Ⅰ 電影《大叔》裡面的說唱音樂
匪幫說唱傳奇》B.I.G傳記（原聲在4樓）
這是一適部關於The Notorious B.I.G.的傳記片。The Notorious B.I.G.六又叫克鯨里斯托弗.華萊士，是美國說唱史上最為傑出的歌手之琺一。出身哲於單親家庭的他，年少時曾在街頭混日子，也干泳過一些不法勾當。但是一藕次偶然的機會，克里斯托弗參懾加了一個訪說唱音樂比賽，隨後被簽約，這位天才說唱歌手從此枯大放異兒彩，成為了美國東海岸說唱的領軍牲人物。可惜1997年他不幸遭槍殺去世。本片主要關注了克里斯托弗短暫而輝煌的音樂生涯，以及他撲朔迷離的死亡經歷。<br/></p><p align="left">將說唱樂搬上大銀幕：提起本片導演小喬治.提爾曼，很多人可能比較熟悉是他導演的《怒海潛將》，或者他參與製片的《理發店》系列影片。如今，他將美國說唱史上最傑出的、最偉大的歌手之一的Notorious B.I.G.（又名克里斯托弗.華萊士）的故事搬上了大銀幕。Notorious B.I.G. 作為東海岸說唱的旗幟性人物，是美國說唱史上最為傑出的歌手之一，影響了後代一大批的說唱歌手，在1997年不幸遭槍殺去世。本片的發行公司是福克斯探照燈公司，提起為何會與小喬治.提爾曼合作這部影片時，福克斯探照燈公司製作部經理克勞迪婭.劉易斯（Claudia Lewis）表示"我們一直都期待能夠和喬治合作，並由他執導一部電影。他對B.I.G.的生活故事的熱情也是很有感染力的。我們相信他能製作出一部傑出的影片，並能在影片中展現克里斯托弗.華萊士這個人物真實的一生"。製片人韋恩.巴諾也很贊賞小喬治.提爾曼，"他對細節的注重，以及捕捉對所要表達人物的情感深度的敏銳性，都能充分地說明他是一個合適的導演。我們非常期待通過他的鏡頭來看B.I.G.的一生"。導演小喬治.提爾曼則對自己能夠執導這部克里斯托弗.華萊士的傳記影片很激動，並表示"這是一部真正的敘事式故事"。而在被問到執導這部影片的挑戰時，小喬治.提爾曼說"大部分的傳記片都是在20－30年之後才拍攝。而這部電影拍攝時僅僅是在10－11年左右。一些人會說我認為現在談論這個或者拍攝成電影都早了點，因此能成功地突破這個問題是有點小困難的"。新人賈邁爾.烏拉德擔綱主演本片中，新人賈邁爾.烏拉德擔任男一號，扮演Notorious B.I.G.。談起選角的過程，導演小喬治.提爾曼表示，過程是相當的曲折，也充滿了樂趣。在開始選角時，有些候選者會表演但外形不像；有些外形挺像，但不會表演；或者外形比較像，會表演，但是又不會說唱樂；因此，需要將這些很好地結合起來才行。"於是，我們去了紐約面試差不多300人，在其中進行挑選；我們用的方法是，每次把30人帶進房間，並同時讓他們表演說唱，這時候你會覺得這個看上去很像、他能通過、那個有些特點等等。經過了層層篩選，我們取前10名進入了最後的名單。我們給了一個場景讓他們表演，竟然沒有一個能夠表演出來。突然，一個傢伙走進來，他剛才已經表演過了，並向華萊士女士（B.I.G.的母親）打了招呼。我也是第一次在選角房間看到華萊士女士。當他走進房間時，華萊士女士就說他就是我兒子，而我說我認為他不會表演，她說但他就是我兒子，我說好吧。於是，我們對他進行了表演的指導，然後帶他會洛杉磯，並為他找了一些有實力的女演員配戲"，提爾曼說道。因此，賈邁爾.烏拉德在一眾出色的演員，包括安吉拉.貝塞特、德瑞克.盧克的圍繞之下，在本片中開始他的表演處女作。在挑選出演員之後，那在拍攝的過程中是否和導演的心意呢？提爾曼表示,"賈邁爾.烏拉德的第一場戲是他的媽媽把他趕出家門。那一刻，他真的非常棒，在短短的2周之內取得了很大的進步。我知道他就是我要真正要找的"。在提到戲里戲外大家對自己的幫助時，賈邁爾.烏拉德表示"能夠和德瑞克.盧克、安東尼.麥凱一起拍戲真實一件幸事，他們可都是資深的演員。我是這個游戲的新手，而他們不斷的指導我。最重要的是有他們的支持"。戲里有這些前輩的指導幫助，戲外賈邁爾.烏拉德自己的准備功夫也十足。他觀看了很多深受好評和歡迎的傳記片，比如《靈魂歌王》、《一往無前》等，依此來學習像傑米.福克斯、傑昆.菲尼克斯是如何刻畫扮演名人的。而真正給賈邁爾.烏拉德信心的影片是展現法國歌手伊迪絲.琵雅芙一生的法國影片《玫瑰人生》，他在觀看了這部電影之後，認為自己已經為扮演B.I.G.做好了准備。瑪麗昂.歌迪亞憑借在《玫瑰人生》中的出色表演贏得了奧斯卡最佳女主角，盡管目前說烏拉德有可能跟隨歌迪亞的成功足跡還為時尚早，但他本片中的表演還是非常值得期待的。
B.I.G的一生~20多歲就死了~可惜啊~和2PAC的那些事也說不清楚~東西海岸之間的斗爭一直就存在啊~武當派也有份~不錯的電影~喜歡說唱的朋友一定不要錯過
puff Daddy有個極好朋友叫Notorious B.I.G.(簡稱B.I.G.)。1997年3月，Puff和B.I.G.在洛杉磯某派對出來時，B.I.G.被一準備多時的槍手伏擊，當時Puff正在他前方的車子里。驚慌失措地將B.I.G.送到醫院。可惜B.I.G.還是回天乏術,Puff幾乎瘋掉…三周後，Puff第二張專輯成功登上冠軍寶座。失去摯友和左右手，Puff極度沮喪，他感到自己沒有了B.I.G.不能再工作下去，他決定退休。休息了大半年，Puffy終於想通，他要繼承B.I.G.。於是他重新投入工作，完成了B.I.G.只做了一半的專輯"Hell Up In Harlem"，並改名為"No Way Out"意為沒有出路，以抒發他喪友之痛。"I'll Be Missing You"(我會想念你)即來自此專輯，原曲取自The police其實就是Sting的舊作every breath you take，令他獲得98年度GRAMMY AWARD的Best Duo or Group大獎，是Puff為了紀念B.I.G.而作的，還請B.I.G.遺孀Faith Evans作背景和聲，甚是感傷
Ⅱ 怎樣從地理的角度來寫《貧民窟的百萬富翁》觀後感 ，拜託各位了。
《貧民窟的百萬富翁》是一個既悲慘又溫暖的勵志故事，如此征服人心，可見人們對悲情和勵志的需求是沒有止境的——尤其是在經濟危機的時候。在貧民窟長大的孤兒賈邁爾·馬利克，參加了一個電視節目——《誰想成為百萬富翁》，只要答對所有的題，他就可以拿到2000萬元的獎金。此前連受過高等教育的律師、政客、學者都在這個節目中一一敗下陣來，18歲的賈邁爾卻能一路過關斬將，直沖向最後一晚的最後一道題，只要回答這最後一個問題，他就能拿到最後的獎金。可就在這時候，賈邁爾卻因涉嫌作弊被警察逮捕。是啊，誰能相信一個幾乎沒有文化知識的小男孩能答對所有的問題呢？而又有幾人知道賈邁爾真正參加這檔電視節目的初衷只是為了尋找他一生的摯愛——拉媞卡。為了證明自己的清白，賈邁爾向警察講述了自己在貧民窟的成長的故事，通過他對自己艱難人生的描述，所有人都明白了，他能回答出電視節目里的那些問題，絕非偶然和作弊。原來從他的生活經歷中都能夠找出每道題的答案，因為這些答案都是從他的人生經歷中得到啟示的。片子中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局裡的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了知道那些問題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規模宗教沖突、險惡的孤兒院、顛沛流離的浪盪生涯、黑幫團伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會，弱肉強食的叢林法則威脅著每一個人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當，初戀女友淪落風塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對愛情、正義、幸福的堅強信念與渴望。貫穿影片始終的大仲馬小說《三個火槍手》，是非常傳神的設定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質。這邊賈邁爾對拉提卡說：「我們會住在哈爾博大路旁的大房子里。你。我。還有舍利姆。三個火槍手。」「月光下。你和我。我們一起跳舞好嗎。」但是不久就出現了劇情中最讓人心痛的一幕，在最後一刻，舍利姆松開了手，放棄了三個火槍手中可能成為累贅的拉提卡，看著拉提卡的身影消失在軌道的盡頭，我也不由心痛一番。賈邁爾並不是天生的聖人，他那悲天憫人的淡淡哀傷始終貫穿在整部電影中，三個火槍手的分離為日後賈邁爾挽救拉提卡的一切努力做了極好的鋪墊。賈邁爾從開始逃亡產生的同情，在和拉提卡共患難時進化為友情，在乞丐集團時升華為親情，到青少年時期違背諾言的愧疚成為他尋找拉提卡的動力，之後第一次拯救拉提卡令愛情萌發在兩人之間，整條感情線清晰純潔令人動容。三個火槍手中的另一位，賈邁爾的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與賈邁爾的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現實的浪漫氣質，他相信適者生存，行事果絕。他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最後一刻，卻被賈邁爾的執著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與黑幫頭領火拚，從容赴死。其實這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名財富有著熱烈的追求，但又將友情置於自己最為看重的名利之上。三個火槍手中，拉提卡代表愛情，舍利姆代表親情，賈邁爾偏代表友情和大愛。這從後來賈邁爾和在乞丐集團不幸被毒瞎變為盲童的孩子相遇，可看出賈邁爾對於自己倖免遇難深深愧疚。這些不幸的孩子命運是相同的，賈邁爾就是拉提卡，就是盲童，就是任何一個貧民窟里可憐不能自主命運的孩子；不同的是，賈邁爾有一個愛自己捨命保護自己的哥哥。這也令最後實現夢想的賈邁爾和拉提卡一起共舞的歡樂畫面充滿了辛酸的淚水。因為這個畫面是殘缺的，三個火槍手總不能在一起，總要犧牲其中一個才能保全另外兩個。正如所謂「魚與熊掌，不可兼得也」，賈邁爾的人生充滿了爭斗和抉擇Q/A，最後夢想成真一半也令整個故事更具現實意味。人生是藝術作品中最大的一個主題，即便是一個混混一個流浪漢的人生也可以是一部史詩，所以描寫人生的藝術作品，通常都令人嚴肅的透不過起來，而博伊爾描述賈邁爾的一生，卻生動的極富感染力。當賈邁爾快樂時，我們也神采飛揚，當賈邁爾處於險境時，我們也手心冒汗，當賈邁爾的女友拉媞卡離開他時，我們也黯然神傷。《貧民窟里的百萬富翁》非常值得觀眾去細細品味，裡面很多的細節設置都有一種「微言大義」的感覺。節目主持人給賈邁爾提得第一個問題竟然是問他某部電影的主演是誰，而那個主演恰恰是賈邁爾小時候最崇拜的，為了得到他的簽名，還鬧出了笑話，讓人忍俊不禁。這段情節有一種致敬的味道，很多導演由於特別崇拜電影這門藝術，會專門拍一部關於「電影的電影」，比如托納托雷的《天堂電影院》，文德斯的《光之幻影》，博伊爾大概是在這一段里，以自己的方式來向電影這門藝術致敬。這部電影的成功得益於導演不粉飾、不矯情、不折騰。貧民窟里的殘酷人生，印度這個亞洲新興國家的夢想和希望，通過克制的鏡頭栩栩如生地展現在觀眾眼前。《貧民窟的百萬富翁》所以動人，在於它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄託，是主人公賈邁爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個偶像的簽名可以跳進糞坑，他不放棄夥伴，在逃出生天之後仍回到火坑尋找被困於黑幫的夥伴，他愛一個人，不論時間和環境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個人物讓庸庸碌碌的我們為之慚愧，警醒。
Ⅲ 【貧民窟里的百萬富翁】為什麼會拿奧斯卡獎
新華網洛杉磯２月１６日專電 第８１屆奧斯卡獎頒獎典禮１６日開始一周倒計時。獲奧斯卡最佳影片獎提名的熱門影片《貧民窟的百萬富翁》勇往直前，在１５日晚頒發的第２３屆美國電影攝影師學會獎、第５９屆美國電影電視剪輯師協會獎和第１３屆藝術指導公會獎這３個奧斯卡「風向標」中均獲大獎，成為當晚最大贏家。
《貧民窟的百萬富翁》的攝影師安東尼·多德·曼特爾、剪輯師克里斯·迪根斯、總美工設計師馬克·迪格比和米歇爾·戴憑借在影片拍攝中展現出的精湛技術，分別奪得上述３個大獎，成為沖擊今年奧斯卡獎相關單項獎的熱門人選。
《貧民窟的百萬富翁》的攝影師曼特爾在與《返老還童》《革命之路》《生死閱讀》和《黑暗騎士》的攝影同仁競爭中脫穎而出，獲得美國電影攝影師學會獎。剪輯師迪根斯同樣擊敗了眾多勁敵而奪得美國電影電視剪輯師協會獎。總美工設計師迪格比和戴與其他兩名同仁分享了藝術指導公會獎。
藝術執導公會獎分為３個部分，《貧民窟的百萬富翁》獲得現代影片製作獎、《返老還童》獲得歷史影片製作獎、《黑暗騎士》則獲得了幻想影片製作獎。
《貧民窟的百萬富翁》由英國導演丹尼·博伊爾執導，講述了一個在印度孟買貧民窟長大的男孩的傳奇故事。１８歲的孤兒賈邁爾·馬利克只差一個問題就能拿到電視節目《誰想成為百萬富翁》的獎金時，卻因涉嫌詐騙被警察逮捕。最終馬利克證明了自己的清白，挽救了差點失去的愛情。
該片在今年年初就贏得金球獎最佳影片獎等４個獎項，後來又獲得英國電影學院獎最佳導演、最佳影片等７項大獎。在將於２月２２日舉行的奧斯卡獎頒獎典禮上，已獲得奧斯卡獎最佳影片等１０項提名的《貧民窟的百萬富翁》是最具奪獎競爭力的影片之一。
Ⅳ 貧民窟的百萬富翁 觀後感 600-800
《貧民窟的百萬富翁》是一個既悲慘又溫暖的勵志故事，如此征服人心，可見人們對悲情和勵志的需求是沒有止境的——尤其是在經濟危機的時候。在貧民窟長大的孤兒賈邁爾·馬利克，參加了一個電視節目——《誰想成為百萬富翁》，只要答對所有的題，他就可以拿到2000萬元的獎金。此前連受過高等教育的律師、政客、學者都在這個節目中一一敗下陣來，18歲的賈邁爾卻能一路過關斬將，直沖向最後一晚的最後一道題，只要回答這最後一個問題，他就能拿到最後的獎金。可就在這時候，賈邁爾卻因涉嫌作弊被警察逮捕。是啊，誰能相信一個幾乎沒有文化知識的小男孩能答對所有的問題呢？而又有幾人知道賈邁爾真正參加這檔電視節目的初衷只是為了尋找他一生的摯愛——拉媞卡。為了證明自己的清白，賈邁爾向警察講述了自己在貧民窟的成長的故事，通過他對自己艱難人生的描述，所有人都明白了，他能回答出電視節目里的那些問題，絕非偶然和作弊。原來從他的生活經歷中都能夠找出每道題的答案，因為這些答案都是從他的人生經歷中得到啟示的。片子中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局裡的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了知道那些問題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規模宗教沖突、險惡的孤兒院、顛沛流離的浪盪生涯、黑幫團伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會，弱肉強食的叢林法則威脅著每一個人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當，初戀女友淪落風塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對愛情、正義、幸福的堅強信念與渴望
Ⅳ 《貧民窟里的百萬富翁》觀後感 兩千字左右
《貧民窟里的百萬富翁》作為一部橫掃奧斯卡8項大獎的電影，我是在聽說它獲獎後，才看的這部片子，所以一直帶著審視的眼光去看，這一點不能不說是一個遺憾。
不過和其他獲獎影片不同，這個片子在我看後，沒有對評委的水平嗤之以鼻，而是真正的震撼了一把，不是因為片子的構思，不是對印度底層社會描寫的觸動，而是對裡面人物的刻畫和導演的「敢為」。
作為成功的電影，自然離不開人物的刻畫。最成功的當屬主人翁的哥哥，也是讓我愛上這部片子的主要原因之一。關於哥哥的情節不算多，但都十分經典，片中哥哥出現的所有畫面，都可以稱為閃光點，刻畫了一個「大智、大勇、大愛」的底層人物的形象。
下面我們歷數一下哥哥的閃光點：
第一、在飛機場玩耍他從惡人手中帶領弟弟逃跑的情節，當時他們只是孩童，可表現的是和他年齡極不相稱的勇敢和智慧，如果說這只是孩子們在底層社會生活所行成的本能，那麼後面的幾件事則說明了他哥哥在生活中，磨練出來的意志和能力。
第二、在他們的媽媽死後，哥倆睡在集裝箱中，弟弟看見了拉提卡，希望能讓她進來，但是哥哥不允許，因為他認為這個女孩兒會給哥倆帶來危險，但後來在弟弟的一再要求下還是默許了。你可以發現，哥哥裝睡覺的時候，其實是睜著眼睛的，表現了哥哥對弟弟溺愛。
第三、當哥倆被乞丐頭用一瓶可樂騙走後，成為小乞丐的時候，哥哥就用他的勇敢和拚命精神，換來了自己的地位，成了小乞丐中的頭和打手。因為他認定了拉提卡是弟弟喜歡的女孩，就也將她放在了自己的保護傘下。從另外一個乞丐手裡，搶來了一個小孩，放到了拉提卡手裡，為的是可以讓她在行乞中多要一份。表現了他超強的生存能力和他清醒意識到弱肉強食、無毒不丈夫的生活邏輯。在拉提卡拒絕接受孩子的時候，他說：「如果你不接受，我就扔了他！」表現了他對善良和軟弱的人心理的超強把握能力。
第四、哥哥當上乞丐打手後，親眼目睹了一個唱歌好的小孩，被弄瞎雙眼時，體現了孩子應有的慌亂和恐懼。但是知道下一個是自己的弟弟要接受測試的時候，他又作出了一個勇敢的決定。當弟弟還在盡量的表現職業乞丐的風范的時候（唱歌前和乞丐頭要錢），沒有意識到，越是職業越危險的時候，哥哥發動了，他用酒精潑了3個乞丐頭里，最強壯的人的眼睛，招呼弟弟逃跑。通過他選擇攻擊的人可以看出，他是經過考慮的。他將對他在逃命中，威脅最大的人成功的廢掉。剩下的一個用腦子的乞丐頭，和一個老頭手術師對他的逃跑不構成威脅。這里表現出來了他對弟弟的愛，和緊急事件中表現出的大智和大勇。
第五、當哥倆登上火車，拉提卡還在車下的時候，哥哥果斷的將已經拉住的拉提卡的手放開。他認為拉提卡會拖累他們。表現了他在需要決斷時候的果斷。
第六、在經過泰國的生存後，禁不住弟弟的要求，哥倆回到印度找拉提卡，被乞丐頭堵在房間里。關鍵時刻哥哥掏出槍，將局勢反轉。乞丐頭在表面屈服但是內心不服的情況下（掏錢包，往地下撒錢的情節），毅然開槍打死了乞丐頭，因為他不能冒這個險。體現了他在關鍵時刻權衡利弊的能力。在弟弟還在和女友纏綿的時候，哥哥對未來的路做了規劃，他認為，殺掉乞丐頭，對他的今後還是有很大的威脅，所以，他毅然投入了乞丐頭的仇家，以戰功自邀加盟。證明了他槍殺仇人的行動不是一時沖動，而是清醒的選擇。惟其如此，才給人留下了思考的空間。
第七、在成功加入黑幫之後，他認為自己一人成為黑社會就可以了，弟弟很善良，他不能進入黑社會，而拉提卡又是弟弟的軟肋。所以，他強暴了拉提卡，用槍逼走了弟弟，為的是讓弟弟「放棄」，讓弟弟去開始新的生活。
第八、兄弟倆終於長大了，兄弟倆見面後，被弟弟一拳打的嘴角冒血，但他沒有說什麼，他知道弟弟不理解他的心，不過，只要弟弟過的好，就無所謂了。但是最後看到弟弟還是不放棄拉提卡，他在車站強行抓走了她，並看著別人劃花了她的臉。他還在逼弟弟放棄。
第九、弟弟上了電視節目，想通過這個節目找到拉提卡，哥哥終於明白了，他不可能拆散弟弟和拉提卡了，那麼只能為他們的幸福鋪平道路了，他放走了拉提卡，和自己的老大做了一個了斷。為了弟弟他結束了自己年輕的生命。為了弟弟，他立地成佛。
哥哥這個人物形象的刻畫，使人們對於人生的思考有了質的提升。善莫大焉！
看完這部電影，我只想說：「親愛的哥哥……」
《貧》中的最出彩的主要人物刻畫都相當的成功，但他們都不是主角，甚至於在電影中只有幾個鏡頭，幾句台詞。他們是：主角的哥哥，警長，節目主持人，瞎子，導播。
Ⅵ 有哪個大神是學影視的。。。寫過3千字的影評 能不能發給我 一篇 以前寫的 啊
《貧民窟的百萬富翁》是一個既悲慘又溫暖的勵志故事，如此征服人心，可見人們對悲情和勵志的需求是沒有止境的——尤其是在經濟危機的時候。
在貧民窟長大的孤兒賈邁爾·馬利克，參加了一個電視節目——《誰想成為百萬富翁》，只要答對所有的題，他就可以拿到2000萬元的獎金。此前連受過高等教育的律師、政客、學者都在這個節目中一一敗下陣來，18歲的賈邁爾卻能一路過關斬將，直沖向最後一晚的最後一道題，只要回答這最後一個問題，他就能拿到最後的獎金。可就在這時候，賈邁爾卻因涉嫌作弊被警察逮捕。是啊，誰能相信一個幾乎沒有文化知識的小男孩能答對所有的問題呢？而又有幾人知道賈邁爾真正參加這檔電視節目的初衷只是為了尋找他一生的摯愛——拉媞卡。為了證明自己的清白，賈邁爾向警察講述了自己在貧民窟的成長的故事，通過他對自己艱難人生的描述，所有人都明白了，他能回答出電視節目里的那些問題，絕非偶然和作弊。原來從他的生活經歷中都能夠找出每道題的答案，因為這些答案都是從他的人生經歷中得到啟示的。
片子中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局裡的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了知道那些問題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規模宗教沖突、險惡的孤兒院、顛沛流離的浪盪生涯、黑幫團伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會，弱肉強食的叢林法則威脅著每一個人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當，初戀女友淪落風塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對愛情、正義、幸福的堅強信念與渴望。
貫穿影片始終的大仲馬小說《三個火槍手》，是非常傳神的設定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質。
這邊賈邁爾對拉提卡說：「我們會住在哈爾博大路旁的大房子里。你。我。還有舍利姆。三個火槍手。」
「月光下。你和我。我們一起跳舞好嗎。」但是不久就出現了劇情中最讓人心痛的一幕，在最後一刻，舍利姆松開了手，放棄了三個火槍手中可能成為累贅的拉提卡，看著拉提卡的身影消失在軌道的盡頭，我也不由心痛一番。
賈邁爾並不是天生的聖人，他那悲天憫人的淡淡哀傷始終貫穿在整部電影中，三個火槍手的分離為日後賈邁爾挽救拉提卡的一切努力做了極好的鋪墊。賈邁爾從開始逃亡產生的同情，在和拉提卡共患難時進化為友情，在乞丐集團時升華為親情，到青少年時期違背諾言的愧疚成為他尋找拉提卡的動力，之後第一次拯救拉提卡令愛情萌發在兩人之間，整條感情線清晰純潔令人動容。
三個火槍手中的另一位，賈邁爾的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與賈邁爾的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現實的浪漫氣質，他相信適者生存，行事果絕。他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最後一刻，卻被賈邁爾的執著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與黑幫頭領火拚，從容赴死。其實這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名財富有著熱烈的追求，但又將友情置於自己最為看重的名利之上。
三個火槍手中，拉提卡代表愛情，舍利姆代表親情，賈邁爾偏代表友情和大愛。這從後來賈邁爾和在乞丐集團不幸被毒瞎變為盲童的孩子相遇，可看出賈邁爾對於自己倖免遇難深深愧疚。這些不幸的孩子命運是相同的，賈邁爾就是拉提卡，就是盲童，就是任何一個貧民窟里可憐不能自主命運的孩子；不同的是，賈邁爾有一個愛自己捨命保護自己的哥哥。這也令最後實現夢想的賈邁爾和拉提卡一起共舞的歡樂畫面充滿了辛酸的淚水。因為這個畫面是殘缺的，三個火槍手總不能在一起，總要犧牲其中一個才能保全另外兩個。正如所謂「魚與熊掌，不可兼得也」，賈邁爾的人生充滿了爭斗和抉擇Q/A，最後夢想成真一半也令整個故事更具現實意味。
人生是藝術作品中最大的一個主題，即便是一個混混一個流浪漢的人生也可以是一部史詩，所以描寫人生的藝術作品，通常都令人嚴肅的透不過起來，而博伊爾描述賈邁爾的一生，卻生動的極富感染力。當賈邁爾快樂時，我們也神采飛揚，當賈邁爾處於險境時，我們也手心冒汗，當賈邁爾的女友拉媞卡離開他時，我們也黯然神傷。
《貧民窟里的百萬富翁》非常值得觀眾去細細品味，裡面很多的細節設置都有一種「微言大義」的感覺。節目主持人給賈邁爾提得第一個問題竟然是問他某部電影的主演是誰，而那個主演恰恰是賈邁爾小時候最崇拜的，為了得到他的簽名，還鬧出了笑話，讓人忍俊不禁。這段情節有一種致敬的味道，很多導演由於特別崇拜電影這門藝術，會專門拍一部關於「電影的電影」，比如托納托雷的《天堂電影院》，文德斯的《光之幻影》，博伊爾大概是在這一段里，以自己的方式來向電影這門藝術致敬。
這部電影的成功得益於導演不粉飾、不矯情、不折騰。貧民窟里的殘酷人生，印度這個亞洲新興國家的夢想和希望，通過克制的鏡頭栩栩如生地展現在觀眾眼前。《貧民窟的百萬富翁》所以動人，在於它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄託，是主人公賈邁爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個偶像的簽名可以跳進糞坑，他不放棄夥伴，在逃出生天之後仍回到火坑尋找被困於黑幫的夥伴，他愛一個人，不論時間和環境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個人物讓庸庸碌碌的我們為之慚愧，警醒。
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《貧民窟里的百萬富翁》作為一部橫掃奧斯卡8項大獎的電影，我是在聽說它獲獎後，才看的這部片子，所以一直帶著審視的眼光去看，這一點不能不說是一個遺憾。
不過和其他獲獎影片不同，這個片子在我看後，沒有對評委的水平嗤之以鼻，而是真正的震撼了一把，不是因為片子的構思，不是對印度底層社會描寫的觸動，而是對裡面人物的刻畫和導演的「敢為」。
作為成功的電影，自然離不開人物的刻畫。最成功的當屬主人翁的哥哥，也是讓我愛上這部片子的主要原因之一。關於哥哥的情節不算多，但都十分經典，片中哥哥出現的所有畫面，都可以稱為閃光點，刻畫了一個「大智、大勇、大愛」的底層人物的形象。
下面我們歷數一下哥哥的閃光點：
第一、在飛機場玩耍他從惡人手中帶領弟弟逃跑的情節，當時他們只是孩童，可表現的是和他年齡極不相稱的勇敢和智慧，如果說這只是孩子們在底層社會生活所行成的本能，那麼後面的幾件事則說明了他哥哥在生活中，磨練出來的意志和能力。
第二、在他們的媽媽死後，哥倆睡在集裝箱中，弟弟看見了拉提卡，希望能讓她進來，但是哥哥不允許，因為他認為這個女孩兒會給哥倆帶來危險，但後來在弟弟的一再要求下還是默許了。你可以發現，哥哥裝睡覺的時候，其實是睜著眼睛的，表現了哥哥對弟弟溺愛。
第三、當哥倆被乞丐頭用一瓶可樂騙走後，成為小乞丐的時候，哥哥就用他的勇敢和拚命精神，換來了自己的地位，成了小乞丐中的頭和打手。因為他認定了拉提卡是弟弟喜歡的女孩，就也將她放在了自己的保護傘下。從另外一個乞丐手裡，搶來了一個小孩，放到了拉提卡手裡，為的是可以讓她在行乞中多要一份。表現了他超強的生存能力和他清醒意識到弱肉強食、無毒不丈夫的生活邏輯。在拉提卡拒絕接受孩子的時候，他說：「如果你不接受，我就扔了他！」表現了他對善良和軟弱的人心理的超強把握能力。
第四、哥哥當上乞丐打手後，親眼目睹了一個唱歌好的小孩，被弄瞎雙眼時，體現了孩子應有的慌亂和恐懼。但是知道下一個是自己的弟弟要接受測試的時候，他又作出了一個勇敢的決定。當弟弟還在盡量的表現職業乞丐的風范的時候（唱歌前和乞丐頭要錢），沒有意識到，越是職業越危險的時候，哥哥發動了，他用酒精潑了3個乞丐頭里，最強壯的人的眼睛，招呼弟弟逃跑。通過他選擇攻擊的人可以看出，他是經過考慮的。他將對他在逃命中，威脅最大的人成功的廢掉。剩下的一個用腦子的乞丐頭，和一個老頭手術師對他的逃跑不構成威脅。這里表現出來了他對弟弟的愛，和緊急事件中表現出的大智和大勇。
第五、當哥倆登上火車，拉提卡還在車下的時候，哥哥果斷的將已經拉住的拉提卡的手放開。他認為拉提卡會拖累他們。表現了他在需要決斷時候的果斷。
第六、在經過泰國的生存後，禁不住弟弟的要求，哥倆回到印度找拉提卡，被乞丐頭堵在房間里。關鍵時刻哥哥掏出槍，將局勢反轉。乞丐頭在表面屈服但是內心不服的情況下（掏錢包，往地下撒錢的情節），毅然開槍打死了乞丐頭，因為他不能冒這個險。體現了他在關鍵時刻權衡利弊的能力。在弟弟還在和女友纏綿的時候，哥哥對未來的路做了規劃，他認為，殺掉乞丐頭，對他的今後還是有很大的威脅，所以，他毅然投入了乞丐頭的仇家，以戰功自邀加盟。證明了他槍殺仇人的行動不是一時沖動，而是清醒的選擇。惟其如此，才給人留下了思考的空間。
第七、在成功加入黑幫之後，他認為自己一人成為黑社會就可以了，弟弟很善良，他不能進入黑社會，而拉提卡又是弟弟的軟肋。所以，他強暴了拉提卡，用槍逼走了弟弟，為的是讓弟弟「放棄」，讓弟弟去開始新的生活。
第八、兄弟倆終於長大了，兄弟倆見面後，被弟弟一拳打的嘴角冒血，但他沒有說什麼，他知道弟弟不理解他的心，不過，只要弟弟過的好，就無所謂了。但是最後看到弟弟還是不放棄拉提卡，他在車站強行抓走了她，並看著別人劃花了她的臉。他還在逼弟弟放棄。
第九、弟弟上了電視節目，想通過這個節目找到拉提卡，哥哥終於明白了，他不可能拆散弟弟和拉提卡了，那麼只能為他們的幸福鋪平道路了，他放走了拉提卡，和自己的老大做了一個了斷。為了弟弟他結束了自己年輕的生命。為了弟弟，他立地成佛。
哥哥這個人物形象的刻畫，使人們對於人生的思考有了質的提升。善莫大焉！
看完這部電影，我只想說：「親愛的哥哥……」
《貧》中的最出彩的主要人物刻畫都相當的成功，但他們都不是主角，甚至於在電影中只有幾個鏡頭，幾句台詞。他們是：主角的哥哥，警長，節目主持人，瞎子，導播。
Ⅶ 貧民窟里的百萬富翁觀後感，懸賞，急。
《貧民窟的百萬富翁》是一個既悲慘又溫暖的勵志故事，如此征服人心，可見人們對悲情和勵志的需求是沒有止境的——尤其是在經濟危機的時候。
在貧民窟長大的孤兒賈邁爾·馬利克，參加了一個電視節目——《誰想成為百萬富翁》，只要答對所有的題，他就可以拿到2000萬元的獎金。此前連受過高等教育的律師、政客、學者都在這個節目中一一敗下陣來，18歲的賈邁爾卻能一路過關斬將，直沖向最後一晚的最後一道題，只要回答這最後一個問題，他就能拿到最後的獎金。可就在這時候，賈邁爾卻因涉嫌作弊被警察逮捕。是啊，誰能相信一個幾乎沒有文化知識的小男孩能答對所有的問題呢？而又有幾人知道賈邁爾真正參加這檔電視節目的初衷只是為了尋找他一生的摯愛——拉媞卡。為了證明自己的清白，賈邁爾向警察講述了自己在貧民窟的成長的故事，通過他對自己艱難人生的描述，所有人都明白了，他能回答出電視節目里的那些問題，絕非偶然和作弊。原來從他的生活經歷中都能夠找出每道題的答案，因為這些答案都是從他的人生經歷中得到啟示的。
片子中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局裡的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了知道那些問題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規模宗教沖突、險惡的孤兒院、顛沛流離的浪盪生涯、黑幫團伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會，弱肉強食的叢林法則威脅著每一個人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當，初戀女友淪落風塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對愛情、正義、幸福的堅強信念與渴望。
貫穿影片始終的大仲馬小說《三個火槍手》，是非常傳神的設定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質。
這邊賈邁爾對拉提卡說：「我們會住在哈爾博大路旁的大房子里。你。我。還有舍利姆。三個火槍手。」
「月光下。你和我。我們一起跳舞好嗎。」但是不久就出現了劇情中最讓人心痛的一幕，在最後一刻，舍利姆松開了手，放棄了三個火槍手中可能成為累贅的拉提卡，看著拉提卡的身影消失在軌道的盡頭，我也不由心痛一番。
賈邁爾並不是天生的聖人，他那悲天憫人的淡淡哀傷始終貫穿在整部電影中，三個火槍手的分離為日後賈邁爾挽救拉提卡的一切努力做了極好的鋪墊。賈邁爾從開始逃亡產生的同情，在和拉提卡共患難時進化為友情，在乞丐集團時升華為親情，到青少年時期違背諾言的愧疚成為他尋找拉提卡的動力，之後第一次拯救拉提卡令愛情萌發在兩人之間，整條感情線清晰純潔令人動容。
三個火槍手中的另一位，賈邁爾的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與賈邁爾的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現實的浪漫氣質，他相信適者生存，行事果絕。他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最後一刻，卻被賈邁爾的執著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與黑幫頭領火拚，從容赴死。其實這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名財富有著熱烈的追求，但又將友情置於自己最為看重的名利之上。
三個火槍手中，拉提卡代表愛情，舍利姆代表親情，賈邁爾偏代表友情和大愛。這從後來賈邁爾和在乞丐集團不幸被毒瞎變為盲童的孩子相遇，可看出賈邁爾對於自己倖免遇難深深愧疚。這些不幸的孩子命運是相同的，賈邁爾就是拉提卡，就是盲童，就是任何一個貧民窟里可憐不能自主命運的孩子；不同的是，賈邁爾有一個愛自己捨命保護自己的哥哥。這也令最後實現夢想的賈邁爾和拉提卡一起共舞的歡樂畫面充滿了辛酸的淚水。因為這個畫面是殘缺的，三個火槍手總不能在一起，總要犧牲其中一個才能保全另外兩個。正如所謂「魚與熊掌，不可兼得也」，賈邁爾的人生充滿了爭斗和抉擇Q/A，最後夢想成真一半也令整個故事更具現實意味。
人生是藝術作品中最大的一個主題，即便是一個混混一個流浪漢的人生也可以是一部史詩，所以描寫人生的藝術作品，通常都令人嚴肅的透不過起來，而博伊爾描述賈邁爾的一生，卻生動的極富感染力。當賈邁爾快樂時，我們也神采飛揚，當賈邁爾處於險境時，我們也手心冒汗，當賈邁爾的女友拉媞卡離開他時，我們也黯然神傷。
《貧民窟里的百萬富翁》非常值得觀眾去細細品味，裡面很多的細節設置都有一種「微言大義」的感覺。節目主持人給賈邁爾提得第一個問題竟然是問他某部電影的主演是誰，而那個主演恰恰是賈邁爾小時候最崇拜的，為了得到他的簽名，還鬧出了笑話，讓人忍俊不禁。這段情節有一種致敬的味道，很多導演由於特別崇拜電影這門藝術，會專門拍一部關於「電影的電影」，比如托納托雷的《天堂電影院》，文德斯的《光之幻影》，博伊爾大概是在這一段里，以自己的方式來向電影這門藝術致敬。
這部電影的成功得益於導演不粉飾、不矯情、不折騰。貧民窟里的殘酷人生，印度這個亞洲新興國家的夢想和希望，通過克制的鏡頭栩栩如生地展現在觀眾眼前。《貧民窟的百萬富翁》所以動人，在於它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄託，是主人公賈邁爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個偶像的簽名可以跳進糞坑，他不放棄夥伴，在逃出生天之後仍回到火坑尋找被困於黑幫的夥伴，他愛一個人，不論時間和環境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個人物讓庸庸碌碌的我們為之慚愧，警醒。
Ⅷ 貧民窟的百萬富翁 讀後感600字初中水平就行
《貧民窟的百萬富翁》是一個既悲慘又溫暖的勵志故事，如此征服人心，可見人們對悲情和勵志的需求是沒有止境的——尤其是在經濟危機的時候。
在貧民窟長大的孤兒賈邁爾·馬利克，參加了一個電視節目——《誰想成為百萬富翁》，只要答對所有的題，他就可以拿到2000萬元的獎金。此前連受過高等教育的律師、政客、學者都在這個節目中一一敗下陣來，18歲的賈邁爾卻能一路過關斬將，直沖向最後一晚的最後一道題，只要回答這最後一個問題，他就能拿到最後的獎金。可就在這時候，賈邁爾卻因涉嫌作弊被警察逮捕。是啊，誰能相信一個幾乎沒有文化知識的小男孩能答對所有的問題呢？而又有幾人知道賈邁爾真正參加這檔電視節目的初衷只是為了尋找他一生的摯愛——拉媞卡。為了證明自己的清白，賈邁爾向警察講述了自己在貧民窟的成長的故事，通過他對自己艱難人生的描述，所有人都明白了，他能回答出電視節目里的那些問題，絕非偶然和作弊。原來從他的生活經歷中都能夠找出每道題的答案，因為這些答案都是從他的人生經歷中得到啟示的。
片子中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局裡的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了知道那些問題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規模宗教沖突、險惡的孤兒院、顛沛流離的浪盪生涯、黑幫團伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會，弱肉強食的叢林法則威脅著每一個人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當，初戀女友淪落風塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對愛情、正義、幸福的堅強信念與渴望。
貫穿影片始終的大仲馬小說《三個火槍手》，是非常傳神的設定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質。
這邊賈邁爾對拉提卡說：「我們會住在哈爾博大路旁的大房子里。你。我。還有舍利姆。三個火槍手。」
「月光下。你和我。我們一起跳舞好嗎。」但是不久就出現了劇情中最讓人心痛的一幕，在最後一刻，舍利姆松開了手，放棄了三個火槍手中可能成為累贅的拉提卡，看著拉提卡的身影消失在軌道的盡頭，我也不由心痛一番。
賈邁爾並不是天生的聖人，他那悲天憫人的淡淡哀傷始終貫穿在整部電影中，三個火槍手的分離為日後賈邁爾挽救拉提卡的一切努力做了極好的鋪墊。賈邁爾從開始逃亡產生的同情，在和拉提卡共患難時進化為友情，在乞丐集團時升華為親情，到青少年時期違背諾言的愧疚成為他尋找拉提卡的動力，之後第一次拯救拉提卡令愛情萌發在兩人之間，整條感情線清晰純潔令人動容。
三個火槍手中的另一位，賈邁爾的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與賈邁爾的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現實的浪漫氣質，他相信適者生存，行事果絕。他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最後一刻，卻被賈邁爾的執著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與黑幫頭領火拚，從容赴死。其實這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名財富有著熱烈的追求，但又將友情置於自己最為看重的名利之上。
三個火槍手中，拉提卡代表愛情，舍利姆代表親情，賈邁爾偏代表友情和大愛。這從後來賈邁爾和在乞丐集團不幸被毒瞎變為盲童的孩子相遇，可看出賈邁爾對於自己倖免遇難深深愧疚。這些不幸的孩子命運是相同的，賈邁爾就是拉提卡，就是盲童，就是任何一個貧民窟里可憐不能自主命運的孩子；不同的是，賈邁爾有一個愛自己捨命保護自己的哥哥。這也令最後實現夢想的賈邁爾和拉提卡一起共舞的歡樂畫面充滿了辛酸的淚水。因為這個畫面是殘缺的，三個火槍手總不能在一起，總要犧牲其中一個才能保全另外兩個。正如所謂「魚與熊掌，不可兼得也」，賈邁爾的人生充滿了爭斗和抉擇Q/A，最後夢想成真一半也令整個故事更具現實意味。
人生是藝術作品中最大的一個主題，即便是一個混混一個流浪漢的人生也可以是一部史詩，所以描寫人生的藝術作品，通常都令人嚴肅的透不過起來，而博伊爾描述賈邁爾的一生，卻生動的極富感染力。當賈邁爾快樂時，我們也神采飛揚，當賈邁爾處於險境時，我們也手心冒汗，當賈邁爾的女友拉媞卡離開他時，我們也黯然神傷。
《貧民窟里的百萬富翁》非常值得觀眾去細細品味，裡面很多的細節設置都有一種「微言大義」的感覺。節目主持人給賈邁爾提得第一個問題竟然是問他某部電影的主演是誰，而那個主演恰恰是賈邁爾小時候最崇拜的，為了得到他的簽名，還鬧出了笑話，讓人忍俊不禁。這段情節有一種致敬的味道，很多導演由於特別崇拜電影這門藝術，會專門拍一部關於「電影的電影」，比如托納托雷的《天堂電影院》，文德斯的《光之幻影》，博伊爾大概是在這一段里，以自己的方式來向電影這門藝術致敬。
這部電影的成功得益於導演不粉飾、不矯情、不折騰。貧民窟里的殘酷人生，印度這個亞洲新興國家的夢想和希望，通過克制的鏡頭栩栩如生地展現在觀眾眼前。《貧民窟的百萬富翁》所以動人，在於它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄託，是主人公賈邁爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個偶像的簽名可以跳進糞坑，他不放棄夥伴，在逃出生天之後仍回到火坑尋找被困於黑幫的夥伴，他愛一個人，不論時間和環境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個人物讓庸庸碌碌的我們為之慚愧，警醒。
Ⅸ 大背景下,電影《貧民窟里的百萬富翁》成功的原因。
情節設計獨特，故事感人。