈的影响。甚至不是‘影响’这个词, 对我来说, 整个世界都与我的母亲联系在一起。” ③
正是这种横亘于胸的对母亲永存的爱与负疚感, 使得塔尔柯夫斯基象个口吃患者,时时承受痛若的煎熬。其实在他的上一部影片《飞向太空》中, 已经隐隐表达出他对母亲的这种复杂感情。《飞向太空》中有一段情节男主人公在太空舱中睡着,做了个梦, 他梦见自己小时候的母亲轻轻来到他的床边, 早已成年的他重归母亲的怀抱。
塔尔柯夫斯基在《雕刻时光》一书中谈到了自己拍完影片《镜子》后的感受,“……多年来一直困扰着我的童年记忆刹那之间消失了, 仿佛被融化了一般, 至少我已不再梦见那栋许多年前我曾住过的房子。”④塔尔柯夫斯基通过拍摄《镜子》获得了心灵的解放, 恰如口吃患者通过心理疗法最终摆脱了交流障碍。因此可以说, 影片《镜子》的序幕“矫正口吃”正是塔尔柯夫斯基的自我告白, 并昭示对自己的拍片要求“响亮、清晰、自然、轻松”地自由表达。
塔尔柯夫斯基的所谓最后获得“自然、轻松”的表达, 其中很重要的, 也许是最重要的, 即一反过去的情节结构, 而探寻一种时间结构的原则。他的“口吃”, 是他担心这一原则的不被理解, 但他又十分热切地期望它能被人们理解、被观众接受, 而且他知道自己“现在能这样说话, 那么你一辈子都能响亮、清晰地说话了”。最后, 他终于充满自信地大声说出“我能够说话”。也就是自信他的探索是会被接受和理解的。
那么, 在影片《镜子》里表现出的时间结构究竟是什么呢？先从“时间流”谈起。
构成影片的基本元素时间流
《镜子》这部影片, 结构比较独特, 既不同于传统的“戏剧式电影”、“散文电影”,也不同于所谓的杜甫仁科式的“诗电影”——尽管塔尔柯夫斯基十分敬仰杜甫仁科并从他那里吸收了很多东西。所以, 当我们以传统电影观念去观赏《镜子》的时候,总感到眼花缭乱、毫无头绪, 更无法触及其精神内核。《镜子》在苏联公映时, 一位女性土木工程师曾给塔尔柯夫斯基写了封信,谈到她的观影感受, “……我从头坐到尾,尽管在片子进行三十分钟之后, 我就为了要努力分析, 或者只是要了解到底在演什么,片中的人物、事件、记忆究竟有什么关联,而搞得头痛不已……” ⑤头痛不已的不光是像这位严肃认真的女工程师一样的普通观众, 很多专业电影人也难得个中滋味。其实, 换一种观念、选一个角度去观摩《镜子》, 便可得个正着。从结构上讲, 按我的理解, 影片《镜子》是各种不同“质”的“时间流”联接交汇而成。
所以要撰“时间流”这个词, 一是它简明扼要, 便于分析影片；二是受到许多约定俗成的词汇的启发, 如河流、洋流、电流、乐流、意识流等等。如果说“意识流”是指流动在纸上的可读的意识片断, “时间流”便是指流动在银幕上或荧屏上的可见的时间片断。所谓的不同的“质”, 是按时间特性而定, 即针对于某主体, 时间拥有几种不同的状态过去、现在、将来和虚拟又分为梦境、幻觉和想象等。笼统地分, 前三种是客观时间, 后三种是主观时间, 而客观时间其实也有主观成份, 因此不同质的时间、不同质的时间流都是统一的。
在影片《镜子》中, 有以上所列的过去、现在、将来、梦境、幻觉、想象等多种不同质的时间流, 下面一一廓清。
属于过去质的时间流在影片中份量最重, 并且可以具体地分为两类, 一类是历史纪录片镜头, 一类是回忆的童年时代的镜头。
历史纪录片镜头包括：西班牙斗牛场中的斗牛场面，西班牙战争中的街头群众场面，苏联载人热气球升空的场面，苏联红军横渡锡瓦什河湾的场面，苏联红军攻克柏林及日本广岛原子弹爆炸的场面，中苏边境冲突的场面，1966年毛泽东接见红卫兵时红卫兵会聚天安门广场的场面，等等。
回忆镜头有：母亲与过路医生在田野中邂逅，作者童年时代草房失火，母亲匆匆于雨中赶到印刷厂修正印刷错误，作者少年时代在靶场训练，作者儿时随母亲走访亲友家，作者的父亲在二战结束后从战场归来，等等。
属于现在质的时间流是一些现实镜头，如：作者本人在寓所中接到母亲的电话；作者与妻子娜塔丽娅的交谈，谈他们对儿子伊格纳特的抚养问题；作者寓所中，西班牙人的侨居生活；娜塔丽娅外出,，伊格纳特独自在家, 接到父亲（即作者）的电话；作者在寓所中与娜塔丽娅谈及母亲作者生病；等等。
属于将来质的时间流在影片中非常少,而且非常复杂, 比如作者的年轻时的母亲凝视镜子时, 看到了自己年老时的模样, 回忆中的将来时, 这是一种时间的套层结构。再比如作者还没出生时, 父亲和母亲躺在草地上谈论他们将要出生的孩子, 母亲一扭头,望向远方, 镜头切至年老时的她领着尚是幼童的作者和妹妹走向旷野深处。这一段落整体上看属于过去质, 亦可属于想象质, 它是作者“回忆”自己尚处母腹时的情景。而段落中年轻的母亲目光所至的场景, 是想象质、将来质、回忆质的融合。
属于虚拟质的时间流有梦境、幻觉、想象等多种形式, 这几种形式在影片中很多,但很难分清, 也没有进一步分清的必要。列举一下是可以的, 如：夜里黑幽幽的草地；天花板上掉下的许多大片的泥灰；父亲为母亲浇水洗头发；空中悬躺着的母亲；伊格纳特为那位肖似阿赫玛托娃的妇女读书；作者在病床上放飞一只死鸟；一只烤火的手；等等。以上所列段落或镜头有的偏于梦境, 有的像是幻觉有的可理解为想象——虽有偏重但都无法确指。梦境、幻觉和想象等几种时间流的不可清晰区分, 是影片时间结构中的一个特点。黑幽幽的草地、灌木丛在夜风中涌动以及牛奶罐跌翻于桌下的镜头在影片中数次出现, 哪次是梦哪次是想象乃至于哪次是回忆很难判断。这里区分已失去实际意义, 它们统统以时间流的形式存在于作者的感觉之中, 投射影像于银幕之上。
“上穷碧落下黄泉”，影片《镜子》几乎穷尽了时间流的所有质过去、现在、将来、梦境、幻觉、想象……塔尔柯夫斯基一直认为电影是“纪录下来的时间”。我们知道时间还有空间是构成宇宙生命的“源”, 无论是科学家, 还是哲学家, 几十年以来都在探索时间的本质。因而可以毫不含糊地说, 塔尔柯夫斯基正是通过电影这种艺术形式, 发出“天问”, 追讨时间的本质，并且于《镜子》一片最为显见。也正是在这一点上, 塔尔柯夫斯基才堪称一位与宇宙对话的电影大师。
时间流的结构特点
子在川上曰：“逝者如斯夫, 不舍昼夜！”
勤于思索的孔老夫子站在河岸上, 感叹时间象河水一样永不停歇地流走而且永不回头。现在, 我将再次用河水来比喻时间, 确切地讲, 是对比河流和时间流, 籍此分析并得出影片《镜子》的时间结构的特点。
滚滚东去的长江水, 有两个大特点, 一是分为源头、上游、中下游、海入口等几个江段, 各江段特征分明, 比如三峡的激与险, 中下游的缓与平, 等等。二是长江在六千多公里的流程中, 不时地吸纳各路小江小河, 交汇合流而为一体。时间流在构成一部影片时, 恰恰也有同河流一样的两个特点, 或曰两种方式：一是不同质的时间流有首尾、有流向；二是不同质的时间流交汇合流。若用电流来作比方的话, 前者是串联方式, 后者是并联方式, 合理地串联与并联各种电子元件, 方可形成顺畅理想的电路。再用音乐作比, 前者是独奏、后者是交响。之所以在这里罗嗦, 只想强调一点：万物归宗, 一部电影的结构的最佳方式是“法乎自然”。影片《镜子》达到了这一点。
下面针对两种不同的结构方式简略分析之。
一、相衔连贯或日串联的时间结构
上文已指出, 整部影片可分解为各种不同质的时间流, 两种不同质的时间流以串联的方式联接在一起, 是《镜子》最基本和主要的时间结构方式。而联接点主要运用自由联想的技巧。
比如当伊格纳特在母亲走后的那场著名而神秘的与非现实空间中的那位妇女交流的戏之后, 接到父亲的电话, 父亲向他谈起少年时代喜欢过的一个棕色头发的女孩, 立刻, 下一场戏便回到过去的年代, 一个棕色头发的女孩在靶场边走过, 少年时代的作者在打靶。现在质的时间流和过去质的时间流的联接是非常自然而又自由的, 而且流畅易懂。
影片中有一些单镜头的时间流, 我们可以称之为意象性镜头, 比如一只烤火的手、夜里风吹过灌木丛, 这些镜头就其本身来讲, 并没有任何涵义, 但在影片中合时宜地数次重复穿插, 便具有了象征性的意义, 而且每一次的重现都能使观众加深加强主观感受。
二、交汇合流或曰并联的时间结构
这种结构方式在影片中运用得不是太多, 但所用之处, 均是该片之重音华彩段落。
例如, 伊格纳特在家中翻阅达芬奇画册, 用的是特写镜头, 画册中的每一幅或少女或老人的肖像画, 以及画页中夹着的一片枯叶, 都极为显眼。并且从后面的一场戏中我们得知, 这本画册是伊的父亲即少年时代的作者翻阅过的。由此可分析出, 在这个镜头中, 历史时间（达芬奇的画、画中的少女等）、作者童年的时间、树叶枯落的时间,以及伊格纳特本人所在的现在时间已全部融合在一起, 从而激发观者的共鸣与思索。
再例如结尾段落, 也是多重时间流的交汇融合。作者年轻的父亲和母亲在草地上深情地谈着他们将要生的孩子（即作者自己）,母亲将目光投向远方, 这时切人一个缓缓移动的镜头, 呈现出阳光中的青草、枯木、干涸的井、井中的瓦罐……年迈的母亲出现了！她竟然领着童年时代的作者和妹妹走向旷野深处, 前景中的橡树林由疏而密, 渐渐地遮住了越走越远的三个人——于是我们感受到超现实的多重时间流如此不可思议又如此真切自然地融为一体, 心中旬然共鸣。这真如一首交响曲辉煌而激荡人心的结尾。
影片《镜子》是一部时间结构的交响曲, 它还有许多值得分析和研究而本文并未涉及的地方, 如声音层面, 亚森尼朗诵的诗、作者的旁白、主人公之间的对话、自然声响以及巴赫、普赛尔的音乐等等。我想再强调说明一下, 这篇短文只是就时间结构这一问题作了初步的探索, 期望有更多专家学者对塔尔柯夫斯基的电影作品给予关注并做深人研究。
注释
①此处及以下之年代指的是影片摄制完成的年代, 统一遵从《苏联电影大网络全书》,第417页。
②关于塔尔柯夫斯基逝世日有多种说法, 一说12月2829日（《雕刻时光》台湾译本），一说1987年1月1日（《中国大网络全书· 电影卷》），一说1986年12月26日。
③引自《安德烈· 塔尔柯夫斯基访谈录》一文, 载《当代外国艺术》1985年第4辑, 第16页, 韩子译。
④引自塔尔柯夫斯基著《雕刻时光》, 第178页, 陈丽贵、李泳泉译, 台湾万象图书出版公司。
③同注④第14页。