① 愛國主義影片觀後感（200字-300字）
《地道戰》全片的劇情是1942年,抗日戰爭時期，日軍對冀中抗日根據地發動大掃盪。日本鬼子從炮樓出來不斷襲擊鄰村老百姓，進村後，他們燒殺搶奪，無惡不作，老百姓對他們咬牙切齒，恨之入骨。
高家莊群眾在黨支部書記高老忠、民兵隊長高傳寶的領導下，隨機應變，因地制宜，把土洞、地窖改造成戶戶相通、村村相連的多口地道，而且一直挖到敵人的炮樓底下。某夜，小鬼子山田隊長率日軍在天黑之際偷襲高家莊，這事被老鍾叔發現了，高老鍾意識到鬼子進村將是老百姓的一場災難。面對凶惡的日本鬼子，他一路小跑，毅然來到村中的老槐樹下，解開繩索，拉響了那口報警的大鍾，就在鍾聲回盪在高家莊的上空時，山田的槍聲也響了，這位忠誠的老鍾叔倒在了山田的槍口下……高家莊人民被激怒了，他們望著老鍾叔的遺體，立下了錚錚誓言，他們要為老鍾叔報仇！
鬼子一出炮樓就會被藏在地道里的民兵發現，他們連忙告訴村裡的老百姓，趕快下地道，敵人進村後，什麼也發現不了，可是，民兵連長高傳寶和他的所有民兵早已做好戰斗准備，一聲令下，四面開火，敵明我暗，戰術自如，打得鬼子措手不及，亂竄亂跳。敵人在逃往炮樓的途中，被我埋伏在田野外的民兵從地下向神兵一樣殺出，打得鬼子潰不成軍。最後，活捉了日本鬼子小隊長。高傳寶揪著小鬼子的衣領說：「你抬起頭來看一看，這是什麼？這是人民！只有人民才能創造出這樣的奇跡，中國人民是不可戰勝的！」
六十幾年後的今天，回望六十幾年前的崢嶸歲月里，高家莊的地道戰中的地道是奇跡，而我說冀中平原的勞動人民們才是奇跡！他們發揮自己的智慧創造了地道，戰勝了的困難，用自己的生命捍衛了自己的家園和祖國！他們在抗日戰爭史上留下了光輝的一頁！
② 紅色電影觀後感200字
為了慶祝建國60周年，我們郭里園小學組織全校老師觀看了《建國大業》這部影片。9月25日，我懷著崇敬的心情在電影院觀看了電影《建國大業》，讓我受到了一次深刻的愛國主義教育，對那個特殊的歷史時期有了更具體的了解，讓年輕一代的我有了更多、更深刻的認識。
電影將重大歷史事件在宏觀和微觀間切換，增強了影片的歷史感和真實感，從45年重慶談判講起，講到談判破裂，內戰爆發，三大戰役，其間穿插了敵機轟炸中毛澤東的淡定沉著，聞一多的慷慨就義，傅作義被女兒感召，李宗仁履新後的無奈，蔣經國穩定上海經濟，國際上對於共產黨、國民黨的態度等小故事，展示了共產黨、國民黨、各個民主黨派幾十位人物不同的立場、思想、做法，人物性格形象鮮明，讓人印象深刻。
當我看到劉燁扮演的小兵角色，在向儀仗車上的毛主席敬軍禮時那堅毅而充滿信念的目光，讓我們不難理解人民解放軍為什麼是一支戰無不勝、攻無不克的隊伍；當我們看到蔣介石一聲長嘆說：反腐，亡黨，不反腐，亡國，讓我們看到一支腐敗的政黨滅亡的必然性。當我們看到共產黨人的禮賢下士，虛懷若谷；國民黨對民主人士的威逼利誘，瘋狂殺戮，一個政黨的從容大氣與另一個政黨的狹隘猥瑣形成了強烈的反差。等等這些昭示了一個顛撲不破，四海皆準的真理：一個成熟健康的政黨必須把人民利益放在首位，必須能不斷完善自己，修正自己，讓自身的肌體保持青春與活力，否則必將被歷史所淘汰。要全心全意為人民服務，事事想著人民。
這部影片在短短2個多小時的時間內，再現了我國從1945年抗日戰爭結束後，到1949年新中國成立這一波瀾壯闊的歷史畫卷，以宏大的歷史視野，正面再現了共和國多黨合作和政治協商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統治的斗爭中，和衷共濟，團結奮斗，為建立多黨合作和政治協商制度所經歷的曲折艱辛直至取得最後勝利的光輝歷程。整部影片內容十分的飽滿、緊湊。
③ 看一部革命影視作品或讀英雄人物的故事寫體會（觀後感或讀後感），200字左右！急！！！
我曾經看過一部電影名叫《雞毛信》，講述的是抗日戰爭時期，12歲的小八路海娃歷經艱險去送一封雞毛信的故事。 海娃是個放羊娃，也是個小八路。他每天一邊放羊，一邊站崗放哨。一次，爸爸交給他一個重要任務，送一封雞毛信。爸爸對他千叮嚀萬囑咐：「路上要當心，一定要親手把信交給山王村指揮部的張連長。」 海娃選了一條偏僻的小路去送信，本以為能安全的把信交給張連長，沒想到路上還是遇到了一隊日本鬼子。海娃心想：「糟了，雞毛信怎麼辦？」他急得滿頭大汗，一會把信藏在褲袋裡，一會兒塞進石縫里。忽然，他靈機一動，從身上撕下一根布條，把雞毛信捆在一隻老羊的尾巴下邊。鬼子看到了海娃，齜牙咧嘴的問：「你的，小八路的幹活？」海娃搖了搖頭，「我是個放羊的。」鬼子見問不出什麼，只好把他放了。 海娃趕著羊群剛走不遠，就看見幾個鬼子追了上來，原來他們想吃羊肉。糟糕！鬼子捉住的是那隻藏有雞毛信的羊，老羊拚命掙扎。海娃想：「雞毛信會不會從羊尾巴里掉出來呀？」於是，他對鬼子說：「老羊有什麼好吃的，小羊的肉嫩，吃起來才叫香呢！」鬼子想想也是，就抓了幾只小羊烤著吃了。看著自己心愛的小羊羔被鬼子吃掉了，海娃心痛的哭了起來。 晚上，鬼子怕海娃走了吃不到羊肉，就要海娃和他們一起睡覺。海娃翻來覆去怎麼也睡不著，「明天鬼子還要殺羊吃，雞毛信可怎麼辦呢？不行，得想法子逃出去！」半夜裡，趁著鬼子都睡著了，海娃輕手輕腳，小心翼翼的出了屋子，到了羊圈，拿起雞毛信，飛快的向外跑去…… 終於逃出來了！海娃興奮極了，邁著輕快的步伐，向著山王村的方向飛跑。眼看著快要到山王村了，海娃一摸口袋，「壞了！雞毛信不見了。」海娃急出一身冷汗，一邊回想一邊順著來路仔細的查找。忽然，海娃眼前一亮，那不是雞毛信嗎，還好好地躺在草地里！ 海娃收好信正要往回走，就聽見幾個鬼子嘰哩哇啦的在後面叫他，原來，鬼子今天要攻打龍門村，准備叫海娃帶路。海娃把鬼子引到一條到處是石頭、崎嶇不平的山間小道上，鬼子不熟悉地形，走走停停，海娃順著熟路，飛快地逃走了。他來到了山王村，把雞毛信交給了張連長。 張連長按著信，帶著隊伍去攻打日本鬼子的炮樓，消滅了里邊的鬼子，取得了很大勝利。
同學們，讓我們建設這樣的中國，一個永遠前進、強大的祖國！所以我們不能浪費當前寶貴的時間，要充分利用好每一分鍾學習，做好未來的工作，並且，永遠，永遠熱愛我們的祖國
④ 抗戰電影觀後感200字
電影《地道戰》說的是抗日戰爭時期，日本鬼子丟失了一批軍火，他們想方設法尋找它。有一個受傷的八路軍叔叔知道軍火藏在哪裡，鬼子立刻去追捕他。麥包、朱古力和大胖子等小朋友發現後，馬上把八路軍叔叔藏進了地道里。日本鬼子把村子裡的群眾都抓了起來，逼迫群眾說出八路軍叔叔所在的地點，但沒有人肯說一個字。整個村子被日本鬼子鬧得雞犬不寧。最後，他們躲在地道裡面，麥包他們和鄉親們一起，通過他們的機智勇敢戰勝了日本鬼子。
通過這部電影我明白了：遇到困難的時候一定要勇敢，通過自己的聰明才智戰勝困難。我還懂得今天的幸福生活來之不易，我們應該好好珍惜，好好學習，只有學好本領才能保衛我們的國家！
⑤ 《辛亥革命 》電影觀後感200字 急用希望大神速度給
1911年10月10日，武昌首義的槍聲拉開了辛亥革命的序幕。辛亥革命是中國近代史上一次偉大的資產階級民主革命，具有深遠的歷史意義。是它，推翻了兩百多年的清王朝；是它，結束了中國兩千多年的封建統治；是它，開啟了新中國的大門。
辛亥革命已經過去了一個世紀，今天，我們紀念辛亥革命，就是要牢記歷史所給我們的教育和啟迪，深刻認識和領會今天幸福生活的來之不易。珍惜現在，就是尊重歷史；尊重歷史，就要開啟未來。
我自豪，辛亥革命的第一槍——武昌首義爆發在我們的家鄉湖北。歷史證明，湖北是先進思想的源泉。歷史上曾今說過「唯楚有才」，在這片荊楚大地上誕生了無數傑出的仁人志士和革命先輩。辛亥革命是一次歷史的變革，它結束了中國兩千多年的封建君主專制制度，建立起資產階級民主共和國，推動了歷史的前進。而目前在湖北實施的「中部崛起」戰略必將推動湖北乃至全國經濟社會的大發展，我們今後的生活將會變得更加富裕，更加美好。
我驕傲，我生活在革命先輩拋頭顱、灑熱血換來的幸福生活之中。我的家鄉房縣通過改革開放三十年的建設，發生了翻天覆地的可喜變化，「谷竹」、「十房」兩條高速公路建設正在快速推進之中，「十宜」鐵路即將動工建設，「竹房」城鎮帶建設如火如荼，新農村建設必將進一步縮小城鄉距……我堅信，房縣的明天將會更加美好！
我立志，繼承和發揚革命先輩的光榮傳統，學習革命先輩愛國、革命的不斷進取的優良品質，將這股熾熱的愛國精神轉化為刻苦學習、力爭上游的強大精神動力，從小做起，從自己做起，使自己將來成為有用之才，為建設更加繁榮美好的祖國貢獻自己的力量！
⑥ 愛國主義電影觀後感100～200字
少年犯》這部電影以生動的故事情節吸引了每一位觀看者，我的心也被它久久地拽住了。
《少年犯》主要講了記者——謝潔心阿姨隨一些少年犯來到「少年犯管教所」幾天的所見所聞所感。正像謝阿姨所說的那樣：這幾天看起來十分平淡、無聊，但它給我們的啟示是很大的。確實，在「少年犯管教所」發生的任何一件事都讓人難以致信，有好有壞：性格倔強、自高自大、無理取鬧的方剛竟因為家庭的放棄而吞下了兩把剪刀！沒有想到，這樣的一個男孩他也有一顆愛心，如果他的父母們關愛，的話，方剛就不會吞下那兩把剪刀，關愛可以創造奇跡！別的「少年犯」也有不同的成績，最讓人高興的是他們中間，用自己的努力學會了英語，考上了大學！從一個少年犯到一個大學生需要多少精力呀！有自己的精力，但沒有各位隊長的辛勤培育、關愛，怎能有今天的成績？關愛可以創造奇跡！
2004年12月26日印度洋發生的一場大海嘯，也是一個實例子。那天，簡直是大自然讓人類做了一場噩夢，十多萬人魂歸大海，幾百萬人無家可歸。印度尼西亞慘傷最嚴重，可是我們中國並沒有多大慘傷，還是把一批一批的財物運往「難民營」。為什麼呢？因為那些災民需要關愛！
也有許多發生在我們身邊的事，我們都應該去關愛，讓困難的人們感到：關愛可以創造奇跡！
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⑦ 革命故事觀後感200字左右
《城南舊事》
是第四代導演吳貽弓拍攝於1982年的影片，改編自著名作家林海音的作品。影片摒棄了戲劇化的處理效果，並沒有跌盪起伏的劇情和激烈的的大喜大悲，而是以一種散文化的、抒情的格調，成功地再現了原作的那種充滿了「回憶感」和「往事感」的神韻。
一、 散文化的結構
導演吳貽弓雖然沒有用戲劇化的情節來推動劇情一環套一環地發展。但是，他營造的那種情緒很好地將三段小故事連接到一起。
導演從小英子遇到巷子口的瘋女人引出了第一段故事。這是關於瘋女人秀貞和她的女兒小桂子（妞兒）的故事。在這一段故事裡，導演用了雙線結構，一條線索是瘋女人秀貞，另一條便是妞兒。妞兒的引出，是通過妞兒去買醬，伙計欺負她，而小英子為其「出頭」，兩人成為好朋友引出的。一邊，通過秀貞前言不搭後語的傾訴敘述了她的愛情遭遇，一邊通過和妞兒的友誼及妞兒的遭遇將故事發展。同時，還以母親和宋媽的談話揭示了事情的緣因。
可以說，故事完全是以那種緩慢的、情緒化的速度發展的。秀貞顛來倒去地講著自己和大學生的故事，抒發著自己對愛人、對女兒的思念，導演通過幾次秀貞和小英子的接觸刻畫了秀貞。第一次是出場時，兩者都沒有說話（小英子被宋媽拉走），只有眼神中的交流，秀貞眼中的渴望以及小英子忽閃著的眼中的純真。第二次秀貞拉住小英子，小英子抽回手，說自己不是小桂子，秀貞眼中流露出明顯的失望。第三次小英子幫秀貞把大學生的東西拿出去曬，回憶中的秀貞十分幸福，在她眼裡，小桂子爸爸僅僅是走了，出門了，還會回到她身邊，而她更是為小桂子做好了衣服，等著她穿。第四次，秀貞強烈要求小英子帶小桂子回家。第五次，也是最煽情的一次，秀貞回憶自己和大學生的相知相識相戀，「那一笑」「緣分」， 秀貞敘述時插入的院內的景物，將懷舊和思念之情推到了頂峰。第五次，秀貞問小英子自己是不是瘋子，她在清醒和迷糊之間痛苦地掙扎著，她也知道愛人和孩子不太可能回來，但她還是希望著。
妞兒這頭，導演自然地敘述著這兩個孩子的友誼。她們一起喂小雞、盪鞦韆，一起嬉戲。很多時候，她們並不說話，只是在一起，但是我們明顯能感覺到二者之間的情感交流，啾啾的小雞，晃晃悠悠的鞦韆，都給人一種童年的純真的懷念。妞兒的身世是通過看到妞兒被她父親驅趕引出的，然後便是妞兒和小英子的訴說。妞兒哭泣著，小雞繞著她們轉著圈，英子什麼也不說了，只有用大眼睛看著妞兒，一種哀愁的情緒一下子抓住了觀眾的心，此處無聲勝有聲。
最後，在一個雨夜，兩條線並在一起，妞兒就是小桂子。當秀貞一眼見到妞兒，便認出了她，抱著她「我命苦的孩子啊」。沒有冗長的解釋，也無需解釋了。
故事結束於小英子從醫院醒來，導演通過賣報人的叫賣含蓄地道出了秀貞母女的死。在《驪歌》聲中，小英子搬家了。之後的兩段故事，也是通過《驪歌》結束的。《城南舊事》不同於《暴雨將至》或者《低俗小說》這些國外現代電影，它的三段故事是用這種情緒化散文化的抒情方式結束的，有一種情緒化的過度，而並非用標題（《暴雨將至》）或者直接跳接（《低俗小說》），體現了濃濃的民族風格和韻味/
在第二段故事中里情緒還是佔了主打地位。小英子第一次和小偷見面之時，兩者尚有一定的心理距離，兩者離得較遠，英子也幾次欲走，被小偷叫住，到了後來，二者有了交流，小偷也透露了自己弟弟的事。小英子更是從小偷的關於好人壞人的判斷的話題引出了海跟天的區別，雖然童言無忌，卻是詩意顯然，讓人不無酸楚。再後來，在學校的表彰會上的一場，導演用朦朧而又夢幻般的鏡頭展示了一幅兄弟情深的畫面，更加增強了對小偷的同情和認同。小偷被捉後，導演也沒有用激烈的沖突加以渲染，而是只讓小英子和小偷相互對視。從那對視的眼神中，我們可以讀出很多東西，一種只可意會不可言傳的情愫。
第二段故事也結束於《驪歌》聲中，這次是在上音樂課，運用了畫內聲的表現。電影一共出現兩次上音樂課，一次是小偷和英子談心之後，唱的歡快的歌曲，小英子也唱的很歡，第二次就是此時，在哀傷的歌聲中，小英子只是坐著發呆，大眼睛裡充滿了哀愁。
第三段故事開始於英子回家看到毛驢和宋媽的侄子。宋媽的丈夫每從來也是騎著毛驢，毛驢便成為了這個沒出息的狠心男人的標志。導演通過英子、弟弟和宋媽的生活場景表現了兩個孩子對宋媽的深情。宋媽給弟弟洗腳，和孩子們唱兒歌，哄弟弟吃葯等場景，都流露出濃濃的渴望。
⑧ 辛亥革命觀後感，200字左右
觀看一部電影會有好多種方法，觀看中國的主旋律電影同樣也可以有好多種方法。你可以選擇觀看場面，因為無論如何質疑，中國主旋律電影中的場面特效已經有了長足的進步，如果你還在苛責《集結號》、《南京南京》的戰爭場面，那你肯定是帶著偏見去的；你可以選擇體驗情感，中國主旋律電影中越來越多的商業包裝已經在偷偷滿足觀眾這一需求了，《建黨大業》史無前例地把「偉人」的愛情也拿來當了噱頭，以前敢嗎？就《辛亥革命》而言，本來也是准備讓成龍和李冰冰激情一把的，只因導演張黎還是一個比較「保守」（個人很欣賞他在這一點上的保守）的導演而作罷；當然以近兩年中國主旋律電影的創作模式來選擇，你最差的選擇還可以去「數星星」。但是，你最不應該選擇的觀看方法是用歷史和現實比較的方法去看我們的主旋律電影，那將是一件非常痛苦的事情。因為無論哪一場革命，當初先行者所鼓吹的理想最終都化作日後現實中的鶯歌燕舞紙醉金迷，當初先行者所作的每一個承諾都將因為人性之惡和制度之殤而無法兌現。所以，為了不自取其辱，我建議這樣去看主旋律：去欣賞中國歷史上每一次風雲際會時代變革中的弄潮兒的理想和信念，我一直以為為了某種理想和信念不惜拋家舍業犧牲生命的行為都值得尊重，哪怕他們的理想和信念並非和你相同。因為，在歷史長河中，其實每一個犧牲都值得銘記。
《辛亥革命》這樣的電影是註定不會復制《建國大業》的「輝煌」的，盡管同樣的明星雲集，但是電影所涉及的事件在中國現有的政治制度和意識形態中，無論如何也不可能和「建國」同日而語。雖然官方態度一向承認該事件和自身歷史具有承上啟下的關系，但是畢竟親疏有別內外有序。所以《辛亥革命》不可能如《建國》《建黨》那樣得到官方不遺餘力的扶持，而在中國，官方的態度對一部主旋律電影的命運通常有著非常重要的影響力。其二，《建國大業》是一部特殊的電影，恐怕也將會是一個空前絕後的孤例，具有不可復制性，我們已經看到了，今年的《建黨大業》就沒有復制《建國》的「神話」。這裡面除了宣傳、鼓動等場外的技術因素之外，審美疲勞也是一個非常重要的原因。所以，《辛亥革命》只能是一部「成龍電影」，無他。
盡管這是一部群星電影，盡管在真正的辛亥革命中，「孫黃並列」，黃興為第一實幹家，但在這樣一部電影中的第一主角無疑應該是趙文瑄飾演的孫中山，可是可以預料的是，成龍扮演的黃興不可避免地在片中以他固定的「孤膽英雄」的模式，完成了對《辛亥革命》的「掌控」。我絲毫不討厭成龍，並且成龍在本片中的表現也中規中矩，甚至他的寶貝兒子出場不多，也勝任了他的角色要求，而且很多人選擇觀看本片也是沖著成龍去的。但是，這種商業目的凌駕於藝術原則之上的做法，無法更多地體現出影片應有的價值。
但攝影出身的執行導演張黎在本片中體現出了他的特長，《辛亥革命》中多次出現的戰爭場面表現出了極佳的視覺沖擊力，戰爭場面的慘烈程度在動作層面起到了渲染情緒的作用，在一部涉及戰爭的歷史電影中這是不可或缺的。在現代電影中，場面真實道具准確美工精良是一部好電影的外圍基礎，縱然《泰坦尼克號》故事再動人再煽情，若無冰海沉船那令人窒息的視覺效應，又有多大趣味呢？所以，內容固然重要，但形式亦不可忽視。在這一點上，張黎可以打九十分。然而，畢竟是拍電視劇出身的導演，無論怎麼迴避，在《辛亥革命》中依然存在著電視劇的影子，影片從廣州起義開始，到孫中山辭去臨時大總統結束，基本上按照打打仗、講講話、開開會的順序進行單曲循環。電影節奏相當快，倒是挑剔不出任何拖沓的地方，即使是黃興和徐宗漢（李冰冰）的感情戲路，也以閃回的方式穿插在戰爭場面之中，雖然這不利於人物性格塑造和心理刻畫，但出現在這種全景式連環圖畫般的主旋律電影中，其實並無害處。問題在於，單獨分開看，廣州舉事、武昌起義、陽夏之戰、創制共和等四部分都不失為精彩，文戲有動情之處，武戲有激揚之態，但若聯繫到一起則成為了一杯溫吞水，不過不失，四平八穩，處處亮點變成了處處庸常。原本成龍和李冰冰的所謂「激情戲」被張黎刪掉則實在是一個明智的選擇，否則，在這樣一部旨在回顧歷史的「紀錄片」中出現那樣的場景一定會屬於雷點的。張黎的電視劇作品之所以受到了觀眾的歡迎，就是因為他的「保守」，能保持一定的嚴肅性和歷史感，他把他的創作理念帶到了《辛亥革命》中，無疑是一件好事，值得去肯定。
如果說到表演，無論是成龍還是扮演孫中山的「專業戶」趙文瑄，其實都不如次要角色、孫淳扮演的袁世凱令人印象深刻。這個「袁世凱」，虛偽但不令人討厭，冷酷但不令人恐懼，他是一個政治人物，不是流氓無賴。我以為市儈精神和政治頭腦的完美結合成就了袁世凱，而孫淳則演活了這一點。雖然關於袁世凱稱帝事件不屬於《辛亥革命》這部電影的內容，但傳統的歷史觀點中「竊國大盜」的論定已經有了越來越多的爭議，這不在本文討論之中。而我覺得《辛亥革命》中更冷靜更客觀更全面的態度來自於對西方列強的描寫。
從前我們提及清末民初的歷史，必定強調西方列強的野蠻入侵，凡涉及到的西方使節等人物形象，必定都是野蠻的、無禮的、甚至是非人性的。但是，現在我們越來越多的人清楚了，是我們的歷史在有意識地妖魔化西方人，就如同西方人也在有意識地妖魔化我們一樣。西方列強入侵瓜分中國，更多的是一種政治、經濟利益的爭奪，所有的一切罪惡都來自於利益的不同，以及文明的沖突。明白了這一點就有助於從政治的全局的觀點看待一百年前的中國恥辱，我們可以看到《辛亥革命》中對於西方列強勢力的代表人物的描寫是冷靜的、符合政治性的，沒有偏激情緒的，而其中美國自由人士荷馬李就是「西方人一貫敵視中國革命」之觀點的有力反證。各國文明沖突和融合從來都無法用一種歷史語言來固定，它的復雜紛擾遠非我們過去的歷史所定義的那樣簡單。因為總會有一些情感、信念和理想會超越國家界限，那就是人性中光明的一面。雖然，影片中關於「西方列強」的場面很少，但可貴的是，並沒有以個體的人物形象代替整個歷史形態，而是以人物行為來以點帶面地表現兩種文明的不同，並且客觀地表現了它們之間可以相通的地方。因為歷史不是無緣無故的愛恨情仇，總是有它自身的固有規律，那就是：利益的取捨。《辛亥革命》在這一點上做到了。所以，我以為這部《辛亥革命》中最值得的肯定的就是這種較為開放的意識形態，並沒有一味地醜化任何一個敵對陣營，哪怕它是一部主旋律電影。
⑨ 紅色電影觀後感200字-300字
去一些影評網站隨便參照一下自己很快能寫一篇，像豆瓣影評，大眾影評網等有很多的。