電影可可西里主角

㈠ 影片的導演曾經拍過電影《可可西里》,他是誰

陸川

陸川，男，生於中國新疆奎屯，籍貫江蘇南通，中國著名電影導演、編劇、執行製片人。陸川是中國新生代導演中的佼佼者，也是中國第六代導演之一。執導作品《可可西里》《南京！南京！》等先後獲得多項國內外大獎。2012年7月5日陸川新作《王的盛宴》將在全國各大院線上映。
中文名： 陸川
國籍： 中國
民族： 漢族
出生地： 新疆奎屯
出生日期： 1971年2月8日
職業： 編劇、導演、製片人
畢業院校： 北京電影學院
主要成就： 第4屆亞洲電影大獎最佳導演獎中國電影導演協會最佳青年導演第12屆北京大學生電影節最佳導演第3屆亞太電影節最佳導演獎
代表作品： 《尋槍》、《可可西里》、《南京！南京！》、《王的盛宴》
籍貫： 江蘇南通

㈡ 請問電影《可可西里》中故事以什麼地方為背景在什麼時間主要人物是誰發生了什麼事故事是如何結...

《可可西里》主要是「野氂牛隊」藏羚羊保護組織在可可西里保護藏羚羊的故事，電影里主人公是以索南達傑為原型的。故事發生在90至97年間。最後「野氂牛隊」被政府解散了，裡面有些人還被判行了。

㈢ 電影《可可西里》主要講了什麼

影片講述了記者尕玉和巡山隊員為了保護可可西里的藏羚羊和生態環境，與藏羚羊盜獵分子頑強抗爭甚至不惜犧牲生命的故事。

劇情簡介

北京來的秘密警察尕玉以記者身份做掩護，來到傳聞中神奇的可可西里。美麗寂寥的可可西里正安睡在寧靜中，但突然出現的槍聲打破了這片寧靜。藏羚羊保護站上的巡山隊員被盜獵者殘殺。巡山隊長日泰帶領巡山隊連夜緊急出發，誓要抓到盜獵者。

但是盜獵者如同鬼影般忽然消失，留下的只是成百上千具剝去皮毛的藏羚羊屍骨。巡山隊員在遍布危險的茫茫大戈壁上奮力追蹤，終於，抓到一部分盜獵分子。經過殊死搏鬥，盜獵分子束手就擒，藏羚羊的皮毛被找回，但狡猾的盜獵頭子再次漏網。

巡山隊員冒著風雪繼續追趕盜獵分子，但此時，環境越來越惡劣，車輛拋錨、汽油耗盡、食品短缺、大雪封山，巡山隊員一個又一個的犧牲，日泰隊長迫於無奈，將藏羚羊的皮毛買出以換取必須的生存用品。

終於，尕玉和日泰隊長追上了兇殘的盜獵者，日泰拒絕了盜獵頭目的收買，倒在了盜獵分子的槍下，尕玉死裡逃生，帶回了已經冰冷了的日泰隊長的遺體。

(3)電影可可西里主角擴展閱讀：

創作背景

影片根據真實故事改編而成。1985年以前，可可西里生活著大約100萬只高原動物藏羚羊，不過隨著藏羚羊絨的價格暴漲，可可西里爆發了對藏羚羊的血腥屠殺。

從1993年起，可可西里周邊地區的藏族人和漢族人在隊長索南達傑的領導下，組成了一支名為野氂牛隊的巡山保護隊，志願進入可可西里進行反盜獵行動。在前後5年多的時間中，兩任野氂牛隊的隊長索南達傑和扎巴多傑先後犧牲 。

陸川看到民間巡山保護隊的故事後，他覺得這個線索非常適合拍成一部電影 。陸川不僅是《可可西里》的導演，還親自負責劇本的創作。

這期間他多次跟隨可可西里當地的巡山隊員進入無人區巡邏，和巡山隊生活過一段時間後，再看自己的劇本，陸川忽然覺得劇本和現實生活相差得那麼遠，而陸川最迫切要表達的就是真實，所以陸川對劇本改了又改，到第8遍時，終於覺得可以拍了 。

㈣ 電影《可可西里》講述了怎樣的故事

可可西里的劇情簡介 · · · · · ·
尕玉（張磊 飾）本來是個警察，為了調查藏羚羊獵殺狀況，他假扮記者身份，隨考察團來到可可西里——那裡氣候寒冷、空氣稀薄，含氧量極低。就在這個人類生存的「禁區」，尕玉目睹了一幕幕人性的貪婪以及人類與環境的狂暴沖突。首先是藏羚羊保護站的巡山隊員被盜獵人槍殺，接下來他們見到了悲慘的一幕：盜獵者逃走，只留下眾多隻剩嶙峋白骨的藏羚羊。巡山隊員在惡劣的環境中追捕兇手，最終只奪回了一部份的藏羚羊皮毛。一方面要與惡劣的自然環境抗爭、另一方面還要與兇殘的盜獵者周旋，巡山隊員和尕玉面臨著生死考驗

㈤ 電影<可可西里>劇情梗概

劇情簡介 · · · · · ·
《可可西里》是2004年陸川的最新電影，一部關於生命與信仰的電影，也可能是2004年最值得尊敬的中國電影。

到了可可西里，才能體會到什麼是冷酷仙境，到了可可西里，就到了見證生命與信仰的聖地。這里平均海拔5000米以上，氣候寒冷、空氣稀薄，含氧量只有海平面的一半，被稱為「人類生存的禁區」。就在這里，志願保護藏冷羚羊的巡山隊員們與失去人性的盜獵者，與險惡的生存環境作著艱苦的斗爭。片中8個人、3輛車開入死亡無人區，只有兩三個人活下來。在途中發生各種各樣的意外，然後隊員不斷地失散，不斷地死去，這是一次痛苦的歷險，一次悲壯的行程。

㈥ 電影《可可西里》的故事原型是什麼

影片根據真實故事改編而成。1985年以前，可可西里生活著大約100萬只高原動物藏羚羊，不過隨著藏羚羊絨的價格暴漲，可可西里爆發了對藏羚羊的血腥屠殺。

從1993年起，可可西里周邊地區的藏族人和漢族人在隊長索南達傑的領導下，組成了一支名為野氂牛隊的巡山保護隊，志願進入可可西里進行反盜獵行動。

在前後5年多的時間中，兩任野氂牛隊的隊長索南達傑和扎巴多傑先後犧牲。陸川看到民間巡山保護隊的故事後，他覺得這個線索非常適合拍成一部電影。

陸川不僅是《可可西里》的導演，還親自負責劇本的創作，這期間他多次跟隨可可西里當地的巡山隊員進入無人區巡邏，和巡山隊生活過一段時間後，再看自己的劇本，陸川忽然覺得劇本和現實生活相差得那麼遠，而陸川最迫切要表達的就是真實，所以陸川對劇本改了又改。

(6)電影可可西里主角擴展閱讀：

主要角色介紹

1、日泰

日泰是可可西里巡山隊的隊長，他帶領一幫人以堅定的毅力戰斗在可可西里的生命禁區，他有著堅毅不屈的強大內心，即便面對寡不敵眾的局面，依舊神色自若地與不法分子作斗爭。盜獵販子許諾給巡山隊汽車和房子，也遭到日泰的堅決回絕。最後巡山隊長日泰被一群盜獵者殘忍的殺害。

2、尕玉

本來是個警察，為了調查藏羚羊獵殺狀況，他假扮記者身份，隨考察團來到可可西里，那裡氣候寒冷、空氣稀薄，含氧量極低。就在這個人類生存的「禁區」，尕玉目睹了一幕幕人性的貪婪以及人類與環境的狂暴沖突。

3、劉棟

可可西里巡山隊的隊員。在追捕盜獵販子的過程中，日泰命令劉棟帶著傷者下山找醫生。劉棟把傷者送到衛生所後就去找自己的女友借錢，女友哭著離開了他，卻給他留下了一疊錢。

劉棟用這些錢買了些補給物資就獨自一人進山了，半路上車輪陷進了沙坑，在搬東西的時候劉棟不幸踩到一處流沙，短短幾分鍾就被流沙吞噬了。

㈦ 電影《可可西里》簡介

中文片名：《可可西里》
導 演：陸 川
美術指導：呂 東
攝影指導：曹 郁
主要演員： 張 磊--飾尕 玉 趙雪螢--飾冷 雪
亓 亮--飾劉 棟 趙一穗--飾洛 桑
多布傑--飾日 泰

《可可西里》講述的是可可西里巡山隊的命運，他們從誕生到被解散。但是陸川是從一個行走的路線上去展示他們的命運的，從他們八個人進山，到只有四個人活著出來，在這個過程中他們要跟盜獵分子作戰，跟環境作戰，跟貧窮作戰……

整部影片像一則新聞報道，以一個隨隊采訪的記者的角度，講述了這個故事。荒涼的無人區，屠殺藏羚羊的場景，殘酷的自然環境，兇殘的獵殺藏羚羊的殺手……關於屠殺和保護藏羚羊的情節，影片都像一部紀錄片一樣真實而不加修飾地記錄了下來。

「我為什麼會拍《可可西里》？因為這個題材充滿了力量。」一個簡短的意圖讓導演陸川用兩年半的時間艱難地完成了一部作品。而《可可西里》的最終面目也如陸川的回答一樣，簡短而樸素。

日前，記者有機會看到了《可可西里》的樣片，由於這部影片剛剛報名參加威尼斯電影節，所以劇組又把聲音重新混錄。在膠片拷貝尚未做出的情況下，記者只能看小銀幕的影像，但就是這樣的方寸之間，卻彷彿已經盛滿了人間世界的殘酷與震撼，透過美極了的藏歌，那種每個人都曾經歷過的、生存中掙扎與焦慮一點一點地降臨心中。

真實得像紀錄片

從樣片效果來看，這樣做反而使得影片感覺很好，影片與我們所看到的任何類型的影片都有些不同，因為在這里沒有蓄意的煽情，沒有刻意的友情和愛情，演員們既不偶像，也不光鮮，個個很邋遢，衣著破舊，臉上都是皺紋和泥。但是它很簡潔，大氣。甚至陸川在剪完之後，覺得它是那種自己曾經覺得不屬於他的一種氣質，樸素的、自然的、天成的。這也是《可可西里》讓陸川悟到的最深刻的東西，電影是怎樣的：「我現在覺得我們是做內容的，不是著重於敘述的語言，你結結巴巴地說一個真理也許更好。」

㈧ 電影<可可西里>關於人物是怎麼塑造的影評

一直以來，受傳統文學理論影響的文學批評，都把塑造典型形象視作創作的最高目標，置於理論的至高無上的地位。在相當長的時期，以典型形象去概括生活的方式主宰了藝術家的創作觀念。塑造典型形象並不意味著人物形象有超越其他構成因素的更大審美價值。一味地關注分析形象性格，只會導致對影片不正確的批評。在這里，重要的不是他們的性格如何突出，而是他們與社會環境之間建立的沖突關系，強烈地表達出反抗破壞生存家園行為的精神意志，這正是一代人的生存和情感體驗。

很多人說來人物性格一片模糊，沒有豐富的個性，性格即選擇，陸川將社會生活的內涵概括於人物性格中，這具有相當的難度，好萊塢最成功的此類銀幕形象就是阿甘。人物設置分為三類：主要人物，次要人物，群像。《可可西里》使用了群像式的人物設置。同類藝術結構的影片代表作為《羅馬十一時》，正如編導德桑蒂斯所說：「引起我們注意的應當不僅是個別人的命運，以及當時當地所發生的各種情況的巧合，同時還應當是局外人所看不見的羅馬。」影片的這種立意決定了它的群像式結構，我們也就不難理解《可可西里》的人物設置關系了。

群像式結構也存在主次關系，其中的核心人物仍從屬於這個群體，日泰就是核心人物。人物性格刻畫，通俗地說就是我們怎樣去了解一個人，有三種方式：
1， 語言，即對話。記者在一開始采訪日泰時，這種對話就遭到了拒絕，所以對話的方式行不通。
2， 行為。想通過行為去了解西藏同胞，那等於做夢：）即使是在西藏生活了十多年的知青也無法真正理解西藏同胞，所以我們放棄吧：）
3， 事件。通過事件去分析背後的社會根源，這就是陸川要做的。性格即命運，反過來，命運也即性格，日泰在跟盜獵份子的對抗中犧牲了，當他面對一大群盜獵份子選擇的不是妥協而是對抗，如果還不能說明他是一個血性男兒，那我也再拿不出有力的證據了：）

可可西里野耗牛隊每個隊員的命運，凝聚成了一幅英雄的石像，就象我說過的，「有些山脈註定面目模糊，有些嘴巴註定張大發不出聲音，有些國家註定沒有命名……」我們記得了日泰（索南達傑），但很多犧牲的隊員我們註定無法記得他們的名字，我們註定無法知道他們有過怎樣美麗的青春年華和笑容，那些年輕的生命……
記者角色設定：
1， 代表了城市文明對可可西里的文化審視；
2， 有利於交待劇情和情節展開；
3， 提供了導演作為旁觀者的情感體驗；
4， 最重要的一點，記者角色成為一個意念符號，可可西里的未來需要這個角色去參與重建。一直以來，可可西里的意識形態封閉，在遭到有組織的盜獵分子破壞時，這些組織背後就是強大的西歐市場，面對這一切可可西里僅靠自身保護是無濟於事的，記者角色相當於一個SOS信號，為可可西里目前的狀況提供了一個解決辦法：只有相應依靠秩序強大，更為開放發達的文明，城市文明，引進更強有力的手段打擊犯罪，才能使得可可西里重建自身平衡與協調發展。對比日泰的無政府狀態，在沒有強大的後盾支持的情況下，必然無法避免失敗的命運。