妙齡少女將大叔引向犯罪電影完整版

A. 妙齡少女被賣給傻子當老婆,警察救人被野蠻村婦打破頭,看著揪心什麼電影

《刑警隊長》是北京金盛信馬影視文化有限公司、SMG尚世影業有限公司聯合出品的刑偵劇，由來赫、張睿執導，於和偉、祖峰、葉一雲、張延、要武、張寧江、張念驊主演。

B. 誰有韓國黑幫電影,類似卑劣的街頭,向日葵,馬粥街殘酷史,大叔這類的電影.推介幾個.

1.《江南1970》。以上世紀七十年代的韓國為背景，講述了兩個孤兒出身的年輕人站在因地產引起的利益糾紛最前線，成為了政治權利的幫凶，豁出命戰斗的故事。

2.《阿修羅》。韓國CJ娛樂公司發行的犯罪動作片，由金成洙執導，鄭雨盛、黃政民、朱智勛、郭道元、鄭萬植主演。影片講述了在這個地獄般的世間里，為了生存而展開血腥廝殺的惡人們身上發生的故事。

3.《檢察官外傳》。由李日炯執導，黃政民、姜棟元主演的韓國犯罪喜劇電影。影片講述了被冤枉入獄的檢察官在獄中與擁有九犯前科的花美男欺詐犯聯手洗脫罪名的故事。

4.《與罪犯的斗爭》。該片以時任韓國總統盧泰愚發布「要與犯罪和暴力進行戰爭「的10.13宣言的1990年為背景，講述了當時釜山警方在掃盪犯罪勢力的過程中，發生的充斥著血腥與暴力的故事。

5.《新世界》。由朴勛政編導，崔岷植、黃政民、李政宰領銜主演的一部韓國犯罪黑幫電影。影片講述了一個發生在警察、黑幫卧底和黑幫老大之間的關於陰謀與背叛的故事。

C. 你這樣一個妙齡少女,怎麼一個人在這里,不安全 電影

不是電影，是美劇《德州午夜》第一季第四集

如圖所示，有圖有真相

D. 這是哪一部電影不是大叔，是一部男同電影

孤膽特工 아저씨 (2010)
導演: 李楨凡
編劇: 李楨凡
主演: 元斌 / 金賽綸 / 坦納永·王特拉庫 / 金泰勛 /金熙元
類型: 劇情 / 動作 / 驚悚 / 犯罪
製片國家/地區: 韓國
語言: 朝鮮語
上映日期: 2011-09-16(中國大陸) / 2010-08-04(韓國)

E. 中年婦女飾演妙齡少女，有哪些讓你無法接受的角色

中年婦女飾演妙齡少女、中年大叔飾演青蔥少年，似乎是很多影視劇經常出現的橋段，不知道是不是故意的，很多明明人設是少女的戲卻找中年女演員出演，十幾歲的少年也硬讓大叔裝嫩，反而真正的老年一點的角色去找年輕的演員出演。看著很有違和感，可能這也是為了讓他們突破自己吧，但是有時候看著更容易讓大家出戲。

《桃花傳奇之西門無恨》這部電視劇可以說是很早的電視了，很多人應該都沒有看過，但是就算你沒看過但至少用過一組表情包，那就是焦恩俊和楊鈞鈞的著名片段“傻丫頭”。像我平時比較喜歡關注一些影視劇解說的up主，就會看到很多關於這部劇的解說，無論從演員選角還是扮相以及內容來說真的一絕。本身劇里的女主角設定就是妙齡少女，拿總得化一個清透的妝吧，深紫色眼影加上同款的全包型口紅恕我難以接受，更不要說裡面和焦恩俊和劉德凱的一些戲份，我看到的不是甜蜜，是尷尬。

中年演員出於需要出演少年角色、妙齡少女也不是不可以，但是服化道還得跟上，如果只為了獵奇去搞這些花里胡哨的，留給觀眾的只能是尷尬。

F. 電影名字

就是----《少數派報告》！

中文名稱：少數派報告
英文名稱：Minority Report
別名：未來報告/關鍵報告
資源類型：DVDRip
發行時間：2002年
電影導演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
電影演員：湯姆·克魯斯 Tom Cruise
卡梅倫·迪亞茲 Cameron Diaz
卡梅隆·克羅威 Cameron Crowe
皮特·施特曼 Peter Stormare
馬克斯·馮·賽多 Max von Sydow
Blake Bashoff
傑西卡·坎普莎 Jessica Capshaw
斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
地區：美國
語言：英語
簡介：

導 演： 史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
主 演： 湯姆·克魯斯 Tom Cruise 卡梅倫·迪亞茲 Cameron Diaz 卡梅隆·克羅威 Cameron Crowe 皮特·施特曼 Peter Stormare 馬克斯·馮·賽多 Max von Sydow Blake Bashoff 傑西卡·坎普莎 Jessica Capshaw 斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
上 映： 2002年06月17日 ( 美國 )更多地區
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語 瑞典語
評 分： 7.7/10( 58573票 )
顏 色： 彩色
時 長： 145 分鍾
類 型： 犯罪 劇情 科幻 驚秫 動作
分 級： 瑞典：15 西班牙：13 阿根廷：13 德國：12 澳大利亞：M 法國：U 美國：PG-13 瑞士：12 英國：12

劇情簡介：
在2054年的華盛頓，人類的司法審判制度已經「進化」到了在犯罪發生之前已能預知犯罪並逮捕將要犯罪的罪犯的地步！這種「預知犯罪」的能力得益於一種「心理科技」的發展，比如電腦具備了顯示人類最隱秘的思想的能力。一位華盛頓特區的警官讓-安德頓一直以這種心理科技為法律武器逮捕犯人，從未質疑過這種制度，但有一天他突然被當成「將要犯罪」的犯人被通緝！獵手突然變成獵物，安德頓惟有一邊逃亡一邊尋找自己無罪的證據……
在喬恩亡命奔逃的過程中，他知得政府用來預測感知犯罪意向的是三台具有人腦智能思維方式的超級電腦「法官」，一個人的罪名最終是否成立，其決定權不再是落在人數眾多的陪審團手中，而僅僅是由這三位「法官」來判斷被告的生死。當其中的兩位「法官」認定罪名成立，而另一位「法官」卻持相反分歧意見時，如果最後這位「法官」（也就是「Minority」——少數派）的判斷才是正確的，那麼這名「法官」的意見就被稱為「少數派報告」。
對喬恩罪名的宣判，三位「法官」就出現了分歧，其中一位認定他是無罪的，那麼在眾多精乾探員的追逐下早已精疲力竭的喬恩，到底能否利用這份「少數派報告」來證明自己的清白呢？

影評：

五十年後無懸案

《少數派報告》是一部不會侮辱諸位智商的驚險片，其精彩程度堪與《黑客帝國》媲美。跟《黑客帝國》一樣，它具有優秀科幻片發人深思的特徵，同時，它也是一部令人目不暇接的動作片，不停地刺激你的視聽器官。因此，觀看此片，請帶上眼睛和耳朵，還有腦袋。

2054年的華盛頓特區。科技的高度發達已經能使人預測暴力犯罪，從而防止它的發生。但是，6年沒出過謀殺案的美國首都即將發生命案，而做案者正是打擊預謀犯罪這個特殊部門的負責人約翰·安德頓。約翰不明白自己為什麼要去殺一個素昧平生的人，他感覺遭人陷害，於是他需要一邊逃亡，一邊找出真相。

那三個居住在水裡、能預告未來犯罪事件的「特異功能」女子會不會出錯？約翰到底36小時後會不會殺人？他那6年前被人綁架的兒子究竟是死是活？想置他於死地的人是誰？有何動機？這些問題都必須留待大家觀看影片時去尋找答案，在此我們不能破壞影片的懸念和大家的興致。

「古老」的故事、及時的寓意

影片的故事框架來自瘋狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一個短篇，其寓意簡直像是為911後的美國人度身定作的，即「為了人身安全，你願意放棄多少個人的自由和隱私？」在當今世界，為了乘坐飛機，我們可以接受搜身等檢查；但乘坐地鐵你願不願意接受身份核實？影片假設，50年後的華盛頓特區市民願意接受無時無刻的身份檢查，當然不是由活人來搜身，而是藉助科技手段。

該片最令人難忘的一場戲，是一群電子「老鼠」串入一棟破舊公寓，挨家挨戶核實每個人的身份。主角躲在浴缸的水裡，屏住呼吸；不幸，一個氣泡從他鼻孔里冒出，一隻即將離去的「老鼠」覺察到動靜，便回頭凝神聆聽……在此之前，影片有一個「環顧」電子老鼠進入每家每戶的「半圓周」鏡頭，其技巧之高超令人想起大師奧遜·威爾斯在《A Touch Of Evil》中的開場鏡頭。

影片提出的另一個嚴肅命題：當你能預知即將發生什麼事情時，你的行為是否會改變「命中註定」的結局？《時間機器》中對此的詮釋是「沒有影響」，時辰到了，該死還得死；《少數派報告》似乎持相反意見：由於警方的「先見之明」，尚未發生的命案才得以阻止。但是，這個立論反過來用到約翰身上，你可以推論出「預知導致犯罪」的結論——如果他什麼都不知道，過著正常的日子，他怎麼會在「規定」時間遭遇那個即將死於他手的人？說到底，人生之路是命中註定還是自由意志起作用？是人控制著命運，還是命運擺布著人？恕我此處不再深入討論這個議題，否則看電影會變成啃尼采、叔本華。

另一個牽涉到法律的問題也很重要：如果「兇手」尚未犯罪，甚至還沒有想到要去犯罪，那麼，他豈不是無辜者？按照現行的美國法律，有犯罪動機或犯罪思想都不能算犯罪，只有付諸行動時才跨越合法和非法的界線。

Style：工匠和藝術家的分水嶺

如果《少數派報告》是一部純粹的動作片，它的成就不亞於《法櫃奇兵》或《亡命天涯》。幾場追殺戲設計得很有節奏感，而且不乏新意，即便是「炒冷飯」，如空中追車那場，在《第五元素》和《星戰前傳II》中均露過臉，但斯氏的處理更具想像力，同時更自然。顯然，斯皮爾伯格拍攝本片得到了繆斯女神的眷顧，而一位影人有沒有創作靈感，我們即使無法說出所以然，但完全可以意會。主角的幾場逃亡戲雖然刺激，但筆者最喜歡的卻是「女巫」幫助他在商場躲避追兵的那場戲，細節之巧妙令人叫絕。

我把那個有特異功能的pre-cog稱作「女巫」，因為她使我想起莎士比亞悲劇《麥克白》開場的那三個女巫，她們也能准確地預測主人公的未來命運。跟別的斯氏作品一樣，該片有許多向前輩致敬、出處可尋的戲劇元素，但這跟抄襲有本質的區別。《少數派報告》的新意並不表現在某個場景匠心獨具，而是它對新舊元素的融合。比如，開發人類的預知潛能似乎是新發明，但三個pre-cogs女郎躺在水底的樣子又很原始；放映未來形象的設備很先進，但顯示結果的機器卻像是產自19世紀，而那個刻著未來罪犯姓名的裝置左看右看都像是撞球。男主角春風得意時，他查看全息電腦如同指揮交響樂，而背景上配的正是古典音樂；而他逃亡過程中，音樂更多是極富現代色彩的約翰·威廉斯之作（電子老鼠那段堪稱經典）。

這種未來和過去的撞擊集中體現在影片的黑色風格上。所謂「黑色」，是指好萊塢三四十年代的黑色警匪片，即「film noir」，不同於常說的「黑色幽默」。這種風格在人物塑造、場景描繪，尤其是燈光和構圖方面有一種神秘感，比如本片的攝影偏冷色，而且畫面的顆粒感很強，跟言情片中鮮艷和細膩的效果截然相反。斯皮爾伯格對黑色片心儀已久，但他的電影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名單》仍有一股正氣，但最近兩部科幻片卻明顯把他推向「黑暗」的一面。電影界稱作的「黑暗」(dark)，絕沒有貶義，而往往是指題材凝重、風格壓抑、具悲觀思想、有厚實的文化積淀。

《少數派報告》的每一個環節都讓人擊節贊嘆，演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美，每個小角色都發光發熱，柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢，而靚湯更是找到了一個全面開花的機會。當然，他不會捧回小金人，但這個角色的確使他的魅力和潛能得到充分發揮。

《少數派報告》絕對是暑期片的佼佼者，但筆者並不認為它可以躋身斯氏三大傑作之列。它能開啟腦筋，但卻沒有洗滌靈魂，也許這是黑色片或動作片無法承載的功能。

高人指點，技術「領先」

《少數派報告》的技術含量非常高，對科幻或科技感興趣的觀眾對裡面的場景細節可以反復咀嚼，若仍覺不夠盡心的話，可以上網跟別的科幻迷繼續商討。

影片在這方面所下的功夫和取得的成績超過了1982年的《銀翼殺手》（改編自同一個原作者的另一篇小說），原因是斯皮爾伯格請來了當今頂尖的未來學家，其中包括科學家、哲學家和藝術家，把他們召在一起「腦力激盪」，戲稱「智囊團高峰會」。他們的「藍圖」在美工和導演的指導下，創造出一個依稀可辨、但開啟眼界的未來世界。

舉例如下：第一，未來的電腦界面如同全息攝影，使用者像指揮音樂那樣在空氣中「指手畫腳」，各種信息便呈現在眼前；第二，瞳孔將是識別每個人的「身份證」，不管是進入公共場所還是上班都少不了它；第三，廣告徹底實現了個性化，你所到之處，專門針對你的廣告就作為虛擬現實出現在眼前，它了解你的消費習慣和個人品味；第四，報紙雜志就像現在的網站，內容不斷滾動更新；第五，汽車要比現在的小，而且能利用磁浮原理上下行駛；第六，植物能像寵物一樣逗主人玩；第七，警察用的報話機將演變為比眼鏡稍遠一點、能放映實時畫面的透明薄片；第八，可以助你飛翔的肩背式助飛器猶如現在的滑板……

電影及小說版本分析

警告：如果您不打算預先知道《少數派報告》Minority Report電影或小說版本的情節走向及結局安排，請勿閱讀本文。

是的。以上警語並不光只是網上討論群組在公開游戲攻略或者讀書心得時一種禮貌性的知會，而是針對菲利浦·迪克(Philip K. Dick)原著、斯皮爾伯格改編的故事《少數派報告》所討論的重點之一產生的心得。有趣的是，這個心得同我長久以來對於預知一事所可能產生的矛盾疑惑不謀而合。

這個疑惑是：如果預知了未來因而改變它，我如何還能宣稱已然預知未來？

舉例來說，我倘若經過某種方式，得知在待會兒我出門為了肚子打算的時候，會在經過街邊的檔口被一架史坦威平台鋼琴自五樓掉下來砸成肉泥，於是決定今天晚上就自個兒煮碗泡麵順便在里頭打兩個蛋解決一餐——雖然略嫌寒酸，但不會遇上從天而降的平台鋼琴。因為我知道出門會有意外，所以我不出門；因為我不出門，所以意外沒有發生。但，如果這個意外沒有發生，我如何預測得到？

《少數派報告》故事的主乾，其實就源於這么一個矛盾情境。

姑且不論斯皮爾伯格在人物設定上對於菲利浦·迪克原著小說所做的更動，《少數派報告》的小說及電影版本，說的都是在近未來的社會里，有個預防犯罪的機構。這個機構利用了三個具有預知能力、但心智發展有點問題的異人為基礎，依他們所預知的內容得知某人在某時於某地將犯下刑案，於是就能夠提前將此人逮捕，防止刑案真正發生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暫且不論，城市裡趨近於零的犯罪率其實已然替這套系統提供了最佳的背書。這個原因也許是：因為一般公民並不會知道未來如何，所以這些預言異人的預卜結果都是正確的，就如同我並不知道頭項上會掉下一台平台鋼琴所以還是出門吃飯結果發生意外一樣；但如果這些未來式的罪犯知道了自己將會犯罪，那麼，他們還會決定犯案嗎？

故事裡的主角就面對了這么一個狀況。

預防犯罪機構的核心份子，就發現自己將會在若乾天之後，殺害一個同自己素未謀面的人。審判者在剎那之間成為受審人，於是我們有機會同主角開始檢視整個所謂「完美的預防犯罪系統」，看看這個系統是否真的如此值得信賴？三份預言報告是否總是明白地指出同一件發生在未來的刑案？三個預視未來的先知異人是否總是做著相同的噩夢？

倘若不是，那我們該如何看待預言報告里的相對少數？

在電影和小說中，三份預視報告中都有一份提及，主角不會殺人；這份少數報告，究竟有沒有它存在的價值？三份預言報里的多數，當真就代表了肯定發生的現實；而代表少數的那份報告，就一定是錯誤的預視結果？關於這個問題，斯皮爾伯格與菲利浦·迪克採取了完全不同敘事焦點，於是產生了完全不同的處理方式。

先來瞧瞧斯皮爾伯格的電影版本。

少數報告是三個預知者中最重要的、居領導地位的那人所預見的未來。於是主角設法劫走了這個預知者，希望利用她提出這份少數報告來為自己翻案。斯皮爾伯格在故事裡摻入大量與親情有關的元素：主角之所以全心投入預防犯罪的工作，是因為自己的孩子數年之前被綁架失蹤，至今下落不明；預視者之所以獲得預知能力，是因其上一代的葯癮所致，而關鍵預知者一再重覆的噩夢，則與自己母親被弒的案件有關。這些親情元素在劇中糾葛成一團，最後在結局揭曉之後，斯皮爾伯格進一步否定了這樣的系統，甚至替三個預知者安排了幸福平靜的生活模式。

再看看迪克的小說情節。

三份報告雖然有兩份的結果相同，但事實上每一份都是少數報告——結果相同並不代表過程相同，如果把這個因素考慮進去的話，這三份報告其實都是不一樣的。迪克的焦點集中在我們之前提及的矛盾：如果主角知道了自己未來的罪行，是否還會照著預言犯案？第一份報告里的主角將會殺人，而第二份預言報告將主角得知第一份報告結果一事納入考慮，於是得出了主角打算不照第一份報告的結果行事、將不會犯案的決定。在這兩份報告之後，故事的主角已經在種種情節之中得知了被害者的身份等等原來所不明白的資訊，於是最後做出殺人的決定。也就是說，最初及最末的兩份報告雖然結果相同，但通往這個結局時點的過程卻不一樣。迪克雖然提及了政治權力的傾軋、中年危機及夫妻感情的猜忌，但並未花費太多力氣在這些問題的描寫上頭；他甚至不質疑這個系統，只是聚焦在這個矛盾的特例上頭。

大體來說，我個人喜歡原著多過電影。

當然，這只是個人喜好的問題，並沒有什麼絕對的優劣標准。在斯皮爾伯格的手裡，菲利浦·迪克慣寫的臟亂、擁塞、混亂型式近未來，自然不可能呈現如同雷德利·斯科特的《銀翼殺手》(Blade Runner)那種潮濕沉悶場景，或者保羅·范赫文的《全面回憶》(Total Recall)里那種工業單調都市，是故，這不但不是我在意的重點，事實上我還得承認，斯皮爾伯格使用偏藍灰色清冷色調還蠻對我脾胃的。而他一向被批評的太過商業手法或者太過濫情表現，我都覺得無所謂，甚至連最後童話般的結局場面，我也能勉強忍受。那麼，我為啥非得認為原著比較好不可？

其實仔細想想，主因大約是我覺得他沒有把題目「Minority Report」處理好。

讀讀迪克的小說就會發現，在並不算長的故事走到結局時，迪克回到了「預知報告里的少數」以及「預知未來是否會影響當事人的判斷」這兩個主題頭來。預知未來是否會影響當事人的判斷？答案是肯定的；於是這個變數再度回頭影響預知報告，三份預知報告其實各自加入了不同的參考值，每一份都是題目所謂的「少數報告」。而在電影劇情推衍的進程之中，斯皮爾伯格以「少數報告其實出自最關鍵者之口」的方式處理原來迪克故事的情節，再讓預防犯罪系統的准確度一次比一次松動，最後否定整個系統——如此動作雖大，卻讓我有點無法滿足。

因為我老會想到一些缺漏。

比如說：為什麼明明知道有某個預知者最關鍵，但卻輕易地舍棄其報告？如果預知者的能力有高有低，那麼也許他們提出來的預言份量就各有輕重，遇到三份預知報告內容不同時，是否簡單地取其大者即可？雖然概數原則如此，但這事兒可同某人是否得在牢里過下半輩子有關，如何能夠輕率為之？雖然用了別人的骨架再加進自己擅長的部份，但在經營自身專長情節之餘，似乎反而沒把原來的故事講得完全。簡而言之，我覺得斯皮爾伯格的故事結構有缺陷，收尾也沒給一個完整的交代。

但話說回來，電影或者小說創作，是否一定要替人性啦、宿命啦、社會結構等等提出最佳的定義？

我相信，用太大的帽子扣在創作品頭上，都可能是不公平的；創作者對自己的作品負責最要緊——亦即，我的滿足與否，其實在於故事是否被完整的說出來。在《少數派報告》的小說里，迪克不提系統是否正確，只提出會產生矛盾的特例，這種作法似乎比較謹慎負責；而斯皮爾伯格一舉推翻了整個系統，我們不知道這系統之前到底有過多少誤判的可能？是否有可能在特例之外，這個系統真如影片剛開始時宣稱的那麼完美？把系統否定了之後，原來的那些罪犯如何處理？這些疑問讓我在步出電影院的時候，不得不替這個故事可惜了起來，覺得銀幕里的那個世界似乎在我爽完了就走之後還留下太多爛帳沒有處理。

是的。這是商業電影似乎很難逃脫的命運。

但我相信，不要給不負責任的結果，故事還是能夠找到一個結局能夠符合商業電影的市場考量層面、甚至令更多人滿意的。

對美國人權狀況的憤怒控訴

《少數派報告》的導演是斯皮爾伯克，這個資本主義的掘墓人，早在《侏羅紀公園》里就用形象的圖景，揭露了唯利是圖的資本主義社會是如何養癰遺患的，那個黑暗的毫無人道的社會，出於種種卑鄙的動機，人為地製造了毀滅人類社會的超級恐龍，造成極大的社會危害，這一形象的電影喻言，深刻地喻示了資本主義社會縱容、滋生的毒瘤最終是如何讓它們自己嘗到難以下咽的苦果的。我們完全可以把電影中那些變態的食人恐龍看成是本拉丹、伊拉克等如今與美國為敵的美國國家公敵的化身與象徵。想當年，正是美國反動政府用大把大把的美鈔扶植了薩達姆和本拉丹，當這些勢力像恐龍一樣長大成人、可以自主地進行自己選擇的時候，他們就變成了《侏羅紀公園》中向美國人張開血盆大口的恐龍。斯皮爾伯克這個偉大的正直的藝術家，就是這樣毫不留情地拿起電影藝術的武器，天才地早在九一一發生之前，就深刻地揭露了美國政府才是世界動盪與恐怖活動 真正的始作俑者，向美國的反動政府投下了比九一一更加具有殺傷力的炸彈。

在《少數派報告》中，斯皮爾伯克繼續用他的無產階級的革命思想，向腐朽沒落的美國社會投出了矛槍和利箭。

在這里，它把擲投的重點放在美國的虛偽的人權制度上面。

當美國政府總是把別國的人權狀況作為乾涉他國內政的借口的時候，斯皮爾伯克以後院起火的革命者大無畏精神，揭開美國的虛偽的人權的假面，用聲情並茂的故事、博大精深的風格、精彩絕綸的畫面，淋漓地表現出美國人是如何大言不慚地踐踏人權的。

影片中的畫面令人毛骨聳然，觸目驚心，慘不忍睹，無數愛好和平和正義的人們，一定會對美國聯邦政府如此地肆虐地侵犯人權表示由衷的憤慨和抗議，當然，正是通過激發一切有良知的世界人民的正常情感的洶涌，達到了對美國政府最嚴正的輕蔑和仇恨。

看看吧，影片中幻想的未來的美國政府是多麼的殘忍啊，為了那個所謂的預知犯罪系統，居然讓三個妙齡少女做美國政權機器的犧牲品。

看看影片中交待的那種用人體製作成的「犯罪前逮捕系統」的方法吧，「首先為她們（就是那些無辜的少女們）腦內植入犯罪圖像的晶片，稱之為女性感覺晶片，它們就像原始數據，快速瀏覽圖片並儲存，等她們腦細胞組織發育完全，晶片就會與之完全融為一體，接收並處理信息，她們不會感覺到任何痛苦，但我們必須保持恆溫，要不就會沉睡不醒。」

一幅多麼慘不忍睹的畫面啊。我們以前在日本軍國主義侵華時製作的馬魯它中領教過法西斯的對人倫的磨滅、對人性的摧殘，今天我們終於從斯皮爾伯克的電影中，看到美國政府也是這樣的一類貨色，雖然他們口頭上高喊著人權與人道，但是這些美好的字眼，總是伴隨著精製導彈，在前面向他們看不順眼的其它國家鳴鑼開道。世界人民已經形成了條件反射，一旦聽到美國人對別人指手劃腳關於人權、民主與自由的時候，我們就知道死神的翅膀就要隨著這些美麗的字眼接踵而至了。

斯皮爾伯格通過《少數派報告》無情地揭開了美國人嘴上說一套、背後里又是另一套的虛偽嘴臉。影片中的美國政府居然拿天真善良活潑可愛的美麗少女做試驗品，把她們製作成木乃伊般的僵屍，浸泡在液體中，生不像生，死不象死，而且在她們頭腦中埋下晶片，把她們作為一個零部件，製作出實現白色恐怖的所謂「犯罪預知」系統。

沒有比影片中的三個年輕貌美的少女浸泡在恆溫的液體中更能鏡像般地反映出美國政府的殘忍本質了。這一經典的畫面將永遠載入電影史的最光輝的一頁中。同時，這一經典畫面將使我們聯想到美國多年來用活人進行放射性試驗的丑聞，聯想到美國向海灣戰爭的老兵隱瞞受輻射的真相，致使無數的美國大兵命喪黃泉的悲慘命運，聯想到把無數的持不同政見者關進精神病院為他們進行神經切斷手術，這樣的社會，人的權利有什麼保障？三個少女無法掌握自己的命運，被泡在水裡，她們的夢境居然被榨取來服務於國家機器，這是一種多麼不可容忍的慘無人道的社會。

斯皮爾伯格就是通過如此血淋淋的事實深刻地揭露著美國社會的反人權的本質。

那些無辜的少女們的夢境用來做什麼呢？原來就是用來製造白色恐怖。

影片中的那些無辜少女們在昏睡狀態下的一句囈語，就可能成為確定誰犯罪的證明，在這里，犯罪不是後天隨機發展的，而是先驗的宿命的。在美國的國家機器眼裡，誰有罪是天生就確定好了的，這種老子英雄兒好漢、老子流氓兒混蛋的非此即彼的思維，其實正是美國現實社會的真實寫照。

你看吧，自從出現了一個九一一，所有的阿拉伯人都被先驗地確定為疑犯，美國的阿拉伯人受到了前所未有的歧視；再看吧，李文和就是因為長了一張黃色人的臉，所以就先天地被確定為里通中國，關進監獄，受盡行刑逼供之苦。在美國的社會里，只有看你不順眼，馬上就把你確定為一個犯罪嫌疑人，至於理由嘛，當然是想當然了，就像那個預知犯罪系統一樣，美國的政府本身就是一個預知犯罪系統，只要他認定誰有罪，不管有沒有證據，他就把罪行的帽子扣在你的頭上，像九一一事件，到現在也沒有提出確鑿的證據由本拉丹主謀，但才不讓你有所爭辯呢，立即讓你遭受滅頂之災。

斯皮爾伯格在《少數派報告》里尖銳地指出這種想當然的犯罪認定，實際上就是一種寧可錯殺一萬、不可放走一個的一種變形。因為，在這種認定中還存在著一種意外的可能，就是「少數派報告」的存在，也就是說，這種系統的最終確認信息並不一定是百分之百放之五湖四海而皆準的。但蠻橫的美國政府才不會聽別人的解釋呢，影片中啼笑皆非的是，那個原來是白色恐怖中的一個執行者的約翰突然成了他所供職的國家機器的犧牲品，他總是指責別人是犯罪嫌疑人，沒有想到白色恐怖的國家雙刃劍反過來也要傷著他這個幫凶了，居然指證他要在「46小時內殺死一個他從不認識的男人。」。立刻，他受到了國家政權的追捕，於是他只有依靠自己的力量，逐步認識到這個國家機器的反動本質，轉而憑借自己的力量，向這個腐朽的社會發出受害者最強烈的吶喊。

經過一番逃亡，他終於乾掉了那個美國國家機器象徵的幕後主謀，洗清了不白之冤，通過奮斗重新找回了自己應有的人權。

這一部分斯皮爾伯格用傳統的好萊塢風格進行了反映，只是一點不驚心動魄，也沒有顯出什麼節奏來，這給我們的啟示就是，斯皮爾伯格很有揭露的沖動，但沒有找到很好的吸引人視線的技巧與方式，他的節奏緩慢的老毛病再度發作，影響了對主題的進一步深入揭示。這是由於他的思想認識沒有得到徹底改造、對那個社會還抱有幻想而造成 的令人遺憾的地方。

盡管如此，我們仍應感謝斯皮爾伯格以戰斗在敵人心臟中的勇氣與精神，從堡壘內部揭穿了美國的人權神話，體現了一個熱愛和平的大導演的博大胸懷和國際主義的戰斗精神。謝謝老斯。

G. 回顧江西殺人犯劉喻香：妙齡少女為財出賣色相，誘殺司機17名，後來怎樣

自古就有「牡丹花下死，做鬼也浪漫」的說法，但也有「蛇蠍美人」的說法。然而，沉迷於美最終會傷害人和自己。歷史上幾乎沒有醉心於美的皇帝，他們仍然可以做一代英明的皇帝來治理國家。女性利用美貌牟利的例子當然不少，但沒有一個取得了好的結果。

在20世紀90年代，擁有一輛汽車被認為是富有的，而富人是搶劫犯的目標。這些強盜大多是懶漢，游手好閑的人，他們想要的只是天上掉下來的錢。在當時的深圳，搶劫司機是非常有利可圖的。

匪徒全部被捕後，真相終於曝光，共有16人，6名女性負責引誘司機到目的地，10名男性負責殺害司機分發贓物。這起案件非常嚴重，在當時的深圳引起了巨大的轟動，並被拍成了電影。

通常年輕女孩,無論是學習一種技能,或誠實的婚姻路和兒童,將有一個美好的生活,如果他們的能力不能滿足自己的慾望,來增強自己的,如果仍然不能減少慾望,迷路的比親自毀了自己的生活。

商周王迷戀蘇大吉的美貌，導致了商朝的滅亡。西門慶迷戀潘金蓮的美貌，死於武松之手。控制慾望應該是每個人必須學會的一件事，以便在誘惑面前保持理性;在危險時刻保護自己的生命。

H. 求個犯罪電影的名字，劇情如下

以下是本人一字一字扣出來的 請勿復制 謝謝合作！

開心樂園 （這個是本人最愛看的港式喜劇 第一推薦）9.8
五福星系列共7部：夏日福星 運財五福星 福星高照 奇謀妙計五福星 五福星撞鬼 最佳福星 福星闖江

湖 9.2分
呆佬拜壽（百看不厭的呆佬 推薦）9分
神仙學堂（茅山術鬥法）8.5分
整蠱神仙（又是無厘頭···推薦）8.6分
花田喜事（港式無厘頭的經典之作 推薦）9.1 分
東成西就（惡搞金庸小說的永久經典 推薦）9.8分
黃飛鴻笑傳 黃飛鴻對黃飛鴻（分叉的鏡頭你是否也要模仿？）9.2分
開心鬼系列（不多介紹了 必看）9.6分
超級學校霸王（王晶偶爾也不是那麼低俗 推薦）9.6 分
武俠七公主之天劍絕刀（眾星武裝無厘頭哦）8.5分
正牌韋小寶之奉旨溝女（90年代穿越的韋小寶） 8.5分
霸王花系列（超贊 必須看）9分
返老還童（愛泡妞的小孩們）8.6 分
頑皮家族（台灣喜劇的代表作） 8.5分
倩女幽魂 倩女幽魂 II人間道 倩女幽魂 III道道道（王祖賢太美了）8.6分
亞飛與亞基（張學友和梁朝偉=衰仔？）8分
追男仔（林青霞 梁家輝眾星出演的無厘頭喜劇）8.6分
至尊三十六計偷天換日（左左右右 上上下下 前前後後···）8.6
笑俠楚留香（值得回味的80後電影）8.1
賭聖2街頭賭聖（My Name GOD OH My GOD）8.5
豬扒大聯盟（香港第一美女 李嘉欣）8
運財至嚦星（阿叻）8.2
芝士火腿（值得推薦）8.2
新超級整蠱霸王（港式無厘頭）8.1
千面天王（看完就知道什麼事全自動按摩椅了）8
雜家小子（元彪成名之作）7.9
最佳拍檔系列（個人評價一般 或許是因為他奠定了港式喜劇的地位吧）7.5
賭霸（一直都喜歡鄭裕玲）8.9
表姐，你好嘢（值得回味的港式喜劇）8
新七龍珠（80後記憶中的碟片片段）8.6
機BOY小子至真假威龍（這樣下去還像是黑社會嗎）8.6
表哥到（不錯的鬼片喜劇）8.3
古惑女之決戰江湖（李麗珍多麼的清純）8
精裝追女仔系列（王晶低級喜劇的代表作）8.1
最佳損友1 最佳損友闖情關2（據說香蕉巴拉出自此電影）8.8
神龍賭聖之旗開得勝（感覺兩小妹真二B）8.5
一屋哨牙鬼（模仿國外的香港僵屍家族）8.8
整蠱王（劉青雲 靚靚的愛情）8
小小小警察（想當當警察的小偷不是個好胖子）8.8
我愛夜來香（這個也算是港式經典了）9.2
神勇雙妹嘜（80後記憶中的碟片片段）8.2
聖誕快樂（俺不是光頭佬）8.4
小心間諜（大奶子利智真漂亮）8.5
瘦虎肥龍（80後記憶中的碟片片段 強烈要看哦）9.3
鬼馬飛人（80後記憶中的碟片片段）8
郝邵文系列 烏龍院 十兄弟 無敵反斗星 忍者兵 黃金島歷險記 中國龍 龍在少林等等（郝邵文系列算

是一個）
周星馳系列：大話西遊之月光寶盒 大話西遊之仙履奇緣（最後竟然被無厘頭的星爺感動了 不得不放

手的感情）10師兄撞鬼 無敵幸運星 整蠱專家 新精武門 漫畫威龍 賭聖 上海攤賭聖 賭俠 情聖 逃學

威123. 武狀元蘇乞兒 鹿鼎記 濟公 唐伯虎點秋香 破壞之王 九品芝麻官 國產007 算死草 百變星君

食神 大內密探零零發
千王之王2000 喜劇之王 少林足球 功夫等

洪金寶系列： 霹靂大喇叭 鬼賭鬼洪福齊天 人嚇人 過埠新娘 鬼打鬼等（網路再找找）
曾志偉系列：求愛敢死隊 四千金 開心勿語等
成龍系列：快餐車 警察故事 A計劃 A計劃續集 飛鷹計劃（必看的JACK）等
周潤發系列：長短腳之戀（發哥和祖賢的良緣） 殺妻雙人組 大丈夫日記 賭神（港式經典）老虎出更

（吃BB的鏡頭應該是此電影精髓了） 公子多情等
李連傑系列：太極張三豐 少年方世玉等

（後面的都不一一評分了 都看完了可以看這些）
情迷大話王 靚足一百分 爛賭英雄 黑豹天下 漫畫奇俠 橫財三千萬 花心賭聖
笑星撞地球 特異功能猩球人 雙龍吐珠 我愛羅蘭度 金玉滿堂 千王之王2000
化骨龍與千年蟲 賭王大戰拉斯維加斯 慳錢家族 家有喜事2009 鍾無艷 新紮師兄追女仔 水滸笑傳 九

二黑玫瑰對黑玫瑰 逃學外傳 家有喜事 摩登如來神掌 賭俠 賭王 大小不良 富貴逼人 摩登仙履奇緣

發達秘笈 最佳女婿 青蛙王子 扭計雜牌軍 大富之家 家有喜事 千年女妖 八星報喜 九星報喜 吉星

拱照 絕代雙驕（鄧麗欣版）登仙履奇緣 福星臨門撞邪先生 千王 青春奇俠 小飛俠 神經刀與飛天貓

超級無敵追女仔 至尊計狀元才 千王1991 逃學英雄傳 倫文敘點柳先開 玫瑰玫瑰我愛你 積奇瑪莉 少

林龍小子 起章節附註

大陸喜劇電影我看的不多 推薦如下：

人在囧途（王寶強和徐崢超強聯合）9.5
分手大師（一次性搞笑電影） 8.5
瘋狂的賽車（這個必看啊）9.3
讓子彈飛（抗日大片 讓子彈飛吧）8.6
微愛之漸入佳境（感覺一般般 一笑而過的電影）8
不二神探（搞笑力作 柳岩驚艷 還可以）8.6
美麗密令 8.5

喜劇鬼片：

回魂夜（周星馳唯一的驚悚無厘頭電影）9.1
屍家重地（超愛） 9.5
捉鬼專門店（超愛） 9.3
僵屍叔叔（經典哈） 9.9
捉鬼大師（搞笑哈） 9
天師捉姦（哈哈）8.7
猛鬼差館 猛鬼學堂（張學友猛鬼兩部曲）9
猛鬼撞鬼（吳君如爆笑鬼片）8.6
猛鬼大廈（吳君如爆笑鬼片）8.6
一世好命（又是吳君如）8.7
捉鬼合家歡（給這個電影點個贊）8.6
嘩鬼有限公司（80後記憶中的喜劇電影）8.2
靈氣迫人（喜劇元素不多 但你絕對會笑）8.1
鬼掹腳（有點恐怖 但很不錯哦）8
妖魔道（這個真的可以看兩遍） 8.5
俾鬼捉（80後記憶中的碟片片段）8.7
衰鬼撬牆腳（見過鬼嗎？見過這么衰的鬼么）9
小生夢驚魂 求愛夜驚魂 我老婆不是人 捉鬼合家歡2之麻衣傳奇 忽悠鬼 鬼新娘 表哥到 猛鬼入

侵黑社會 天賜良緣 猛鬼旅行團 花心賭聖 僵屍醫生 猛鬼舞廳 撞邪先生
小生怕怕（80後記憶中的碟片片段）
時來運轉（都看完了可以看這幾個）猛鬼狐狸精 一眉道姑 僵屍福星仔
猛鬼霸王花 僵屍少爺 冇面俾 猛鬼卡拉OK 一咬OK 僵屍醫生

林正英系列 一眉道人 鬼打鬼 人嚇人 僵屍先生 花心賭聖 黃金道士 靈幻至尊之人鬼神 一統僵山 新

僵屍先生 僵屍至尊 靈幻先生 妖怪都市 音樂僵屍 猛鬼旅行團 僵屍家族 鬼咬鬼 天地玄門 驅魔警察

血衣招魂 非洲和尚（九叔走的太快 否則更多好電影了）

國外喜劇噴血推薦：

惡老闆12（看完20分鍾後就懂的黑色幽默）9
足球尤物（現代版的梁祝 值得推薦）9.6
隨波逐流（亞當桑德勒的又一部溫馨喜劇 噴血推薦）9.3
虎口脫險（法式幽默）9.1
你丫閉嘴（又是法式幽默）9
少女妙探（非常喜歡這類型的喜劇推理）8.6
冒牌家庭（雖然談不上經典 但絕對逗你一笑）9.2
冒牌天神（金凱瑞經典喜劇之一）9.3
變相怪傑（金凱瑞經典喜劇之二）9.1
超人高校（這電影從頭到尾一直吸引著你的視線）8.4
馬力和我（喜歡養狗的我 看完之後更多的是感動而不是搞笑）9.3
麻辣寶貝（這也算是喜劇了 可以看看辣妹）8.2
我為瑪麗狂（大嘴美女卡梅隆的身材超贊）8.6
修女也瘋狂（為啥我看到黑人瞪大眼睛我就想笑呢···）8.5
校花我愛你（美國青春性喜劇）8.1
最長的一碼（亞當桑德勒的喜劇片 不錯）8.3
新版粉紅豹（類似白頭神探的一個二逼警察）8.8
超級塞豆隆（揮之不去的大片 噴血推薦）9.5
流浪狗之家（以狗為主題的喜劇 你愛狗不看會後悔三年哈）9.1
阿獃與阿瓜（第一部簡直笑歪了我的嘴 噴血推薦的）9.9
初戀五十次（最喜歡的一部愛情喜劇 噴血推薦）10分！
警察學校系列（我發誓1-6部我一直都在笑 噴血推薦）9.7
兒女一籮筐12（吵啊鬧啊 最後還是一家和諧的喜劇家庭）9.4
一個頭兩個大（金凱瑞）9.2
驚聲尖笑系列（美國無厘頭）8.7
小鬼當家系列（這個也可以）9
冰川時代系列（這個就不用多說了吧 太贊了）9.6
小淘氣尼古拉（輕松幽默的喜劇電影）9
我的小小新娘（少女時期的女神文根英）9
蠢蛋搞怪秀系列（幾個二逼自虐為樂）8.5
三傻大鬧寶萊塢（經典的一部歌舞喜劇電影 值得推薦）9.4
獄中豪傑（介個當成喜劇）8.6
警察游戲（都看完了看看這個 也還行）8.1
小姐好辣（沒有爆笑的點 可從主人公變身之後就開始喜劇了）8.7
辣媽辣妹（看完小姐好辣之後 再看這個感覺也挺好玩的）8.1
超人集中營（以超人為主題很狗血的一部電影 但是有點喜劇成分）7.6

I. 妙齡少女應怎樣抵制性誘惑

進入青春期的少女，生理上的發育已趨成熟。性成熟引起性意識的萌動，從心理上產生一種對異性的好奇心和吸引力，而在感情上卻存在易轉移、易沖動、意志薄弱、自製力差的弱點，很容易受外界的性刺激和性挑逗而引起性沖動。加上美麗的少女又最容易引起男子注意。因此，經常受到形形色色的性誘惑是常有的事。如不小心，便會嘗到失身的苦果。所以，國外有心理學家，把青春期性成熟階段稱為「危險性期」。國內外的事實也證明，女孩子性犯罪大部分都開始於這個階段。請你注意，有些別有用心的人，正是利用少女這些心理為突破口，拉女青年「下水」的。他們慣用的手段：一是性慾的挑逗。社會上一些壞人，利用少女的幼稚和無知，利用淫穢圖片、書刊、錄像來挑逗少女的性沖動，使其就範；有的是通過跳交誼舞發展到跳貼面舞、黑燈舞，由跳色情舞發展到引誘女青年上鉤；二是物質的利誘。他們利用少數少女貪圖虛榮、追求享樂的心理特點，以小恩小惠、物質金錢、吃喝玩樂做誘餌，誘奸女青年；三是感情的誘惑。有些不法分子利用少女感情脆弱、輕信他人的心理弱點，以交朋友為名，然後用花言巧語、海誓山盟相誘，使少女的心理防線崩潰而失身。

當你知道了壞人進行性誘惑的慣用手段之後，就應當經常地加以警惕。中國有句俗語，叫做「籬笆扎得牢，野狗鑽不進」。只要你加強了思想防線，那些無恥之徒，無論使用什麼伎倆都是徒勞的。對於你來說，必須正視自己的心理弱點，努力克服這些弱點，不要輕信不甚了解的人，不要與行為不端的人交朋友，不要觀看淫穢的書刊和錄像，不要貪圖別人的小恩小惠，應把時間和精力用在學習上，以有益於身心健康的活動來充實精神生活，不斷地增強自控能力。這樣，你方能抵制性的誘惑。願你心明眼亮，成為生活的強者。

J. 妙齡少女命喪荒野，兇手犯案還吃餃子，到底該如何懲治兇手

8月，遼寧市科爾沁區警方接到警報。 當第一個村莊的小女孩失蹤時，後來有人發現失蹤的小玉落在一個玉米田裡，當他被發現時，雙手被綁住，表情痛苦而嚴峻，兇殺在這個小地方引起了軒然大波。 村裡的每個人都在談論這件事，每個女孩都處於危險之中，接到電話後，民警盡快趕赴事發現場，封鎖現場並進行了詳細調查，在調查過程中，發現與小玉一起走過玉米田的那個人是一個約35歲的中年男子，並在犯罪現場發現了一塊新鮮的絲瓜絡。

在假裝與老闆娘從容吃餃子後，他和妻子匆匆離開，廚師的不人道舉止激怒了所有人，他將受到法律的懲罰。 在小雨很小的時候，這么年輕的生活就被黑幫破壞了，廚師的舉止永遠不會被原諒，被世界拋棄並違反法律的墮落道德必將遭受後果。