中文名稱：群鳥
英文名稱：The Birds
電影導演：阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock
電影演員：維羅尼卡·卡特賴 Veronica Cartwright 提比·海德莉 Tippi Hedren
傑西卡·坦迪 Jessica Tandy
地區：美國
語言：英語
上 映：1963年03月28日
時 長：119 分鍾
類 型：劇情 恐怖 愛情 驚秫
本片可以稱為動物災難片的先驅，據調查本片名列希契科克導演作品最愛歡迎的第七位。劇情描述舊金山上流社會的淑女米蘭妮與律師米契在一家鳥店中一見鍾情，當他們的愛情遭米契的母親誤解時，不斷有海鷗和麻雀飛來米契家附近對人類發動攻擊，甚至在加油站引起了一場大火。米蘭妮奮勇地保護小妹妹免遭鳥群襲擊，終於蠃得米契之母的喜愛。編導並沒有說明鳥群向人類發動挑戰的原因，但對於整場災禍卻拍得驚心動魄，多次利用鳥的主觀鏡頭和節奏明快的剪接手法製造出強烈的戲劇懸疑性，可見緊張大師並非浪得虛名。蒂比．赫德琳、洛．泰勒和潔西卡．坦迪都演得不俗。希區考克的鳥，一部令人情緒不安的電影，利用簡單手法，甚至用最無殺傷力的動物，我們披滿羽翼的朋友，轉變成向只有兩只腳而受限於陸地上的人類進攻。沒有他慣常的MacGuffin。在鳥這部片子中，懸疑大師完全憑藉大自然對人類神秘報復力量的震驚恐懼。當然，這是一個故事，一個軟弱，被Evan Hunter封閉的人。在那裡Taylor為了一位冷艷金發美女而拋棄了教師Pleshette，並且平凡的Tandy十分擔心、太過於掛念著她的兒子。但是希區考克描寫在那遙遠Bodega海灣遭鳥群攻擊的居民--會在什麼時候、什麼地方遭受下一波攻擊？--這就是這部電影引人之處。後景投影和本片中未經安排設計卻可預期的特殊效果是無關緊要的。成千上萬只鳥成群飛來到個社區，等候、潛伏躲藏、蓄勢待發要撲上、啄傷受害目標至死為止。它們無所不在，讓觀眾屏息以待，心臟就快要停止了，等著看這些可愛的動物轉變成殺手。據說希區考克透過恐怖閣樓房間場景里攻擊的鳥群強暴了Hedren，將最狂野意象延伸到無稽荒誕。就技術上而言，這部電影令人驚異，運用了三百五十個以上的特殊效果鏡頭拍攝。在某個場景，滿山遍野到處都是鳥群，覆蓋了整個視野，三十幾片影片放在一起造成如此效果。希區考克在這部片子之前，一而再、再而三的企圖滿足觀眾。鳥製造了神秘世界所欠缺的震憾驚懼，這故事有部份事實基礎，因為數年前一個小小西海岸社區已經遭受成群結隊鳥類不明原因的攻擊。希區考克給我們唯一的理由不太直接了當，在那裡的學校餐廳一個客人解釋鳥類也許是報復人類破壞地球生態。無論如何，這部片子仍然是希區考克電影中最野蠻、最邪惡也最令人難忘的一部。
B. 電影群鳥
導演特意營造的，要的就是這種神秘的氛圍。
想一想，如果吧前因後果都交代清楚的話，片子會無聊很多。正是現在這種故意的知而不言言而不盡，才會讓觀眾自己去思考、去解讀。
關於鳥襲擊人，因為導演沒有交代原因，你可以有很多種理解，比如因為自然環境的變化，比如因為神秘實驗導致的變異。。。。歸根到底，你可以理解為人類內心深處無法消除的恐懼。
在兩次襲擊的間隙，米蘭妮在餐館遇到了一位年邁保守的鳥類學家，她對「鳥類攻擊人類」事件的解釋是：「鳥類是不會攻擊人類的。」在這里，我們似乎看到了希區柯克的一點企圖，那就是他選取了最尋常、最出乎意料的鳥類作為攻擊人類戰爭的發動者，這當然是希區柯克喜歡自己的影片出人意料的結果。而另一方面，希區柯克也想說明人類對於世界末日的深刻恐懼：毀滅世界的可能不是原子彈，而是看起來最溫順不過的鳥兒。
C. 一群鳥，主角是藍色的鳥。電影…
里約大冒險吧，我很喜歡，畫面很漂亮
D. 電影《群鳥》一篇影評
《群鳥》這部片是一個沒有結局，沒有起源，也沒有根節的電影。會令人很有期待性地等待著有個英雄人物來解析一切的真相，就像普通絕大多數電影一樣，無論這個英雄是否符合我們心目中的英雄形象，無論是男是女，重要的是他要我們放心一切都會平息的。然而，《群鳥》什麼都沒有給我們，只是讓我總是不自覺地感覺到身邊潛藏的危險。女主人公米蘭妮，美麗高貴，聰明堅強，生活在一個富有的家庭里。男主人米挈是位風度翩翩的律師。簡單的愛情故事只是過眼雲煙般從我們眼前劃過，兩人從相識到相戀都很順其自然，當然在米蘭妮主動前往波德加灣後，米挈不可能無動於衷，而故事也不可能那麼平淡地講述兩人的愛情故事。其實故事的一開始就預示了不平常，大量海鷗不合理地遷移一開始就引起了米蘭妮的疑惑。在波德加灣，米蘭妮莫名其妙地被一隻海鷗襲擊了頭部，接著一連串關於鳥類的奇怪的襲擊事件接連發生在小鎮上，人心惶惶。不斷的有人被鳥類殺死，那麼不可思議，卻又的確存在。而直到結束，我們也只能看到米挈帶著米蘭妮和他的母親，妹妹冒著被襲擊的危險，小心翼翼地離開小鎮。一切都像是一個玩笑。 但這個玩笑中卻有幾幕令我現在還是記憶猶新。有一個場景是說他們一行人在離開小鎮的路上，海鷗，烏鴉一切我不知名的鳥類都襲向了他們的汽車。米挈焦急地將車速不斷地提高，他一定要把傷重的米蘭妮送到醫院。然而，隨著他們速度的增加，鳥的攻勢越加提高，他們的車窗玻璃，車身，車篷都不同程度的受到了嚴重的攻擊，他們的車應該是沒有可能挨到醫院了。這個時候，米挈叫自己的母親來駕車，自己縱身跳下了車。三個女人發出陣陣尖叫，母親很想停下車來救自己的兒子，但是身邊受傷的米蘭妮和幼小的凱西那樣無助的目光，兒子那麼犧牲的舉動不允許她停下，她背負的是兒子，女兒和米蘭妮所有的希望。終於她們突破重圍，來到了醫院。 另一幕則是他們一行人在離開小鎮的路上，海鷗，烏鴉一切我不知名的鳥類都襲向了他們的汽車。米挈焦急地將車速不斷地提高，他一定要把傷重的米蘭妮送到醫院。然而，隨著他們速度的增加，鳥的攻勢越加提高，他們的車窗玻璃，車身，車篷都不同程度的受到了嚴重的攻擊，他們的車應該是沒有可能挨到醫院了。車速越來越慢，慢得快要停下來了，米挈還在做最後的努力。他一手抱著自己的妹妹，替她打掉那些爬在她身上的烏鴉。漸漸地他的手分別從凱西和方向盤上向下滑，車停了下來。幾分鍾後，一切恢復之前的平靜。車里，准確地說已經不在是車里了，車的四周站著那些罪惡的鳥類，車篷上是個大洞，曾經坐在裡面的人睜大了眼睛，他們都臉上留下的事驚恐和愛。雖然我不能理解大師所想要表達的真正主旨，但這兩個鏡頭留我的震撼卻是極大的。 其實最值得稱道的是此片的拍攝手法。影片完全使用寂靜來烘托氣氛，反而達到了比用音樂烘托更強烈的效果。尤其是米蘭妮在學校外面等待凱西下課的一場戲，四周極為安靜，只有遠處微弱的海風和雖然平常但在本片中令人毛骨悚然的鳥鳴。鏡頭切換也運用的出神入化，在學生們歌聲的「伴奏」下，鏡頭迅速在米蘭妮不斷回頭張望的焦急神態和不斷增多的烏鴉之間來回切換，將緊張的氣氛推至高潮，讓人大呼過癮。讓人不禁感嘆拍攝技術和手法才是電影的精髓所在啊
E. 電影《群鳥》內容介紹
群鳥 (1963)(The Birds)
導 演：阿爾弗雷德·希區柯克
編 劇：Daphne Du Maurier Evan Hunter
主 演：查爾斯·麥格勞 維羅尼卡·卡特賴 傑西卡·坦迪 羅德·泰勒 提比·海德莉
上 映：1963年3月28日
地 區：美國
語 言：英語
顏 色：彩色
聲 音：單聲道
時 長：119分鍾
類 型：愛情片 恐怖片 驚悚片 劇情片
分 級： 美國:PG-13
群鳥故事梗概(簡介)
任性的富家女米蘭妮是一家報社老闆的女兒，一天她與律師米契在舊金山一家鳥店裡邂逅，米契認出了曾經刁蠻的米蘭妮，戲弄了她。米蘭妮卻沒有氣惱，反而記下了米契的車牌，還訂購了米契要找的八哥鳥（lovebird）。第二天，米蘭妮提著八哥找到米契的住處，但卻得知米契到海邊家中度周末去了。一心想捉弄米契的米蘭妮驅車來到海邊小鎮波德加灣，得知米契有個妹妹凱茜後，本想報復的她把八哥悄悄留在米契家中送給了凱茜。米契見到鳥籠，又看到米蘭妮在歸途中被一隻海鷗啄傷，就留米蘭妮晚上在家吃飯。米蘭妮見到了米契的母親麗迪亞、妹妹凱西，以及他的前任女友安妮，她與米契的感情也在順利發展。就在時，災難發生了。先是一群海鷗突然襲擊了米契妹妹的生日野宴，接著從煙囪中飛進的一夥麻雀又把米契的家攪得天翻地覆。第二天一早，麗迪亞就發現一位鎮民在家裡被群鳥殺死，體無完膚，眼睛也被啄掉了。米蘭妮照顧麗迪亞睡下後，到學校去接凱西回家，卻發現校園里密密麻麻的已經聚滿了鳥群。孩子們迅速被疏散回家，瘋狂的鳥群在路上襲擊了們。把凱茜安置在安妮家後，米蘭妮來到鎮上餐館，把消息告訴了父親。很快，先是加油站遭到襲擊，釀成了一場可怕的火災。整個鎮子都被籠罩在被群鳥襲擊的恐怖之中，安妮為了保護凱茜，慘死在屋前。當晚，無法離去的四個人在家中再次遭到鳥群的襲擊，米契奮力維持住屋子不被鳥群攻進。一輪攻擊過後，米蘭妮來到樓上查看，被闖入的群鳥啄成傷，米契拚命把她救出。凌晨，一家人決定冒險闖出鳥群到舊金山去。四個人躡手躡腳地走出屋子，成功進入車中，米契緩慢地把車子駛向道路的遠方。
F. 關於希區柯克的電影群鳥
所謂恐怖也要根據時代而定，《鳥》是拍攝於上個世紀60年代的，那時的恐怖電影手法並不像現在這樣豐富，因為《鳥》是對恐怖電影的一次大膽嘗試，當時的觀眾就認為那很恐怖。如果用現在觀眾的眼光來看其實也不那麼恐怖，因為我們看的恐怖電影太多了，有心理准備了。
G. 曾獲奧斯卡最佳女演員獎的美國人,主演影片有《第七個十字架》、《群鳥》等
1 Many famous films have aquired the Oscar Awards.
2 The current Oscar Best Actor/Actress/Picture is.
3 This song once aquired the Oscar awards.
H. 急求《群鳥》的影評 急！！！
。。。。是我在網上幫你搜到的哈，希望對你有用。我對比了下網上能找到的關於這部電影的影評，這個應該是比較符合你的要求的了。如果是要交作業的話最好的把其中加點自己的想法，把希區柯克其他作品聯系起來，順便換換順序什麼的，因為老師的眼睛是犀利的。。。。
。。。。《群鳥》是懸念大師希區柯克拍攝於1962年的一部經典驚悚影片。它以一則鳥群攻擊海邊小鎮的故事，為觀眾營造了一個20世紀中葉美國保守主義思潮的文化寓言。看過這部影片的人，心裡都會留下一個揮之不去的疑問，那些我們在生活中司空見慣的性情溫和的海鳥，何以會在突然間無緣無故地向小鎮上的人們發起一場歇斯底里的攻擊？以往的影評在解答這一問題的時候，常常把它歸因於一種人類與自然的永恆沖突，以及希區柯克本人的羅馬天主教徒的文化身份。
這兩點，在影片中都可以找到清晰的證據：有一場戲，在博德嘉鎮餐館里，一位年長的女性鳥類學家向人們發出警告：鳥類在地球上已經存在了1億4千萬年，為何到現在才開始襲擊人類？正是因為人類的存在，才讓海鳥這樣的弱小生靈無法在地球上繼續生存下去。群鳥攻擊人類，只不過是在與人類爭奪原本屬於它們自己的生存權利。
如果從這個角度看，鳥群的攻擊無疑就帶有濃郁的宿命色彩。特別是在希區柯克這樣保守的天主教徒看來，那些群鳥蜂擁而至的場景，正對應著天主教末世論的人類審判日。正如餐館里那位醉漢所叫囂的那樣：世界末日的到來了。在群鳥向博德嘉小鎮開始發起進攻的時候，有一個鏡頭是從空中俯拍的，表面上這代表一隻海鳥的主觀視線，而實際上，從希區柯克的角度上，這個俯瞰鏡頭卻代表著上帝的視角。這個鏡頭它想告訴人們的是，假如群鳥的攻擊是對人類行為的一種懲罰的話，那麼，這個懲罰正來自於上帝。那些鳥不過是代表上帝的復仇天使。
在今天看來，這樣的分析帶有過於強烈的作者論色彩，卻在很大程度上忽略了影片所表達的社會歷史內涵。實際上，任何一部電影不僅屬於作者本人，更屬於它所問世的那個時代、社會所獨有的文化背景。那麼，出品於60年代早期的《群鳥》，又是如何來表現那個時代美國社會特定歷史與文化信息呢？要回答這個問題，必須去關注影片的敘事空間、人物關系，以及它們背後所指代的社會關系與文化寓意。
首先從影片人物關系入手。影片中的幾個主人公，分別指代著美國社會不同的社會階層。女主人公丹尼爾是舊金山一個傳媒大亨家的千斤小姐。她代表著美國上層的大資產階級。但丹尼爾的生活也不無缺憾。在她11歲時，母親跟一個東部男人私奔而去，不知所終。這為她此後的人生留下了難以癒合的心理創傷。在丹尼爾的記憶中，所謂母愛，就是一種被人遺棄後的孤零和無助。成年後的丹尼爾，任性、新潮、叛逆，不時會做出讓人瞠目結舌的驚人之舉。
有一年夏天，她竟然在大庭廣眾下裸身跳進了位於舊金山市中心廣場的羅馬噴水池，這使她成為小報記者爭相追逐的新聞人物。男主人公布雷納律師對丹尼爾的誤解，也正是從她這一離經叛道的大膽行為開始。但事實上這是一起被丹尼爾父親的競爭對手人為製造的「媒體事件」，他們暗中派人把丹尼爾推入水池，並用誇張、虛構的報道大肆炒作，企圖用這種手段，把丹尼爾家族搞倒搞臭。而男主人公布雷納，恰好正是受到這一謊言蒙蔽的無數大眾中的一員。影片正是在這樣一種謊言和誤會中展開了人物關系。
在舊金山的一家花鳥店中，布雷納將丹尼爾誤認為是一名漂亮的女店員，向她征詢關於愛情鳥的種種知識，而丹尼爾也對相貌英俊的布雷納一見傾心，決定將錯就錯，假裝店員與布雷納搭訕。對話中，布雷納察覺了丹尼爾的真實身份，卻故意不挑明真相，對丹尼爾的「丑聞」進行了含蓄的冷嘲熱諷。丹尼爾發現自己受到愚弄，決心帶上布雷納想要的愛情鳥，前往他位於博德嘉海灣的家中，對他進行一次小小的報復。
丹尼爾獨自駕車到達了博德嘉小鎮，為了弄清楚布雷家庭的底細，丹尼爾煞費苦心地找到了影片第二號女主角——博德嘉中學女教師海沃茲。海沃茲原本與布雷納也有一段無果的情緣，由於布雷納母親從中作梗，海沃茲沒能贏得布雷納的愛情。但是她始終無法舍棄這段情愫，獨自從舊金山遷來博德嘉小鎮，期望能與布雷納長相斯守。
影片還有第三位女主人公——布雷納的母親莉迪婭，一位對兒子懷有過度佔有欲的神經質的母親。莉迪婭的丈夫不幸於四年前亡故，這使她的生活失去了重心，她由此變得脆弱而孤獨，警惕地戒備著試圖接近布雷納的每一個年輕女人。她不能容忍她們從自己手裡奪走兒子，不能容忍她們從她身邊奪走布雷納家族中唯一的男人。同時，她也從內心妒忌那些年輕漂亮的女人，因為她們能給予布雷納一種自己所無法給予的東西：性與愛情。
與上述三位女性角色相比，布雷納幾乎是一個沒有任何瑕疵的完美男人。他是一名律師，他的生活就是與各種不同的罪犯打交道。而這種光冕堂皇的職業，在他的女兒凱西看來也不過是一種裝點門面的偽裝而已，她學著無線電中那種帶有諷刺意味的語氣說道，盡管美國有著讓人羨慕的民主和法制，但這並不能阻止人們受到傷害。她告訴觀眾，布雷納有一個客戶，朝妻子頭部連開6槍，瘋狂地將她打死，原因只是因為當他在電視機上看球賽地時候，妻子轉換了頻道。因此，布雷納打心眼裡厭惡舊金山，他覺得舊金山像個螞蟻窩，他更喜歡博德嘉海灣平靜和自然的生活。
與丹尼爾一樣，布雷納、海沃茲、莉迪婭也有他們各自的階級身份，他們同屬於居住在大城市郊區的中產階級，因此，他們三人的生活遭遇、精神困境，從某種意義上正代表了佔美國社會主流的中產階級的普遍生活境遇。與人物身份的這種區分相關的是，舊金山、博德嘉小鎮作為不同人物的來源地，也對應著不同他們各自不同的文化與階級屬性。如果說舊金山這種大城市是大資產階級的集散地，那麼，博德嘉小鎮代表的則是占人口大多數的中產階級日常生活場景。
而丹尼爾從舊金山隻身闖入博德嘉，則隱喻著大資產階級價值觀對中產階級日常生活的一種強行進入。這一點，在博德嘉小餐館那場戲中也可找到印證。一位驚魂未定的中年婦女望著陌生的丹尼爾大聲質問道：「你是誰？你為什麼到我們這里來？是你帶來了災難，一切都是因為你的到來！」在全片所有台詞中，這句話最能代表希區柯克本人的心聲。
從階級和宗教身份以及主導價值觀念上看，與希區柯克本人立場最為接近的當屬布雷納的母親莉迪婭。從她的保守生活觀念出發，丹尼爾的大膽言行簡直無法讓人接受的。更何況，這樣一個離經叛道的新潮女人竟然看上了自己唯一的兒子，搞不好她就會成為自己家庭的一員。對莉迪婭和她的家庭而言，丹尼爾以及她所代表的生活價值的從天而降，實際上正預示著中產階級家庭秩序所要遭遇的一場解體的危機。
從這些內容，我們看到了一些對文本分析極為有價值的社會與文化信息，我們看到了每個主人公心靈深處的孤獨和恐懼，我們看到了階級與文化立場的差異，看到了人性的弱點，看到了人心的私慾、貪婪、猜忌、嫉妒、報復和變態的佔有欲。六十年代的美國，正是各色前衛文化、叛逆文化、青年文化大行其道的年代，反主流文化、民權運動、女權主義、嬉皮士、朋克、搖滾樂、性解放、同性戀、毒品正像洪水猛獸一樣沖進了普通人的日常生活。在希區柯克這樣保守的天主教徒看來，這些新興文化的潮流，無異於禮崩樂壞、天塌地陷的世界末日。而影片所顯現的危機圖景，某種程度上正對應著生活現實中正在集聚著的那些變革的力量。這些新興勢力的崛起，正如莉迪婭眼前突然冒出來的叛逆女子丹尼爾一樣，從宿命論的角度看，它正是一場危機前所顯現出來的一種凶兆。
而鳥群的攻擊正是這場危機的真正開始。那些代表著上帝的黑色天使的到來，也正象徵著人類所應遭受的一場來自天國的懲罰。在影片最後一場，布雷納一家人，攙扶著精神崩潰的丹尼爾，擠進轎車，在煉獄般遍布陰霾的晨曦中逃離了家園。這一幕場景，讓人不由得聯想到在諾亞方舟中逃過一劫的人類子孫。而那場災難的肇始，正源於伊甸園中偷食禁果的人類原罪。希區柯克把諾亞方舟的古老寓言借用作為《群鳥》最後一幕場景的文化原型，其用心和寓意就顯得不言而喻了。
I. 有誰知道在希區柯克電影《艷賊瑪爾尼》、《群鳥》中的女主角相關資料
演員-蒂比·海德莉 Tippi Hedren
出生日期： 1931年 1月19日 出生地點： 美國明尼蘇達
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黑色變奏曲 I Woke Up Early the Day I Died (1998).....Maylinda Austed
Ed Wood's I Woke Up Early the Day I Died
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恐怖大全 Terror in the Aisles (1984).....Melanie Daniels (The Birds) (archive footage)
Kauhua katsomossa
Terreur dans la salle
Terror im Parkett
Terrore in sala
Time for Terror
哈瑞的試驗 The Harrad Experiment (1973).....Margaret Tenhausen
香港女伯爵 A Countess from Hong Kong (1967).....Martha
香港來的女伯爵
艷賊 Marnie (1964).....Marnie Edgar/Margaret Edgar/Peggy Nicholson/Mary Taylor (as 'Tippi' Hedren)
瑪爾尼 / 神秘賊美人
群鳥 The Birds (1963).....Melanie Daniels (as 'Tippi' Hedren)
鳥
Alfred Hitchcock's The Birds
J. 恐怖電影《群鳥》影評：為什麼群鳥讓人恐怖
第一次仔細看希區柯克的電影，大師果然是大師，我覺得群鳥之所以恐怖以下幾點功不可沒：
1.角色的選擇
讓人覺得恐怖的原因，首先就是選擇鳥作為敵人，鳥類奇怪的叫聲（無法交流）、羽毛（異形外表）、飛翔（無法戰勝），這一切和人類相反的特質都使得這一設定充滿著他者效應，即人類被未知侵犯，未知無法戰勝，無法把握，又透露著潛在的危險，未知正是一切恐怖的來源，除了鳥類本身獨特恐怖內涵的形象，在電影中，鳥的未知體現還體現在兩個方面：
一.從影片開始到結束，沒有一個鏡頭或台詞告訴我們鳥類到底為什麼攻擊人類、又緣何突然有組織有智商，鳥類攻擊的背後是沒緣由的，這就使鳥類帶著一股侵略與強大感，試想觀眾平日看到的驚悚電影，無論是變異怪物還是變態殺手，無不有關於行凶的解釋與鋪墊，鳥類的無端行凶——這一動作本身就足夠恐怖。
二.在關於動機的解釋背後往往又緊接著軟肋：變異怪物怕某個化學元素，變態殺手則有一段扭曲的童年回憶，哥斯拉怕後代被威脅，而本片中的鳥軟肋是未知的，未知就導致片中的人物無從戰勝這一敵人，其中的無力感帶來的恐怖是不言而喻的（如《伊甸湖》），最後的結局與其說是逃脫，更像是嫻熟的獵手給玩具獵物死亡前一線暫時的生機。
2.聲音
不知道是不是無意的，在男主角母親發現死者現場主觀鏡頭時的選擇的靜音與多個驚悚場景的安靜並未像我們想像的少一分驚嚇，反而是獨具一格地使人更加緊張，本片唯一的尖叫來自於電影後半部分鳥類已經發動攻擊（敵人屬性明確）後女主角發現女教授死去的場景，那時的尖叫已經有前面的混亂做鋪墊，便不顯得突兀。
與前面聲音節省形式形成對比的場景，即湖邊別墅第一場大規模攻擊，動用了電影前半部分從未用過的大量鳥類及變奏的聲音，響度大（威力大）、密度高（數量多）、音調雜亂且詭異（未知性），本身就十分怖人，與電影前半部分較安靜相加對比，便更使人背後發涼。
經過令人印象深刻的攻擊高潮，影片在結局又回到使人壓抑的安靜：主角一行人不敢發出一絲聲音，靜靜地在鳥群的注視下逃跑。對於壓抑的安靜與驚恐的密集聲音準確選擇是影片恐怖情緒的營造重要元素之一。
3.情節
比起一般恐怖片溫馨安全→突然危險的節奏，群鳥的人物自身就有股神秘的哥特元素：女主角與男主角交好，晚上獨自一人住在對情史遮遮掩掩佯裝不在乎的情敵家、並非完美勇敢而是有戀母傾向的主角、說話不明不白，情緒行為歇斯底里的老女人，比起在一般恐怖片開頭出現的家庭和睦安全而又安然開心的受害者們，這些在故事鋪墊階段出現的人物沒有一個讓人覺得安全或者穩定，尤其是佔了較大篇幅的女主角潛入男主角家中一場戲，明確的營造了以人為潛在危險的氣氛，讓觀眾感覺鳥只是一個危險信號的提示，需要提出的是，直到鳥類在鎮中心大規模攻擊之前，每一個人與人交流的場景與鳥類無關而一直是以角色關系的疑問結束的：餐廳中男主角母親第一次見到女主角，以母親疑惑又後怕的眼神結束；女主角待在暴露了嫉妒情緒的女教師家的當晚，女教師的嫉妒充分醞釀卻沒有爆發，場景以一隻撞上門的鳥結束——留下了女教師的嫉妒線索沒有解決。這些無不使人覺得危險和人物有關，而鳥類只是危險的信號。後來的情節更是加強了這一點，男主角母親發現死去的農場主後的驚恐失聲不僅和那場戲壓抑的安靜相符合，更使人覺得這背後是有人在搗鬼，甚至一直到鳥群在小鎮中心大規模攻擊，仍然有讓鳥類成為危險因素而不是主體的機會——餐廳里驚恐過度的女人指責女主角是招來這一切的惡魔，這不禁讓觀眾懷疑危險會否轉向由恐怖引起的人與人之間的懷疑傷害，直到男主角作出明確的修繕房屋抵禦鳥群的動作後，鳥群在正式作為危險的主體，這時影片已經只剩不到六分之一了。鳥群作為危險主體，不僅角色本身的氣質神秘未知，在情節上也是一直隱藏在暗處，出現時讓人覺得始料未及。
4.畫面
影片中對美國的鄉村用了多出大遠景，畫面的顏色多是墨綠、藏藍，無不體現出那副著名油畫美國哥特式氣息的暗淡與危險。
把日常中十分常見的鳥變成一部恐怖電影的主角，在最後的逃跑場景里，盡管觀眾的常識能讓他們知道那些鳥並不會攻擊人類，但仍不禁看的膽戰心驚，這其中的恐怖魅力，是詮釋希區柯克天才的最好例證。