周仁回府戏曲大全电影

『壹』 经典戏剧有哪些

1、《空城计》

《空城计》是传统京剧的经典剧目，叙述的是诸葛亮因马谡自持才能而失掉街亭，魏将司马懿乘势引军15万攻打诸葛亮驻地西城。

当时，诸葛亮所部精锐俱已遣出，西城空虚，只有驻地的老弱士兵，寡不敌众，万分危急。诸葛亮定空城之计，以城门大开，从容不迫，若无其事地登上城楼观山赏景，饮酒抚琴。

司马懿兵临城下，见诸葛亮端坐城楼，笑容可掬，焚香弹琴，疑惑不已，深恐中计，疑有伏兵，不进而退。再次复回攻城，遇赵云抵挡而收兵。

2、《霸王别姬》

《霸王别姬》是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。主要内容是：秦末，楚汉相争， 韩信命李左车诈降项羽，诓项羽进兵。

在九里山十面埋伏，将项羽困于垓下（今安徽省灵璧县东南）。项羽突围不出，又听得四面楚歌，疑楚军尽已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。虞姬自刎，项羽杀出重围，迷路，至乌江，感到无面目见江东父老，自刎江边。

3、《天仙配》

《天仙配》又名《七仙女下凡》、《董永卖身》，是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一、黄梅戏的保留剧目之一，是首部以电影方式出现的黄梅戏，讲述七仙女不顾天规，私自下凡与董永结为伉俪，憧憬美好生活，最终被玉帝生生拆散了的爱情故事。

1952年班友书等改编了《路遇》一折，将董永由秀才改为农民，将七仙女由“奉旨成婚”改为“思凡下嫁”；

1953年陆洪非改编了全本，形成了《卖身》、《鹊桥》、《路遇》、《上工》、《织绢》、《满工》、《分别》七场戏；后来在长期的演出实践中不断磨合定型为始于《鹊桥》，终于《分别》的六场次。

该剧获得第一届华东区戏曲观摩演出大会剧本一等奖、优秀演出奖、导演奖、音乐奖，被评为建国50周年经典剧目，获得第二届全国优秀保留剧目大奖。

4、《夫妻观灯》

黄梅戏的经典之作，说的是元宵佳节，青年农民王小六带着他的妻子进城看灯。城里人山人海川流不息，各色各样的灯——龙灯、狮子灯、螃蟹灯——来来往往。

一批一批的走过去。夫妻二人看完花灯之后。兴高采烈的回家去了。

5、《贵妃醉酒》

京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出载歌载舞的单折歌舞剧，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为认知，是梅派代表剧目之一。

该剧描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，后来怅然返宫的一段情节。

《贵妃醉酒》通过优美的动作和华美的唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的复杂心情。

『贰』 戏曲周仁回府《见嫂嫂她只哭得…》唱段的戏词

《周仁回府》（见嫂嫂她只哭得）片段

无情棒打的我皮开肉绽，好一似觳觫羊脱离刀尖

浑身上无完肤蓬头垢面，放大声哭奔在贤妻墓前

我夫妻受尽苦保持义气，费千心设百计救人出狱

作郎官把夫人又替人死，舍已妻救人妻恩爱割离

我哭一声妻呀，我早死的兰英妻呀

咱夫妻受人之托，嫂嫂临难

是你慷慨替她一死，我只说情也尽了

义也全了，谁知哥哥回来

见面不容开口，先是一顿的饱打

打的我血肉横飞，体无完肤

是我有口不能辩，有冤无处伸了

叹人间多荆棘世途艰险，难得你贤德妻节义双全

扶正义除邪恶舍己救难，孤寂寂埋荒丘隐恨长眠

愿已偿债已还无有遗憾，问贤妻今夜晚魂归哪边

生不能常恩爱百年相伴，九泉下与贤妻共话团圆

见兄弟倒墓前魂飞魄散，声声泪滴滴血揪心裂肝

怪小老错传话祸害非浅，屈打了好兄弟冤上加冤

受苦的兄长，你们团圆了

李兰英秉侠义人神共鉴，我弟兄祭英灵跪倒墓前

今日里国贼灭消除大患，整朝纲伸正义万民心欢

贤德妻你必然心欢意满，夙愿还瞑双目含笑九泉

(2)周仁回府戏曲大全电影扩展阅读：

周仁回府，秦腔传统剧目。又名《鸳鸯泪》。事见明佚名《忠义烈》传奇(又名《忠烈记》)，清朱*（左：白字、右：鹤去鸟字）、朱佐朝合作《朝阳凤》传奇，佚名小说《海公大红袍全传》、《海公小红袍全传》及废闲主人《大红袍》弹词。

《周仁回府》属于秦腔，秦腔作为一种地方文化，所以它一大的特点是所谓的唱、念全都是以陕西关中方言为基础的，同时也融人了我国汉唐时期的一些诗、词、曲的语言，这些语言特点与音乐特点相融合，共同形成了秦腔艺术独特的声腔风格，即语调高亢激昂、语音生硬、语气硬朗结实等风格。

『叁』 秦腔的代表曲目有什么

秦腔代表作品：《三滴血》1958年，秦腔经典剧目《火焰驹》被拍成电影，这也是秦腔这一中国戏曲"化石"第一次被搬上银幕。而于1960年由西安电影制片厂拍摄完成的秦腔电影艺术片《三滴血》则成为秦腔电影的代表之作。 清代中叶，秦腔表演艺术家魏长生就是其中之一。这位为史学家称为“为戏曲开辟一新纪元的天才”（见青木正儿《中国戏曲史》）的他，曾把西北黄土高原泥土芳香的秦腔三次带入北京，并与雅部昆曲、京腔争妍，最后，终于取代了昆曲在剧坛的盟主地位。也是他继承、革新了梆子腔的表演艺术，使之达到了一个全新的水平，为花部艺术的兴盛做出了出色的贡献，成绩斐然，名播至今。如《铁弓缘》、《拷火》、《滚楼》、《闯山》、《胭脂》、《别妻》等

『肆』 《周仁回府》故事内客

《周仁回府》主要讲的是：严嵩的干儿子严年垂涎于杜文学之妻，遂诬告将杜文学流放岭南。杜文学临行前将其妻跪托义弟周仁。杜文学门客封承东告密，严年赐官周仁令献其嫂，可救其兄。

周仁与妻暗中计议，以其妻扮作其嫂，献与严年，并连夜携嫂出逃。妻至严府，杀严贼不成，自戕身亡。后杜文学冤雪释归，见周仁怒责。杜文学之妻出面痛说原委，真相始明。

(4)周仁回府戏曲大全电影扩展阅读：

这个剧本内涵的精神支柱就是：中国传统文人“士”所崇尚 “侠义精神” 。

“侠义精神”是中国文化中最独特的部分，也是传统戏曲精神母题之一，在传奇话本以及元杂剧中表现突出。秦腔剧目直接继承了这种倡导“侠义”的思想传统，在取材及情节布置上充分体现。

《周仁回府》中展示的“侠义精神”在一代代演员从传统到现代的演绎中、你会发现“侠义精神”渐渐地被添加以更多 “人文关怀” 的诠释。

从刘毓老“悔路”的那段录音中看，他所塑造的周仁唱腔淳厚朴实，气势取胜，富有韵味不事雕琢，是凛然大义的奇男子，舍己为人的大丈夫；由此可以窥到老一代须生应工在人物气质把握上的特色。周仁“义士”亦“侠”也！

诚如唐.李德裕《豪侠传》语：“夫侠也，盖非常之人，虽以然诺许人，必以节气为本，义非侠不立，侠非义不成。”

任哲中在他的《周仁回府》剧目风格形成以后，尤其在“悔路”人物的处理上渲染了周仁身处困境，孤立无援的悲凉、凄切，可以说“周仁” 沧桑义愤叫人酸鼻的内心悲鸣、成就了高亢、激越又不失缠绵婉转“任家腔”。任哲中他演绎的“侠义精神”更多倾向于对“义”的展现。

李爱琴的周仁就更重于“情”了，在她的名段“哭墓”中，李爱琴缩短了演员与角色的距离（中国戏曲理论讲求“间离”，强调表演时演员与角色若即若离的关系）。

她尽量贴进生活化的演唱，如泣如诉不绝如缕、动情之处穿人心肺舞台上下一片唏嘘。这样的现场效果之所以打动人心，也体现观众欣赏《周仁回府》时心理需求的一种流变。

人们从对崇高道德的礼赞转向更多关注于对周仁夫妇悲剧情感的怜悯。

在当下走李爱琴重于“情”的这条戏路人很多，看看周留华这段词，几乎将对周仁内心的人文关切放大到极致。

『伍』 周仁回府分哪几段

《周仁回府》共分10段，分别为：

1、第一场：托妻

2、第二场：献杜

3、第三场：陷周

4、第四场：悔路

5、第五场：献嫂

6、第六场：刺严

7、第七场：起解

8、第八场：夜祭

9、第九场：打周

10、第十场：哭墓

《周仁回府》故事介绍：

严嵩的干儿子严年垂涎于杜文学之妻，遂诬告将杜文学流放岭南。杜文学临行前将其妻跪托义弟周仁。杜文学门客封承东告密，严年赐官周仁令献其嫂，可救其兄。周仁与妻暗中计议，以其妻扮作其嫂，献与严年，并连夜携嫂出逃。妻至严府，杀严贼不成，自戕身亡。后杜文学冤雪释归，见周仁怒责。杜文学之妻出面痛说原委，真相始明。

(5)周仁回府戏曲大全电影扩展阅读：

《周仁回府》，秦腔传统剧目。又名《鸳鸯泪》，事见明佚名《忠义烈》传奇(又名《忠烈记》)。

此剧为秦腔八大本之一，系须生、正旦(后改小生、正旦)唱做工并重戏。其中有《悔路》、《夜逃》、《哭墓》等折戏可单独演出，广为流行。李云亭、刘立杰、耿善民、雒秉华、高希中、任哲中、刘建中、李爱琴、李小锋演出成名戏。二十世纪三十年代耿善民以“冷过场”的形式扮演周仁，唱腔苍凉，神态冷峻，红极一时。

『陆』 周仁回府剧情介绍

《周仁回府》剧情简介：《周仁回府》别名《忠义侠》、《鸳鸯泪》，秦腔戏曲传统戏。严嵩的干儿严年垂涎三尺于杜文学类妻子，遂诬陷杜文学类并将其放逐广东岭南。杜文学类临走前将妻跪托于认弟周仁。

杜文学类门客讨好东揭发，严年赐官周仁令其献嫂。周仁与妻暗中计议，以妻扮其嫂，献于严年，自身携嫂撤离。妻至严府，杀严贼不了，自杀身亡。后杜文学冤雪释归，见周仁，怒责。

杜文学妻子出来痛说前因后果，实情始明。在其中《悔路》、《回府》、《夜逃》、《哭墓》系出色折子戏。任哲中扮演的周仁，唱做出众，被称作“活周仁”。

周仁在“哭墓”哭醒时，忽然看到杜少爷跪在自已身旁，十分惊惧地一把将其推翻，然后看到大嫂也跪在身边，想着身旁出现的事儿，怎么你一无所知，又憋屈地扑向大嫂怀里，想着，我的行为只有你尽知啊！

这一推一扑虽是一个关键点，但非常值得称道，是他长期揣摩角色内心深处的感受。因而，赞同被树为秦腔戏曲传承人是当之无愧的。

『柒』 求秦腔经典段子 三滴血、周仁回府、花亭相会、下河东等

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『捌』 周仁回府剧情介绍

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