中日战争微电影大全

A. 求中国国产的儿童电影

1、《动物出击》是冯小宁执导并编剧的萌宠历险电影。本片讲述萌娃“妈宝”和一群逗萌宠物，在无人察觉和帮助的情况下，组队营救一艘满载剧毒药品并失控的轮船，保护人类免于灭顶之灾的故事。该片于2019年4月30日在全国各大院线登陆。

2、《小狗奶瓶》是由彭力自编自导、徐小明监制，奶瓶、康潇诺、高婷婷、陈一榕、魏子涵、亓小飞主演的现代宠物电影。该片讲述了萌犬奶瓶与小主人好好从美好的相遇到分离走失、寻找彼此的故事。

3、《斗魂之熊孩子》以一个8岁孩子的视角讲述一位80后单身辣妈与熊孩子之间发生的有趣故事，用极具生活气息的轻喜剧方式探讨了单身妈妈、离异家庭等严肃话题，以帮助广大中小学生形成正确的人生观、世界观，帮助他们健康成长。

4、《两个俏公主》是由薛玉峥执导，马正阳、张艾、顾辰参与配音的一部动画电影。该影片讲述了两位公主红铃和桃茜，为了兑现帮助天鹅王子找回圣羽的承诺，前往鹰王的国家冒险的故事。

5、《云上日出》是改编自夏家骏的自传体作品《在崖缝中生长》，由熊玮执导，荣梓杉、关亚军等人主演的战争片。该片讲述细菌战下，一所儿童教养院内孩子们之间陪伴、成长与救赎的故事。

B. 尤小刚主要经历

尤小刚
尤小刚，1952年5月出生于江苏省南京市，中国内地导演、编剧、制片人，毕业于北京电影学院导演系。
1972年，在安徽滁州文工团任演员、导演。1979年，由其编导的话剧《叶挺军长》获中国文化部演出奖、创作奖。1982年，开始制作个人第一部军旅剧《猎鹰》。1983年，由其执导兼编剧的战争题材电视剧《紧急起飞》播出，该剧获第四届中国电视剧飞天奖单剧本三等奖。1986年，由其执导电视剧《凯旋在子夜》播出，该剧获第五届中国电视剧金鹰奖优秀连续剧奖、第七届中国优秀电视剧飞天奖。1989年，由其执导的电视音乐艺术片《夜郎风情》播出。1990年9月，由其执导的战争剧《巾帼悲歌》播出，该剧获第十一届中国优秀电视剧奖。1996年，由其执导的传奇剧《大命运》播出。1997年，由其执导的剧情剧《银楼》播出，他凭借该剧获得第九届北京市电视艺术“春燕奖”长篇电视连续剧优秀导演奖。1998年，由其执导电视剧《补天裂》播出，他凭借该剧获得第一届北京市十佳电视艺术家奖。
2003年，由其执导的古装宫廷剧《孝庄秘史》播出，他凭借该剧获第十三届春燕奖最佳电视剧导演奖。2005年2月，获得2005中国十大魅力英才。2011年4月，获得第十二届中国时代新闻人物称号。2014年9月，获得第二届斯拉夫童话国际影视节太阳神奖。2018年10月，获得美国亚洲影视联盟金橡树奖金牌出品人奖。
中文名：尤小刚
别名：赵晓刚
国籍：中国
民族：汉族
出生地：江苏省南京市
出生日期：1952年5月
职业：导演、制片
毕业院校：北京电影学院
代表作品：紧急起飞、凯旋在子夜、银楼、补天裂、京都纪事、孝庄秘史、前清秘史、杨贵妃秘史
主要成就：1987年十大新闻人物
2000年中国文联中青年德艺双馨艺术家
2007年第十届欧亚广播电视节杰出贡献大奖
2010年俄罗斯欧亚广播电视协会重大贡献奖
2014年第二届斯拉夫童话国际影视节太阳神奖
第十二届中国时代新闻人物称号
第十三届春燕奖最佳电视剧导演奖
职务：制片人
人物经历
1972年，在安徽滁州文工团任演员、导演。1979年，由其编导的话剧《叶挺军长》获中国文化部演出奖、创作奖。
1982年，开始制作个人第一部军旅剧《猎鹰》；之后拍摄了电视剧《一代天骄》。1983年，由其执导兼编剧的战争题材电视剧《紧急起飞》播出，该剧根据真人真事改编，描写了中国空军某一个运输小组在执行一次紧急抢险任务时，全体人员团结一致，合生忘死，最终胜利完成任务的故事。该剧获第四届中国优秀电视剧奖飞天奖。1984年，执导根据王朔同名小说改编的爱情剧《空中小姐》。
1986年，由其执导，朱琳、石兆琪等主演的电视剧《凯旋在子夜》播出，该剧以对越自卫反击战为背景，讲述了童川和江曼在战火中依然不离不弃的浪漫爱情故事。4月25日，该剧获第五届中国电视金鹰奖优秀连续剧奖、第七届中国优秀电视剧飞天奖。
1987年，由其执导的电视连续剧《狂潮》播出，该电视剧获全国优秀改革题材电视剧奖、华北地区优秀电视剧奖。1988年，由其执导的电视连续剧《我在寻找那颗星》播出，该剧获华北地区优秀电视剧奖二等奖；同年，他获得全国新时期十佳电视导演。1989年，由其执导的音乐艺术剧《夜郎风情》获得北京市国庆四十周年优秀文艺作品奖以及北京市优秀文艺作品二等奖。
1990年9月，由其执导的战争剧《巾帼悲歌》播出，该剧主要讲述了闯王义女慧梅为大义牺牲儿女私情，但却无法阻止丈夫袁时中背叛闯王，在闯王与小袁营反目的争杀中，慧梅香殒魂消的故事。该剧获第十一届中国优秀电视剧奖。
1992年，由他执导的电视剧《神州第一街》获北京市优秀文艺作品奖；同年由他执导的8集情感命运电视剧《走出沼泽》获北京市优秀文艺作品奖以及第十二届中国优秀电视剧奖提名。1993年，由他执导的电视剧《电视茶馆》获第十三届中国优秀电视剧奖。
1994年，由其执导，邬倩倩、石兆琪、刘文治等主演的都市情感剧《京都纪事》播出，该剧主要讲述的三代人的命运曲折，以及四家人情爱跌宕的故事。播出后获华北地区优秀电视剧奖。
1995年，由其执导电视剧《李润五》播出，该剧入选中宣部九六年度精神文明建设“五个一工程”第六届作品奖、北京市九六年度精神文明建设“十个一工程”作品奖，获得华北地区短篇电视剧二等奖、北京市第七届电视艺术春燕奖优秀单本剧奖、北京市第一届文学艺术奖、九六年度中央电视台“迎国庆--优秀电视剧展播”优秀剧目奖。
1996年，由其执导，翟万臣、邬倩倩、刘涛等主要的传奇电视剧《大命运》播出，该剧讲述了二十世纪九十年代风云际会，港澳回归举世瞩目，大命运如浪翻卷，引得家族沉浮的故事，该剧获得第十届华北地区电视艺术舞龙奖中篇电视剧二等奖、第八届春燕奖长篇电视连续剧特别奖以及第二届南京市五个一工程奖优秀作品奖。
1997年，由其执导，邬倩倩、奇梦石、盖丽丽等主演的电视剧《银楼》播出，该剧讲述的是十九世纪发生在商界里的故事。他凭借该剧获第九届北京市电视艺术“春燕奖”长篇电视连续剧优秀导演奖。
1998年，由其执导，蒋恺、杨_娜、谢尔盖等主演的电视剧《补天裂》播出，该剧讲述了百年香港风情画，感天动地生死恋，异彩纷呈众生相，惨烈悲壮群英图的故事，该剧获得入选中宣部第七届精神文明建设“五个一工程”作品奖，在北京市庆祝中华人民共和国成立五十周年文艺作品征集评奖活动中获得荣誉奖，获得北京市委宣传部精神文明建设“十个一工程”奖、第二十届飞天奖长篇电视连续剧三等奖、第十八届中国电视金鹰奖电视剧作品奖，第十届北京市电视艺术“春燕奖”长篇电视连续剧优秀制片奖。他凭借该剧获得第一届北京市十佳电视艺术家奖。
1999年，由其执导电视剧《共和国往事》播出，该剧通过孙成蕙一家3代人的悲欢命运，把50年的沧桑历程，一幕幕呈现在观众面前。该剧入围第十八届中国电视金鹰奖电视剧作品奖、首届老舍文学创作奖提名奖，获得北京市庆祝中华人民共和国成立五十周年文艺作品优秀奖第一名，第十届北京市电视艺术“春燕奖”长篇电视连续剧特别奖。
2000年，获得第二届百佳电视艺术工作者以及中青年德艺双馨艺术家。2002年3月9日，其执导的古装剧《凤在江湖》播出，该剧讲述了燕山派大弟子云潇潇因为寻找雪剑而发生的一段惊心动魄爱恨情仇的江湖故事。他凭借该剧提名第二届中国电视艺术“双十佳”十佳导演奖。
2001年6月，由其执导，巍子、邬倩倩、廖京生主演的侦探悬疑剧《非常接触》在北京电视台首播。该剧讲述了中国东南沿海即将进行三军联合演习之际，国家安全人员与某海外间谍机关的特务围绕导弹发射的关键问题，展开的一场你死我活的较量。
2003年，由其执导，宁静、马景涛、刘德凯等联袂主演古装宫廷剧《孝庄秘史》播出，该剧改编自清朝孝庄文皇后的生平事迹。播出后获得获得第二十一届金鹰奖中国长篇电视剧优秀作品奖、新浪新闻评选年度人气电视剧银奖、中宣部第九届北京市五个一工程作品奖、第十三届春燕奖最佳长篇电视剧奖，他凭借该剧获第十三届春燕奖最佳电视剧导演奖。
2004年3月22日，由其执导，马景涛、胡静、戴娇倩等主演的清装宫廷剧《皇太子秘史》在上视电视剧频道首播。该剧是“前清秘史剧”系列之一，讲述了清朝被两立两废的皇太子胤_的故事；6月16日，由其执导，陈龙、戴娇倩、刘冠翔等主演的年代爱情剧《情断上海滩》播出。该剧讲述了十九世纪二三十年代在上海的六个青年男女是如何抗拒社会，要摆脱繁缛束缚，追求自我理想不断挣扎的故事。
2005年2月18日，获得中国十大魅力英才；4月22日，由其执导，由马景涛、陈德容、刘灿等主演的秘史系列剧第三部《太祖秘史》在CCTV8黄金档首播，该剧讲述了一代君王努尔哈赤金戈铁马又儿女情长的传奇一生。
2007年5月，由其执导，吴奇隆、陈德容领衔主演的民国商战电视剧《大码头》播出，该剧讲述了民国初期广东商埠里中国商人与外国商人互相竞争、尔虞我诈、一代华商巨子从崛起到没落的命运经历。
2008年2月23日，由其执导的历史电视纪录片《前清秘史》播出，讲述了明清两代自明朝万历至清朝雍正共9位皇帝、579位历史人物、236个历史故事。该剧获得萨拉托夫全俄影视节“最佳纪录片大奖”、第二届圣彼得堡国际电影节人文纪录片奖、优秀编导奖、第十届欧亚广播电视节杰出贡献奖；12月30日，获得“国剧盛典”中国电视剧30周年最具影响力人物奖。
2009年7月，由其执导，冯远征、赵文_、刘灿等主演的谍战剧《对手》播出。该剧以崭新的视角看待第二次世界大战期间人的命运。该剧获得第五届乌克兰共赢国际电视节评委会大奖、第十一届欧亚广播电视节最高奖创作大奖、第四届俄罗斯影视节外国影视节目大奖、第十二届莫斯科国际侦探电影电视节最佳电视剧奖。他凭借该剧获得腾讯网2009年度星光大典年度电视导演奖。
2010年4月3日，由其执导，陈小春、万妮恩、刘灿等主演悬疑剧《勇士的最后秘密》播出，该剧讲述了《猎人笔记》法国版手稿一直珍藏在法国国家博物馆中，随着这份手稿在俄罗斯展出，各路犯罪团伙为得到它绞尽脑汁，展开了一场夺宝大战的故事。该剧获得第五届共赢国际电视节评委会大奖、第十二届欧亚广播电视节论坛特别奖、俄罗斯欧亚广播电视重大贡献奖。
2011年4月24日，他获得第十二届中国时代新闻人物称号；7月26日，获得第一届亚洲微电影艺术节“金海棠奖”最具影响力人物奖。
2012年3月，由其执导的电视连续剧《8090向前冲》获得第十三届欧亚广播电视节最佳青年题材电视剧奖；10月26日，他凭借执导的电视连续剧《凯旋在子夜》获北京电视剧辉煌30年优秀导演奖。
2014年9月15日，获得第二届斯拉夫童话国际影视节太阳神奖；12月30日，获得第六届澳门国际电影节中国影视产业发展贡献奖。
2017年7月14日，跟许永昌联合执导，黄维德、牟星、何晟铭等主演的警匪剧《反恐特战队之猎影》播出，该剧讲述了反恐队员们为了保卫国际及周边环境的安定，承担了严峻任务，在复杂的局面面前表现了反恐英雄的忠诚、奉献、作战意志和牺牲精神的故事。10月，该剧获得美国亚洲影视联盟“金橡树奖”特别艺术贡献奖，他凭借该剧获得第十三届中美电视节年度最佳导演奖。
2018年10月26日，获得美国亚洲影视联盟金橡树奖金牌出品人奖。
个人生活
尤小刚的第一任妻子是田歌，两人于婚后因忙于工作忽略了感情的交流，最后这段婚姻维持不到十年而终离异。第二任妻子是邬倩倩。
2015年，尤小刚在接受采访时确认自己与邬倩倩于2012年和平分手，同时确认跟周庭伊是恋人关系并表示两人都很认真对待这份感情。
主要作品
编剧作品
导演作品
制片人作品
获奖记录
人物评价
在电视剧《乾隆秘史》中，尤小刚开创性地将《红楼梦》中大家族噩运覆灭的历史背景与大清第一谜案——弘皙逆案联系起来，角度之新，填补了国内清史大剧的空白。而从影视剧角度来说，尤小刚把秘史IP与《红楼梦》这样的泛IP有机结合，也可谓一大壮举（北青网评）；在《杨贵妃秘史》中，尤小刚试图把大唐盛世时期的每一个细节呈现给观众观看。（搜狐娱乐评）
在电视连续剧《对手》中，导演尤小刚充分发挥了他擅长处理宏大题材和精于剖析人物内心的两大特点，既描绘了惊心动魄的战争场面，又揭示出人性的磨难和心灵的挣扎，体现出对于“昔日中日同窗好友，今日战场生死对手”的无限感慨，展现了人性在战争炼狱中的博斗沉浮，或扭曲或升华的不同命运历程。（北京大学影视学院院长彭吉象评）

C. 关于电影的论文范文

电影作为八大艺术之一，于19世纪末从欧洲传入日本后，成为一项极具代表性的大众娱乐，并得到了世界的广泛认可。下文是我为大家搜集整理的关于电影的论文范文的内容，欢迎大家阅读参考!

关于电影的论文范文篇1
浅析岩井俊二青春电影的美学特征

一、长镜头与交叉剪辑下意境的营造

从长镜头渲染下的青春纯爱电影《情书》、《四月物语》，到交叉剪辑镜头下表现成长历程和蜕变的《关于莉莉周的一切》、《燕尾蝶》。岩井俊二在影片风格和题材上都做了最极端的挑战，在其“青春片”所营造的意境中，爱情的唯美，生活的残酷，青少年心灵的困惑和压抑，都是对青春期少男少女真实精神世界的微妙探询。岩井俊二在影片中多采用长镜头和快速交叉剪辑相结合的方式。在《关于莉莉周的一切》中，身着白色衬衫的少年戴着耳机静静地伫立于青绿的麦田中，沉迷于莉莉周的音乐世界里。在电影片尾处莲见刺向星野的镜头与杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》中小四用刀刺向小马的镜头叙事手法不谋而合。岩井俊二在一次采访中也坦率地回应了这个问题，“我很喜欢杨德昌的电影，但每个人对电影的出发角度不同造就了对电影理解上了差异，《牯岭街少年杀人事件》中有一半也是我自己的心声，而另一半我把它放在了《关于莉莉周的一切》中”。“同样是青春成长题材的影片，《牯岭街少年杀人事件》采用的是一种压抑阴冷的含蓄表达，而《关于莉莉周的一切》则强调形式上的动感，热情、夸张、充满爆发力”。

二、弱化情节强化情绪的主观表达

岩井俊二在中国内地的走红，直接联系着“青春文学”，这也是其电影创作的又一特色――建立在小说创作基础之上。当然，“岩井文学”中不可避免的导入了导演本身的价值观，相对于故事情节，他更注重人物的情绪表达和心理变化。一方面，他带着怀旧的情绪追溯逝去的时代，影片中对童年世界的怀旧成为成年人对青春的缺失的一种幻想性解决途径。《情书》中没有强烈的冲突情节，在两条线索下的叙事时空中，通过两个素未谋面女孩的书信联系在一起，渡边博子在寄托哀思中无意探寻出一段尘封多年的爱恋，女藤井树在书信的来往中才发觉青春期的情愫早已生根发芽，只是随男主角的离开戛然而止。岩井俊二没有在叙事的策略上突出对死亡的恐惧，而是通过情绪的升华给予了观众更多的思考空间。另一方面，他通过社会的角度来表达对青年成长和意识形态的思考。影片《燕尾蝶》中，观众可以在碎片式的故事情节中感受到主人公内在情绪的微妙变化，从而引发内心的思考。这也是“岩井文学”所衍生出来的弱化情节而强化情绪的“青春叙事”方式的建构。但是，此类情节弱、情绪浓的主观表达方式并不适用于任何题材的电影，对其后期电影主题的表达也有所限制。

三、青春意象背后人性的共通之处

“意象，指对存在于记忆中的事物在感受上，知觉上的体验。而电影中的意象是表意之象，是导演主观的“意”和客观的“象”的融合，它是艺术创造过程中的产物”。写满藤井树名字的借书卡、刻在凤蝶胸前的燕尾蝶……岩井俊二运用极简的影像风格，将青春的热烈与生命的脆弱透过自然意象和虚拟意象表现出来，对青春期群体的人文关怀贯穿始终。

“《四月物语》中的落满樱花的街道和女主人公手中的红色雨伞是岩井俊二对青春短暂和热烈的意象隐喻”。《关于莉莉周的一切》中，“以太”一词贯穿于影片的始终，是青春的神秘、崇高和超自然力量的代名词。同样，《燕尾蝶》中所营造的并不存在的城市“元都”，象征着青春里欲望的深渊。岩井俊二把所有不可言喻的意象都融入了客观存在里，这也是他对“青春”充满无限可能的另类阐释。

《燕尾蝶》的“蝴蝶”意象含蓄而凄美，暗示着两个女孩成长历程中的蜕变。固力果胸口的蝴蝶纹身是她存在的证明，她来过，以一个饱受生活磨难的姿态，带走了一只蝴蝶的脆弱和美丽;凤蝶，历经世间创伤却依然满怀希望，胸前刻的燕尾蝶是她长大成人的专属记号。她们渴望飞翔，即使是在追求人生破茧而出一刻陨落，岩井俊二采用这种独特的青春意象，表达了他对已逝青春的祭奠。沉沦或者毁灭因其阴暗而被电影避之不谈，但这却是真实人性的一部分，岩井俊二试图将成长中的青年从喧哗虚幻的社会现象中抽离出来，从而理解现实的残酷和真实世界的难能可贵。

岩井俊二是一个主观意识特别强的导演，正如他自己所说：“我创作电影的理念是彻底极端的”。在影片《燕尾蝶》中，他塑造了强盗、妓女和拾荒者的不同身份来展现大城市高速运转中一群病态而畸形的社会底层人士生活的场景，但他并没有将这种阴暗彻底的呈现，而是从他们苍凉的生活状态和精神的缺陷里挖掘出了人性深处共有的善良。即使是在动荡不安的青春里，少年依然保留着内心的纯净。
关于电影的论文范文篇2
浅析日本电影中的中国古典文学

1.研究背景

电影作为八大艺术之一，于19世纪末从欧洲传入日本后，成为一项极具代表性的大众娱乐，并得到了世界的广泛认可。特别是于上个世纪50年代，日本电影迎来了其黄金期。以导演黑泽明的《罗生门》(1951年)为首，沟口健二的《西鹤一代女》(1952年)，衣笠贞之助的《地狱门》(1953年)等连续在国际电影节上获得大奖。纵观日本电影的获奖史，日本的时代剧，也就是极具日本风格的电影，获得了国际电影界的欢迎。但是，很少为人所知的是，日本电影不仅从自己的“日本风”中取材，同样也将外国文化作为素材，并加以改编。例如作为电影推广初期的明治、大正时期，那时的观众所最为熟悉的外国文化，则是中国的古典文化。

2.不同时代中的以中国古典题材的日本电影

尚处于日本电影草创期的1911年，吉泽商店制作了《西游记》。紧接着1912年，在西游记广受好评的情况下，再接再厉摄制了《三国志》。另外，还有很多例如《豹子头林冲》(1919年、日活向岛摄影所、小口忠导演)、《西厢记》(1920年、日活向岛摄影所、田中容散导演)等一系列以中国古典作为题材的电影被持续不断地搬上了日本大荧幕。

之后，世界格局发生了改变，第二次世界大战爆发。电影主流也由无声进入了有声期。战争时期，日本电影又制作了一系列如《孙悟空》(1940年、山本嘉次郎导演)、《水浒传》(1942年、冈田敬导演)、《鸦片战争》(1943年、牧野博导演)等为日本帝国主义服务的国策电影。

日本战败后的1950年代，日本电影进入了转型期，迈入了黄金时代。《杨贵妃》(1955年、沟口健二导演)、《白夫人的妖恋》(1956年、丰田四郎导演)、长篇漫画电影《西游记》(1960年、薮下泰司、手?V治虫、白川大作导演)等各种日本观众喜闻乐见的中国古典文学题材的电影，不但在日本上映，还进入了香港及东南亚等华语圈市场，成为了一道独特的风景。

1970年代，电视取代电影，走进了日本的千家万户，成为了时代的主流。1978年至1980年，日本电视局制作的系列连续剧《西游记1》和《西游记2》，不但在日本受到广大观众好评，甚至被中国中央电视台引进，走进了中国的千家万户。另外，于2007年制作的电影版《西游记》(泽田镰作导演)，以43.7亿日元的票房，位居当年日本本土电影收入第四位。

3.从中国古典文学到日本电影

以《西游记》为首，《三国志》、《白蛇传》等以中国古典为原型的故事，经由日本导演、编剧以及演员的演绎，介绍给了日本的观众。但是，这些作品都有一个共同的特点，就是有许多地方经过了改编，展现出了与原作颇为不同的风味。

将外国的古典作品翻拍成电影，将具有各种全新的可能性。并且，虽然原作是古典文学作品，但内容也并不是一成不变的，其故事随着时代的发展，也一直产生着变化。例如《白蛇传》，最初冯梦龙主编的《警世通言》版本，其中的白娘子的性格，以及最后的结局，都与如今我们耳熟能详地《白蛇传》颇有不同。而日本电影选择哪个版本的故事作为故事底稿，则具有极为深刻的意义。历史故事也同样，由于制作方所处国家和立场的不同，讲述出的故事也会具有情节上的差异。上文中提到过的日本版《鸦片战争》这部电影就是最好的例子。研究日本版的各类中国古典或历史故事电影与原版的异同，可以从中发现其政治意图及意识形态，因此具有极为重要的意义。

4.结论

因此，狭义上而言，本研究为日本电影研究，但广义上而言，其实为媒体以及大众文化研究。由于本研究所涉及的研究对象可以说是历来未被传统研究所重视，因此，分析此类电影将可一窥日本电影的时代特征、对外来文化的受容史，以及中日电影交流史。更是对日本电影史的一种补充，具有不可轻视的意义。
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D. 《太平轮》你看过了吗

整部片讲的是1949年年底上船前发生的一切杂事，如果你想看撞船、沉船，想看豆瓣截图里章子怡落水，想看《泰坦尼克号》般的生死离别，那你就直接看《下》吧。《上》的背景是1945年-1949年间抗日战争结束到国共内战结束。尽管演员名单里金城武和宋慧乔排在最前面，但在《上》里没有主角，也就没有主线。讲的是国党将军黄晓明抗日战争后一见钟情宋慧乔，娶了她，让她怀孕，然后把她送上太平轮到台湾养胎的事；讲的是少女宋慧乔爱上帅哥黄晓明突然就成了女人到台湾养胎等老公打完仗团聚的事；讲的是日军军医金城武抗日战争后，乘着太平轮回到台湾继续当医生思念旧情人长泽雅美的事；讲的是国党小兵佟大为和章子怡假结婚并爱上章子怡但还没碰上太平轮的事；讲的是农村靓女章子怡为赚钱买船票去台湾卖淫并一脸无辜贞烈的事。

129分钟，估计有近50分钟在描绘打鬼子和打自己人上，其余80分钟就是这波人的缓慢眷恋中。明明两集可以压缩到一集，主角可以提炼，铺垫可以50分钟就够，但“浪漫的”吴宇森把这个铺垫拍了129分钟，然后在最后一分钟匆匆闪过几个众人上船、船上贫民音乐会、船舱进水、金城武满脸惊愕的镜头就弹出一行字“欲知后事，请看《太平轮（下）》”辛辛苦苦驾着笨重的3D眼镜等待的太平轮在哪？船都没上！上了，是上了一次，宋慧乔上了，金城武上了，章子怡还兴冲冲地跑到售票窗口问船票多少钱。正当我默默点头影片要进入正题时，章子怡嫌贵没上，那俩人嗖地就到了台湾，黄晓明和佟大为还在战场呢。原来这只是太平轮1947年首轮……

这可能是这一群大牌职业演员从业以来拍摄得最简单的电影。因为从结果看起来，导演没有任何要求。你根本无法看出任何导演痕迹。章子怡一直绷着一张无表情的脸，佟大为完全靠方言倒口给自己添彩，宋慧乔坚持发着玛丽苏的癔症，黄晓明时不时沙溢附体，金城武一直觉得自己就不该开口说话……这部电影基本就是依靠面部特写、朗诵腔的台词和永不消停的配乐强撑起来的，那大段大段煽情的曼陀林配乐无论什么情节，都随时窜出来……对于这些，吴宇森却都能接受。作为一部叫做《太平轮》的电影，那艘“轮”就出现了两次。第一次出现，电影已经进行了40分钟。如果不是船上印着“太平”那俩字，我都忘了这部电影还和一艘船有关系呢。船第一次出现之后，吴宇森用俯视视角跟着三只海鸥拍了20秒，就算你曾经拍鸽子成了符号，也不能弄这么个莫名其妙的镜头啊，你以为自己在拍《鸟的迁徙》吗？然后，电影就用字幕敷衍地告诉人们这艘船即将遇到的灾难，还希望观众敬请期待下部。如果片方和院线真的考虑市场，下部就没必要上线了。

E. 抗战微电影不朽的歌观后感

历史有时相似的让人心碎，如果没有真实的镜头、详尽的文字、残破的遗迹，我们简直难以相信过去中国近代的一幕幕。历史终归是历史，虽然历史已经过去，但不会消逝得无影无踪，历史流下的不仅仅是一堆资料、几块碑刻，数处遗址。留住历史，可以温故而知新。人类社会日新月异，没有记载，任何伟大的东西，就会从地平线上消失。但人们总是习惯于牢记胜利、成功和辉煌，但往往把失败、伤痕和屈辱遗忘。历史总是不断沉淀的，历史是民族和人类的集体记忆，如果一个民族不知道“从哪里来”，就不知道“到哪里去”。
以往的历史与其说是句号，不如说是感叹号，甚至是更多的问号，并应该少用些省略号。一百多年中沉重而痛苦的记忆，给予了人们太多的忧伤、悲愤和思索。中国人不应该、不可能更不可以忘记，刻写在中国近代的镜头、侧面或片段，虽然斑斑点点但历历在目：从鸦片战争、第二次鸦片战争、中法战争、甲午中日战争到八国联军侵华战争直至日本全面侵华战争;从旅顺大屠杀到南京大屠杀;从鸦片走私、掠卖华工到火烧圆明园;从“猪仔”、“东亚病夫”到“华人与狗不得入内!可谓惨不忍睹、闻所未闻!正义与邪恶、文明与野蛮、爱与恨、和平与暴力被定格在这段屈辱的历史上，痛定思痛总是民族复兴的开始，时刻警示着我们每一位中华儿女当勿忘国耻，要振兴中华。
我们中的不少人似乎选择了沉默。不知道沉默的理由是什么，但愿不是因为麻木，也不是因为健忘，依某些国人的观念，对于过去，尤其是痛苦，就会采取“过去了就过去了，再提它有什么用”轻率态度，这些年来，一些亲痛仇快的现实，还是“商女不知亡国恨”常常让我们深感“遗忘文化”在一些国人头脑中颇有市场。一些商家不顾历史的伤疤，以“南京大屠杀”作为电脑游戏;把日本军刀、军服作为卖点;一些艺人竟然把军旗装穿在身上招摇过市等等。如果“集体健忘症”过于严重，人们将容易越来越浅薄、轻浮、狂躁、极端和急功近利。
我们的同胞中，对战败之耻和对割地赔款之痛了解的不是太多，而是太少。一个民族，若忘记了自己的历史，实际上也就等于失去了民族的记忆功能;失去记忆的民族是可怕的，它会在今天的纷纭变幻的世界大潮中，失去方向，随波逐流，更会不断地重复自己的错误。不是从沉没中爆发就在沉没中死亡。据说，冰心老人晚年曾构思写作一部反映甲午战争的纪实大作，但是每每提笔，“竟然一个字都没有留下”，“因为哭，因为大哭，因为一握起笔就禁不住老泪纵横地痛哭!哭得完全不能下笔，纸上惟有落下的热泪。”(贾国荣：《冰心的遗憾》)。
“历史的灾难无不以历史的巨大进步来补偿”。只有我们一起来揭露侵略者的罪恶、叩问冷漠者的良知、敲醒愚昧者的心灵。绝不允许无耻者别有用心地扭曲历史，绝不允许屈辱的旧梦再现，绝不允许重蹈践踏人权、亵渎文明和破坏正义的覆辙。历史教育的重要任务是培育和教化每一个公民对其国家、其历史、其祖先、其民族具有认同感、自尊感、尊严感、耻辱感，亦即形成“国民意识”。历史意识构成国民意识和民族精神的核心内容，事关走向世界的新世纪公民培育的大计。历史认知关系到国家利益和民族利益。学习历史的意义主要有丰富自我、发展个性、减少失误、加速成长、承担使命、自觉人生。在这个意义上，历史学乃是一门塑造民族整体人格，表述民族自我意识、自我评价和自我认知的重要学术，应当将“真”、“情”、“思”、“行”统—为一个整体，这些都历久弥新地给人们以感染、启示、鞭策和思考。
然而，以往的宠儿如今却失落了，史学危机的话题并非危言耸听，历史教育的延误、式微和堕落的困境令人揪心，我愿与大家一样为之关注、探索和分享。我试图让历史教育不再尴尬，不再窘迫，不再令人藐视，于是从彷徨到呐喊、困惑到醒悟;从疑惑到求索。我力求让历史能够成为滋养学生成长的补品，让学生在成长中通过历史的学习而唤醒自己，认识自己，张扬自己，营造一个有血有肉、情理交融特别是有独立人格的“人”。由此，我有了执着的信念要从四十岁重新开始，克服松懈、安逸或畏难心理，力争做个“有思想”的历史教师，立志要把课上出味道来，教出历史的深沉、宽厚与博大，尽情展现其宽阔、生动和精彩，发掘真善美的内涵……“生于忧患，死于安乐”。人人都是从昨天走到今天，又从今天走向明天。任千古风流人物，无一例外都成为匆匆的世间过客。对历史不断触摸和反思的过程，就是文化沉淀的过程。历史是永不间断的时间长流，人们在现实中感知的只是这一发展长河中的一段，多少兴亡盛衰，唤起人们对星转斗移、物似人非的感叹，从那些已经消失的人和事中，正是司马迁所说的“述往事，思来者”。历史，将会给你一个制高点。历史有两种历史，一种是客观的历史，一种是记忆中的历史。客观历史早已看不见了，但记忆中的历史还在，我们可以随时摄取，随时揣摩，可以感悟，可以反刍，这对人类现在、未来的发展，未尝不无益处。叩问历史，掩卷太息!这种情结不仅仅是简单的怀旧。历史消失的只是时间，永不消失的却是后人对千秋人事的缅怀。
时光的流逝也许会磨灭人们心头的许多记忆，但充满着“血与火”的往事历历在目，警示人们永远引以为戒。《论语》曾告诫：“人无远虑，必有近忧。”古希腊哲人说“人不能两次踏进同一条河里”，不就是从昔日的经验教训中时刻照看着这后视镜缓缓向前跋涉?描述与记录，回忆与解读，是人类永远不会放弃的权利。“以史为鉴，面向未来”，可以说历史是人类前进的行囊，虽可能沉重但旅程必不可少。