暂时困难电影演员

1. 迟志强的资料

档案姓名：迟志强
性别：男
生日：10月16日
体重：75公斤
身高：176 cm
国籍：中国
籍贯：山东 龙口
出生地：黑龙江 哈尔滨
职业：国家一级演员 [编辑本段]近况近年来，作为我国著名的电影演员和改革开放30年及建国60周年风雨人物，迟志强先后接受了中央电视台、凤凰卫视等数十家媒体专访。7月，迟志强参加了建国60周年献礼影片《春来了，我知道》的拍摄；目前，迟志强个人传记以及自传体电视剧剧本创作工作已基本完成；倍受观众期待的，以影视歌巨星迟志强先生曲折的人生经历为背景的电视连续剧，将于2010年春节过后，由长春电影制片厂和吉林电视集团组织力量开始投拍。10月28日，通过电话联线，联系到日前在杭州休整的迟志强先生。 据迟志强先生透露：这部长达30集的电视连续剧，由吉林著名的畜牧业老总桑巨平先生投资，主要以迟志强波澜壮阔的人生经历为主要故事情节，真实反映迟志强先生，从82年的影视明星到87年的歌星这段颇具传奇色彩的星路历程，以及所涉及的个人情感纠葛等，其中的酸甜苦辣尽情展现。
此部电视连续剧由长春电影制片厂的著名编剧杜元古、麻阳阳执笔，影视歌巨星迟志强将出演剧中的主人公。
目前，迟志强先生已欣然接受航天歌舞团的邀请，继续他的全国演唱之旅 [编辑本段]电影作品1973年《艳阳天》 饰邮递员
1974年《创业》饰技术员小魏
1976年《锁龙湖》饰农村青年万人喜
1977年《暗礁》中饰侦察员陈敏
1977年《希望》饰工人石玉门
1979年《济南战役》饰解放军战士小窦
1979年《小字辈》饰中扮演售票员小黄
1980年《最后八个人》饰东北抗联战士吴老疙瘩
1981年《顾此失彼》饰商业局干部郭云鹏
1981年《潜影》饰公安人员罗捷
1982年《赤橙黄绿青蓝紫》饰厂长儿子祝小康
1982年《彩桥》饰干部温可诚
1983年《夕照街》饰待业青年石头
1983年《月到中秋》饰复员军人凌强
1983年《金不换》饰主要角色
1987年《天鼓》饰申先锋
1991年《紫痕》饰少爷
1991年《大围捕》中饰保卫处副处长
1993年《谋刺关东王》饰男主角之一
1994年《金客商客镖客》饰大少门老板
1994年《四大天王》饰四天王刘青云
1995年《风流女杰》饰主要角色
2009年《春来了我知道》饰吴老板 [编辑本段]电视作品1980年 《响铃公主》饰刘刚
1987年 《二等巡官与马车夫》饰二等巡官
1990年 《长夜春晓》
1996年 《谁不爱家》饰男主角
1997年 《一代豪儿》饰男主角之一
1999年 《第二次初恋》饰徐华生；
2002年 《人蛇》饰主要角色
2003年 《鲁班大师》饰皇帝
2004年 《尊严》饰邱岩
2005年 《驼铃》
2005年 《都市外乡人》饰下岗工人
2005年 《种啥得啥》友情客串 [编辑本段]配音作品1975年 为朝鲜经典影片《三妯娌》配音
1979年 为南斯拉夫影片《南方铁路之战》配音
1981年 为日本影片《人证》恭平配音 [编辑本段]音乐专辑1987年长影厂出版了以迟志强的人生经历为内容，迟志强参与创作并录制了磁带《悔恨的泪》；
1988年北京艺术出版社 出版了以迟志强的人生经历为内容，迟志强参与创作并录制了磁带《拥抱明天》。 [编辑本段]获奖经历1979年 荣获文化部青年演员创作奖（《小字辈》），受到邓妈妈、王震等中央领导人的接见
1980年 主演的电视剧《响铃公主》荣获第一届电视剧飞天奖
1987年、1988年 以他的生活经历创作的歌曲创歌坛之最。1987年《悔恨的泪》盒带大陆1000万张；1988年《拥抱明天》盒带再破600万销量。 [编辑本段]电视专访2004年12月 江苏电视台《欢乐伊甸园》
2005年3月 香港凤凰卫视《鲁豫有约---迟志强（上、下）》
2006年3月 湖北卫视《往事》
2006年11月 天津卫视《男人世界》
2008年2月 上海教育电视台《学子》
2008年4月 上海东方卫视《非常记忆》
2008年4月 中央电视台《电影传奇》
2008年9月 光线传媒《电影往事》
2008年12月 香港凤凰卫视《凤凰大视野》
2009年7月 中央电视台《今日说法》
2005年、2006年，迟志强三次参加中央台《流金岁月》栏目的录制，与影片《赤橙黄绿青蓝紫》、《夕照街》、《小字辈》当年的主创人员共同讲述难忘的电影人生... [编辑本段]报刊杂志书籍专访1983年5月 《大众电影》封面
2004年6月 《家庭》
2006年7月 《新周刊》
2006年8月 《金陵晚报》
2007年1月 《洛阳晚报》
2007年3月 《石狮日报》
2008年2月 《南方人物周刊》封面及专访
2008年3月 《南京周末》
2008年4月 《新京报》
2008年5月 《南方都市报》
2008年5月 《检察日报》、人民网《中国人大新闻》栏目
2008年5月 《法律与生活》杂志
2008年5月 《中华儿女�6�1青联刊》
2008年7月 《齐鲁晚报》
2008年7月 《生活日报》
2008年11月《北京青年周刊》
2008年11月《黑龙江生活报》
2008年12月《海峡都市报社》
2009年1月 《成都商报》
2009年1月 《金华晚报》
2009年1月 《共和国记忆60年》
2009年5月 《南鄂晚报》
2009年6月 《南方人物周刊》周年特刊封面
2009年8月 《湖北日报·前卫》杂志 [编辑本段]励志之语1. 面对磨难，要主宰自己！主宰自己，将永远是强者！
2.人间最珍贵的莫过于真诚!
3. 面对现实!珍惜每一分钟，路，就在自己脚下！
4. 人的适应能力是最强的！最豪华的我适应了，最恶劣的我也能适应！
5. 任何人，在不同的环境都要有尊严！要正确看待自己和他人！
6. 正是亲人、朋友和万千影迷的鼓励和帮助，让我重新拾起生活的信心！
7. 但是我有精神支柱：我又回来了，我还是厂里的人。为了这一丁点的希望，我也会奔着这个希望走！
8. 一个人一生当中，路很长又很短暂，尽量少有困难，少有挫折，让大家很好的生活，享受自己的每一分钟。
9.人无论什么时候，无论是和地位比你高的人，还是地位比你低的人，或是曾经受过你恩惠的人，我们都应该尊重他。
10. 一定要珍惜生命，珍惜目前所拥有的美好生活。
11. 有人遇到挫折，妻子抛弃，朋友不理，同事冷落，可现在却有那么多朋友关怀我，相信我，鼓励我，我得到了忠诚的友谊。
12. 重新获得失去的一些，这个动力让我付出多大的代价都可以。我在心里暗暗说：迟志强，如果有一天，我能再去拍戏，我一定好好珍惜。
13. 我最大的变化就是变得比较热情，喜欢帮助别人。看到别人有磨难，就想起自己那个时候多需要帮助啊！我的变化就是：我要成为别人的精神支柱
14. 特殊经历，让我付出的努力比常人多10倍、20倍，但这段经历也让他变得坚强了许多，一个遭遇过挫折的人，一旦爬起来，总想做得更好，以让人瞧得起。
15. 朋友是一张没有标价的支票，在人最困难的时候，最艰难的时候，朋友来到咱们身边，那是咱们的精神支柱！所以，亲爱的朋友们：不要轻易的让朋友离咱们远去！
16 .我又重新获得了政治生命和艺术生命。在摄影机面前，我的成长、我艺术上的天赋，在这一刻更加真实。人的成熟就在于曾经的经历。我把我的人生的体会都倾注在表演中了！
17. 生活就是这样，总会有磨难，碰到磨难，不要放弃，让时间去医治你的创伤。每个人要有责任，对子女，对家庭。激情没有了，咱们把它变成亲情，骨肉之情。
18. 我许诺剧组也好、歌舞团的也好、社会各大企业也好，许诺的时间，我一定按照这个时间去给人家一个保证，这样可能就是说你做什么事情，人家都会给你信任！如果你失去一次信任，别人下次再做些事情考虑到你的时候，那他总是会不太踏实。生活当中每个人都要奉献真诚，守信用，那是非常欣慰的事情。
19. 作为演员，不分地方大小，因为每个地方都有民族文化。现在强调文化建设要从基层开始，演员要下乡到一线演出，把观众需要的奉献出来，为人们提供丰富的精神食粮和文化大餐，就是我们演员最开心和快乐的事。
20. 人的一生不能没有朋友。我的事业与好朋友的关心、支持是密不可分的。
21. 什么事情就去真真诚诚的，一是一，二是二，有困难，有挫折都是暂时的，有辉煌咱们去好好享受。
22. 80年代正好是我事业、生活、个人道路发生剧变的一个时代。我最辉煌的时候是80年代，最艰苦、最磨难、最坎坷的时候也在80年代。失去的东西我又重新获得也是在80年代，重新获得政治生命、艺术生命，乃至我个人喜欢的电影、电视表演艺术等等都是在80年代。这是一种幸运还是我的悲哀？我说不清。 国家在经历着改革开放。而我个人，也经历着国家和个人的互相作用。我有得有失，有幸运有磨难。
24. 迟志强对新华网乌鲁木齐记者说： 新疆是一个令他无限向往的地方，这次新疆行对他来说是第一次，也是收获颇丰的一次。雄伟的天山、苍莽的戈壁、荒凉的沙漠，蓄积深厚的历史底蕴、悲凉雄壮的人文背景，充满西域情调的自然景观和风土人情等，无不都给他带来了鲜活的艺术灵感和创作灵感。 每到一处，新疆歌迷、影迷对他的热情程度让他自己也没有想到，阿克苏地区的拜城县是天山深处的一个小县城，在１２日的演出中甚至出现了演出票一票难求的场面。
25. 迟志强对前去采访的华商报记者说： 他对陕西有着深厚的感情，前两晚的演出更是让他感受到了分外的温暖。平安夜当晚的演出中，当他跳下舞台走到观众中间时，歌迷们狂热地拥抱他、安慰他、鼓励他，他装在口袋里的一摞签名照被一抢而光，还有人不惜花上百元买来好几束花献给他。他真的没有想到现场气氛会那样热烈，他感到欣慰和满足。
26. 2006年8月，迟志强对前来采访的《金陵晚报》记者说：我刚从新疆演出回来，我在那边演出，大家跟着我一起唱。其实这些年我在各地的演出都特别受欢迎，我很感动。
27. 我要感谢我的妻子，无论在什么时候，她都默默地支持我！
28. 迟志强评价他的妻子，“一个成功的男人背后总少不了一个优秀的女人，虽然我很不成功，但她很优秀。”
29. 演戏，这是我一辈子最愿意干的事情，我这次回家乡，就是想告诉我的老乡们，我迟志强摔倒过，但我挺过来了，我会用自己的歌声告诉大家我现在挺好。
30. 迟志强在演唱会上对现场的观众说：亲爱的朋友！不管咱们将来的道路多么漫长，面前充满多么大的艰难，主宰自己，将永远是强者！望咱们每一个朋友都能够像水手一样，勇敢的去面对将来要遇到的困难和挫折！
31. 我知道实际上大家关注迟志强，就是想看看这个人在经历了那一切之后现在是什么样的。也希望我能够在那样的环境当中，再有所建树，我不会让大家失望的，只要是有机会。因为在经历过那些之后，我什么困难都不怕了。 [编辑本段]人物简介迟志强，祖籍山东，1958年10月出生在美丽的冰城哈尔滨。儿时的迟志强勤奋好学，很早便显露出表演方面的天赋。在哈尔滨铁路学校读书的迟志强 ，从小学到中学，一直是班上的班长和学校的文艺骨干。
1972年，迟志强他以优异的成绩考入长春电影制片厂演员培训班，分配至长影厂至今。
1973年，迟志强拍摄了实习电影《艳阳天》。
近照1974年，迟志强参加拍摄以反映大庆石油会战为主题的电影《创业》，在片中饰演技术员魏国华。该片在四届全国人大闭幕式放映，广获好评。迟志强从此声名鹊起，之后的《锁龙湖》、《暗礁》、《希望》、《济南战役》等电影中都有他出色的表演。
特别在《小字辈》中，迟志强把一个消极落后、满腹牢骚、毛毛躁躁的公交车售票员小黄演得惟妙惟肖，令人捧腹。1980年，《小字辈》获得文化部优秀电影奖，迟志强也凭借其在诸多影片中的骄人表现，与唐国强、刘晓庆、陈冲、潘虹等11名青年演员一起，获得“文化部优秀青年演员创作奖”，受到了邓妈妈、王震等中央领导人接见。
此后直到1983年，迟志强在《顾此失彼》、《潜影》、《夕照街》、《最后八个人》等十几部优秀国产影片中担任主演，并为日本影片《人证》配音，均获得巨大成功，展现了其卓越的艺术天赋和表演才华。
在人们看来，很小便获得了至高的荣誉，一片星途坦荡的迟志强，本该继续向更高的目标冲刺。然而就在此时，他的人生却发生了急速的逆转。
1982年，迟志强到南京拍摄电影《月到中秋》，期间认识了一些高干子弟，一起跳贴面舞，看内部小电影，后被邻居举报，1983年10月，正在在河北拍摄电影《金不换》的迟志强被警方拘捕。
南京市公安局为此进行了认真地调查取证，决定不对迟志强追究其刑事责任，并致函长影厂内部处理。然而，随着文章《银幕上的明星，生活上的罪犯》的发表，迟志强一事在全国上下掀起轩然大波。文章发表后，南京市公安局对于该文章两名记者的失实报道提出了抗议，但碍于举国上下已被文章激起的民愤，南京市公安局不得不重新给迟志强定性。1984年5月24日，南京中院以流氓罪判处迟志强有期徒刑四年。
判刑以后，迟志强从看守所被转到了劳改农场，正式开始了接受劳动改造的生活。在南京高淳县花山煤矿，迟志强一度心灰意冷。在劳改队干部的鼓励和开导下，在家人朋友和观众来信的鼓励下，迟志强的希望之火又慢慢重新点燃起来。
1986年4月17日，迟志强由于狱中表现出色，被减刑一年半提前释放。劳改大队给迟志强的鉴定是：迟志强属于在运动当中处理过重，建议重新回厂。
这一年，迟志强重新回到了他艺术的摇篮—长春电影制片厂。半年以后，迟志强获得了重新出演角色的机会，在吉林电视台拍摄的电视连续剧《二等巡官与马车夫》中饰演二等巡官。面对失而复得的艺术生涯，迟志强深有感触的说：“这是我盛大的节日！我又重新获得了政治生命和艺术生命。在摄影机面前，我的成长、我艺术上的天赋，在这一刻更加真实。人的成熟在于曾经的经历。我把我的人生的体会都倾注在表演中了！”
1987年，迟志强录制完专辑《悔恨的泪》，即跟随剧组前往长江源头、唐古拉山拍摄电影《天鼓》。在西藏，出狱不到一年、体质瘦弱的迟志强出现了严重的高原反应，6天6夜吃不下东西，可他格外珍惜这次重新获得的拍戏机会，坚持工作。“千万不能倒下，千万要珍惜这次机会，千万不能让张厂长和关心他的亲人朋友失望！”迟志强和他的《天鼓》剧组，沿途两万多公里，历时半年，用生命作抵押，带着几分悲壮勇敢地接受了高原极限的挑战和冰峰雪山的洗礼。
半年之后，影片拍摄完成，根据迟志强个人经历改编创作的盒带《悔恨的泪》在全国发行。大街小巷传唱着囚歌系列。 《悔恨的泪》盒带销量愈千万，1988年第二盘盒带《拥抱明天》销量再破600万。
“人生最大的悲剧，莫过于失去自由；人生最大的痛苦，莫过于失去亲人和朋友。”这是迟志强在专辑《悔恨的泪》中创作并朗诵的真诚话语。
迟志强的人生有过年少的轻狂和骄傲，但二十几年来，他一直在坦诚地反思自己，踏踏实实的经营着自己的事业和家庭。今天的迟志强，在舞台上真诚的为观众演出，所到之处，追随者不减当年。今天的他是妻子心中的好丈夫，儿子眼中的好父亲，朋友们的好兄弟，观众心目中敬业的好演员。
迟志强的人生虽历经磨难，却始终如一的真诚、善良。在种种的顺逆荣辱中，他的热情和坦荡，他对生活的严肃和乐观，他对事业的无限挚爱，保持的那么顽强，顽强的成了一种本色，使他无论走到哪里，都拥有大批的朋友和观众，这也是人们今天依然关注并逐渐了解他的原因。
“天行健，君子以自强不息”，面对磨难，要主宰自己。迟志强是有骨气的男子汉，他以人间少有的韧力，在磨难面前，自强不息，续写着生命中的辉煌与精彩！ [编辑本段]人物经历迟志强，国家一级演员,典型的东北汉子，坚强！奋进！朴实！隐忍！
上世纪80年代初期，迟志强是一个家喻户晓的名字，他曾经主演过《小字辈》、《夕照街》、《月到中秋》等影片，是第二届“全国优秀青年演员”奖获得者,受到中央领导人接见。1980年迟志强在电视剧《响铃公主》中的表演,使他荣获第一届电视“飞天奖”。并被团中央命名为“新长征突击手”光荣称号。 近年来，经商，举办全国演唱会，参与了多部影视剧的拍摄，其中参与演出的电视剧《都市外乡人》荣获第十届“五个一工程”优秀电视剧奖。
1958年，迟志强出生在黑龙江省哈尔滨市一个干部家庭，其父曾任哈尔滨铁路公安局局长。迟家一共4兄弟，他排行老二。 他初中毕业时，长春电影制片厂招收演员，全国分有16个指标。能歌善舞的他经老师推荐报名后，通过层层筛选，成为了长春电影制片厂 演员剧团的演员。
1974年，16岁的迟志强参加拍摄了第一部电影《创业》，反响极好，接着因主演《小字辈》、《夕照街》等影片迅速走红。由于他在演艺事业中出类拔萃，被文化部评为第二届“全国优秀青年演员”，受到中央领导人接见。此时的他还担任长春电影制片厂演员剧团的团支部委员和工会委员，年轻的迟志强事业上可谓一帆风顺。
1982年，迟志强到南京拍摄影片《月到中秋》时，认识了一些高干子弟，他与这些朋友听着邓丽君的《甜蜜蜜》，跳贴面舞，看内部小电影”。当时，他们根本没在意这种“超前”的行为，是否引起邻居们的反感，其间迟志强有轻率地与2个女孩子发生了性关系。 当1983年席卷全国的“严打”运动开始后，正在河北完县外景地拍摄《金不换》的迟志强突然被南京市公安局拘捕。当此事被作为生活问题要求作内部处理时，被媒体的2名记者以《银幕上的明星，生活上的罪犯》披露后,一时全国哗然。南京市中级人民法院，当时审理迟志强案件的主审法官王尚盛说：“报上那篇文章所讲的内容，与案情事实不符，文章见报后，正赶上‘严打’时期，我们收到许多读者来信，不明真相的读者，要求判处迟志强死刑，也有读者不相信迟志强会犯那种罪行，舆论差一点把迟志强给杀了。我们不受舆论影响，也不受读者干预，只按现实法律宣判……”
1983年10月，迟志强身陷囹圄被判监禁4年。 在监狱里，迟志强喝不下水，吃不下饭，也睡不着觉。他感到脚踩到那儿都是空空的。他想，4年的刑期满后，自己肯定不能再做演员了，接下来的生活该怎么办啊…… 女朋友跟他分手之后，他甚至有了轻生的念头。劳改队的同志一看情形不对，就把他送到了江苏花山煤矿。
花山煤矿是江苏省劳改局第17劳改支队所在地,迟志强到这里一年多，他采石、种地、挑粪、担煤、摘茶，总之，劳改支队所有的活他都干过，而且干得很出色。一次他领者20 多人到码头卸煤时，不知道谁把消息放了出去，居然引来上千人围观。迟志强低着头，跟所有的犯人一样，光着肩膀走向了船舱，围观的人群立刻骚动起来：“看吧看吧，那就是迟志强！”还有人对他喊：迟志强！加油！”“8月的南京天气酷热，迟志强光着上身在船上默默地劳动着；也不说话，汗水和泪水一起流下来，因卸煤而被完全抹黑的脸上出现了两道长长的痛苦的泪痕……
在服刑当中，除了参加劳动，他唯一的乐趣就是写日记，然后哼歌：“愁啊愁……悔恨的泪水啊……”歌声中充满了对自己以往荒唐行为的忏悔……中队还发挥他的专长，让他组织成立文艺宣传队，编排节目，不但内部表演，还到社会演出。迟志强进入宣传队后，由于表现良好，先后3次获得一等功。中队表扬10次，支队表扬2次，中队对他很信任，让他站门岗，这是责任很强的工作。迟志强深有感触地说：“有人当了劳改犯，妻子抛弃，朋友不理，同事冷落，可现在却有那么多朋友关怀我，相信我，鼓励我，我得到了忠诚的友谊……” 1985年5月，由于在狱中表现突出迟志强被提前2年释放出狱。
由于监狱方面出的鉴定：“迟志强由于在运动中处理过重，建议回厂。”（鉴定是邮回厂里）长春电影制片厂重新接受了他——他暂时不能拍电影了，被分到总务科，干一些后勤上的工作。
他服务的对象是厂里所有的职工，包括给员工维修房子、拉水泥、运煤甚至端茶倒水，在这里，迟志强开始了人生的第二次洗礼。
在同一个地方辉煌过，现在又摔落下来，那种巨大的落差，是他很茫然，更尴尬的事情来自原来相熟的朋友。但是整个长影厂就那么大，总有相遇的时候。有一次，他在大门口遇到了宋晓英，宋晓英拉着他的手叫了声：“强子……”他顿时禁不住泪如雨下。此后为了避免此类尴尬，迟志强戴起了墨镜，以免与那些老朋友对视。
迟志强在工作中的表现，逐渐赢得了大家的尊重。1986年底，著名编剧张笑天写了电影剧本《天鼓》，找到迟志强出演主角。迟志强欣喜若狂，尤其珍惜这次想都没敢想过的拍戏机会：剧组行程1万多公里，从青藏高原一直拍到上海吴淞口，他没有一句怨言。在青藏高原时，由于严重的高原反应，他6天6夜吃不下东西，但仍然坚持工作……
这次经历，重新唤起了他对电影艺术的挚爱之心。在工作之余，他常常独自悄悄地去看电影。
这时，一个名叫池代英的女孩闯进了他的生活。小池是杭州的一名会计，有一次到长春出差，朋友请她看电影，她在电影院看电影，经朋友介绍认识了迟志强。回到杭州后，池代英写信鼓励迟志强：“希望你能早日重返银幕。”不久，接到迟志强的回信后，池代英特地到长春看望迟志强。就这样，两人建立了恋爱关系。池代英的爱情和鼓励，使自卑的迟志强终于获得了一种从未体验过的快乐。有时候，干活干得起劲时，他还会哼唱自己在监狱里唱的歌曲。
有一天，单位的一位负责人对他说：“我们给你录歌，出盘磁带吧！”迟志强深感意外，他想，那有不是什么光荣的事，不想录，但当他听说可以警世后人的话后，便答应了此事。由于表现良好，迟志强于1985年提前2年出狱。两年后，长影录音棚利用迟志强的人生经历和其明星效应为其发行了囚歌专辑《悔恨的泪》，后由于专集内容必须修改，而迟志强此时正在跟随摄制组在唐古拉山拍摄电影《天鼓》无法赶回补录。制作方保留了迟志强的朗诵部分，由另外2名演员演唱了歌曲。至今囚歌流传版本甚多。
随着囚歌的诞生，铺天盖地的批评、

2. 阮玲玉的个人生活

阮玲玉的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。 1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”的遗言，服药自尽,时年25岁。 阮玲玉的死因真的是人言可畏吗？一句人言可畏把所有的人都解脱了。一句人言可畏把阮玲玉的死归咎于小报记者，归咎于无聊的小市民，所有的当事人都干净了，都没有关系了。但是随着时间的推移，随着新的历史资料的披露，特别是当年的一些当事人，当他们进入晚年的时候，他们为了求得自己良心的安宁，他们开始打开了自己记忆封存的那些资料。于是我们可以看到阮玲玉的死不是像我们当初以为的人言可畏。
那么这个时候我想，大概每一个人都会在想，阮玲玉只有25岁，多么年轻的生命。阮玲玉在25岁的时候已经拍了29部电影，并且已经成为中国电影历史上默片时代最优秀的，没有人可以和她竞争的一个女演员的时候，她为什么要用那样决绝的手法终止了自己的生命，终止了自己的艺术，那么凶手到底是谁呢？当我们有这个问题的时候，我们就必须要进入到历史那一页，我们一定要回到阮玲玉生活的上个世纪30年代，那个场景以及阮玲玉生活当中的三个男人。 1935.03.09申报11版《阮玲玉自杀》
1935.03.11申报20版《阮玲玉事件》 ，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，阮玲玉不堪被辱，一代红颜就此香消玉殒。
张家有四个少爷，张家有一个小少爷叫张达民，他18岁，长得非常白净，总是穿得干干净净的，按上海那个时候的说法就是小K（上海人把纨绔子弟称为小K，就是有钱人家的子弟，但是属于游手好闲不工作的）。当时的张达民在一个里弄的大学里混了张大学文凭，然后就待在家里了。这个时候阮玲玉也是在她母亲身边一点一点地长大了，阮玲玉的母亲一直觉得自己给人家当保姆是抬不起头来的，所以她一直告诉阮玲玉出去千万不能说是保姆的女儿。因为那个时候一个佣人的女儿会被歧视、抬不起头来。因为这样一个自卑的心理，导致了阮玲玉的悲剧，这是一个伏笔。
阮玲玉生命当中的第一个男人张达民虽然是一个小K，但是那个时候他是经受过五四新思潮影响的一个青年人，所以他对保姆的女儿并没有歧视，因为五四新思潮就有一个平等的意识，这是其一；其二，张达民那个时候正好是18岁，年轻，处于叛逆期，有热情，他在那个时候遇到了阮玲玉，阮玲玉那个时候15岁。虽然是一个少女，但是她身上已经是有一种女人的味道。
于是张家的这位少爷，阮玲玉生命当中的第一个男人就开始对阮玲玉发起了进攻。因为是保姆的女儿，生活一定是拮据的，于是这位少爷就经常拿自己的钱去接济她们。慢慢地，张达民觉得自己越来越喜欢阮玲玉了，于是就说：“我们结婚好吗？”当时阮玲玉没有思想准备，但是当时阮玲玉的妈妈就觉得很好，因为一个佣人的女儿能够嫁给东家的少爷，可能是当时许多女性的一个追求了。
这个时候，张家的大太太发现自己的儿子和保姆的女儿有这样一层关系，她就觉得坚决不行，我们是大户人家，我们怎么可以娶一个保姆的女儿回来做太太。于是她要拆散他们。
而张达民那个时候是真心实意地想要和阮玲玉结合的，于是就说：“好，我们去和我们的父母谈判。”谈到自己母亲那里，大太太把脸一沉，对自己的儿子说：“只要我活着，这件事谈都不要谈。”没有办法了，于是张达民提出同居。
我们也采访了20世纪30年代的一些人，那些老人对我说过这样一句话：“我们现在听到同居也觉得是蛮刺激的一个词。”那么放到20世纪30年代，这个同居是不是也是一个蛮刺激的词呢？他说：“否。”因为那个时候20世纪30年代在上海有一种非常摩登的风气——摩登女人往往会和摩登男人同居。这就像20世纪60年代美国的格林威治村的同居一样。所以那个时候同居并不像在有些年代里面是那么受到人们的道德谴责和刺激的，就在这样的情况下，阮玲玉和张达民同居了。同居的那一年，阮玲玉只有16岁。
这是在阮玲玉短促的一生中第一个占有了她的男人。生活的磨难，使阮玲玉比普通少女更早懂事成熟；生活的磨难，又使阮玲玉过早地将自己的命运和一名玩世不恭的少爷连结在一起。从16岁到25岁近十年的时间里，她为他付出了青春和用血汗换来的金钱，而他则愈来愈像魔影似的追随着她，笼罩着她，直至将她送给了死神，这是她悲剧命运的开始。
我们可以看到一个16岁的女孩子和一个十八、九岁的男孩子，没有工作，靠着家里那点月份钱吃吃喝喝搓麻将，然后跳舞，张达民喜欢跳舞，张达民的舞技是由他父亲教的，于是张达民也把阮玲玉带到舞场去跳舞，因此阮玲玉的舞也跳得非常好，而阮玲玉喜欢跳舞的这个爱好，也为她的悲剧埋了一个伏笔。
那么两个孩子就是这样混着，怎么办？这个时候又出现了另一个人，就是张达民的哥哥叫张慧冲。如果我们翻开中国电影百年历史的话，他是一个非常重要的人物，可以说他是中国电影史上早期的创始人之一。这个大哥的思想也是蛮开明的，他觉得自己的弟弟和阮玲玉这样子过下去困难，所以他就对阮玲玉说：“你想不想当演员？”对于一个女孩子来说，做一个电影明星太有诱惑力了。于是阮玲玉16岁的时候进了电影公司，成为一名电影演员。而那个时候中国的电影还处在默片时期。
上海电影业的发达，造就了阮玲玉，也造就了她的悲剧命运。1932年当阮玲玉在电影艺术上有着迅速发展的时候，“一·二八”事变在上海爆发，日本把侵略的战火烧到了上海。此时，上海很多富商为了安全纷纷躲避到了香港，阮玲玉也带着自己的养女和张达民一起来到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命当中的第二个男人，这位中年男子的出现，再次把阮玲玉推向了死的边缘。
唐季珊当时在东南亚是一个特别著名的富商，他是做茶叶生意的。因为他很有钱，电影公司都拉他入股，所以他当时就是阮玲玉电影制片厂联华公司的一个很大的股东。阮玲玉就在一个场面上见到了唐季珊。当时见面的时候，也没有太多的交流，只是场面上的应酬。过后阮玲玉也没有把见到唐季珊的这件事情放在心上，但是唐季珊见到阮玲玉以后，把阮玲玉放在了心上。
而这个时候唐季珊身边也有一个美女，她就是阮玲玉的前辈，也是在中国默片历史上一个很著名的女明星叫张织云。张织云的气质和阮玲玉非常相像，在她们的气质里面都有一种悲剧的成分，都有一种讲不出来的，压抑着的悲哀的感觉。而当时这位大明星已经息影了，和唐季珊同居。唐季珊在广东老家是有一个老婆的，这个老婆的娘家很有钱的。唐季珊事业能够做得那么大、成为首屈一指的大富商，都是因为娘家，所以他是不可以和自己的原配老婆离婚的，于是就在外面拈花惹草。
唐季珊知道阮玲玉喜欢跳舞，于是他接触她的第一个方式那就是邀请阮玲玉不断地跳舞，去高级的场合跳舞，去最豪华的场合跳舞。跳舞是很近距离的接触，于是这样一来一去，阮玲玉渐渐地和唐季珊有了感情。张达民和唐季珊一比，唐季珊显然就非常地成熟了，有事业的一个中年男子，又非常懂得女人。哪个女人遇到这样的男人，这个男人绝对是她的毒药。
那么当阮玲玉和唐季珊好的时候，张织云的心里也是不舒服的，张织云写了一封信给阮玲玉，她对阮玲玉说：你看到我，你就可以看到你的明天，说唐季珊不是一个好男人。但是那个时候阮玲玉听不进去这种话，她以为张织云是在嫉妒她，是想把她和唐季珊拆开来。所以她还是和唐季珊住到了一起。我们可以看到一张照片，当时唐季珊在上海的新闸路买了一栋三层楼的小洋楼，这个小洋楼一直都非常漂亮，阮玲玉就是在这栋小洋楼里二楼自杀的，所以唐季珊送给阮玲玉的一份最贵重的礼物，也是送给阮玲玉的一个坟墓。 就在阮玲玉和唐季珊开始新的同居生活时，张达民出现了，当张达民看到阮玲玉身边的唐季珊时，他那无赖黑暗的嫉妒心理油然而生。于是阮玲玉暂时平静的生活再次掀起了风波，而这次风波直接把阮玲玉推向了死亡。
那个时候张达民已经潦倒了，他看到自己潦倒的时候，和自己同居了8年的一个女人居然和另外一个男人在一起，并且另外一个男人要比他更有钱、更有实力，他心中那种复杂的感觉是不言而喻的。那么在这种复杂的感觉当中，恨和嫉妒控制了他整个的情绪。于是这个时候张达民他人性恶的一面就表现出来，他开始使用了一种非常无赖的方式来纠缠阮玲玉。我们说张达民的身上既有公子哥儿的那种洒脱、那种浪荡，也有小市民的那种斤斤计较，也有上海那种拆白党的那种无赖，这三种东西合在一个男人身上，那这个男人真的就是恶棍，十恶不赦了。所以他在这个时候就想，反正你阮玲玉有软肋在我的手上，我不要白不要，他敲诈钱财，并且他这一次一敲数额很高，是要五千。
当时的阮玲玉就想息事宁人，唐季珊在边上冷言冷语地说：“你要给他钱是可以的，我是不给的，但是我觉得你这样给下去的话，是没完的，他是一个无赖。”阮玲玉就看到唐季珊的脸色很不好看，于是她就狠了一下心：“好，我一分钱都不给。”张达民没有想到，一向软弱的阮玲玉居然那么坚决地说一分钱不给，于是他就说：“好，你不给我钱，我就把你的身世给揭露出来。”结果张达民就到法院递了一张状子，说阮玲玉当时住在他们家的时候，偷走了他们家的多少多少东西，然后把这些偷来的东西全部送给了唐季珊，这样等于把唐季珊也告进了法庭，法院受理了这个案件。
这个时候唐季珊为了自己的名誉，也到法院告了一张状，说张达民对他是名誉诬陷。为了证明张达民对他是诬陷，他要阮玲玉出面在报纸上登一篇宣言说阮玲玉没有把张家的东西拿来送给他，他们彼此在经济上是独立的。阮玲玉是多么要面子的人，但是最后因为两个男人的无赖、利益和荣誉，把自己给出卖掉了。
但是阮玲玉当时还是想和唐季珊在一起的，所以她答应下来，就在报纸上发了一个公告说自己和唐季珊同居，经济是自立的，来证明唐季珊的清白。
这个时候唐季珊在外面又有了新的相好，这是阮玲玉处于一个女人的敏感，跟踪而去发现的。这个相好叫梁赛珍，当时是上海滩上著名的一个舞女，舞跳得好，人也长得好，所以经常去拍电影的。等于是和阮玲玉一个圈子里面的人。当阮玲玉发现唐季珊在外面等于是和自己的朋友梁赛珍有了这样的关系的时候，她的内心是非常痛苦的，但是她要面子，她不说。
由于张达民的无赖和唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去了感情的寄托。此时阮玲玉惟有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色当中。这时一次偶然的机会，阮玲玉生命中的第三个男人再次闯入了她的生活，他是阮玲玉在生命的最后一刻唯一可抓的稻草。但最后阮玲玉放弃了，为此阮玲玉付出了血的代价。
当时蔡楚生正好是要拍一部进步电影叫《新女性》，女主人公就让阮玲玉来演。当演到最后一场戏自杀，并且自杀拯救不过来的时候。阮玲玉躺在床上，她当时已经把药吃下去了，但是她忽然又觉得她不应该死，她觉得她死了，所有的罪恶也便随着她的死消失了，所以这个时候她反倒有一种求生的欲望，这个时候剧中人在临死之前她对医生说：“救救我，我要活”。这个镜头拍得相当出色，在场所有的人都被阮玲玉的表演所打动，全部是潸然泪下。她这个戏演得那么好，演技是其一，感同身受自己的经历和剧中人的经历何曾相似才是最主要的。
这个时候导演蔡楚生就让所有的工作人员都退场，他一个人坐在床边默默地陪着阮玲玉，等到阮玲玉的情绪平复下来以后，阮玲玉就对蔡导演说，她说：“我多么想成为这样的一个新女性，能够摆脱自己命运的新女性，可惜我太软弱了，我没有她坚强。”其实当时的阮玲玉已经预感到自己的一生是悲剧的。当她演艺事业到了最高峰的时候，也是人生步入25岁的时候，所有悲剧的伏笔都成为她悲剧的一个高峰了。
其实第三个男人就是那位很有才华的导演蔡楚生。蔡楚生和阮玲玉是同乡，他们的感情或者说他们的友谊完全是在片场建立起来的。蔡楚生曾经是在商店里面当一个学徒，后来他到电影厂来做杂义工，他完全是通过自己的自学，然后一步一步地走向著名导演。这与当时都是留洋回来，科班出身的很多导演不同。这使他有种自卑感。正因为蔡楚生这样一个背景，使得阮玲玉和蔡楚生特别亲近。因为他们都是广东人，两个人都有相同的爱好，所以很多出身的背景，包括生活习性的相识使得他们两个人越走越近。
阮玲玉她是保姆的女儿，可以说一直到阮玲玉死都没有人知道，也就是说张达民一直到最后出了一本书《我和阮玲玉》，并且在书面上说句句是实话的那本书里面，他都没有写阮玲玉是保姆的女儿，可见张达民在阮玲玉死了以后，他还是良心发现为阮玲玉守住这个秘密的。然后知道阮玲玉这个秘密的第二个人就是蔡楚生。当我们看到一本《阮玲玉》的书，在头十行里，我们可以看到，阮玲玉是佣人的女儿。这个信息最后是1957年的时候蔡楚生在悼念阮玲玉逝世二十二周年的时候披露的。因为阮玲玉觉得，蔡楚生和自己一样，出身很卑微，就和他很亲近，所以就把自己是一个保姆的女儿，怎么样和张达民同居，又怎么样认识唐季珊，又怎么和唐季珊同居，然后唐季珊又爱上了别的舞女，她内心是怎么样痛苦，全部和蔡楚生说了。
当演艺事业如日中天的阮玲玉拍完影片《新女性》后，她和导演蔡楚生之间有了逐步的了解，萌发了没有言传的暗暗的情愫。
到了1984年，蔡楚生导演离世以后，著名作家、电影界前辈柯灵先生在一次纪念中国电影大会上第一次公开披露了阮玲玉和导演蔡楚生两个人之间的感情：在《新女性》合作过程中，这两位彼此倾心相诉的艺术家，各自痛苦地扼杀了燃烧的热情。阮玲玉力图改变命运的努力落空了。要不然这一幕悲剧也许可以避免。
所以我们要回到我们今天的明星之死的这个人性的拷问，也就是说在阮玲玉生命当中的第三个男人当阮玲玉遇到最危机的时候，并且她已经看透张达民和唐季珊的时候，她去求助过蔡楚生，她想让蔡楚生救她，怎么救不知道。但是我们知道的是，他没有承担这一段感情。
就在阮玲玉和这三个男人理不清的感情纠葛时，电影《新女性》又遭到了小报记者的攻击，他们把矛头直接指向扮演女主角的阮玲玉。这时阮玲玉在感情方面的受挫和被报刊记者攻击的双重压力下，于1935年3月8号，在家中留下了“人言可畏”的遗言，离开了这个令她心力交瘁的人世。她的死，真的是因为“人言可畏”吗？在阮玲玉逝世之后，一份湮没了几十年，被人们认为是真实的遗书来到了世人的面前，这一份真实的遗书的背后又揭示了什么？
为什么到了3月8号，阮玲玉就会自杀？所有的人对这件事情一直是持有怀疑态度的。当时人们就要让唐季珊把这个遗书交出来，唐季珊一开始不肯交出来，他说：“这是阮玲玉给我最后的物件，我是不能交出来的，我是要保存的。”可是外界坚持要他把这个遗书交出来，唐季珊又说：“阮玲玉太爱我了，我也太爱阮玲玉了，阮玲玉的遗书写得蛮肉麻的，我不好意思拿出来。”但是外界还是要求他拿出来，然后这是隔了很长时间，终于才拿出了一份阮玲玉的遗书，这份遗书上就是我们所有人都非常熟悉的遗书，阮玲玉说：季珊：我是爱你的，我也希望你能够一直好，就是说我走了，你就可以不被人诬陷了，然后就说人言可畏，人言可畏，最后连写了两句人言可畏。
就是因为这一份遗书的出来，所以所有的人都以为阮玲玉是因为承受不了舆论的压力，承受不了两个官司给她的名誉带来的损伤，又因为她演了那么多的悲剧角色，所以她自杀的。但后来随着那些当事人的良心发现，中国电影百年的到来，我们不断地去翻阅那些存在仓库里面的资料。我们发现不是这样的。
就在唐季珊向社会抛出了阮玲玉的遗书后不久，有人又在一家发行量很小的读物《思明商学报》上意外地发现了一份阮玲玉的遗书，此遗书是后来与唐季珊同居的女明星梁赛珍提供的，这份遗书是写给唐季珊。这是第二份遗书，这份遗书当时是交给香港一个不起眼的一份小报发表出来的。当这份遗书发表以后，梁家的姐妹梁赛珍和梁赛珊从此消失，再也找不到了。那么从她们的消失当中，我们可以看到这份遗书的珍贵。
但是始终有人是质疑第二份遗书，说也许有人想陷害唐季珊，故意编造了第二份遗书。于是我又和很多老影人，比如说上海的一位老影人叫沈寂的，沈寂专门研究过阮玲玉，并且采访过很多阮玲玉同时代的当事人，我们通过采访、资料整理，我们发现许多细节可以和这第二份遗书对应起来。
第一是阮玲玉的司机，他证明当年就是3月8号晚上那天，他们是参加一个宴会回去的，很晚回家的时候，唐季珊和阮玲玉坐在汽车上就发生过剧烈的争吵。此外，和阮玲玉住在同一条弄堂里面的人，好几次看到阮玲玉站在家门口哭，唐季珊不放她进家门，并且也不许阮玲玉的母亲来开门。从邻居的回忆，然后又根据司机当天的回忆，我们可以基本上相信这样的情况是经常发生的。
第二，她吃完药了，吃完药以后，后面的情形真实的情形我们知道的就比较少了，我们知道的只能通过阮玲玉的妈和唐季珊的说法，当时发现了她吃药了，并且已经昏迷过去，那个时候距离她吃药只有两小时，其实稍微有些医学常识的人都知道，其实吃安眠药的救治救的早还是很容易，洗胃吊盐水，稀释它的毒性。当唐季珊发现阮玲玉吃了安眠药的时候，他首先想到的不是怎么样去救她，他首先想到的是我首先把阮玲玉送给医院里面去，不得了，那么著名的一个演员，马上闹得满城风雨，我又要承担很多的干系了。
所以他就想到，1928年，阮玲玉自杀的时候是送到一个日本人的医院里去的，因为日本人的医院在很偏僻的地方，并且他们有这样的一个规矩，就是替病人保密的，所以，当时的唐季珊就开车把阮玲玉送到日本人的医院，日本人的医院离阮玲玉住的地方很远，开了一个多小时的车子，送到那个医院，那个医院没有急诊，晚上没有医生，这个时候唐季珊还是不选择把阮玲玉送到大医院里面去，30年代上海有很多著名医疗水准很好的教会医院的他不送。他该是怕自己的名誉受损，于是他就把阮玲玉送到了自己的一个私人医生朋友那里，这个时候距离阮玲玉吞食安眠药已经有6小时，已经很危险了，那么这个邹医生也很害怕，觉得自己的朋友送来一个病人，但这个病人眼看没有救了。
他当场提出要请医生来会诊，他需要有见证人，否则死在他的诊所里面他怕讲不清楚，他说：“我要有医生会诊，所有医生都说一定要送到条件比较的医院里面去。”他们赶紧把阮玲玉送出去。给阮玲玉转院的时候已经到了上午10点钟了，当时的阮玲玉的片长老板黎民伟是一个非常有脑子的人，他拍了一张在阮玲玉从私人诊所到医院转移的这个过程中的照片，阮玲玉在抢救过程不断的转院就说明了唐季珊的冷酷。这个时候阮玲玉的生命对他来说不重要，这个时候掩盖住事情的真相才是最重要的。虽然由于男人的无情无义，爱情的幻灭导致了阮玲玉最后的无依无靠，导致了她最后走上绝路。但她走上绝路的过程中，她还是有机会的可以活过来的。
所以我和中国电影界的老影人沈寂先生，通过资料的分析，共同认为第二份遗书来得更可靠一点。如果阮玲玉那么爱唐季珊，唐季珊也是那么爱阮玲玉，那么她不至于在她生命的最后走上绝路。我通过分析、研究了解阮玲玉，认为阮玲玉她最后的死不是死在人言可畏，其实是死在人性可畏。我们从阮玲玉的这个死上面可以看到人性的脆弱，人性的复杂，同时也可以看到在那个旧时代女性的命运。
阮玲玉自身的局限造就了她的悲剧。悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看，这个是悲剧的定义；第二个定义更重要,描写主角与占优势的力量（如命运、环境、社会）之间冲突的发展，最后达到悲惨的或灾祸性的结局。真正的悲剧是当外部强加给你苦难的时候，自己人性的弱点屈服于这个苦难，演变成一出悲剧，而阮玲玉的悲剧非常符合美学的第二个定义。当外界强加给她不幸的时候，强加给她苦难和绝望的时候，她用自己行动完成了这出悲剧。
当然最后我们不能不看到，就是说阮玲玉在自己作为一个女性，在自己人生的历程当中，在自己的追求、挣扎、探索当中，她一直没有跳出自己人生的局限，就是她所依靠的都还是男人、男人、男人，最后还是男人。
所以在电影《阮玲玉》里面，有一首主题歌，这首主题歌叫做《葬心》，这里面有两句歌词，写得特别好：阮玲玉贪着一点爱，贪着一点依赖。其实阮玲玉就是贪着一点爱，贪着一点依赖，然后放不掉一点虚荣。这对一个女人来说，其实是一个很卑微的要求，也是一个天经地义的要求。 唐季珊提供的遗书
人言可畏
我一死，人们一定以为我是畏罪。其是（实）我何罪可畏，因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临别脱离同居的时候，还每月给他一百元。这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是他恩将仇报，以冤（怨）来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉，那有什么法子想呢!想了又想，惟有以一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是怕人言可畏，人言可畏罢了。
阮玲玉绝笔廿四、三月七
午夜致唐季珊
季珊：我真做梦也想不到这样快，就会和你死别，但是不要悲哀，因为天下无不散的筵席，请代千万节哀为要。我很对你不住，令你为我受罪。他虽这样百般的诬害你我，但终有水落石出的一日，天网恢恢，疏而不漏，我看他又怎样的活着呢。鸟之将死，其鸣也悲，人之将死，其言也善，我死而有灵，将永永远远保护你的。我死之后，请代拿我之余资，来养活我母亲和囡囡，如果不够的话，请你费力罢！而且刻刻提防，免他老人家步我后尘，那是我所至望你的。你如果真的爱我，那就请你千万不要负我之所望才好。好了，有缘来生再会！另有公司欠我之人工，请向之收回，用来供养阿妈和囡囡，共二千零五十元，至要至要。另有一封信，如果外界知我自杀，即登报发表，如不知请即不宣为要。
阮玲玉绝笔廿四、三月七日午夜
《思明商学报》刊登的遗书
（当这份遗书发表以后，梁家的姐妹就是梁赛珍和梁赛珊从此就消失了，再也找不到了）
其一
达民：我已被你迫死的，哪个人肯相信呢？你不想想我和你分离后，每月又津贴你一百元吗？你真无良心，人们一定以为我畏罪？其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！不必哭啊！我不会活了！也不用悔改，因为事情已到了这种地步。
其二
季珊：没有你迷恋“XXX”，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但那时，我不在人世了，你自己去受吧！过去的织云（唐季珊前女友），今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡（阮玲玉的养女）。还有联华欠我的人工二千零五十元，请作抚养她们的费用，还请你细心看顾她们，因为她们惟有你可以靠了！
没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐。
玲玉绝笔