中国第五代导演把电影彻底市场化对吗

1. 中国第5代导演都有谁,前几代都是谁

电视专题导演 吴小中 张涛 李卓玉 徐小惠 张越 洪眉 柯伟兵 短片（广告\MTV\片头）导演 郑浩 李耕 耿英杰 吴尔善 “第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。 “第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。以陈怀皑、 桑弧、崔嵬为代表。 谢晋、谢铁骊是中国第三代导演,他们的电影片段被一幕一幕地重现在大屏幕上,很多老一辈的电影人都看得热泪盈眶。第四代：黄蜀芹、谢飞、滕文骥

2. 谈谈第五代导演对中国电影格局的影响

第五代导演丰富而广阔的生活阅历，无疑成为其鲜明艺术风格得以形成的丰厚底蕴，也成为了其终生取之不尽的精神富矿。其对生活广度的体认，对于生活艰辛的感受，对于苦难的认同，皆具有非常的经验。而第六代导演则与第五代导演有着迥然相异的人生经历，他们成长于经济复苏的开放时代，尽管他们没有了第五代丰富的生活阅历，然而其对生命的体验却大为深刻。因此，在对电影艺术创作的理解上也有各自的独到见解，并形成自己的电影艺术创作特色。 而第六代的理论背景非常复杂。20世纪80年代中期至90年代中期，正是国外各种理论思潮在中国大陆走马灯似的风行之时：人道主义、存在主义、女权主义、结构主义、后现代主义、精神分析理论、符号学理论……各种理论对这一代人的成长起到了重要的作用。如接触了巴赞的长镜头理论、胡塞尔的现象学等理论。因此，在他们的作品当中，这些理论广泛的运用便形成了他们独特创作的特色。打破了传统的电影形式；打碎故事的叙述性；割裂剧情的连贯性；甚至肢解了音效和构图。 其特色主要体现在以下几个方面： 一、纪实性：贾樟柯曾经说过：“我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个时代只能用纪实的方法才能表现，也不是说我们的精神世界也只能用纪实才能表达。我一直觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。”如影片《小武》，贾樟柯将一段冰冷的现实塞进胶片盒，该段现实图景是社会底层中国人生存状态的真实写照，他记录了历史。 二、声音的现场录制：热辣辣混沌沌未经任何修饰的污浊音响，使故事真正的回归到现实生活当中来了，都是我们熟悉的声音。 三、长镜头的应用：《小武》的创举之一是长镜头的应用突破了中国电影的历史纪录，“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕头对话”、“街头围观”等几组长镜头，证实了这样一条真理：没有什么能比生活本身更有戏剧性更具感染力，什么挖掘提炼什么合理剪裁什么场面调度，都是骗人的东西！现实主义不需要这个！ 四、非职业演员使用：为什么非职业演员做得很好？因为他们演的是自己，或者说他们根本不用去“演”，从而一点一滴地透露着底层人民的生存困况。 第六代导演年轻有为，他们有的现在已经成为中国影坛的中坚力量，因此我们期待他们能够为中国电影事业的发展作出新的贡献。我想，如果没有自由的意志、批判的勇气、创新的精神，也就没有现在的第六代“青年导演”。 九十年代以后，中国电影家的艺术探索更趋多元化。陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》。影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际电影节金棕榈大奖等8项国际奖。

3. 为什么感觉中国第五代导演集体没落了，对此事有什么看法

现在已进入到一个新生代导演的时期，贾樟柯，陆川，管虎，也不乏一些演员转导演的操作，比如吴京，徐峥，陈思诚等人，这批人也操作凶猛，像吴京的《战狼》、《流浪地球》等都步入了几十亿元票房行列，跻身在一线导演的位置。

而陈思诚主攻贺岁片，《唐人街探案》系列已播出2年，俨然是要接棒以贺岁片为主的冯小刚。

不过后浪们再如何驰骋影坛，也没法让观众们忘记张艺谋，陈凯歌，冯小刚这批第五代导演们。如今他们有的还活跃在影坛贡献佳作，有的逐渐淡出，不时有佳作。

4. 中国第五代导演“烂片频出”，这是不是已经不属于他们的时代了

中国第五代导演就是张艺谋陈凯歌跟田壮壮等人，这些人在影视圈都是很出名的，而且他们的很多作品基本都是文艺片。只是在近几年当中，因为他们导演的作品出了很多烂片，似乎已经与这个时代有点脱节了。

田壮壮就不说了，这几年并没有很出色的作品，有也是跟乡村类型相关的。而陈凯歌的作品也很一般，之前刚刚执导的《宝贝儿》，因为涉及代孕，被推上了舆论制高点，但是这段影片仍然可以被观看。陈凯歌导演的作品很有年代感，不能说他跟不上时代发展吧，他拍的大部分作品，如果只看一遍是无法理解彻底的，要看很多遍才能深刻理解。不过要是跟他同个时代的人，或者能产生共鸣的人，也许就能理解他拍的是什么意思了。

这个时代属于所有人，他们可以跟着时代迎合观众的口味，但是也可以停下来遵循自己的内心。

5. 中国第五代导演的电影题材说法中不正确的 1。弘扬少数民族强悍生命力，反思黄土地的僵化2。偏重农村中

3才是对的，我做过了

6. 中国第五代导演把电影彻底市场化对吗

这句话怎么看怎么别扭。商业电影就是商业电影啊。不市场化如何回收电影成本。 事实上真正有艺术价值的文艺片在中国一直没有市场。而这些片子也大都出自五代导演。中国在80年代前全是主旋律歌功颂德意识形态鲜明的电影。

7. 下列关于电影在我国的发展历程,说法不正确的是

C 我全对，下面的答案也有
2
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
窗体顶端
· A、音乐、诗歌、绘画
· B、音乐、文学、戏剧
· C、音乐、诗歌、舞蹈
· D、文学、戏剧、音乐
我的答案：C
窗体底端
3
下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。
窗体顶端
· A、目标受众
· B、媒介特征
· C、传播内容
· D、制作者
我的答案：B
窗体底端
4
电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
窗体顶端
· A、社会文明
· B、意识形态
· C、科学技术
· D、人们接受程度
我的答案：C
窗体底端
5
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
窗体顶端
· A、电影诞生于1885年。
· B、以第一部电影放映的日子为准。
· C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
· D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
我的答案：A
窗体底端
6

8. 下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）单选 a.弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土

小人物才是对的，我做过了

9. 中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。

每一代表演都要跟进时代的步伐，记录时代的发展，现在第五代导演和前几代导演更应该有所不同，他们要表达的是社会的群体。时代的声音