在一個世界裡 你以為其他人死了 你見到的是鬼 可是結尾的時候發現 其實是你死了，其他人是正常活著的
2. 求電影《驚心動魄》講得什麼呀謝謝
影片講述一個有著完美家庭、身份高貴、深得丈夫寵愛的美麗少婦雯雯某天打開電視，忽然畫面出現一位神秘男士的預言：她將在某個時刻忽然失去她現在所有的一切，家庭、財產、社會地位，更加離奇的是她將失去她的名字，一切社會關系將突然完全喪失。如晴天霹靂般的雯雯向丈夫求救，丈夫自然認為她是在家閑得慌，然而一次她陪丈夫參加晚會時喝醉，等她醒過來時身邊所有人全部不認識她了，丈夫以為她是自己同事黛安娜，而黛安娜則被認為是雯雯。家裡傭人也認為她是黛安娜，她記得自己以前去看過醫生，去找醫生求證，但醫生也認為她就是黛安娜，她去問以前做義工的福利院的老人們，但是還是所有人都認為她就是黛安娜。在絕望之際，她遇上以前女友，對方願意證明她就是雯雯，但是好友從餐廳出去吸煙的舉動讓已成驚弓之鳥的雯雯疑心頓起而逃離,而好友隨即在車禍中死亡進一步加劇了雯雯的驚恐。最後一次遇上丈夫後，雯雯哭訴自己有了他的骨肉，丈夫終於於心不忍，從導師安排的試驗中退出——原來整個過程都是老闆兼導師盧博士的一次試驗，結果證明，在社會里如果大部分人認為你是什麼，那麼你就是什麼；如果大部分人認為你不是什麼，那你就不是什麼——包括你是不是你自己這一點。
「異化」，這個馬克思主義里最被西方思想界接受的名詞，在這部影片里再次被生動地演繹。與卡夫卡《變形記》等文藝作品不同的是，別的作品是用寓言等過於追求藝術性的抽象方式來揭露資本主義對人的異化，結果就是迴避了異化的根源在於作為社會組織的人而不是別的神秘力量這非常關鍵的一點。相比之下，《驚心動魄》盡管沒有直接點明資本主義社會的病態人際關系是導致人被異化的根源，但是整個影片背後沒有任何神秘因素，一切都是背後有人安排，巧妙到天衣無縫的安排，人在資本主義世界純粹是別人的試驗品——這才離「異化」根子不遠。
表面上看,雯雯幸運地獲得了幸福女人所應該有的一切——美貌，成功的丈夫，愛情，悠閑的生活，財產，尤其普通人們難以奢望的名譽，是主流社會里的人,不是象《項鏈》里那種需要虛榮來裝點自己微寒地位的女人，她不需要。很難相信一夜之間，她忽然無緣無故喪失得乾乾凈凈，她並沒有象瑪帝爾德那樣因為貪慕虛榮而招惹無妄之災。但是，一夜之間，她徹底地一無所有，她之前的名譽並不象可口可樂的商標一樣幫助她能克服困難，連為她證明她的名字叫雯雯這最起碼的一點也沒有任何作用，她是個善良的女子，做過不少善事，盡管她的交際圈子由於貴婦式生活顯得狹窄。但是，一夜之間，所有她認識的、幫助過的人，全部不認識她。她不是丟失了財產，不是丟失了愛情，不是丟失了名譽，所有財產、愛情、名譽仍然被社會每個人認為在一個叫雯雯的女子那裡，只是，那個女子已經不是她——她僅僅喪失了一個叫「雯雯」的姓名符號而已。
但是，就是丟失了一個姓名符號，她已經不再是她，「雯雯」這個名字所伴隨的一切，也與她無緣。
社會並不認識哪一個人，而僅僅認識一個符號，不管符號代表的實際是哪個人，甚至是不是人，因為人不過是試驗品，和化學葯品沒有任何區別——這就是資本主義。
曾幾何時，「民主、自由」這些美麗的商標，加上絢麗的夜燈光，讓我們對資本主義嚮往不已。例如有一位當年被大陸打擊出去的網友，向我們展示在美國「無悔」的生活，可是我們看到了什麼呢？也就是有錢了買了套漂亮的房子，有了車，有了寵物，可是我就奇怪，當年在大陸對當局慷慨激昂的激情呢？怎麼到了美國就不見去裹白布、絕食了呢？原來知識分子的良知已經消逝得無影無蹤了？難怪王朔到了美國說，在美國違反法律後果很嚴重，那裡就是一個把刁民變成良民的好地方。
我每次讀到那種炫耀在國外「民主自由」生活的文字時，總忍不住發出疑問：其實你們在美國的這種態度到了任何國家都是行得通的，如果你只是想過日子，任何政府也沒閑心來迫害你，早知道遲早做順民，又何必當初呢？你們的「民主自由」除了因為那裡人口稀少有套大房子、有個院子外還有什麼？
富裕！這確實是資本主義給世人炫耀的一面，也是民主人士最大的資本或者誘餌。但是，即使資本主義世界裡大紅大紫的明星，也不時發出「沒有人知道明天會怎樣」的感慨，你就會明白，為什麼相當部分人有所謂「購物癖」——明明自己不需要，明明沒有任何用處，明明狹窄的房子里已經根本堆不下，明明卡早就刷爆，明明因此可能要讓自己每天多勞動幾個小時，甚至根本不知道什麼原因，但是還是習慣性地再掏腰包——其實，這僅僅是一種每天綳緊神經象驢一樣轉後的發泄而已——而這正是資本家所喜歡的，沒有別人喪失理性的機械性購物，利潤從何而來？——一切都如《驚心動魄》里所揭示的，是背後有人在安排，你認為是自由的購物僅僅是別人安排好的一道你去完成的工序而已，你仍然是動物——當你成為動物去購物時，當購物成為生產線上的工序時，規模自然就大了，背後就是產品壽命的縮短、粗製濫造成為主流和對自然資源的揮霍。
3. 關於鍾麗緹電影《驚心動魄》的結局！在他老公告訴她一切之後！
這個電影我也看過，我覺得這種研究是殘忍的，在一個人是正常的狀態下，全部的人都說謊，就像全部的人都是在演戲，只有你不知情，別人說的話影響了自己所感覺到的真實，影響了自己的感觀判斷，以為自己精神出問題了，結果把自己逼瘋。總的來說應該相信自己，不要去被別人所影響，哪怕是N多人。
4. 關於香港電影《驚心動魄》結尾的疑問
呵呵,我覺得電影結局的意思就是說文文的噩夢永不會結束,即盧博士的實驗永不停止,即便方中信告訴她了事實的真相.文文還要在這種令她覺得無比恐怖和孤立無援的生活中繼續下去,而她就象小白鼠,還要繼續被當作試驗品殘忍的折磨下去...
5. 方中信演的驚心動魄電影的結果
最後還是和原來一樣，他們沒有真的跳樓，而是雯雯做的夢，一切都是她亂想的。
6. 香港電影《驚心動魄》劇情詳說
就是鍾 一天起來發現自己與丈夫助手的位置互換，於是她瘋狂的想揭開謎底 但別人都以為她有問題。原來真相是她從小就成為了實驗的目標，她的丈夫 她所有的朋友基本上都是那個實驗室的人，為了實驗一個人認為錯的情況下 是否因為周圍的干涉下而否認自己。 還好她丈夫是真的愛她~~~~~手好痛
7. 誰看過電影《驚心動魄》故事到底說了什麼結局怎樣
一個研究所花巨資搞一個研究，看人在巨大外界變化下的承受能力，於是將主角（鍾）從小就控制起來，她的事業、丈夫、朋友全是研究的一部分，全是研究所做的安排，在主角生活最美滿的時候一下子全部奪去，所有的人（主角認識的人，即研究所的研究員）都裝做不認識她，在這時研究人的承受能力，神秘的盧教授是這個研究的主管，方中信是研究員。
最後主角知道了真相，方中信內疚而死。
8. 推薦幾部驚心動魄的電影,不要有人死的,結局是好的,.30分.
石破天驚!!!
不信看影評
這是一部十足十精品，我無意對比邁克爾貝和卡梅倫、德幫特幾人的高下，但在我心中，《石》片對娛樂性和思想性的把握要超過另幾部片子。
整體：
本片全長135分鍾，沒有那一秒鍾是讓你上洗手間、喝水、吃東西的時間。從電影開始，觀眾就只會死死盯住屏幕，而放不下每一個場景。
全片講述的是一個（群）真正的軍人悍衛尊嚴和正義的故事（內容俺就不重復了）。整部片子風格陽剛，氣氛深沉，全片沒有女主角，徹頭徹尾的男人戲。差不多10——15分鍾就有一場高潮動作戲，而且動作戲規模大但不失控，時間長而不拖杳，表現風格多樣且技術性准確。中間穿插的幽默對白生活氣息真實，但不會沖淡片子的緊張基調。
電影用娛樂片形式指明了沉重的命題——國家應該厚待為它作出了犧牲的個體。漢默將軍為了手下被漠視而犯險，而被用來對付他的梅森居然也是一個為了國家利益作出了巨大犧牲的間諜。所有的主、配角都在為了自己的職責盡忠，即便是作為陰暗面出現的聯邦調查局局長，沃麥克，也是為了保住國家機密而將梅森投入監獄。
所有的人物到最後都沒有背叛自己的國家和職責，漢默在最後一刻調轉了火箭；梅森在為國家蒙冤幾十後，也只是選擇平靜的歸去；漢德森少校在明知會被射殺的情況下，沒有放下武器，仍在盡最大努力說服對手信守《海軍誓詞》。
除開漢默的兩個新手下純粹要製造事端外，這部片子最明顯的特點可以說是沒有一個反面角色。
拍攝：
因為整部片子是個「不完整團圓」結局，所以導演在整部片子的拍攝用光上動了心思，差不多所有場景都用了人工布光，加濃、加厚了色彩度，很好的襯託了片子的沉重基調。
開頭，漢默將軍到墓地一段戲，密布的大雨和深藍的色調，再配上漢默深沉渾厚的獨白，開宗明義點明了片子主題。電影是動作片，整部片子鏡頭切換超快，但開場3分50秒的戲卻全是慢動作鏡頭。慢鏡頭最能突出主人公的偉岸和主題的凝重，而這場戲又在墓地，漢默將軍准備為了死去的被政府忘記的舊部向政府討回公道而實行兵諫，來墓地向已故妻子告別時卻正好看見士兵葬禮，亡故者卻能享受蓋國旗的待遇。透過滂沱的大雨，更加襯托出漢默將軍心中無比的憤怒。
對比開頭，中段史丹利和梅森的追車戲則是另一種鏡頭運用，在整段戲中，基本沒有超過10秒以上的鏡頭，所有鏡頭差不多都在5——8秒之間。而且鏡頭設置多樣，除了沒有俯拍，跟隨、平行、正視甚至在史丹利和梅森駕駛的車頭前方綁上攝像頭，整段戲讓觀眾目不暇給，高度興奮。和現今好萊塢的追車戲會用電腦技術修飾不同，邁克爾貝的車戲風格是實拍，發動機的聲音清晰可聞，車輛撞擊時的金屬扭曲聲都相當真實。
2003年的《BAD BOY2》他也保留了這種追車戲風格，所以我個人認為此片的車戲要超越《黑客2》的車戲。《黑2》只是開創了反向飆車，但電腦痕跡太重，不刺激。
技術：
這里的技術指本片在技術環節上的真實。據《看電影》資料，劇組邀請了幾名真實的特種部隊士兵參與拍攝，片中溜繩突襲軍火庫和直升機機降的動作即由這幾名士兵完成。
電影在具體技術細節上也頗見用心，開頭，漢默將軍手下突襲軍火庫，著裝是用於突襲作戰的全黑色作戰服，而占據了監獄後，進入陣地作戰狀態，則全部換裝成了標準的藍灰色海洋迷彩服。在該部片子出現前幾年，一直看到的美軍形象都是史泰龍、阿諾那種風格的「硬漢」，衣裳不整、袒胸露臂、混身煙火和血污痕跡。這部片子完整的展示了美軍兩支特種作戰部隊標準的配置，從戰斗開始到結束，著裝整齊、號令嚴明、行動統一、令行禁止，使觀眾耳目一新。
漢默手下使用的突擊步槍，是美軍制式准備M—16的改進行，編號好象是M733，專用於特種作戰部隊。對比M—16標准型，其槍管縮短了1分米，槍托更換為伸縮式槍托，以滿足突擊作戰戰術需要。在開頭，因為是夜裡突擊作戰，所以士兵的槍管上都掛上了戰術手電筒。而進入監獄陣地戰狀態時，都拆除了這一附加設備；再到後期進入陰暗地道查找梅森二人時，又裝上了，道具完全按照戰術要求而設置，相當用心。所有士兵持槍姿勢都是槍管向下，以避免走火傷人及進水，完全是標准姿勢。
對比我國拍攝的軍事題材戲，「一點技術性都沒有」。《突出重圍》空軍演習時，天上飛的是掛俄羅斯空軍標志的SU—27，《武裝特警》中國武警手裡拿的居然是標准型M—16。當然，要解釋為國家進口先進武器也無不可，但起碼應該是漢默手下那種M733突擊型，而不是標准型。而且，野戰部隊持槍居然是像儀仗隊一樣，隨時雄糾糾將其懷抱於前胸，槍管向上、槍托向下，也不怕傷了同伴或進水。
音樂：
擔任本片配樂的是好萊塢的德國音樂家漢斯.季默，好萊塢最具實力的三個音樂家之一，也是我最喜歡的好萊塢音樂家。他的配樂作品以陽剛、深沉為主，多數是突出硬朗、堅韌的深刻題材。他為本片配的背景音樂和為《角鬥士》配的音樂，是最精彩的兩部作品，完全可以作獨立的音樂作品，拋開背景來欣賞。
在本片中，漢斯用管弦樂和電聲音樂交替出現，極好的襯託了電影主題。
比如開頭，為突出墓地和庄嚴和漢默的沉重心情，漢斯用的就是曲調相當沉重的弦樂演奏，而且節奏舒緩，定義了電影不樂觀的基調。
接下來，鏡頭切換，突擊行動開始。加了強調急促感，漢斯將弦樂演奏節奏加快，並且加入了音階變化大的吉它揉弦技巧，加劇了緊張感。
精品例子不勝枚舉，本片配樂被廣為借用，尤其是第二段《在隧道中》。從1996年到2002年世界盃前這7年中，每當國家男足陷入水深火熱的地步，中央台5套足球節目就必然是用這段音樂配上男足隊員「任人屠宰」的畫面。（25年來的國家男足和15年來的中國電影一樣，就沒有幾天水不深火不熱的日子，2002年只不過是撞了大運）
尤為值得一提的是，這一段來自於好萊塢的音樂竟然被中央電視台2001年的慶祝建黨80周年主旋律大戲《忠誠》所用，戲里高長河同志抗洪時配的就是這一段音樂。今年，由同一個製片人胡枚女士製作的《漢武大帝》，大軍出征又配了這段音樂。
演員：
本片演員個個出色。
當時的新科影帝凱奇出演化學武器專家古斯比，在本片前，凱奇的戲路一向是另類、狂野、邊緣，就連得影帝也是扮演了一個酒鬼的角色。但古斯比這個書獃子他卻把握十分到位，因為興奮（或緊張）而隨時左顧右盼的眼睛；在機艙中緊張而不停擺動的腿；和梅森獨處強擠出的笑話，都充分體現了他的演技。
肖恩康納利，說實話老人家年青時的形象並不招人喜歡，太愣。但年老後，特別是1991年《羅賓漢》結局時客串一分鍾的「獅心王查理」；1995年《劍俠風流》中出演亞瑟王後，逐漸顯現了王者氣質。本片中的形象是其老年最完美形象，銀白的須發、滿臉縐紋、渾厚的嗓音，一個大氣雍容、沉穩睿智的老間諜出現在銀幕上。亮相第一個鏡頭，牢房裡放著《莎士比亞》、《孫子兵法》，業務學習和個人修養兩不誤。片中有一個鏡頭，梅森一拳將古斯比打倒後，習慣性的扶了扶衣領口（他這時穿著一件作戰服！），估計他還以為自己是為女王服務的，永遠西裝革履「環球進出口公司」的職員占姆士邦德。
愛德哈里斯演出的漢默將軍形象是我最喜愛的角色，開頭3分鍾的獨角戲實在是帥呆了，幾乎覆蓋了整個前胸的勛章說明了他的功績；對故去妻子的獨白又顯得情深意切，再沒有比他更完美的軍人形象了；特別是他把來襲擊自己部隊都視為自己的同袍。片中的兩段獨白，體現了他深厚的台詞功底和演技。梅森的台詞「他是軍人，不是殺人犯」；總統的台詞「我們忽略了漢默這樣偉大的軍人」，為這個角色定了性——他是愛國者。
大衛莫斯出演的麥特森少校，出場不多，過目不忘。我一個朋友曾指著《綠色奇跡》海報上的他說（他不知道名字）「這個演員是那種只要站在身後，就能讓你放心的角色」。
約翰斯賓塞扮演的聯邦查局長占姆斯沃麥克同樣相當出彩。從開頭始，你就覺得他會是一個為了完成任務而陰暗到底、不惜一切的政客，但當片中，首支突擊隊被埋伏後，是他制止了手下派出第二支突擊隊去送死。觀眾就可以體會得到，他，也是為了自己的國家利益和職責。片中梅森如此恨他有點牽強，他倆年紀相近，30年前，他也只不過是普通一兵，最多是參於行動的特工之一，不可能在30年前他就少年得志當了局長，有權力未經審判關押梅森30年。
導演：
駕馭這一切人力、物力資源的是當時不過30出頭的邁克爾貝。這僅僅是他的第二部電影長片，第一部A級大製作（1995年的《BAD BOY1》應該不算A級）。但其功力足以令我國許多導演汗顏。
前幾周中央6放了陳國星導演的，講述我國核工業的《橫空出世》。陳國星是在「主旋律娛樂化」道路上探索較深的導演了，但片子還是沒能拍攝出令人激動的情節和人物。片中引用了當年國家領導人的一句話「脫下褲子當了，也要把原子彈搞出來」。而國內的導演，就算真脫下褲子當了，也決不可能拍出《石破天驚》這樣的電影！
9. 電影驚心動魄沒看懂的地方
這部電影屬於垃圾中的極品!~1.不符合人物特點2.估計連導演自己都不明白最後結尾怎麼結束.唯一可以稱道的是這部片子的拍攝方式敘事結構!~其他的純熟邊看邊賭氣!~別想了老兄!~
10. 求方中信版電影《驚心動魄》觀後感 800字左右
商業片，但是題材挺新穎的，我看了也滿激動的。來豆瓣吼一吼。
剛開始的情節是很正常的懸疑篇開頭，幾個突然切換的場景——嗯第一次是雯雯醉酒在沙發上睡過去又醒過來，第二次是她和她老公出車禍了但一眨眼在床上醒過來了——這幾個恍惚的場景讓我差點以為她是被催眠了啊！！！也不像是盜夢空間那樣是在做夢！
接下來，被無數人寫爛了的情景再次出現了：今天我醒來，但是我卻已經不是我自己了。嗯不要想了這不是穿越，是我一覺醒來我的身份被人偷走了。
她身邊的所有人都說：你是Fiona，不是雯雯！所謂謊言說一千遍成真，連雯雯自己都以為是自己出了毛病了！！！還好她還沒傻到真的以為自己是Fiona——話說我也曾經懷疑過雯雯其實就是Fiona，然後被催眠了以為自己是雯雯，但是下一刻就被我自己推翻了，這個記憶太細致了有木有啊！催眠了的記憶是經不起推敲的，這明明就是真實的記憶啊！！
那我想就是她身邊的人的問題了！可是雯雯身邊所有人，包括她的老公，代替了雯雯身份Fiona，養老院里所有的老頭，她的鄰居，她的好友，傭人，甚至一家雯雯經常去買菜的商場的人都說雯雯是Fiona。催眠一個人和催眠很多人的難度顯而易見啊對吧！！但是我還是覺得奇怪啊好奇怪啊！！
然後我的興趣徹底被提起來了！！雯雯一直在找能證明她是雯雯不是Fiona的人，找得她精神崩潰啊，我也很崩潰啊！！後來橫空出現一個叫她雯雯而不是Fiona的女朋友。那個朋友肯定了她是雯雯，還蹦出一句「你這樣大概和我哥哥的死有關」，最讓我摔桌的是那個人居然緊接著來了一句「就當我沒說過」。我嚓你在這里搞什麼欲拒還迎啊！搞得我電影都看完了都還沒搞清楚這兩者有什麼關系！！！那個女的！！你出現到底是為了什麼啊！！！為了在雯雯面前屎一屎的啊！！！雯雯的精神更加崩潰啦！！不在崩潰中死亡就在崩潰中突破吧！！！
還懷孕了我嚓！這個孩子是她老公的啊！！那個Fiona喜歡她老公只是不知道她老公對Fiona什麼態度的啊！！雯雯去找她老公說了一點點，她老公要她去看精神醫生——作為一個朋友的立場啊！！立場個毛毛啊！！你看她老公那個眼神啊！！！要麼她老公跟Fiona有一腿的啊！！要麼就是他知道她就是雯雯，是他設計了她的啊！！！然後又一次出現車禍了啊！！是他老公啊！！本劇第三次出現車禍了啊！！交通事故頻發啊！！！！