⑴ 過年回家的觀後感
第一次接觸張元這個名字，第一次接觸張元的電影，卻瞬間就被他和他的電影感動。
張元關注『邊緣狀態的人』，他曾說過：「世界本沒有高低、貴賤，中心、邊緣之分。」他說這句話，是為了說明一個道理：關注「弱勢群體」不需要理由，也不值得標榜，這些人本應得到更多的關心。
《過年回家》，是張元根據一個真實案例編導而成的。值得一說的是，這是張元第一部在國內公映的影片；由於張元的電影題材涉及患幽閉症的兒童、前衛藝術家、無業遊民、精神分裂者、同性戀者、重刑犯人、變性人……這些電影題材在國內來說還是顯得太獨樹一幟，因而在將近十年的時間里，張元的電影慘遭冰凍，無法在國內公映。而我覺得在今天的社會中，博愛的思想、人道主義思想，包括現在做的這部《過年回家》中極度狀態下的人道主義，應該在人們尤其是藝術家的心裡存活，應該讓它冉冉升起。現在許多社會問題越來越嚴重，在這種狀態下，更應該有這種精神存在。
經常有人把這部電影叫成《回家過年》。但是，起這個名字是有寓意的，說反了就不可能原原本本的體現它原來所包涵的寓意：一個女犯人，坐了十七年的監獄，因為過年，她才能破例回家。這個電影，主要寫的是一天的故事，重場戲就是在大年三十的晚上。原本是兩個家庭合並成了一個，父親帶一個女兒，母親帶一個女兒。因為十七年前的殘酷的一天，父親的女兒死了。兇手就是母親的女兒。在這樣一頓年夜飯里，等於是冤家相見，可想而知是怎樣一種情景。
現在談談我的觀後感。兩個離異家庭的重新組合，並沒有讓彼此從此過上美滿的生活，甚至連舒坦也說不上——物質經濟條件的困窘讓這個家庭為柴米油鹽醬醋等瑣事糾紛不斷。就拿兩個孩子來說，她們在這個家感受到的只是壓抑與苦悶。雖然她們是兩個性格不同的孩子，卻都排斥著這樣的家庭與生活：一個假小子似的無拘無束，整天游盪在外到很晚才回家——她不願早早回到那個每天充斥著吵嘴爭執的家；一個則獨來獨往，靜啃書本，渴望憑借自己的努力考上遠方的大學，擺脫這個家。小孩子和成人其實在某種程度上來說並沒什麼很大的區別，她們在嚴酷的現實下都一樣脆弱。但小孩子的感情可能比大人更飽滿，她們更容易動情。她們不滿意現實，就需要用她們自己的方式來表示對眼下生活的反抗。反抗的似乎有點過頭了，悲劇產生了——那個孩子其實也是無辜的，她一直就是那樣沒有雜念，帶著一顆純凈而真摯的心在生活，只不過她所處的生活環境跟她開了個天大的玩笑。
十七年後即將服刑期滿的一次回家過年，是全劇聚焦特寫鏡頭；如何使自己接受讓親生女兒死於非命的孩子？劇中細膩的細節慢節奏推進且略顯重質感的畫面把父親的矛盾心理凸現得淋漓盡致。他們哭了，我們也濕潤了眼角……父親艱難心理斗爭後的寬容接納，特別是他最後的肺腑之言，強烈沖擊著我：親情是世間最博偉的愛，它總能包容一切。
感謝張元和他的電影——用一網友表明我與之相同的感受：張元，一位能准確洞察人的靈魂深處，並通過細節展現出來的藝術家。題材對於他已不重要了，在他的思維空間里，變革時代的一切都能入戲，邊緣的概念是不存在的，他的題材有廣闊的空間，內心結構的完整性決定了他是我們期待的重要的好導演。
不知道行不行，你看看吧
⑵ 春節記錄片觀後感作文
又一個難忘的央視春晚伴隨著我們跨進又一個新的春天。
隨著歲月的推移，不知不覺地，春晚已深深紮根中國百姓，變為新民俗，成為春節這個傳統民俗的有機組成部分。中國人每年看了春晚、跟著春晚主持人數完除夕倒計時，才安排放鞭炮、才自然過渡到吃餃子，春節這個老百姓生活中最看重的節日到這個時候，才算逐漸進入頭一個高潮。同樣，每年聽罷《難忘今宵》，一種歲月「逝者如斯」之感便會在人們心中油然而起。是啊，有多少個春晚就有多少個難忘的年華，有多少個春晚就有多少個美好的精神生活記憶，年年花開花落，春晚歲歲不同。春晚不僅讓全球華人欣賞了藝術，同時使人們更好地回味和記取自己與國家、與民族、與傳統的聯系。
2015年央視春晚所突出的鮮明主題是「共築中國夢，家和萬事興」。編導和演出團隊善於從生活中尋找素材、題材，利用各種藝術形式進行呈現和深化，同時注重節目思想性與觀賞性的統一，調動氣氛、增強互動、潤物至深。演出開篇一曲由張凱麗、韓童生、佟大為、李光曦等聯唱的《四世同堂合家歡》，四輩人男女老少齊登台，共同詠唱家和萬事興，抒發普通人對未來的美好暢想，節奏喜慶明快，時代氣息濃郁。「星光大道」選手聯合演繹的《高手在民間》，則很好地呈現了「開門辦春晚」「拆門辦春晚」的思路和成果，看著那些來自各行各業業余演員的出色表現，你不得不相信「群眾是真正的英雄」之真理顛撲不破。
春節是舉國百姓、舉世華人祝福歡樂的日子。2015年春晚最大限度地突出大眾性、全民性、聯歡性，強調全國老百姓共同歡樂，強調減舞美不減創意，強調原創制勝、創意為王，比如堅持理念創新，首次分設歌舞與語言類兩個演出區，現場觀眾可以更加直觀地看到演員的每一個藝術表現細節，雙方區域演員通過相互打擂台式演繹「比武」，不斷引發兩個演出區域之間、場內場外的互動歡樂，能夠使演員更加有效地貼近觀眾，更好地實現與觀眾的互動交流。春晚設置吉祥物陽陽也是個創舉，並且首次引進新媒體、雲計算加強與觀眾互動等等，這些都能夠有效地讓每一個人都成為春晚中的一分子，不僅樂享視聽盛宴，更在互動中獲得快樂。吉祥物陽陽在串場的同時，調動場內外觀眾聯動狂歡的情緒，將歡快喜慶與寓教於樂和寓教於美有機地統一起來，在強化共同歡樂、一起歡樂總體效果的同時，很好地實現了寓教於聯歡。
作為民俗的春節凝聚的是中國人對美好家園的想像，對悠久傳統的堅守，對家鄉故土的依戀。正如費翔的《故鄉的雲》，張明敏的《我的中國心》，喚起的是炎黃子孫對家國的深沉依戀之情，京劇、雜技、曲藝等各種傳統藝術形式，以及歌詠故土之思作品的交相輝映，激起的則是人們對祖國文化傳統的歸依與熱愛。今年春晚的表現形式格外突出中國特色與中國氣派，從而使這個一年一度的全民大聯歡、順乎年俗與民意的文化成果展示，更成為弘揚傳統、記取鄉愁、增強民族自信心與自豪感的寬闊舞台。雷佳的一曲《鄉愁》，真切而藝術地傾訴遊子對家鄉的眷戀、女兒對母親的思念，也傳達出中國人對故土、對祖先和對傳統文化的回歸與尋根情愫，激發起人們強烈的民族自豪感。張豐毅、朱亞文、段奕宏合作的歌曲《中華好兒孫》，劉德華的《回家的路》，莫文蔚的《當你老了》，以及舞蹈《絲路霓裳》，雜技《青花瓷》，總是能夠抓住民族記憶、傳統文化當中那些最富於鮮明色彩的方面進行濃墨重彩的表現，另外，無論是傳統技藝、武術，還是非物質文化遺產節目的舞台呈現，表現手法勇於創新，讓年輕觀眾喜聞樂見，很好地實現了藝術熏陶與思想引領的有機融合。
春節是中國人心中一個真正新的開始，是一個除舊布新、告別過去、開辟未來的節日。正如灑掃庭除、鏟去雜草，才能開始新的一天一樣，中國人更願意在笑聲中與自己的過去揮別，這是真正有勇氣面向未來、開創未來的表現。春晚語言類節目向來具有尖銳、鮮明、入心的特色，而諷刺武器的運用，在2015年春晚中成為突出的亮點。比如，岳雲鵬、孫越合說的相聲《我忍不了》，對現實當中那些缺少公德、行為不文明的人毫不留情地痛下針砭，以笑聲糾偏不良行為。苗阜、王聲的相聲《這不是我的》劍指腐敗現象，發人深省。馬麗、沈騰、杜曉宇的小品《投其所好》，抓住現實中存在的「溜須拍馬」現象痛下「猛葯」，引起人們的反思與警醒。
春節是歡樂的節日，是精神洗禮的節日，也是審美養成節日。一個民族精神文化傳統的重要意義就在於凝聚最大公約數，讓藝術真正有助於增進國民的價值信心，增進文化自豪感和自信心，強化對核心價值、對共有意識的堅守，2015年春晚善於抓住老百姓日常點點滴滴，進行入腦入心的藝術表現，如沙溢、賈玲、李菁、瞿穎等的小品《喜樂街》，孫楠的歌曲《搭把手》，孫濤、邵峰等的小品《社區民警於三快》，以及劉和剛的歌曲《拉著媽媽的手》，均通過對凡人小事的藝術展示，強化美德、善意與信仰的力量，堪稱潤物入心的質朴精美之作。
春晚結束了，那滿台的喜慶、熱烈與祥和，讓人們久久回味與沉思。
願寓教於樂潤物入心成為娛樂晚會的新常態。
⑶ 《過年好》講述的是一個怎樣的故事
即將公映的溫情大片《過年好》應該是年味兒、節味兒、人情味兒最濃的賀歲電影，也應該是最接地氣，最挨現實的情感力作。影片緊緊圍繞一個患「阿爾茲海默症」（老年痴呆症）的空巢老人的新春佳節，通過一家三代四口人的不斷沖突與融合，折射了社會現實，印證了社會變遷，記錄了新春佳節最具象徵的「年味兒」的濃淡相宜。既有歡喜的逗趣，又不乏溫情的暖心，更有悲情的催淚，讓人情不自禁驚呼吶喊：過年好！過年如何好！？
《過年好》是一部群星薈萃的喜慶賀歲電影，形式新穎亦益趣相合，但主題內容卻不曾改變。尤其是接著地氣的將年味的濃淡相宜在情濃愛深的細瑣家事中鋪展開來，就如同一副普通家庭屌絲草民的春節日常。而父女的觀念隔閡，母女的執念相異，祖孫三代對傳統年文化的不同註解，恰恰投映出當下中國的發展與變遷。
農歷大年初一是新春伊始，這個傳統承襲至今亦有數千年歷史，但隨著社會的發展與變化，過年的呈現形式亦千變萬化，與時俱進。加之城鎮化建設加速，民工潮高漲難落，留守兒童、空巢老人日漸增多，普民草根的壓力重重，輔之於受外來、異國文化的沖擊，影響，就好像《過年好》呈現的一樣，年味兒不再香濃如昨。
誠然，年味的減淡，不僅源於數代的觀念隔閡，以及外來文化的浸染，更是工作、生活重重壓力所造成的。一如片中的羊朵，為了自身的事業，漂泊於北京。若果不是父親因痴呆丟失，她都不會回家過年，至少不會如此急切的回家。現實生活中，像羊朵這樣，為了工作、生活，而回家陪老人過年次數銳減的北漂一族更是不勝枚舉。
重要的是，這又不僅僅源於現實的重重壓力，還在於羊朵們的中年危機、情感危機、離婚危機所帶來的困惑。回家後，如何面對為她憂心、擔心一輩子的父親大人。從美國回來的女兒，雖然在稱呼上維持著姥爺、媽媽的稱呼，但實際上，她早已成了斷線的風箏，越飛越高，越飛越遠，越飛越離譜。言行舉止也與這個傳統的家庭也漸行漸遠，更何況她還生活在離婚家庭里。如此殘酷現實映照下，《過年好》這個美願要想成為現實，成真，還真是一件稀罕事。所以就出現了片中大年三十除夕夜，全家人鬧得雞飛狗跳的那令人酸楚揪心的一幕。
如今，春節團圓的傳統仍在持續，但很難再有家庭能人員齊整的同時出現在年三十的團圓飯飯桌上了。工作、生活、情感等方方面面的原因，讓遠在他鄉的兒女不可能年年歲歲都能滿足老人團圓的心願。這種大時代、大背景下，所呈現出來的就是「年年歲歲人不同」。不過，歲歲年年卻情濃依舊，這是親情，是愛情，是友情，是人間真情。盡管隨著歲月的流失，時代的發展，它會減淡，會被稀釋，但人們願望的基準本真卻不會變，即用親情愛情友情串起年味。正是鑒於這種特殊時刻，呼喊一聲，吶喊一句，「過年好」，方尤顯得應景與迫切。
⑷ 春節的觀後感500字
「當、當、當」新年的鍾聲敲響了，家家戶戶的門上早已貼上了或火紅或金黃的對聯，每一家的老老少少都樂得合不攏嘴。興奮的孩子們有的目不轉睛地盯著電視，品嘗著一年一度的晚會大餐――春節晚會；有的急著給自己的長輩拜年，發簡訊，打電話，所有新年的祝福話語彷彿怎麼也說不完；調皮的孩子正在向自己的父輩們 「討要」壓歲錢；屋外的鞭炮聲此起彼伏，炸開了鍋，五彩的煙花更是把這個特殊的夜晚點綴得絢麗多姿。
正月初一，農歷新年的第一天迎著人們的喜悅祥和而來。我這個平時最賴床的懶漢，今天卻起了個大早，因為我極想穿上我那美麗的新衣，出去好好炫耀一翻。我要去走親訪友拜新年了，這無疑也是一件高興的事。我們小孩子走在拜年隊伍的前面，見到長輩們拜個年，說幾句吉利話，就可以收獲一大把的壓歲錢，然後拿到街上去買自己喜愛的東西――玩具、零食、鞭炮……，家長好像變了個人似的，對我們的放縱是那麼的寬容，一切都有了！這就是過年的感覺。
「放鞭炮嘍！」不知是誰喊了一聲，小孩子們很快都聚在了一起。一串串鞭炮在人們手中點燃，響聲震天，四處飛濺，彷彿要把一個個美好的願望送到千家萬戶。一陣陣炮竹聲接連不斷，熱鬧非凡。
到了吃飯的時候，望著滿桌子平時最愛吃的菜餚，我們小孩子卻一點兒也不覺得餓。大人們在推杯換盞之間，談論最多是：今非昔比啊！今天的幸福生活從餐桌上最能說明問題，現在人們生活好了，天天就像在過年！
奔波在走親訪友的路途上，我見到了春意盎然的田間大地，一條條新修的高速公路縮短了我們的行程，通往鄉村的泥巴路也被「村村通」的水泥路所覆蓋，城市高樓大廈像雨後春筍，一年一個變化……
春節對於我們小孩子來說，那就是一切都在變化，一切都是新的
⑸ 如何評價電影《過年好》
電影《過年好》作為賀歲檔的電影，電影在滿足了商業片的同時，也在盡量的說一個故事，一個關於現代的春節的故事，那個中國人最重視的所謂大團圓的日子。而且我覺得這個故事說的還是比較有看頭的，會多多少少讓人共鳴反思的故事，這點高群書的電影做的都很好，比較厲害。我就說個故事，你懂了什麼和我無關。以過年為背景，把三代人聚在一起，中間還夾雜了大量笑點的一部現代都市家庭情景劇，我們作為觀眾看著他們的不同的煩惱，不同的表達方式，不同的焦點，以及他們眼中不同的新年，就如同看著我們的，時不時會有所思考。
過年好的劇情簡介：獨居老人老李（趙本山 飾）只有逢年過節才能見到「北漂」的女兒李羊朵（閆妮 飾）和遠在美國留學的外孫女莉莉（熱依扎 飾）。盼星星盼月亮的盼了個團圓，也盼來了外孫女的男友Aaron（炎亞綸 飾），沒想到啼笑皆非的故事也就從這團圓開始了
⑹ 2019的賀歲電影的觀後感
2019賀歲電影有很多，不知道你說的是哪一部？其中有一部叫《流浪地球》，很好看，票房超過20億了。《神探蒲松齡》，成龍演的，票房差點。《瘋狂外星人》，黃渤和沈騰演的，很逗樂。周星馳的《新笑劇之王》也不錯，是翻拍。
⑺ 《小豬佩奇過大年》觀後感怎麼寫
觀後感的寫法一般是:
1，你看了什麼內容
2，你看了這些內容，它有什麼驚奇和意義，
3，它對你有什麼啟發，
4，你應該怎麼去學習，去做事情。
⑻ 過年電影觀後感1000字
過年這部電影是一個很好的作品，它表達了中國人民傳統的習俗。
⑼ 難忘的春節觀後感300字
春節總是會發生很多有趣的事情，就像是去年的春節一樣，那個難忘的春節我到現在還記憶猶新呢。
我和媽媽去外公家拜年，還帶了一份禮物送給他。一開始，我在拿禮物。走呀走，走到了半路上，唉，禮物真重，好累呀!要是有人能幫我拿禮物就好了。於是，我一想，嘻嘻，太好了，有辦法了!我偷偷地將禮物裝到媽媽的帽子里。現在想起來，唉，還真有些後悔。一路上，不知怎麼的，我忘記媽媽帽子里的禮物了。
到了外公家，我十分高興，就在這一刻，媽媽走過來了，問：「女兒，禮物呢?」我嚇了一跳，結結巴巴地說：「我……不……知……道。」「半路上還好好拿著的，怎麼會這樣呢，你怎麼搞的?」媽媽說完，就和我離開了外公家，去找禮物了。
