作家导演电影没完死了_王啸坤执导的电影《有完没完》讲述了什么故事

A. 作家电影和作者电影的区别

法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。
安德烈•巴赞(Andre Bazin)主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如克洛德•夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。

法国电影新浪潮-特点：是其主要成员以前是电影评论人，都来自封面黄色的著名杂志《电影手册》，由安德列•巴赞和雅克•多尼奥－瓦克罗兹于1951年创办。在拍摄长片和短片之前，克罗德•夏布洛尔，特吕弗，让－吕克•戈达尔，艾里克•罗梅尔，雅克•里维特都曾为杂志写作大量评论和其他文章。新浪潮的历史特点就是它是业余爱好者的活动，荧屏人们一批接一批改行做导演。这些年轻的作者是在影迷俱乐部开始喜欢上电影的。
法国电影新浪潮-代表作品
有克罗德•夏布洛尔的《表兄弟》和《漂亮的塞尔日》是新浪潮的最早作品，紧接着有特吕弗的《四百下》，阿兰•雷乃的《广岛之恋》，后来，1960年及以后，又出了让－吕克•戈达尔的《筋疲力竭》，艾里克•罗梅尔的《狮子座》，最后有雅克•里维特的《巴黎属于我们》。

【重点】他们的区别是：
1．从他们各自的成分看：“新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员，他们是些影迷，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写评论文章中逐步走上影坛的，如“新浪潮”的主要的干将们：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特等人都是如此。而“左岸派”的制作者们则是聚集在塞纳河左岸“门阶出版社”这一左翼作家团体的周围的一批文人。其中有作家杜拉、罗伯—格里叶等；有戏剧家雷乃、亨利•高尔比；有记者阿尔芒•卡蒂；有摄影师阿涅斯•瓦尔达等。而真正搞电影的只有克里斯，马克一人。不同的经历决定了他们不同的文化水平。一般地讲，“左岸派”导演的文化修养要比“新浪潮”导演高。

2，从时间上看：“新浪潮”运动始于50年代末期，以195S年为诞生的日期。而“左岸派”电影导演的探索要比“新浪潮”导演早。雷乃在1948年就开始拍摄影片了，瓦尔达也于1954年就开始拍摄影片了。

3．在年龄上着： 1958年“新浪潮”的几个代表人物还都是年轻的小伙子：特吕弗和路易，马勒是26岁，戈达尔和夏布洛尔是28岁。而“左岸派”的导演们在1958年大多数已经都是中年人了：雷乃和格里叶是36岁，高尔比和马克是37岁，杜拉是44岁。他们是第二次世界大战的过来人，有的当过游击队员，有的被捕过、流放过，死里逃生。仅这一条，便可以看出“左岸派”导演的经历与阅历比“新浪潮”导演要丰富、复杂，他们对生活有着更为深刻的感触和理解。

4．从影片主题和手法上看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题；作者电影较多采用“第一人称”的叙事手法，而作家电影则较多采用“第二人称”和“第三人称”甚至混乱地采用人称来叙事；作者电影有一种真实诚恳的风格。而作家电影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术的假定性也远远超过了“新浪潮”电影。

5．从拍摄地点的选择上看；由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史事件，不具有社会性主题和政治性主题。因此，所选择的外景地一般都局限在巴黎，故事活动范围总在这个大城市中进行；同样基于影片主题的不同，“左岸派”导演们拍摄的地点也极为广泛，足迹遍及苏联、日本、朝鲜及欧洲各地。他们是些跨越国界的人，他们的目标不是巴黎，而是全世界。

6．从美学追求上看：“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。在他们看来，一个人在头脑中创造的生活远远比生活本身要丰富。他们向内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。

7．从制作周期上看“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制作周期短，一年有时能够拍摄好几部影片；而“左岸派”导演却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制作周期也比较长，常常是好几年才拍摄完成一部影片。

8．从影片通过检查方面看：“新浪潮”电影由于内容简单，不涉及政治，因此一般都能顺利地通过放映(除戈达尔的《小兵士》之外)，而“左岸派”电影由于背景比较复杂，所以一般都要遇到麻烦。比如：雷乃和马克拍摄的《雕像也会死去》(1952年)就被禁演了长达12年之久。雷乃《广岛之恋》原定参加戛纳电影节正式比赛，结果中途被撤下来，只获得一个评论奖。马克拍摄的《假如古巴》(1961年)遭到禁演。他的另一部描写罢工的影片《希望早相见》 1967年)也遭受到同样的命运。艺术家采取鲜明的立场直接干预生活，把赤裸裸的社会现状搬上银幕，触发观众的情感与选择，这在“左岸派”之前的法国电影中尚不多见。“左岸派”电影是对商业电影的一次强有力的冲击。从这个意义上讲，“左岸派”导演的作家电影是法国五、六十年代“先锋派”。“左岸派”：现实主义的革新派。

B. 釜山行导演后悔写死孔刘角色，如果角色未死，那么这个电影会有什么影响呢

近期《釜山行》的导演表示没想到电影会火否则就不会将孔刘的角色写死了，如果当初没有将孔刘的角色写死估计会有两方面影响，一是如果孔刘的角色没有死《釜山行》可能不会大爆也不会引起网友热议，二是孔刘的角色死了所以无法延续到第二部导致故事不能连贯。

三、如今出现这番言论是因为《釜山行2：半岛》即将上映估计是为了造势炒热度。

最近《釜山行》导演频繁说后悔将孔刘的角色写死其实主要原因是因为《釜山行2：半岛》即将上映，为了给电影造势提前弄一些热度只好拉出孔刘来炒作，毕竟第一部是由他主演如今拿他弄一波热度没准能让之前的观众产生期待感然后去电影院支持一下，不过眼下疫情如此严重估计导演是白费心机了，毕竟什么都没有命重要呀！

C. 韩寒之前是一个作家，后来转行当导演，那么他的电影到底是什么水平

提起韩寒，给大家的印象就是他是一个作家，其实他也导演了很多电影作品，并且收视率都还不错，比如说邓超，彭于晏与赵丽颖一起主演的电影乘风破浪，沈腾主演的飞驰人生，大鹏主演的煎饼侠等等都获得了票房大卖，得到了大家的喜欢，因为他的电影比较幽默。其中不乏搞笑逗趣的情节，更多的是讲述了平凡人追求梦想并实现成功，搞笑中又带有一种激励性。所以他的电影都是比较受欢迎的。
还有一个沈腾主演的飞驰人生，这部电影也是获得大家好评，里面讲述了一个平凡赛车手最终经历逆袭的故事。所以总的来说，韩寒的导演的电影是获得成功的，而且他电影里面的题材人物更符合我们大众心目中的人物。不是那种霸道总裁，更不是帅气多金，但是都是在逐梦的道路上不断前行，虽然中途经历了不少打击，但依然坚持下去最后取得成功的故事，而且他的电影里面没有没有精致的道具。男女主人公也是打扮的比较朴素，所以韩寒导演的电影算比较成功的。

D. 一本小说讲的是一个导演拍恐怖电影的，电影拍完以后，演员也死了

泰国电影《厉鬼将映》简介：但是令人吃惊的是，扶桑嫂还并没有死，她现在正在养老院养老。小谦觉得找他的人是演这个扶桑嫂的演员，他和小诵一起去影片的制作公司查找演员的联系方式。在那里，小谦在一段幕后花絮里发现，原来演扶桑嫂的那个演员在拍摄的过程中意外的死了，所以凡是看过影片的人最后都是要死的。

E. 一切尽失电影的结局是被救了还是死了。

100%答案是没有死！
作者电影开头的交代和结局的交代相反，可以让观众自我判断自我在遇见困境处理问题的冷静思考的能力。认为主角获救的观众，能力要大于，认为主角没有获救出现幻觉的观众。
从整个故事来看，作者讲述的是两个观点，一个是遇见危机人们应该如何处理问题。二个是为了符合电影题目ALL IS LOST(一切尽失)题意。
所谓一些根据一小段的旁白就能总结出这么大人生哲理的观众，我要说一句了，你们可以往下看，用客观角度分析，为什么一切尽失的结局是获救了。
1、从作者角度，导演电影无非就是把观众带迷糊了，才有收视率！观众一迷糊就会产生好多思想总结！本身电影就是编剧，对导演来说没必要整个活扣结局。
2、从开头人生感悟的旁白，开始，标注了时间7月份，和前8天，和集装箱起因！然后开始叙述主角冷静，智慧，勇敢的自救旅程，这才是导演想让观众看的部分。因为那句旁白所涉及主角陆地上的性格生活铺垫是没有，所以旁白根本不是整个故事的思想，它只是主角自救过程中的一个环节。
3、时间分析，你要细致数一数主角在海上过度了几夜。是8夜，而开头独白后又标注了8天前。证明那些独白不是漂流瓶的，而是主角获救后自己陈述漂流瓶的独白。因为漂流瓶扔出去在海上漂8天就被人捡到的概率为0，而且还是有可能最后生死那天捡到？那概率更是0上加0了。
4、发射信号弹，被船员看到的概率至少大于0、何况遇见三次船。更何况最后也是最有效的信号，船不小心被整着火了。此时它还想着灭火，说明它心智是清晰的，求生欲是有的，此时清晰证明它的的确确看到是船。但阴差阳错把船给整着了，反而加大了信号范围，在黑天里加大了船员看到它的概率。
5、通常来说船经过两次，说这块是个航道，意味着船几天定期就会经过这附近，作为主角敢独自出海，又买的起游艇的人来说，见识不会不知道这个船航道的。从而在心里上给了它生的希望。唯一要做的就是解决顶住饥饿和水。
6、人喝水是能存活10几天以上的，它自制的蒸馏器，虽然水少，但白天至少是可以喝上一点的。所以又给希望。
7、它用纸点火，从而进一步证明它没有失去理智和幻觉，在看到船的那一刻。之所以用纸，是因为之前使用信号弹无效，只有在思维清晰理智的情况下，它才会选择更有效的方式发信号。没想到阴差阳错把船整着。
8、被拉之前，它呼吸吐气了，又有了希望。奋力向上。
以上可以100%判断，主角必被救！

F. 有部影片导演直接在路边拉人去拍电影,影片拍完，那些演员全部死了，导演到现在还在被通缉

嗯，这取决于如何在电影的票房那种，像影星汤姆，产生了很大的薪水可拍摄约2000万，这部电影预计将达到放回票房和票房，大概二点四十零百分之十，所以导演和主要演员一起分，这是主要的，还有其他的奖金啊之类的，所以像碟中谍这个票房的世界大战打的电影，汤姆也至少有一个钓鱼5000-60000000 ，这是预期的票房，如果比预期的票房，得到70008000千万是可能的。为什么变形金刚找不知名的演员，就是为了节省成本啊影星汤姆拍摄，如果螺纹钢，少走远离票房超过亿美元的赔偿。工资高主任，虽然不是演员，但导演并不需要少一点的钱，大部分的大牌导演都对小片酬，而是一个比较高的成票房，DVD销售和分红，在长远来看，导演稳定的资金流入钱包。

G. 郭敬明转行导演后，为什么拍出的电影一部不如一部

说到郭敬明，我就会想起学生时代看他所写的小说小时代。小时代说的是在这个经济飞展的上海里面有那么几个感情深厚，但又有着不同价值观人生观女生之间，从友情爱情到亲情的之间的转变。叙述当下九零后八零后生活的真实写照。郭敬明从作家转为导演第一部，就是他自己所写的小说小时代改编的。

H. 电影拍出来之后，导演或者编剧真的意识不到电影的好坏么

下面我来说说我的看法。
首先
这个问题很容易解释了，你说电影都拍完了，还能因为他差不上映吗？怎么赚钱啊？既然已经拍了，就跟老套路一样，不好，丑媳妇也要看公婆。
总结
导演更像是一个建筑设计师，一个标志性建筑，完成但触摸天空，看起来像一个大裤子。但他不能说工作不好，即使自杀不能说。

I. 王啸坤执导的电影《有完没完》讲述了什么故事

电影《有完没完》由王啸坤执导，贾静雯、范伟主演，林更新、薛之谦、Mike隋等联袂出演。电影有完没完剧情讲述了生于愚人节的老范，在他生日这天遭遇到一系列奇葩人物、经历了一连串悲催事件，此后他的人生陷入“死循环”。身处日复一日的时间困境，千姿百态的花样人生引人啼笑皆非的故事。
电影并非完美，前半部分进入循环节奏较慢，父子戏和爱情戏相互交叉稍显重心不稳，人物性格前后变化不大显得戏剧张力不足，这些技术上的问题是新手导演难免的。但是敢于涉足原创奇幻类型，探讨父子情这样并不讨巧的主题，态度诚恳，这些都值得鼓励。

J. 有谁知道电影越狱的导演死了没有

没有吧，我只是听说过他出车祸的事故……不会车祸就死了吧？……好夸张……

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