电影转场图片例子

❶ 电影中经典的无技巧转场征集

新片《撞车》、《生死停留》、《格林兄弟》中都大量出现过无技巧转场、
大致无技巧转场分以下几类：
1.相同主体转换
2.遮挡镜头转场
3.主观镜头转场
4.特写转场
推荐看看《生死停留》，其中运用了大量的相似主体转场，几乎用滥了。

❷ 使用两级镜头转场电影片段

使用两级镜头转场电影片段？
可参照电影慑制中“蒙太奇”手法；

❸ 请列举几个转场的手法

我们看电影多数会看到这种场面，甲场地的剧情已经快结束了，于是某位演员去点亮了一盏灯（天已黑），镜头于是对着灯芯追拍，刹那间灯亮了，但是灯却是在乙场地亮了起来，原来乙场地的某位演员也点了一盏灯，电影镜头已经在人们等着灯亮的些许时间切换到了乙场地来接着下一幕剧情。这就是很有技巧的转场。
一般来说长镜头是一个导演展示自己电影控制力的最好方式，但是对于大多数观众理解电影情节和主题来说却无关紧要，所以一部电影里并没有多少惊世骇俗的长镜头，但是这些专业技巧却往往让一些大导演为之技痒，多在电影里不放过任何一炫技的机会。比如很多导演都会在纷繁的剪接当中运用巧妙的转场来增加镜头的连续感，我映象中最早的希区柯克便是善用此道且发扬光大的大导演。比如在一场电影中，（具体是什么电影忘记了）在一次家庭宴会上运用门的开合来切换镜头用以转场。错综复杂的家庭格局中的每个场面便在导演不留痕迹的切换镜头下完全展示出来，人们还以为是一个镜头拍出来的，其实天才的导演是在影片中门打开关上的空挡时间早已经切换了摄象机。
现在在电影中巧妙的转场已经不是什么很神奇的电影技法了，但偶尔天才的闪光却依然能让大多专业影迷为之赞叹。由于此类例子太多，几本上每部电影都会有很多次出现。楼主可以以后多多留意，就能有所感受。

❹ 电影中有哪些经典转场

你说的我感觉好专业，不懂 意思是不是说故事东一榔头，西一棒槌的 嘿嘿，不知道理解的对不对 是的话《记忆碎片》、《禁闭岛》、《穆赫兰道》、《上帝之城》我觉得差不多都多少有点这个意思

❺ 哪部电影里面的转场令你感到惊艳

电影《最佳出价》是一场设计与被设计的骗局，更是一场拯救与被拯救的救赎。觉得有两幕不错.1.Oldman躲在雕像后偷窥被发现，仓惶而逃后又接到求助电话，关键时刻被需要的受宠若惊、狂奔救助的急迫、爬楼浑身的颤抖，仿佛女主正站在窗边欣赏并科科！女主太！会！玩！了！男主只有被花式调戏的份！不怪对手攻击力强，只怪自己经验值是零！

救赎的始末源于Clair是Oldman的放大版，他拯救了她即拯救了自己，代价即出价，把多年骗来的一下子吐出去，多年未得到的一下子得到了再一下失去。得与失，细枝末节，滋味复杂，不知不觉，后知后觉。末了，Oldman来到布拉格Day and night，这是他的选择性期待。虽仍是独自用餐，但已没有了手套，在满目的时间里等待，等待下一个Clair，这是我的选择性期待.他们有没有惊艳到你呢？

❻ 电影有哪几种转场方式

无技巧的有12种。

1、两极镜头转场

前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

特—远 特—全 全—特 远—特

效果：强调对比。

2、同景别转场

前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。

全—全 特—特

效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。

3、特写转场

无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

4、声音转场

用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

5、空镜头转场

空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心理，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

6、封挡镜头转场

封挡是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

7 相似体转场

（1 ）非同一个但同一类

（2） 非同一类但有造型上的相似性

8、地点转场

满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

9运动镜头转场

摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。

作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个又一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

10、同一主体转场

前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系

11、出画入画

前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。

12、主观镜头转场

前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。此转场要慎用。

13、逻辑因素转场

前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

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转场简介：

每个段落（构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列）都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。

因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。

❼ 电影中常用的划像转场是怎么做的

电影、、宣传片、片头等作品经常需要进行场面转换，为了使转换的逻辑性、条理性、艺术性、视觉性方面更好更强，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。

技巧转场的方法

技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式：

1. 淡出与淡入

2. 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。

3. 2.扫换

4. 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。

5. 3.叠化

6. 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。

7. 4.翻页

8. 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。

9. 5.停帧

10. 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。

11. 6.运用空镜头

12. 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。

除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。

无技巧转场的方法

无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：

1. 相同主体转换

2. 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转场的任务。

3. 2.遮挡镜头转场

4. 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突出。

5. 3.主观镜头转场

6. 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既显得自然，同时也可以引起观众的探究心理。

7. 4.特写转场

8. 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的视觉跳动。

9. 5.承接式转场

10. 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。

11. 6.动势转场

12. 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种方法。

除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。

❽ 电影中的转场运用手法有几种

转场的方法有两种：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。

技巧转场的方法

技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法也很多。

无技巧转场的方法

无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。

与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。

(8)电影转场图片例子扩展阅读：

无技巧转场的表现手法：

所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。

当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。

典型例子是：前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。

在影视片中，尤其是电视中，前景遮挡转场的运用较为普遍。在电影《有话好好说》中，有这么一段内容：男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜。

汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。

利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。

❾ 电影中有哪些经典转场

周星驰的《少林足球》
这个转场镜头描写男主角穿着自己唯一的一双破旧运动鞋 从与他格格不入的繁华都市中心（周围光亮的皮鞋 骄傲的高跟鞋）到他回到贫民窟（周围的鞋子变成拖鞋 脏兮兮的裤脚和皮肤） 这一转镜简直是神来之笔 一下子凸显了阶层间的差异, 一个城市中贫富的差距。 一个镜头 却让人无比心酸和感慨。

❿ 谁能帮我举几个电影中的例子，来说一下开放式构图，叙事蒙太奇和表现蒙太奇…

拼接技术在电影，电视镜头群，然后通过连贯的有机逻辑，富有节奏感，这意味着剪辑比较完整的视频剪辑
句子的组合了一系列的镜头 - 激式，后退，环，穿插期待风格和同等类型的刑罚。一个中等拍摄特写组紧密接触镜片的全景序列。
撤退的句子。近距离的顺序由中景集团的全景特写收到的镜头。
环句子。这句话是前进和后退式两种句子在一起。
穿插一句。现场句话不是一个渐进的变化，但距离备用。
同等类型的句子。在一个句子是不一样的景象。分
蒙太奇段落 - 根据自然的内容片段段影视作品。
根据转换时间被分段。根据传送位置
分段
根据电影和电视片段的节奏。
因此，段落划分是由于间歇性，或节奏转换需要的情节上的决定
蒙太奇转换和内容发展 - 是镜头组，然后在时空的转换。相干方式的转变，是现场与现场的实施，紧凑直接段落与段落，整齐，结构之间切换。类似的转变。在上部和下部形成，上转换的数量相同或类似行为的交界处的使用场景和场景中，段与段两杆。
逻辑转换。使用场景，段落两枪倒在剧情发展，通信或因果关系的结逻辑关系转换。
比喻过渡。上下使用的列过渡发挥强有力的作用在两个屏幕之间。
过渡转换。利用摄影机运动，声音，文字，或空拍摄转场。飞往斯普利特的模式转换，即具有一定的技巧来实现空间的转换场景和国王的地方，段落与段落之间。盘以下A，B，C三个镜头，连接不同的顺序，将有不同的内容和意义。
一个，一个人笑; B，一把手枪指向前方; C，谁既面临相同的人吓坏了。

这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？

如果农行序连接，让观众觉得成为一个懦夫，胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把相机改变上述的顺序，这将得出相反的结论。

C，一个人的脸看起来既家园，B，一把手枪指向前方; A，同样让人发笑。

所以借了CBA的连接，那么这个人的脸上惊恐的样子，因为有一把手枪指着他。不过，考虑了一会儿，当他觉得没有什么了不起，所以他笑了 - 笑在亡面前。因此，他结了观众的印象是一个勇敢的人。
这方式，改变镜头的场景的顺序不改变每个镜头本身，它彻底改变了场景的含义，得出截然相反的结论，得到了完全不同的效果。
这相一致的组织安排，就是用电影蒙太奇手段的独特的艺术，也就是说，问题的结构，我们都在谈论这部电影。从上面的例子中，我们可以看到这样的排列和组合的结构的重要性，它是表达思想在一起的薄膜的材料的组织的重要手段。同时。因为不同的组合的排列，它产生正和负，黑暗，金钱，强，弱，如不同的艺术效果。

苏联电影大师爱森斯坦认为，简单的内置A和B镜头的相机，两个镜头，而不是A和B，这将成为新的内容和概念C镜头。他明确指出：。 “两个蒙太奇列的数目，而不是两个，而是更像两个数的乘积 - 一个事实，即前者是正确的，今天看来仍然是正确的原因，它更象第二，而不是数的乘积2和的数，是结果排列成质量（如果愿意用数学术语中，这是在“子元素”上）的水是从各个因素的组合物完全不同的，我们再回到该上面的例子中的女人 - 这是一个画面，该女子是谁在悼念 - 这是一个画面，两个屏幕都可以表现在种类和由列'寡妇'产生的两个屏幕，那么是不是可以成为一种受的事情，而是一个新的面貌，新的理念，新的形象。“

因此，使用蒙太奇可以使镜头的新含义的融合，极大地丰富了电影的艺术表现力，从而增加了表现电影艺术的魅力。问这样的问题，我们也可以得到很大的启发，从物理学的一个现象：大家都知道，碳和金刚石这两种物质。在它的分子组成而言是相同的。但令人惊讶的清晰的，一个是很辛苦的，所以科研人员的成果附证明：由于分子排列（品格结构）不同造成的。也就是说，同样的材料，由于不同的安排，可能会产生这样截然相反的结果，这的确是一个令人深思的。

匈牙利电影理论家贝拉。巴拉兹也指出：“上 - 一旦连接了一枪，在异常丰富的含义每个镜头原有的潜能，像似地发出的火花。”看到这个“火花”之类的单镜头“势”的人不知道的意思，为了让他们产生进入一个新的，独特的想象力在“组的访问”的坚持。我们正在谈论的蒙太奇，第一个这样的团体是指镜头和镜头连接，包括时间和空间，音响和画面，画面和色彩之间的关系的组合之间的关系。等的意义，并从这些群体效应关系再产生。

短“，是电影蒙太奇的连接方法，整部影片的结构，每一章，每一大段，每一个应该有一个小的结构在影片中，把这种连接方法叫做蒙太奇的事实，这是一个透镜，形成一个段，然后小片一大段的一个组成部分，那么该组织的很大一部分，成为一个电影，这中间并没有什么神秘的，没有诀窍，理性与感性的逻辑，与生活和视觉外观“顺利”的逻辑线，“合理”，有节奏，舒适的感觉，这是聪明的蒙太奇，反之，是不聪明的蒙太奇。“没有那么很容易理解，简单易懂，适合蒙太奇的说明和阐述。