苏联被禁电影大全

① 求一部前苏联二战期间电影的名字，高分！！！

前苏联的经典：莫斯科不相信眼泪长眼毛

故事表演无懈可击，人物刻画非常出色，喜剧情节恰倒好处，感情深沉而优美

谈起前苏联电影，我们不禁就会想起“这里的黎明静悄悄”，“办公室的故事”，以及“两个人的车站”等感情真挚动人的电影，对于中国人来说，这些电影整整影响了一代人。这些电影，在电视上放了一遍又一遍，在好莱坞电影盛行的今天，仍然在银幕上占了一席之地。我在电视上看本片的次数就不下于两次。“莫斯科不相信眼泪”是前苏联电影的顶峰，不仅风行前苏联，还征服了世界。1981年的奥斯卡最佳外语片奖不顾当时美苏两国意识形态的分歧，就颁发给了本片。

与现在电影不同的是，本片没有采用特效，没有采用什么新技术，描述的也不是什么轰轰烈烈的人和事，镜头语言也非常平常朴实，那么，是什么让它历久弥新，经过时间考验仍然具有那么大的魅力呢？是人类共同的美好感情，以及朴实易懂的电影语言。

在电影中，故事是随着三个女人的命运展开的。而她们的命运，又由她们的性格决定。柳德米拉热情，开放，但也非常实际，自以为把婚姻和爱情看地非常透彻，她有许多的“名言”，例如“要爱就爱国王，要输就输百万”，她把莫斯科看成一个赌场，找男朋友象买彩票，对于冬尼娅的人生理想不屑一顾，认为她的未来就象“国家计委，已经做了20年的预算”，为此，她不择手段，削尖了脑袋与有权有势的名人接触。最后，经过精挑细选，选择了似乎前途远大的冰球运动员古林，当然，为了隐瞒自己不是什么教授的女儿，没经过什么更深的了解就结了婚，结果婚后古林暴露了自己意志不坚定的缺点，从滴酒不沾到酗酒成性，最终导致婚姻的破裂，实际上这个局面的正是柳德米拉自己的性格一手造成，但她自己仍然执迷不悟，离婚后的柳德米拉仍然本性不改，甚至想到墓地去约会有钱的鳏夫。是一个具有很强喜剧色彩的角色。

而冬尼娅则是一个传统的女人，善良，腼腆，只想找一个老实的丈夫，她也最后如愿以偿，与尼古拉成立了一个温馨，幸福的家庭，在普通人的生活里找到了满足，对于柳德米拉的执迷不悟，她劝道：男人不是找到的，而是培养出来的。电影的重点是卡捷琳娜，不象柳德米拉，她并不想依靠男人生活，而是努力学习工作去改变自己的命运，在电影的前半段，与拉奇科夫不期而遇，没有什么人生经验的她很快被拉奇科夫的言谈举止吸引而委身于他，知道她怀孕后，女友们劝告他先不要把自己是工人的真相告诉拉奇科夫，先结婚再说，而她却回答：我不想让一个家庭从谎言开始。拉奇科夫在偶然中发现了真相后，果然暴露了他势利的真面目，无情地抛弃了卡捷琳娜，而她没有放弃做人的自尊，默默地带着女儿开始了新地生活。当然，卡捷琳娜非常痛苦，但是命运往往“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”，痛苦也给了卡捷琳娜很大的刺激，反而使得她更加奋发努力，成为了一个成功的职业妇女，在艰苦的生活中，她也变地坚强、自信、成熟，富于一种独特的魅力。但她并没有放弃爱情的渴望，正入剧中宴会上一位客人所说：四十岁，生命才刚刚开始。与果沙的偶遇，使她觉得自己找到了真正爱的男人，而命运何其相似，又一次真实身份的隐瞒，让果沙离开了她，但这一次，她在朋友的帮助下，找回了果沙，真爱无敌！

通过三个女人交错命运以及她们的友谊和爱情的对比，本片歌颂了人类美好的感情，阐述了一个简单的道理：真诚是爱情和生活的基础。

本片的演员表演非常出色，几个主要演员就不用说了，配角也非常出彩，不论是集体宿舍守门的老太太，还是尼古拉的父母亲，包括婚姻介绍所的负责人，演来生动异常、贴近生活。在电影的后半部分，果沙是最重要的角色之一，苏联的资深演员阿列克斯.巴塔洛夫表演非常出色。活现了一个朴素、自信、果断、能干略有些粗鲁的的男子汉，当卡捷琳娜对他由于教训了骚扰女儿男朋友的事而对他严厉的时候，他反驳道：一切由我自己决定，因为我是男人。他的气质，感染了许多五六十年代的中国男人。

由于本片面对的是日常生活，因此非常注重细节。例如，尼古拉带着冬尼娅第一次见父母的时候，邀请了柳德米拉和卡捷琳娜同去父母家做客，下车的时候由于害羞，冬尼娅落在了柳德米拉的后面，结果两位老人以为柳德米拉就是他们将来的儿媳妇，眉头一下子皱了起来，直到尼古拉介绍以后，老人才高兴起来，表情的对比非常有趣。再如，卡捷琳娜作为领导去视察厂里的一个婚姻介绍的俱乐部，有两个漂亮的女人来登记，结果主席说名额满了，而一个年近六十的男人不仅很快获得准许，而且应他的要求安排在三十岁年龄组里，这个喜剧情节反映了前苏联在卫国战争结束后性别比例失调的状况。在卡捷琳娜刚刚遇到果沙的时候，果沙正在电车上为一个老太太搬茶炉，这个细节就表现了他乐于助人的个性。正是通过细节，本片的人物表现丰满、自然。因此，注重细节也是欣赏本片的关键之一。

作为一部爱情轻喜剧，喜剧情节构思很不错，有很多轻快的幽默情节和对话，这与主题相似的“我为玛丽狂”中的富于刺激性的幽默完全不同。例如，当尼古拉出发去找果沙的时候，由于卡捷琳娜认识他没有几天，只知道名字，其它一概不知道，而尼古拉也不认识果沙，就问卡捷琳娜，果沙有什么突出特征，卡捷琳娜想了好一会儿，脱口而出：对，他的肚子上做手术留下了一道疤。这样的幽默情节在片中还有很多。

本片的音乐不错。在关键的时候，比如温馨的场面，悠扬的俄罗斯歌曲非常烘托气氛。片尾的歌词非常朴实而且充满了感情：什么也不是一下子建好的，莫斯科不是一下子建成的，莫斯科不相信空话，而相信了爱情……

不要错过这样一部好电影！同时，朋友，如果你年轻，如果你真诚，如果你渴望爱情，等待吧，或者准备经历吧！——面包会有的，土豆会有的，爱情自然也会来的。

台词精彩

1． 在教授家，柳德米拉（柳）与卡捷琳娜（卡）的一段对话，反映了两个人性格的不同，也讽刺了当时的前苏联的社会现象：
卡：叫我怎么当教授的女儿。
柳：有两种情况暴露人的身份，语句发音重点不对和愚蠢的提问。
卡：人家问我什么，我就胡说一通。
柳：尽管说，但要自信，这叫做“观点”，就说我吧，有点粗鲁？
卡：是的。
柳：他们把这叫做离奇。
卡：不。不管怎样做作，总不会比真的好。

2． 果沙离开后，卡捷琳娜的朋友门来看她[冬尼娅（冬），尼古拉（尼），亚历山德拉（亚）]
柳：算了，莫斯科不相信眼泪。这里哭没用，要行动。
尼：他失踪几天了。
亚：八天。
冬：别傲气，自己去找他吧！
卡：什么傲气？我愿意跟他到天涯。 就这了吧

② 看看俄罗斯世界的电影五百字

俄国1908年始有电影，第一批艺术片出现于1916年，1919年列宁签署电影国有化法令，这是苏联电影事业的开端。
国内战争年代占据苏联银幕中心的是新闻纪录片，主要反映红军的英勇战斗和工农群众的业绩。
国内战争结束后苏联电影事业有了进一步的发展，开始拍摄反映革命历史和苏联现实的新影片。1925年，谢.米.爱森斯坦（1898～1948）导演了无声影片《战舰波将金》，歌颂1905年革命。影片在世界电影历史上首次采用了蒙太奇的剪辑手法，被称为里程碑式作品，在1927年巴黎国际电影节上获得大奖。20世纪20年代后半期的优秀影片有根据高尔基同名小说改编的电影《母亲》、《土地》等。 20世纪30年代有声电影的出现是电影史上的转折点，苏联的一批作家开始创作电影剧本，作曲家开始为电影谱曲，戏剧演员转而从影。20年代电影方面的革新主要在剪辑、节奏和群众场面上，30年代则转向剧情安排、人物性格塑造以及运用语言、音乐、歌唱、音响等表现手法。苏联第一批有声影片中较好的有《迎展计划》和首次搬上银幕的古典戏剧名著《大雷雨》等。1934年由瓦西里耶夫兄弟导演的根据富尔曼诺夫的长篇小说改编的影片《夏伯阳》，被认为是社会主义现实主义的优秀作品。继该影片后出现了一系列较好的革命历史影片，有《马克辛三部曲》、《波罗的海代表》、《肖尔斯》、《我们来自喀琅施塔得》、《雅科夫.斯维尔德洛夫》等。
1937～1939年，列宁的形象连续出现在银幕上，这是苏联电影艺术的一项重要成就。影片主要有《列宁在十月》、《列宁在1918》和《带枪的人》等。
20世纪30年代末和40年代初，苏联电影在主题、体裁和风格方面趋于多样化。有描写历史活动家的大型史诗影片《彼得大帝》、《亚历山大.涅夫斯基》，有反映当代生活的《政治委员》、《灿烂的生活》等。此外，还拍摄了一些动画片、喜剧片、纪录片和科普片。 卫国战争年代用以鼓舞战斗士气的电影小型片居多。四年间共拍摄了489部新闻纪录片，67部小型片和34部大型片。著名的艺术片有《区委书记》、《她在保卫祖国》、《虹》、《卓娅》等。战争年代还创造了文献纪录电影形式，纪录下了从德国法西斯入侵到他们彻底失败的许多重大事件。这类影片有《莫斯科城下大败德军》、《斯大林格勒》、《柏林》等。
战后初年的影片有《青年近卫军》、《易北河会师》、《乡村女教师》、《西伯利亚交响曲》等，反映卫国战争中可歌可泣的英雄事迹，回顾重要的历史事件，表达胜利的喜悦和对未来的向往。传记片在战后的苏联电影片中占有一定的比例。主要有《米丘林》、《巴甫洛夫》、《穆索尔斯基》和《塔拉斯.舍甫琴科》。战前苏联已有彩色片，战后进一步提高了色彩技术，并在完善立体声、环幕电影和全景电影技术方面取得进展，1955年苏联拍摄了第一批宽银幕影片，立体影片。
50年代中期以来，苏联拍摄了不少以卫国战争为题材的影片，这些影片的思想艺术倾向几经变化。50年代着重表现下级官兵的战壕生活；战争中人们的悲剧性命运和表现战时普通人的道德心理。如丘赫拉伊导演的《士兵之歌》，邦达尔丘克根据肖洛霍夫同名小说自导自演的《一个人的遭遇》，卡拉托佐夫导演的《雁南飞》等。60年代以后逐渐转向表现苏联官兵的英雄行为，并把激烈的战斗和前线的日常生活结合起来，影片着力表现的不是事件本身，而是在关键时刻人的心理和道德面貌，这也是70年代战争题材的影片的鲜明特性之一。这方面著名的影片有《这里的黎明静悄悄》、《热血》等。70年代战争片的另一特征是展现战争全景，对反法西斯的历史进程进行客观的概述。奥泽罗夫导演的《解放》是全景式的5集史诗片，它从苏、德两军统帅写到普通战士、从苏军开始反攻写到德军全军覆灭，是一部反映二次世界大战的文献性故事片。类似的影片还有《围困》（原着恰科夫斯基、导演叶尔绍夫）。80年代初问世的战争片，如《胜利》、《岸》（原着邦达列夫，导演阿洛夫、纳乌莫夫）具有更加强烈的政治色彩。他们把过去的战争同当代苏联的对外政策联系起来，涉及到诸如战争与和平、东西方缓和等重大国际政治问题。另外，根据肖洛霍夫的同名小说改编的影片《他们为祖国而战》（导演邦达尔丘克）也取得很大成功。 表现当代生活的影片题材广阔、形式多样，道德题材影片有《湖畔》、《热爱人》、《红莓》、《稻草人》、《怀恋的冬夜》、《合法婚姻》等，70年代的故事片《红莓》展现了一个刑满释放人员重新做人却遭黑社会杀害的经历，在苏联评论界引起了长时间的讨论。根据舞台剧改编的电影《办公室的故事》、《两个人的车站》受到观众的欢迎。其中1964年舒克申自编自导的影片《有这样一个青年》获全苏电影节嘉奖和第16届威尼斯电影节“圣马克金狮奖”。80年代初的《莫斯科不相信眼泪》曾获奥斯卡金像奖。生产题材的影片有《最热的一个月》、《奖金》等。
苏联的电影工作者注重将国内外的文学名著搬上银幕。苏联银幕上的文学名著优秀影片有科静采夫导演的《哈姆雷特》、尤特凯维奇导演的《奥赛罗》、罗沙里导演的《苦难的历程》、谢.阿.格拉西莫夫导演的《静静的顿河》、扎希尔导演的《安娜.卡列尼娜》、伊.亚.培利耶夫导演的《白痴》和《卡拉马佐夫兄弟》、库利让诺夫导演的《罪与罚》等。
戈尔巴乔夫时期放宽了文化限制，电影界发生巨大变化，主要表现在：⑴出现反对斯大林的影片。1986年11月上映的格鲁吉亚电影制片厂摄制、坚吉兹.阿布拉泽导演的影片《忏悔》和1987年12月上映的电视纪录片《再揭露》。⑵重新审查过去发行的影片。苏联影协成立了一个专门委员会，调查近20年来禁止放映的影片25部，公映了克利莫夫导演的《垂死挣扎》等影片。在赫鲁晓夫时期曾轰动一时，在勃列日涅夫时期被禁演的影片《晴朗的天空》，于1987年在中央电视台播映。1971年摄制的影片《途中考验》（根据尤.格尔曼的小说《“祝贺新年”行动》改编，阿.格尔曼导演），1986年开禁。同时，苏联政府以个别情节“严重失实”为由，把《列宁在十月》、《列宁在1918》等其他9部电影列为禁片，不得在影院、电视台播映。⑶放宽进口电影的标准，过去被严格禁止的流亡西方的苏联导演安德列.塔尔科夫斯基的作品《乡愁》和《牺牲》也在莫斯科上映。
除开禁了许多影片外，随着国家对电影监控的取消，出产影片数量增加，且主要是描绘社会的阴暗面并充斥着暴力与色情。这类影片有《克莱采奏鸣曲》（1987，施维策尔导演），《小维拉》（1988， B.B.皮丘尔导演），《仆人》（1989，阿布德拉希托夫导演），《衰弱综合症》（1989，穆拉托娃导演），《星空下的房子》（1991，C.A.索洛维约夫导演）以及苏联解体后俄罗斯出产的影片《深坑》（1992，B.德霍维奇内导演），《太阳灼人》（1994，米哈尔科夫导演），《高加索的俘虏》（1996，C.博德罗夫导演）。
苏联有电影从业人员30万人，电影制片厂39个，其中拍摄故事片的制片厂19个。苏联设有国家电影委员会，负责领导电影事业。1965年成立的苏联电影工作者协会是电影艺术工作者的专业联合组织。苏联从1958年起以举办全苏电影节的形式展映所有制片厂的影片。 苏联电影从《战舰波将金》开始登上国际影坛，30年代以后经常参加戛纳、卡洛维伐利、威尼斯等国际电影节，屡次在国际电影节上获奖。苏联电影在134个国家上映，在世界影坛上享有盛誉。从1959年开始隔年举行一次莫斯科电影节，放映来自五六十个国家的几百部影片。80年代，苏联每年摄制故事片约150部，电视片约100多部，科普片约1000多部，动画片约130部。
俄罗斯的电影产业主要集中在莫斯科和圣彼得堡，在莫斯科有“莫斯科电影制片厂”、“高尔基儿童与青年中心电影制片厂”、“联盟木偶电影制片厂”、“中央科学电影制片厂”。在圣彼得堡的有“列宁电影制片厂”、“文献和科普电影制片厂”、在叶卡捷琳堡和其他一些城市也有电影制片厂。 苏联解体之后，俄罗斯电影业陷入了困境。1991年苏联解体之后的10多年间，俄罗斯电影业发展十分不均衡。1991年拍摄430部电影，而1996年产量仅为26部。近年来影片产量有所回升。进口影片，尤其是美国影片占据着俄罗斯的市场。以1995年为例，俄罗斯全年上映影片共286部，其中，美国电影就占了111部。
近几年来，俄罗斯大力加强对国产电影的扶植，通过了《电影法》，为发展“民族电影”铺平了道路。从政府组织机构上也进行了调整：撤销了主管电影的电影委员会，电影归文化部管理；政府设专项电影基金；制片厂设备得到更新；电影院逐步改建，采用最新的放映设备；莫斯科国际电影节改为一年一次，并且由政府拨款资助。俄罗斯电影正在逐渐走出困境。
近两年最新拍摄的《战争》、《小狗与流浪儿》、《他妻子的日记》、《布谷鸟》、《情人》、《致艾丽斯的信》等影片基本代表当代俄罗斯电影的发展水准，反映俄罗斯现代社会和民俗风情。
《西伯利亚理发师》以1885～1905年沙皇俄国时期的社会生活为背景，讲述了一个凄婉美丽的浪漫故事，受到俄罗斯各界观众的喜爱。该片导演尼.米哈尔科夫拍摄的《太阳灼人》获1995年奥斯卡最佳外语片奖。 谢尔盖.索洛维约夫（1944～）1968年毕业于莫斯科电影学院导演系。主要作品有：《童年过后一百天》(1973年，获第25届柏林国际电影节最佳导演奖)、《救生员》(1979年，获威尼斯国际电影节评委会特别奖)、《温柔年华》（2001年）以苏联解体前后15年的生活为背景，展示主人公的种种际遇。
近年来，俄罗斯私营电影公司发展迅速，私人资本投资于电影业，完全进行商业化运作，投拍了一批新影片。如《罗曼诺夫王朝》（1997年，潘菲罗夫导演）、《小偷》（1997年，巴维尔.朱赫莱导演）、《聋者之国》（1998年，瓦.塔达洛夫斯基导演）、《伏罗希洛夫的枪手》（1999年，斯.加沃罗辛导演）、《宝马》（2003年，彼.布斯洛夫导演）等。
动作片的数量在增加。《兄弟》（2000年）的主人公达尼拉从部队复员后来到圣彼得堡投奔自己的朋友──职业杀手，故事在俄美两国展开，以当代为背景。这是俄罗斯第一部完全按照动作片模式拍摄的电影。
阿.罗果什金从1995年到2000年这五年中，连续拍了三部以俄罗斯民俗为背景的喜剧片──《民族狩猎的特点》(1995年)、《民族捕鱼的特点》(1998年)、《冬日民族狩猎的特征》(2000年)。
2003年，俄罗斯年轻导演安德烈.兹维亚金采夫的导演处女作《回归》夺得第60届威尼斯电影节金狮奖。《回归》描写的是一对兄弟如何面对10年未曾谋面的父亲突然归来的故事。这部影片的获奖对俄罗斯电影具有非同寻常的意义。因为这是40年来俄罗斯电影首次获此殊荣。此前，安德列.塔尔科夫斯基《伊万的童年》和尼.米哈尔科夫的《库伦》分别于1962年和1991年赢得威尼斯电影节大奖。
近年来，战争题材的影片不仅把镜头对准50年前的那场大战，譬如阿.罗果什金的《布谷鸟》（2002年）以第二次世界大战为背景，展示了战争给人们带来的苦难，影片中的三个主人公语言不通，最后却能相互理解。 故事片《哨卡》（1998年，阿.罗果什金导演）、《战争》(2002年，阿.巴兰巴诺夫导演)以最近的车臣战争为背景，直接反映了内战给人民生活带来的不幸。
历史题材的《小牛犊》（2001年，亚.索库洛夫导演）描述列宁逝世前一年的生活，对列宁的形象进行了全新的诠释。
故事片《寡头》（2002年，巴.鲁金导演）反映俄罗斯近20年暴富起来的人及其为此付出的高昂代价。
总体而言，近年来随着经济情况的改善，俄罗斯电影的数量与质量在不断提高，电影业正在逐步走出困境。

③ 有关前苏联二战的电影一共多少部，有哪些

前苏联拍摄的二战影片应该有1000多部

推荐5部：

1、《一个机会》：第二次世界大战时的1942年，为窃取一份重要情报，苏军一小分队被空投到敌占区，在公路上截得一辆德军车辆，于是便冒充德军军官打入敌军情报中心，掀起了一场空前激烈的斗智斗勇的攻心战·······

2、《伟大的转折》：《伟大的转折》是由李培健编剧，胡培奋导演，于祥国作曲，洪涛、齐克建、邓小鸥、赵岭、任杰等演播的广播剧，共3集。影片讲述了中国民族民主革命的伟大先行者孙中山先生晚年在一连串的政治挫折和军事失败后，面对国民党内部的腐败与分裂，痛定思痛，寻求新的政治力量的思想转变过程。

3、《莫斯科保卫战》：莫斯科保卫战（俄语：Битва под Москвой，德语：Schlacht um Moskau）又称莫斯科战役，是指第二次世界大战苏德战争中的一系列重要战略性战事的总称。[1]

战事开始于1941年10月一直持续到1942年1月。莫斯科保卫战包括苏军粉碎向莫斯科进攻的德军“中央”集团军群各突击集团而实施的一系列防御战役（1941年9月30日—12月5日）和进攻战役（1941年12月5日—1942年4月20日）。

此次战役最终以苏联红军的胜利而告终。苏军取得了莫斯科战役的胜利，宣告了希特勒“闪电战战无不胜”的神话的破灭。

4、《春天的十七个瞬间》：由莫斯科电影制片厂摄制的12集电视剧。

该片被人们誉为“非凡的影片，它甚至使那些惯于吹毛求疵地把影片同历史进行对照的人，也不由得倾倒于影片的魅力。”编导出色地把纪实手法与艺术虚构融合在一起。

影片的故事情节以施季里茨调查法西斯上层人物与西方秘密谈判媾和为核心，却又以他与德国党卫军的周旋以及党卫军内部的斗争为线索，剥丝抽茧、层层推进，全片不见“历史瞬间”的快速闪过，而是以慢节奏细腻展现主人公的斗争历程，使纪实性、戏剧性、历史性得以完美统一。

影片围绕1945年3月在瑞士伯尔尼和洛桑进行的谈判即英美盟国背着苏联与法西斯单独媾和的“日出行动”进行。

5、《围困》：《围困》是米哈伊尔·叶尔绍夫执导，Yuri Solomin、Yevgeni Lebedev等参演的剧情片。该片讲述了伟大卫国战争期间列宁格勒遭受德寇围困的九百天，列宁格勒军民克服种种令人难以置信的困难--饥饿，轰炸，疾病，寒冷——保卫了这座“英雄城”并最终打破了德寇的围困的故事。

拓展资料

第二次世界大战（World War II，简称二战，亦可称世界反法西斯战争，1939年9月1日—1945年9月2日）是以德意志第三帝国、日本帝国、意大利王国三个法西斯轴心国和匈牙利王国、罗马尼亚王国、保加利亚王国等仆从国为一方，以反法西斯同盟和全世界反法西斯力量为另一方进行的第二次全球规模的战争。

战争范围从欧洲到亚洲，从大西洋到太平洋，先后有61个国家和地区、20亿以上的人口被卷入战争，作战区域面积2200万平方千米。据不完全统计，战争中军民共伤亡9000余万人，5万多亿美元付诸东流，是人类历史上规模最大的世界战争。

第二次世界大战最后以美国、苏联、英国、中华民国等反法西斯国家和世界人民战胜法西斯侵略者赢得世界和平与进步而告终。

第二次世界大战在客观上推动了科学技术的发展，这次战争带动了航空技术、原子能、重炮等领域的发展与进步。

④ 为什么苏联时期能拍出《潜行者》这样的电影

来源：知乎
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

这个问题可能比你问的更为复杂，或者更简单。说简单是因为解读的角度不同，政治审核并不是看这部电影有多么深入的抽象表达，也并不一定（甚至多数时候不是）依赖一系列的文件和指示进行的。社会、政治以及经济形势，国际环境，甚至领导人的个人偏好都可能成为艺术审核的变量。而且对艺术片的理解完全因人而异，对政策的解读也是因人而异的。复杂则是说这个问题有很多个可探讨的方面，可以从苏联特定的历史时期及其政治背景环境来讨论，也要从当时莫斯科制片厂的具体执行和对放映的争取上看，当然我认为最重要的是从俄罗斯本身的文化基础。这三个方面都是比较大的促成因素，这里只是简单罗列一下。每一个方面其实都已经有一些书籍论文可供参考。

从当时苏联政治环境来说。经过斯大林时期的苏联，这个阶段已经不再是最黑暗的夜晚了。相比《STALKER》怎么生存下来的问题，更让人难以理解的更可能是“像安娜·艾哈迈托娃这样依从社会主义氛围的艺术家是怎么从大清洗中幸存下来的”。1965年到1984年是苏联文化发展的一个特殊时期，在之前是所谓的赫鲁晓夫解冻期，之后则是戈尔巴乔夫经济改革期， 而在中间这将近20年时间则是一个比较复杂的冷冻时期。苏联的文化在斯大林执政期间是受到了毁灭性打击的，如果不是社会主义现实主义的艺术作品和艺术家都将过被封禁甚至被消灭。斯大林死后，赫鲁晓夫上台立刻对斯大林主义进行了修正，在经济改革的同时在国内推行“文化自由”。当然这个文化自由是有限度的，和斯大林类似的是赫鲁晓夫也会亲自干预审核中的具体事务，而不仅仅是指定方向和政策。比如对《日戈瓦医生》的抵制，连他自己后来也意识到这种个人的抵制是完全没有根据的（1）。而总体来讲这一时期是苏联文化的一个快速发展时期，很多在斯大林时代濒死的文化形式又得到了复苏和发展。这个时期对安德烈的影响非常大，从学院的学习到赢得1961纽约学生电影节的头奖，以及他的第一部全长电影《伊万的童年》都是在这个时期进行的，这个历史时期对安德烈后来的职业身涯和思想的影响特别大。

而到了1964年年底随着勃涅日涅夫取代赫鲁晓夫成为苏共中央委会主席后，情况就变得不一样了。相对于赫鲁晓夫解冻期来说，这一时期则是一个冰冻期，或者是停滞期。这一时期一直持续到1984年戈尔巴乔夫进行改革。有学者认为这一时期在于文化方面的政策的转变的一个重要标志，就是时任党中央科教部部长的谢尔盖·特拉别滋尼科夫（Sergei Trapeznikov）在1965年发表于真理报上的一篇名为《个人主义的异教》的文章。此后的文化政治环境急转直下，苏维埃采取这些措施的目的是要“减少苏联生活的负面曝光，增大对党在执政中所获得的成就的赞扬” （2）。 1965年塔可夫斯基的《安德烈·鲁布烈夫》就受影响没能够通过审核。而在俄罗斯电影界，《安德烈·鲁布烈夫》被禁这个事情常常被人称作是后斯大林时期“苏联电影停滞期的起点”。《安德烈·鲁布烈夫》在1971年公映了一个阉割版。对于电影人来说，这个停滞期最开始的5年是非常辛苦的。1967年导演亚历山大·阿斯克多夫（Aleksandr Y Askoldov）因为拍摄《Commissar》（被禁20年）而遭到和谐并结束了其导演生涯。1973年受到塔可夫斯基影响的电影导演谢尔盖·帕拉杰诺夫则被关进了西伯利亚的监狱。

这一时期的苏联政府职能部门在文化管制上显得越发僵硬和官僚化，审核制度缺乏统一和连贯性，而恰恰却也是这些问题在一定程度上导致了有关部门《STALKER》的审核松懈，或者说“受到个人意志的操纵”。Glavlit （保障国家新闻机密总指挥部）的老大诺曼诺夫在1969年不给任何缘由地禁止了诗人塔道夫斯基的新诗发表《By Rights of Memory》, 而猜测的原因则可能是塔道夫斯基反斯大林的倾向造成的。1970年电影《白俄罗斯车站》被禁，后来又因为勃涅日涅夫的个人喜好而解禁。很多的决策显得自由散漫，造成了文化政策上很多漏洞和胡作非为。甚至还有封杀御用文人的乌龙事件发生。也正是在1970年代初期这个相对危险的时期，斯特鲁加茨基兄弟开始了科幻小说《Roadside Picnic》的创作，这就是后来《STALKER》的原型。

小说完成后立马被有关部门禁止在苏联出版单行本，只能以连载形式在一些特定的杂志上发表。在《Library of Modern Science Fiction》丛书上也只进行了部分发表。1977年这部小说在美国首次发表单行本，在苏俄发表完整的单行本则是在苏联解体后（1980年代发表了阉割版）。

塔可夫斯基在1973年注意到斯特鲁伽茨基兄弟的这篇小说，并在其后决定要将其制成电影。当时他还在拍摄《镜子》，他想拍的片子还有陀思妥耶夫斯基的《白痴》（自知不能获得许可则放弃了），作为替代又准备了托尔斯泰的《伊万·伊里奇之死》和《路边野餐》。最后是选择了后者。

这里不得不提一个人，Filip Yermash( Ермаш, Филипп Тимофеевич )，1972年-1986年的Госкино（国家电影委员会）主席。塔可夫斯基把他看成是自己影视创作事业上的一个敌人和畔脚石，因为塔可夫斯基奇特的艺术家特质和特立独行的怪癖性格让他无法承认Yermash对他电影事业的帮助。但恰恰是Yermash批准了《Stalker》的上马，是他在摄制中遇到巨大失败和挫折的时候继续支持塔可夫斯基。甚至在拍摄完成后，Yermash和委员会的其他领导一致维护塔可夫斯基这部电影，使其能够在直受到了很少删减后于1979年5月中旬在Dom Kino公映。当然后来在新闻报道和拷贝分配上依然受到了很大程度的限制审核。一直到1981年才开始有关于这片电影的正面报道出现在报纸上。《Stalker》本身的审核焦点按照当时的审核重心来说，主要是集中在后末世世界观不符合社会主义建设核心价值的要求这一方面上。通常当时代科幻中后末世都是被设定在遥远的星球和不知名的外星世界。另一个方面则是主人公是谁，他们在干什么的具体问题收到了批评，认为这部电影是没有积极意义的。 不过这些审核点都在委员会主席的保护下顺利通关（3） 。 但对于塔可夫斯基来说，是绝对不会承认也不会领情的，即便在1980年Yermash在一定程度上帮助塔可夫斯基获得了俄罗斯共和国“人民艺术家”称号。

最后一个方面则是苏联本身的文化发展。
这个很难评价，那些研究文学和历史的人自然有他们的见解。我只是觉得俄罗斯受到欧洲启蒙运动影响深远，在理性和科学的发展上远远超出亚洲多数国家。近几百年文化发展里程才是最根本的内在原因，而不同时期的政治气候则是外部因素，只要气候合适，种子就会发芽。

⑤ 苏联二战电影求片名

《战争第四年》
卫国战争进入第四个年头，苏军前线司令部准备发动总攻。部队必须通过被德军占领的格鲁赫森林。第二团抓获了一个前往该森林的德军军事警察6人小组。团长派会说德语的斯皮林大尉和妻子莫洛兹大尉组成6人小分队，冒充德军军事警察小组，前往格鲁赫森林侦察敌情。斯皮林大尉被奸细刺伤，被送回，途中遭阻击牺牲。莫洛兹大尉领导小组继续前进。他们历尽艰险，摸清了敌情。敌人伪装了堤坝，储蓄大量湖水，随时可以放水淹没森林。总攻即将开始，小分队来不及撤退。女大尉和剩下的2名队员，夺了一辆探测车，她利用车上的电台向苏军播报了水库的方位，请前线司令部派飞机轰炸水库。

⑥ 求一部苏联老电影的名字，很老，求达人！！以前中央台《译制片》放过的

彼得贝尔历险记2—寻找沙皇的王冠
上映日期 2003年12月18日
小男孩彼得·贝尔与几个小朋友一起组成了“黑手团”，而彼得就是他们的首领。小彼得在当地是一个知名人物，经常上报纸。不过，对于他的所作所为有报纸是赞扬的，也有的报纸对于他的行为进行激烈批评。
一天，彼得·贝尔在打雪仗中无意中打破了邻居格里曼家的玻璃。恰巧当晚格里曼家中失窃，格里曼的金表被盗走。格里曼怀疑是彼得做的，于是报警将彼得抓走关进了监狱。彼得在监狱里遇见了罪犯头子斯达克，他对于彼得一直怀恨在心。他控制着城里的一家报纸，很快彼得偷东西进监狱的消息就登在了报纸上。
彼得在监狱里遇上了好朋友斯伯特的父亲，他被判处了十年的监禁，请求彼得可以说服儿子来看望自己。进监狱的第二天，彼得在放风中引发一场小骚乱，并设法逃出监狱。与此同时，真正的偷了邻居家金表的小偷被捉拿归案，彼得也洗刷了罪名。
彼得的姐姐玛莎就要与保罗订婚了，保罗却接到一封信必须去美国处理公司的事情，但怕玛莎难过就暂时隐瞒了去美国的事情。在订婚当天，被彼得当场说出保罗将要去美国了。玛莎很伤心，订婚的事情也搁置下来。
学校里来了一位新老师斯泰尔先生，对待学生很严厉，但又非常通情达理。在彼得的生活中，斯泰米充当了一位“精神教父”，斯泰尔教给彼得很多做人的道理。斯泰尔先生由于患病去世了，小彼得也变得更懂事了，也明白了一些道理。
保罗登上去美国的船后被人打昏关进监狱，原来斯达克和监狱长布朗洛克勾结想要占有保罗的公司，用计将保罗住了起来。他们将保罗关进了单人狱舍，和外界联系不上。
同时斯达克得到消息，沙皇的王冠将要在当地展览，他想要盗取王冠上的宝石。斯达克和另两名囚犯在典狱长的帮助下挖了一条通往外边的地道。保罗通过斯伯特的父亲将消息带给彼得，彼得经过斯达克挖好的地道将保罗救了出来。斯达克和那两个囚犯也越狱跑了出来，并且收买了警察将王冠抢夺到手。斯伯特的父亲为了阻止斯达克一伙的罪行，也逃出了监狱。
彼得和“黑手团”的伙伴们会同斯伯特的父亲用智慧将斯达克他们一伙制服，沙皇王冠却在跟斯达克的抢夺过程中掉下桥，掉到了一艘运载垃圾的船上。当局悬赏重金寻找沙皇皇冠，最后被斯伯特他们在垃圾场找回。

电影一共有三部:
http://www.mtime.com/search/?%E5%BD%BC%E5%BE%97%C2%B7%E8%B4%9D%E5%B0%94%E5%8E%86%E9%99%A9%E8%AE%B0

⑦ 哪部苏联战争片少儿不宜

兵临城下可以算吧，虽然也就是一片白而已，233

⑧ 白轮船为什么被苏联禁

中篇小说《白轮船》及同名电影获苏联一九七七年国家奖。它通过一个七岁孩子的悲剧性故事，把富有寓意的神话、孩子五色斑谰的幻想与严酷的现实紧密交织在一起，深刻揭示了人与自然、善与恶的重大社会问题。

⑨ 二战经典电影大全求求哥哥姐姐，说下！

一、二战经典以及必看电影有以下几个。
《拯救大兵瑞恩》 《兵临城下》 《兄弟连》 《太平洋战争》(兄弟连姊妹篇) 《最长的一日》
二、经典电影。
1,<雷霆救兵>
故事背景:地球人都知道,就不再多讲了
2,<雷霆战将>
故事背景:讲述1944年盟军反攻欧洲大陆时在森林中突破德军防线的战斗故事
3,<细细的红线>
故事背景:讲述1942年美军在瓜达尔卡纳尔群岛上与日军的岛屿争夺战
4,<巴顿将军>
故事背景:讲述了巴顿将军在二战中的故事
5,<黑鹰计划>
故事背景:1993年美军特种部队与索马里军阀的战斗
6,<火海浴血战>
故事背景:讲述1944年美军与日军在硫磺岛的战斗
7,<红色海岸>
故事背景:1944年美军与日军在太平洋某个岛屿的战斗
8,<太平洋海空战>
故事背景:反映了美军海军航空兵在太平洋与日本空军的一系列战斗
9,<最长的一天>
故事背景:全景式展示二次世界大战盟军对对纳粹德国的诺曼第登陆战役
10,<斯大林格勒战役>
故事背景: 以德国普通士兵的视角讲述二次世界大战的斯大林格勒战役
11,<斯大林格勒保卫战>
故事背景:前苏联拍摄的斯大林格勒战役
12,<莫斯科保卫战>
故事背景:前苏联拍摄的二次世界大战关于1940年的德苏双方的莫斯科战役
13,<胜利>
故事背景:前苏联的二战电影
14,<太阳泪.>
故事背景:美军特种部队在非洲的人道主义行动
15,<双狙人I>
故事背景:美军狙击小组在巴拿马的战斗故事
16,<D日>
故事背景:诺曼第登陆战前夕盟军官兵的故事
17,<登陆安奇奥>
故事背景:盟军在意大利登陆的战役
18,<中途岛>
故事背景:1942年太平洋战争的转折之战中途岛战役
19,<独孤里战役>
故事背景:美军海军舰载机部队一群飞行员在朝鲜战争中的故事
20,<A-6入侵者>
故事背景:美国海军舰载机部队一群飞行员在越南战争中的故事
21,<全金属外壳>
故事背景:越战
22．<现代启示录>
故事背景:越战
23．<野战排>
故事背景: 越战
24．<汉堡高地>
故事背景: 越战
25．<战争与回家>
故事背景: 越战
26．<越战忠魂>
故事背景: 越战
27．<正义法庭>
故事背景:美国和中东国家的冲突
28．<拯救女大兵林奇>
故事背景:第二次海湾战争
29．<前进巴格达>
故事背景: 第二次:海湾战争
30．<锅盖头>
故事背景: :海湾战争
31．<生死豪情>
故事背景: :海湾战争
32．<大西洋海战>
故事背景:二战盟军的运输船队和德国潜艇的斗争
33．<太平洋潜艇战>
故事背景: 二战美军潜艇与日军潜艇的殊死战斗
34．<红色海岸>
故事背景: 二战太平洋岛屿争夺战
35．<沙漠之狐>
故事背景: 二战北非战场和德国元帅隆美尔的故事
36．<沙漠突击队>
故事背景: 二战北非战场
37．<野鹅敢死队>
故事背景:西方社会派雇佣军干涉非洲事务的电影
38．<兄弟连>
故事背景: 二战中美军101空降师E连官兵的故事
39．<铁十字勋章>
故事背景: 二战
40．<孟菲斯美女号>
故事背景: 二战美军对德国的战略轰炸
41．<坦克大决战>
故事背景: 二战阿登战役
42．<坦克争霸战>
故事背景: 二战
43．<第九纵队>
故事背景:前苏联在阿富汗的战斗
44．<风暴之门>
故事背景:俄罗斯在车臣的战斗
45．<雷马根大桥>
故事背景: 二战末期盟军强渡莱茵河的战役
46．<刺杀邱吉尔>
故事背景: 二战故事,一支德国小分队潜入盟军控制区刺杀英国首相的故事
47．<伦敦上空的鹰>
故事背景: 二战不列颠空战中的故事
48．<空战英豪>
故事背景: 一战中美国拉斐特志愿飞行队与德国空军的战斗故事
49．<兵临城下>
故事背景: 二战斯大林格勒战役中狙击手瓦西里的故事
50．<勾魂谷>
故事背景: 一战西线战场
51．<从海底出击>
故事背景: 二战德国潜艇的故事
52．<633敢死队>
故事背景: 二战英国空袭德国占领区的故事
53．<围歼碑斯麦号>
故事背景: 二战大西洋海战
54．<珍珠港>
故事背景: 二战日本偷袭美国珍珠港的故事
55．<虎虎虎>
故事背景: 二战1941年12月7日日本偷袭美国珍珠港
57．<爱国者>
故事背景:美国独立战争
58．<滑铁卢战役>
故事背景:拿破仑战争中1814年具有决定性的滑铁卢战役
59．<光荣战役>
故事背景:美国南北战争的故事
60．<风雨者>
故事背景: 1944年二战太平洋战场塞班岛战役
61．<撒哈拉战队>
故事背景: 二战北非战场的故事
62．<血战阿拉曼>
故事背景: 二战北非战场阿拉曼战役中意大利军队的故事
63．<突袭>
故事背景: 二战美军在菲律宾登陆后特种部队营救战俘的故事
64．<黑色轰炸机>
故事背景: 二战中美军黑人飞行员的故事
65．<火炬>
故事背景: 二战美军在北非登陆后的战役
66．<U-571>
故事背景: 二战美德之间的潜艇战
67．<战场>
故事背景: 二战1944年阿登战役
68．<巴坦战役>
故事背景: 二战反攻菲律宾的一次战役
69．<麦克阿瑟>
故事背景: 美军麦克阿瑟上将在二战中的传奇经历
70．<山本五十六>
故事背景: 日本海军大将山本五十六在二战中的故事
71．<太极旗飘飘>
故事背景:朝鲜战争中韩国军队的故事
72．<大和号>
故事背景: 二战海战
73．<203高地>
故事背景:日俄战争
74．<父辈的旗帜>
故事背景: 二战硫黄岛战役
75．<来自硫黄岛的信>
故事背景: 二战硫黄岛战役的故事
76．<遥远的桥>
故事背景: 二战盟军1944年市场—花园行动的惨败
77．<不列颠大空战>
故事背景: 二战不列颠大空战
78．<桂河大桥>
故事背景: 二战
79．<桥>
故事背景: 二战南斯拉夫游击战的故事
80．<瓦尔特保卫萨拉热窝>
故事背景: 二战南斯拉夫游击战
81．<深蓝的世界>
故事背景: 二战
82．<铁血长空>
故事背景:一战早期的空战故事
83, <战壕>
故事背景:一战
84, <飞虎群英>
故事背景:二战中国战场美国志愿援华航空队---飞虎队的故事
85, <阿富汗坦克战>
故事背景:前苏联在阿富汗的战斗
86, <苏捷斯卡战役>
故事背景:二战中南斯拉夫和德国军队的一次战役
87,<雇佣军团>
故事背景:法国外籍军团在非洲的故事
88,<德累思顿>
故事背景:二战英国轰炸德国的故事

三、另外，你去网络"好看的二战电影"，会有一个专栏，它是更新到2013年的基本所有的二战影片。

⑩ 前苏联二战影片

炎628又叫自己去看

第二次世界大战期间。白俄罗斯被敌人侵占，大量群众受到了敌人的蹂躏。十万个白俄罗斯人被德寇活活地烧死，几百个个白俄罗斯村庄化成了灰烬。影片讲述的是被焚烧的一个村庄别列霍夫村。本片的主人公是一个农村少年，他从地底下挖出了一枝枪，才得以参加了游击队。他经历了最可怕的考验与不可思义磨难……14岁苏联小孩弗洛亚在战死苏联士兵身上取得一把枪，之后加入了白俄罗斯的地下游击队，抵抗入侵的德军部队。其后因为没有赶上大部队，他回到家乡，亲眼目睹了乡民和家人遭到屠杀的情景，于是只有流浪他乡，但依然看到满目疮痍，幼小心灵遭受到彻底的摧残。

本片根据1985年发行的АлесьАдамович的电影剧本"Хатынскойповести"改编，故事基于史实，是最恐怖的战争电影之一。故事发生在1941-1945年的白俄罗斯，影片的地点和事件恰恰是人类痛苦和灾难的象征。影片的主人公Флера是一个潜入森林帮助游击队的16岁少年，影片开始时，他还完全是个孩子，当影片结束时，经历了德国法西斯残酷军事围剿的孩子已经变成了一个面目吓人的成年人，已经未老先衰。战争无形地将一张稚嫩的孩童的脸扭曲成皱纹密布象老人一样的脸。Флера这张变了样的脸是一张战争的脸。作者对战争真实的残酷性进行了深入刻画，他成功塑造的本片的主人公并不是一个功勋累累的游击队员，而是一个尚带着童年记忆的、不谙世事的毛头小子....本片根据1985年发行的АлесьАдамович的电影剧本"Хатынскойповести"改编，故事基于史实，是最恐怖的战争电影之一。故事发生在1941-1945年的白俄罗斯，影片的地点和事件恰恰是人类痛苦和灾难的象征。影片的主人公Флера是一个潜入森林帮助游击队的16岁少年，影片开始时，他还完全是个孩子，当影片结束时，经历了德国法西斯残酷军事围剿的孩子已经变成了一个面目吓人的成年人，已经未老先衰。战争无形地将一张稚嫩的孩童的脸扭曲成皱纹密布象老人一样的脸。Флера这张变了样的脸是一张战争的脸。作者对战争真实的残酷性进行了深入刻画，他成功塑造的本片的主人公并不是一个功勋累累的游击队员，而是一个尚带着童年记忆的、不谙世事的毛头小子....这是一部很特殊的战争题材电影，它真实地描写了德占区人民的悲惨遭遇和场面，以及人们面对突如其来的灾难的恐惧，反映了战争的真实面目。它既不同于《斯大林格勒保卫战》、《攻占柏林》这些正面战场的血肉横飞、排山倒海、摧枯拉朽，也不同与《这里的黎明静悄悄》、《星》所描写的局部战斗中体现的平凡悲壮，更不是战地浪漫曲，而是降临在平民百姓头上血淋淋的残酷。影片的事件和恐怖场面远超过任何一部描写德军集中营的电影，令人毛骨悚然，提醒胆小和心软者慎看。纽约时报评价它是“苏联电影的最高成就”、“强有力润色的强有力的素材...电影制作的绝技”、“引人入胜且令人毛骨悚然”，至今还没有第二部苏俄电影能够在美国有如此大的影响力。这也是CCTV九十年代播放过的唯一一部俄国电影这是一部很特殊的战争题材电影，它真实地描写了德占区人民的悲惨遭遇和场面，以及人们面对突如其来的灾难的恐惧，反映了战争的真实面目。它既不同于《斯大林格勒保卫战》、《攻占柏林》这些正面战场的血肉横飞、排山倒海、摧枯拉朽，也不同与《这里的黎明静悄悄》、《星》所描写的局部战斗中体现的平凡悲壮，更不是战地浪漫曲，而是降临在平民百姓头上血淋淋的残酷。影片的事件和恐怖场面远超过任何一部描写德军集中营的电影，令人毛骨悚然，提醒胆小和心软者慎看。纽约时报评价它是“苏联电影的最高成就”、“强有力润色的强有力的素材...电影制作的绝技”、“引人入胜且令人毛骨悚然”，至今还没有第二部苏俄电影能够在美国有如此大的影响力。这也是CCTV九十年代播放过的唯一一部俄国电影

风行上的地址www.funshion.com/media/17103

先把风行网络下了就可以看了

优酷上的地址

http://v.youku.com/v_show/id_XOTA5MjQ3NTI=.html