大刘说电影

⑴ 电影《流浪地球》讲述的是个什么样的故事

我记着是拯救地球的故事，以《战狼2》爆红的吴京，正在出演一部国产科幻电影《流浪地球》。而《流浪地球》改编自刘慈欣的同名小说。所以目前来看，《三体》或许胎死腹中，倒是《流浪地球》有可能跟我们见面。这也算圆了大刘小说拍电影的一个梦吧。

最后，流浪地球虽然名为流浪，但是无论小说还是电影，故事的时间线都不在流浪时代里。相比较之下，我更青睐于流浪地球的另一个名字——《地球往事》，真正的国产科幻电影，一直没有好的作品。被人们寄予厚望的《三体》又一直难产。《流浪地球》对每位演员来说都有着不同的情节，对于特别出演的“战狼”吴京来说，电影代表了“感动和冒险”，他表示这部影片是给了自己一个机会，让自己能体会到中国科幻的魅力。

⑵ 《流浪地球》为啥能够被誉为科幻电影里程碑

《流浪地球》是被称为中国科幻里程碑的电影，也有人说它彻底打开了中国科幻电影的大门。个人感觉这部电影优点很多，比如说刘慈欣监制、演员的演技、剧情的设计、拍摄的视角等，都是其他电影无法比较的存在。把这些优势凑在一起，并且完美的融合，不成为里程碑都说不过去。

剧情设计就不用说了，有大刘监制肯定不会太差。拍摄视角也很独特，算是这部电影里的一个亮点。我们可以看到导演沿着小队的视角，逐渐去观察整个世界，整体和单线全部都有。这样的拍摄方式，有很强的代入感，这也是人们喜欢这部电影的原因。

⑶ 为什么《流浪地球》能够突破20亿票房大关

我觉得首先就是有很大一批原著粉去看流浪地球，还有很多刘慈欣的粉丝就想去看这个电影。

还有就是中国的一部分很重要的科幻电影是具有里程碑式的，因为他们的科幻效果确实不错，这样一开始有了好的口碑，大家就都会去看了。因为咱们中国科幻电影一直比较欠缺，大家都期待也挺高的。

而且这里边有吴京的客串，很多吴京的粉丝也会去看。也有老戏骨加持，最重要的原因是这个电影，他的这个想法很好，就会很吸引人，就是怎么把地球给推出去。

⑷ 电影《流浪地球》都有哪些彩蛋

我觉着是韩子昂是90后。众所周知，辽宁号航空母舰的前身——瓦良格号航空母舰建造于前苏联的黑海造船厂。如今热映的电影《流浪地球》中隐藏了多个彩蛋，其中一个就跟辽宁号航母有关。那就是来自俄罗斯的领航员马卡洛夫。乌克兰黑海造船厂厂长马卡洛夫被誉为“前苏联三代航母的接生人”、“苏联航母事业的推进者”等。在他的努力下，瓦良格号没有遭到大范围破坏，为后期中国买入改造成辽宁号航空母舰打下基础。

如果大家脑洞足够大的话，可以细想一下当时的情形。地球上，一共只有一半人能活下来，活下来的方法，就是抽签进入地下城。可是，那些运气不好，注定要留下来等死的人，会怎么样，肯定不会坐着等。这个时候，发生什么样的事情，都是有可能的。

⑸ 求一个电影名字，国产关于人工智能的

战斗天使 (2019)？

人工智能父亲

2050年，中国是世界上最强大的人工智能国家，中国的斋藤集团坐拥世界27亿用户，拥有世界上最大的虚拟系统。公司总裁石安娜的父亲两年前去世，石安娜通过人工智能技术创作了她的虚拟父亲。一天早上，斋藤系统遭黑客攻击，造成所有在线用户无法登出，如果不在相应时间内解除锁定，这些用户就会面临脑瘫痪的危险。……

⑹ 如何看待刘慈欣最近对漫威电影的评价

之前国内著名科幻作家、雨果奖得主、《三体》作者刘慈欣在参加某活动时被问到漫威电影相关的话题，大刘直言：一直不喜欢。

“不能说讨厌，但确实不喜欢看。”大刘还表示，漫威电影虽然特效质量很高，但“总感觉他们所有电影都是一个生产线上很标准的流程生产出来的”。他认为漫威超级英雄电影在带歪现在观众的审美，让观众只看着特效，打打杀杀和拯救世界，而忽略的责任和爱，背离了真正科幻片应该有的社会责任感。‍‍

一个是硬科幻作家，一个是以盈利为首要标准的纯商业片，有冲突很正常。刘慈欣其实现在已经是中国科幻，尤其是正统科幻的一个代言人了，他的作品按照去年中国科幻大会的大佬们的说法，那是工程师科幻，那是很主流的东西。

⑺ 关于2012电影成功的原因

作为一部灾难类型片，《2012》在视觉特效上自然出色。在之前的各版预告片中，那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼，但在大银幕上亲眼目睹的感觉还是非同凡响。加利福尼亚沉入大海，肯尼迪号航空母舰撞毁白宫，黄石公园火山爆发，海水漫过喜马拉雅山等几个大场面，确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。由于内地观众要到2010年的1月份才能看到《阿凡达》（Avatar）了，所以对于内地观众来说，本年度最佳视觉特效影片毫无疑问就是《2012》了。

不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话，它还是很快就会令观众感到厌倦的。毕竟，感官刺激在任何电影里都只是调料，即使在灾难类型片里，主菜还得是人和人之间的情感。还好，这次电影之神听到了我之前的怨念，导演罗兰．艾默里奇（Roland Emmerich）没有犯《史前一万年》（ 10,000 BC）的错误，在《2012》中避免了简单地做感官刺激的堆积，而是在剧本上下了功夫，并明智地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。基本上，本片中的视觉特效场面很少是单纯为展示而展示，都和剧情、人物结合的不错。

和罗兰．艾默里奇导演的《后天》一样，《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。约翰．库萨克（John Cusack）主演的男主角是一个失败的作家，在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息，他为了拯救家人，开始了一场惊心动魄的冒险旅程。在这条故事主线的带领下，各条故事副线也有条不紊地展开，所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应，而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面，虽然也堪称壮观，但真正能打动观众的，还是人性的美好和坚韧。

当然，对于现在的观众来说，这种已经基本模式化的故事已经算不上什么新意和惊奇了。对于那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众来说，基本上我们可以在开场30分钟左右就判断出谁能活下来，谁将死去。但《2012》凭借强大的视觉特效，还是把这些俗套做出了不一样的感觉。这就是好莱坞电影工业体系的威力，面对各个不同国家、民族和文化背景的观众，它总能在其中找出一些共同之处，并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中，然后以强大无比的视觉特效进行再包装，最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。

在《2012》中，“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多，而且是最正面的一次。拯救人类的方舟计划就是在中国进行的（从地貌来看，应该是在西藏），导演借片中讨厌的美国佬之口，感慨了一句：（大意）这样巨大的工程量只有中国才可能做到！（顺便小拍了一下内地观众的马屁）

很明显，好莱坞已经把中国内地这个飞速发展的电影市场看作是未来最有潜力的市场，所以才会如此煞费苦心地用这些中国元素来迎合内地市场。不过在影片上映之前，我看到有些发行方宣传中甚至提及什么“中国拯救世界”和“汶川精神”，我不得不说这就属于一厢情愿的过度宣传，以至于到了有点意淫的程度。但中国和拯救世界没什么太大关系，只是该干什么就干什么而已。而本片和汶川更是扯不上什么关系。

（片中一个扮演中方藏族工人的演员黄经汉在《黑暗骑士》中扮演了那个被蝙蝠侠虐的香港坏蛋刘先生，而扮演这个角色奶奶的演员，则是华裔女演员卢燕，她演一个藏族老奶奶，看着有点怪，主要是比较白胖，不像藏族人。）

值得一提的是，在紧张刺激的特效场面以及扣人心弦的剧情中间，导演还随时不忘给观众添加点幽默小佐料。片中类似的闪光点不少，至于说你能感觉到多少，就看你的笑点如何了。

导演罗兰．艾默里奇作为一个德国人和一个欧洲人，估计对美国也不是很喜欢，所以里面没少埋汰美国人。看过《后天》的就知道，美国总统在他的电影中基本是很难活下来的。

片中男主角带领一家人逃难时，为了能到中国，和一个俄罗斯百万富翁（好吧，他是亿万富翁，因为他能买得起三张方舟船票，这船票可是每张价值 10亿欧元的）一起上了一架大飞机。这家大飞机是安东诺夫An-225超大型军用运输机，起飞重量超过600吨，是目前世界上最大的运输机，小朋友看到后惊叹一声，俄罗斯百万富翁得意地说，这是俄罗斯产的。（An-225实际上是乌克兰安东诺夫航空科研技术联合体研制的，严格说来还不能算是俄罗斯的。该飞机最大航程15400公里，在片中该飞机在不中途加油的情况下一次性从美国西海岸飞到了中国四川。）

对于大刘的粉丝们，我得说，大刘的影子在本片中时常隐约闪现。例如灾难来临，如何选择谁能上方舟谁不能上？只要熟悉大刘作品的读者，不难得出自己的答案。

而大刘在《黑暗森林》中的一句名言在本片中也变相地得到了体现：是给文明以岁月？还是给岁月以文明？

幕后 即将来临的世界末日

若论当今好莱坞谁最热衷于灾难题材，罗兰·艾默里奇的名字必然首屈一指。这位曾经执导过《独立日》、《后天》等灾难大片的导演，历来作品皆以摧毁人类文明为乐趣。这次他选择了世界末日做噱头的《2012.》，对于这部新作，罗兰·艾默里奇说：“这么多年来我一直在以拍摄灾难片为主，很多人都对我说过，他们很喜欢《后天》那样的电影，我问他们为什么，他们告诉我，看到熟悉的城市在银幕上毁灭，会感到一种不可思议的震撼。抱着这样的想法，我就开始琢磨2012年世界末日这个题材。其实拍摄独立日的时候我就已经有想法拍摄1999年的世界末日，可惜那时候时间已经赶不上，所以在2006年我就开始构思《2012》的故事，这次我们要赶在地球毁灭前拍摄好这部电影（笑）。”

谈及为何如此钟情灾难题材，罗兰·艾默里奇说：“灾难电影是一种冲突会很强烈的电影，当观众在观看的时候可能会抛弃掉很多需要细细思考的元素，这是一种很极端的对决，关系着生命的存亡，是你死我活，力量悬殊的一种较量，大家很容易就被这种题材的电影所吸引。对我而言，我喜欢描述城市遭受虚拟的劫难，那样会让大家警醒，居安思危。《2012》讲述是一种可能性，地球会不会在2012年迎来他的终点，如果是真的，人类文明何去如从，地球上的居民又该怎么办？电影着重表现了这些内容。”

“我很满意《2012》”，罗兰·艾默里奇这样评价自己的新作，“这部电影有一个遗憾，那就是制作时间非常紧迫，我们必须赶在今年的圣诞之前推出这部作品，这跟我原计划的拍摄完成的时间提前了很久。所以这就导致我们需要在有限的时间做完许多事情，尤其是电脑特效，特效是这部作品的重中之重，这次的特效镜头非常多，我第一次感到有这么大的压力。制作组需要在世界各地实地取景，然后大家一起探讨如何呈现这些城市的毁灭镜头，有一段时间，我们整个团队几乎天天开会，反复讨论着许许多多的细节。所幸的是这一切都按时保质保量的完成了。”

约翰·库萨克独挑大梁

在《2012》中约翰·库萨克扮演的主角戏份最多。为何要挑选约翰？罗兰·艾默里奇说：“很奇怪，当我开始构思故事的时候，在脑海里，男主角的样子就是约翰·库萨克。我看过他过去的一些作品，他对于惊悚题材把握得很到位，我喜欢捕捉他在片长一些即兴的演出，为这部电影增添了许多有趣的元素。”

而对于约翰·库萨克本人而言，接拍过大量独立电影，同时也有着《致命ID》、《1408幻影凶间》等口碑不错的作品的他，对于《2012》也发表了自己的看法：“我并不完全认为这部电影是我的独角戏。我的角色最重要的作用是联系着影片的各个角色，大家一起才构成了这部电影。在影片里我是一个学者，我喜欢这种高级知识分子的角色，因为拯救世界的总会是这种人（笑）。”

同时也担任本片编剧的罗兰·艾默里奇，详细阐述了他如何设计约翰·库萨克所扮演的角色：“所有这样的灾难电影都需要一个有着相对权威性，同时也有着某些弱点的角色。在迈克尔·贝的《世界末日》里，布鲁斯·威利斯的角色我觉得非常经典，他是一个非常真实也有非常有个性的人，最后他所做出的牺牲决定也合情合理，一部优秀的灾难片，理应有这样充满人性的平凡人角色。基于这个想法，我创作了约翰·库萨克饰演的杰克逊·柯蒂斯，在影片里，杰克逊·柯蒂斯面对了许多危难，同时还要拯救家人，这部电影描述了一个平凡人如何成为英雄。他的戏份很重，影片大然部分时间都围绕着他展开，约翰·库萨克把这个角色演活了。”

花絮 本片原名为《再见亚特兰蒂斯》（Farewell Atlantis）。

《2012》投资2亿美元，是罗兰·艾默里奇执导电影里成本最高的一部。

《2012》的预告片制作时，影片的配乐尚未完成，所以使用了《闪灵》的原声音乐。

实际上，2012年的末世论是一种西方思想，并非玛雅人所创，相反，玛雅人只是认为在2012年之后，世界会进入一个新纪元，这与世界末日并无太大关联。

本片原计划是在2010年公映，但导演罗兰·艾默里奇于2008年的作品《史前一万年》票房和口碑均十分不理想，因而罗兰·艾默里奇加快了《2012》的制作速度，本片也得以提前一年问世。

与罗兰·艾默里奇的其他导演作品一样，《2012》的剧本创作同样有罗兰·艾默里奇参与。

鉴于《2012》里出现的大量描述真实城市发生灾难的情节和镜头，MPAA曾经为该片的分级而产生过激烈争执，相当一部分人认为该片应分级为R。不过最后考虑到本片确实没有出现太过血腥的段落，《2012》最后还是分级为PG－13。

⑻ 刘慈欣曾经说好莱坞导演对三体没兴趣，主要是什么原因

大刘说的可能比较谦虚吧，不过从国外制片方的角度看，三体故事比较长，改变电影难度较大，第二有些情节在电影中不容易表现，比如小说是通过三体游戏巧妙的介绍了外星社会的发展历程，这个在电影里不好表现，最后，三体的结局比较悲观吧，人类难逃厄运，这个结局可能与美国的主流电影欣赏习惯不同。
不过我个人还是比较反对国内来拍三体的，大家懂得。

⑼ 《流浪地球》对于中国科幻电影有怎样的意义

足够硬核，剧情上有笑点，也有泪点，很棒。倘要说意义的话，流浪地球对中国科幻电影绝对是有一席之地的。

事实上，在流浪地球之前，讨论“国产科幻”甚至可以说是一个伪命题，说大刘靠一己之力拉回了中国科幻的半壁江山绝对不为过。

当然，刘慈欣的作品里，最适合作为影视化敲门砖的绝对不会是流浪地球，这部作品太硬核，以至于带着浓烈的史诗色彩，但令人意外的是，这样的硬核作品一点没有向观众服软，反而给观众带去了新的审美体验。

去看这部电影前我也是忐忑的，书中很多概念对于一个不具备科学素养的电影团队来说都有些艰难，说实话我没有抱太大期待，只是出于对大刘出品的信赖，和电影团队的支持，我毫不犹豫地支持。

很高兴的是，我觉得这部电影没有让我失望。

先说普罗大众最关心的特效吧，流浪地球的特效好得出人意料，其中多次运用的长远镜头极具视觉体验。在地球发动机与长城同框的镜头里，以长城为参照物凸显发动机之庞大，大有惊鸿一瞥之感。

⑽ 如何看刘慈欣最近对漫威电影的评价

我觉得他特别厉害，敢于冒着被漫威粉丝喷的风险，逆潮流批判漫威超级英雄的人，他是一个思想层次比较高的专业领域的人，不满足仅是视觉上的享受，更侧重电影在思想上的深度。