山鄉巨變電影完整版

A. 2007版《山鄉巨變》市價多少

《山鄉巨變》

原著：周立波

改編：董子畏

繪畫：賀友直

上海人名美術出版社出版

新華書店上海發行所發行

各地新華書店經售

大眾橡皮印刷廠印刷

1962年9月第1版

1963年7月第5次印刷

印數：205，001-----210，000

統一書號：T8081.5207

定價：0.30元。

B. 《山鄉巨變》是誰創作的連環畫

賀友直
賀友直，男，新碶西街人，1922年11月出生於上海。上海人民美術出版社編審，我國著名連環畫家、線描大師。他從事連環畫創作50多年，對於我國的連環畫創作和線描藝術作出了重大的貢獻。曾任中國美術家協會第四屆常務理事、連環畫藝術委員會主任，上海市美術家協會第四屆副主席，中國連環畫研究會第二屆副會長等。享受國務院特殊津貼。

賀友直自幼喪母，由鄉下姑媽撫養，在大碶王隘一本小學上學，1937年畢業於新碶小學。新碶小學設在關帝廟，人稱「涼亭」，裡面有座描著三國故事的戲台，他對這種人物素描情有獨鍾，被這些戲曲人物迷住，心摹手臨，滋潤著他以後作為美術家的心靈。當時他的美術成績已非常出色，小荷露出了尖尖角。1937年小學畢業時抗日戰爭爆發，他隨著父親的失業而失學。1938年後在小鐵工廠、印刷廠當學徒，還任農村小學教師。在上海進入美術社後開始走上了美術創作之路，陳在新先生成為他在啟蒙老師，從教他繪畫商標起步，後來經親戚介紹結識連環畫作者，從此走上連環畫創作道路。他的第一部作品是趙樹理的《福貴》。想不到自邁過這道門檻，從此他就成為「門檻內人」。他拚命畫，一個月竟畫了三百多幅連環畫，這一來，他也有了較穩定較為可觀的收入，家中的生活也相應有了改善，就這樣與連環畫結下了不解之緣。

1949年至1960年是賀友直連環畫創作的第一階段。包括與別人合作的作品，他共創作了40多套連環畫。如《火車上的戰斗》、《向秀麗》等。其中1952年出版的《火車上的戰斗》曾在1957年全國青年美術作品展覽中獲一等獎。1961年至1965年是他創作的第二階段。在根據周立波的同名長篇小說創作的《山鄉巨變》中，他借鑒《清明上河圖》及明清版畫，採用俯視和多角度的構圖，對南方丘陵地帶的山鄉環境作了出色的描繪。他借鑒陳洪綬的人物畫，用白描手法勾勒出許多性格鮮明、親切感人的形象。《山鄉巨變》的抒情風格、民族特色不僅受到讀者的廣泛喜愛，而且獲得了美術界的高度評價，被認為是那個時代中國連環畫創作的最高代表，被文藝評論家們稱為中國連環畫史上里程碑式的傑作，1963年，在全國第一屆連環畫評獎會上，榮獲一等獎。此後，他又創作出版了《南京路上好八連》、《李雙雙》等13套連環畫。1979年他創作出版的《朝陽溝》獲建國30周年美術作品展覽的三等獎。1978年出版的《十五貫》和1980年創作出版的《白光》，在1981年全國第二屆連環畫評獎時分別獲二等獎和一等獎。其中《白光》標志著賀友直連環畫藝術的新高峰。1979年至1984年他又創作出版了《蘇東坡寫對》、《曹沖稱象》等，並參加《中國古代科學家》、《中國成語故事》等專題系列連環畫的創作，如《華佗》、《勢如破竹》等。這些作品以構思細膩，表現手法新穎多樣著稱，是他藝術創作的第三階段。《小二黑結婚》於1999年獲全國第九屆美展銀獎。在這部作品中他把人性描繪得一派淳美，連一隻雞、一頭驢都是一副歡天喜地的樣子，生活是一片陶然，毫無心機，這分明是他的內心世界。蘇東坡有句名言「觀士子畫，如閱天下馬，取其意氣所到」，該作品的意氣就是他有一顆在民俗生活中洗煉出的赤子之心。2002年八十高齡的賀教授繪出了他的白描巨制《申江風情錄－－小街世象》。總共包含了一大十小共計11件作品的《申江風情錄》，以白描的特有魅力，描繪出小街之喧囂、生意之興隆。隨著畫卷展開，一股濃郁的老上海風情撲面而來，活生生地將二十世紀上半葉申江市民生活躍然紙上。著名紅學專家馮其庸先生激賞之餘，將其稱為「張氏（擇端）（清明）上河圖之亞也。」如此高齡畫出如此精細的白描精品，為世人所驚嘆。

他的連環畫作品還到過英、法等國展覽，在西方國家展覽後有人說，「看了賀友直的畫，才懂得中國一些道理」。他應邀在法國的美術學院講課，深受學校學生的歡迎和愛戴，令法國學生仰慕不已。他離開時，該校學生派代表前來送行，說大家不敢來，怕忍不住會哭。1980年中央美術學院成立連環畫年畫系時，特聘賀友直兼任教授。1985年12月人民美術出版社出版了《賀友直談連環畫創作》專輯，以及《賀友直短篇連環畫選集》、《賀友直畫自己》、《中國連環畫名家經典——賀友直》等。他的名字被列入《中國大網路全書》條目中。他的腳印被製成地磚（對世界上較有成就的連環畫家）鋪在法國的昂古萊姆廣場（世界著名連環畫博物館）。

賀友直現高齡八十有餘，「少小離家老大還，鄉音無改鬢毛衰」，2001年對他來說是個值得紀念的年頭，這一年他在家鄉的老宅屋基地上新建的新村購置了一套新居，從此他往來於滬甬兩地，使幾乎隔斷了幾十年的故鄉情結再度連系起來。回鄉以後，他總不忘故鄉情懷，路上碰到熟人總是仰起頭，得意地說：「我是正宗的新碶頭人」，在新碶老家有我居住的「別墅（yi）」，顯得非常親切。推進家鄉藝術創作的進一步發展，成了他回鄉後的重要工作內容，他經常對家鄉的美術愛好者進行講座、輔導。在講座中，他以自己50餘年藝術創作的經驗，言傳身教，告誡年輕一代，要善於利用現有的環境和條件，充分發揮自己的才能，為社會、為人類多作貢獻，使受教者得益匪淺。

2002年4月，他將凝聚自己心血的「中秋節嫦娥奔月」、「重陽節恆景戰瘟魔」、「元宵節東方朔巧設燈會」等三部經典民俗故事的原稿冊頁，悉數捐贈給了家鄉的博物館。2002年12月，他又向北侖圖書館捐贈了有限印刷的《申江風情錄》80套珍藏版中的第十七號作品。捐贈儀式上他說：「我這個作品已經分別捐贈給上海歷史博物館、上海美術館等，我當然不會忘記捐贈給生養我的家鄉圖書館。」充分表達了一代畫師的高尚情懷。

家鄉的童年生活曾給賀友直的藝術生涯帶來了無窮的創作源泉，海灘邊的點點白帆和古街老巷的鄉土風情仍是他難以磨滅的記憶，他不止一次地說：「家鄉的山水養育了我，在我的作品中，很多就是從自己的兒童生活中吸取了創作素材。」他根據兒時的記憶，於2004年4月已繪制出故鄉新碶老街的風情畫卷，又為家鄉人民增添一筆寶貴的文化財富。

C. 求周立波《山鄉巨變》的原文

《山鄉巨變》，長篇小說。周立波作。1958-1960年發表。1955年，團縣委副書記、共產黨員鄧秀梅奉命來到偏僻山村清溪鄉和農民一起建立合作社，但一些私心較重的老農卻不肯入社。鄧秀梅對他們進行耐心細致的思想教育，並挫敗了階級敵人的破壞活動，合作社贏得了秋季豐收。作品善於運用方言土語，富有濃郁的地方色彩。《山鄉巨變》是《暴風驟雨》的續篇。它由正、續篇組成，完整地描寫了湖南省一個叫清溪鄉的農業生產合作社從初級社到高級社的發展過程，藝術地展現了合作化運動前後，中國農民走上集體化道路時的精神風貌和新農村的社會面貌，剖析了農民在歷史巨變中的思想感情、心理狀態和理想追求，從而說明農業合作化是中國農村的第二次暴風驟雨。如同《暴風驟雨》一樣，《山鄉巨變》同樣具有鮮明的時代感。《山鄉巨變》的可貴之處，在於它為中國當代文學的人物畫廊，又增添了鄧秀妹、劉雨生、李月輝、「亭麵糊」、王菊生、張桂秋等一批個性鮮明、栩栩如生的人物形象。特別是「亭麵糊」這位老農，簡直就是《暴風驟雨》中那個逗人發笑的老孫頭的親兄弟，顯得十分豐滿並富有立體感。在人物形象塑造上，《山鄉巨變》具有鮮明的民族特色，每一章集中刻畫一個人物，描寫一件事情。作者善於在尖銳的矛盾沖突中，通過富有個性的行動，突現人物性格。學習古典小說刻畫人物的技法明顯可見。《山鄉巨變》具有濃郁的南國的地方特色，湖南山村清秀俊美的鄉風水色和當地特有的風情民俗，賦予小說一種特殊的文化蘊涵，並創造出令讀者心馳神往的優美意境。周立波是駕馭語言的巨匠，《山鄉巨變》中語言洗練流暢，清麗自然；人物對話幽默風趣，含蓄傳神。特別是對湖南方言土語的運用，更見語言大家的功力。
一入鄉
一九五五年初冬，一個風和日暖的下午，資江下游一座縣城裡，成千的男女，背著被包和雨傘，從中
共縣委會的大門口擠擠央央湧出來，散刮麻石鋪成的長街上。他們三三五五地走著，抽煙、談講和笑鬧。到了十字街口上，大家用握手、點頭、好心的祝福或含笑的咒罵來互相告別。分手以後，他們有的往北，有的奔南。要過資江，到南面的各個區鄉擊。
節令是冬天，資江水落了。平靜的河水清得發綠，清得可愛。一隻橫河劃子裝滿了乘客，艄公左手挽槳，右手用篙子在水肚裡一點，把船撐開，掉轉船身，往對岸盪去。船頭沖著河裡的細浪，發出清脆的、激盪的聲響，跟柔和的、節奏均勻的槳聲相應和。無數術排和竹筏擁塞在江心，水流緩慢，排筏也好象沒有動一樣。南岸和北岸灣著千百艘術船，桅桿好象密密麻麻的、落了葉子的樹林。水深船少的地方，幾艘輕捷的漁船正在撒網。鸕鶿船在水上不停地劃動，漁人用篙子把鸕鶿趕到水噩去，停了一會，又敲著船舷，叫它們上來，繳納嘴殼銜的俘獲物小魚和大魚。
盪到江心的橫河劃子上，坐著匕八個男女，內中有五六個幹部。他們都把被包雨傘從身上取下，暫時放在船艙里，有的0 抽煙，有的談笑。有位女同志翻身伏在船邊上，在河裡搓洗著手帕。。鄧秀梅，你怎麼不走石碼頭過河？『一個後生於含笑問她。
『我為什麼要走那邊過河？』洗手帕的女幹部回轉臉來問。
『這還要問？余家傑不是走那一條路嗎？。
『他走那條路，娘我有什麼相干？』鄧秀梅涮好手帕，回轉身子，重新坐在船邊上，兩手扯著濕帕子，讓它在太船里曬著，一邊這樣問。
『你不跟他去，實在不應該。』後生子收了笑容，正正經經說。
『什麼應該不應該？我為什麼要跟他，他為什麼不跟我？』耶秀梅盯著他問。看樣於，她是一個潑潑辣辣的女子。緊接著，她撇一撇嘴，臉上略帶嘲弄的笑容，說道：『哼，你們男同志，我還不曉得！你們只想自己的愛人象舊式婦女一樣，百依百順，不聲不氣，來服侍你們……
『你呢？只想天天都過』三八『節。』後生子的嘴巴也不放讓。
『你們是一腦殼的封建。』『你叉來了，這也是封建，那也是封建。有朝一日，你懷了毛毛，也會蠻攀五經地跟余家傑說：你為什麼要我懷孩子，自己不懷？你太不講理，一腩殼封建。』滿船的人都笑了。
『我才不要孩子呢。』笑聲里，鄧秀梅低著脯殼，自言自語4 似地說。她的臉有點紅了。這不是她心裡的真話。接近她的人們說，她其實也蠻喜歡小孩子，跟普通的婦女們一樣，也想自己將來有一個，男的或女的，象自己，也有點象另外的一方。
但不是現在，現在要工作，要全力以赴地、頑強堅韌地工作一些年，把自己的精力充沛的青春獻給黨和社會主義的事業。有了孩子，會礙手礙腳，耽擱工夫。
『坐穩一點，同志，洋船來了，有浪，看船偏到一邊了，快過去一個。』艄公看見鄧秀梅一邊，只坐兩個老百姓，比對面步兩個人，一邊盪槳，一邊這樣地調擺。
『都不要過去，老鄉你們也過來。讓她一個人，獨霸半邊天。』愛逗耍方的後生子又笑著說。
『還不坐勻呀，浪來把船打翻了，管你半邊天，兩邊天的，都要洗冷水澡了……艄公著急說。
劃子兩邊的人終於坐勻了，艄公掌著槳，讓劃子一顛一簸地，輕輕巧巧地滑過了洋船激起的一個挨一個的不大不小的浪頭，慢慢靠岸了。鄧秀梅跟大家一起，背好被包和雨傘，站起身來，顯出她那穿得一身青的，不高不矮的，勻稱而又壯實的身段。他們上了岸，還是一路談笑著，不知不覺到了一個岔路口，鄧秀梅伸出她的微胖的右手含笑點頭道：『再見吧，孩子們……
『你有好大了，叫我們孩子？』那個後生子叉說，一邊握住她的手。
『你不是孩子，是姑娘嗎？』鄧秀梅跟大家一一握了手，隨即收斂了笑容，露出嚴肅的臉色來說遭：d 『同志們，得了好經驗，早些透個消息來，不要瞞了做私房……
『我們會有什麼經驗呵？我們只有一腦殼的封建。』詞皮後生於衛還她一句。

D. 三里灣》、《山鄉巨變》《創業史》比較

1．「自下而上」和「自上而下」 《三里灣》、《山鄉巨變》是以自上而下的方式寫合作化運動，開頭都是寫開會（或學習）貫徹建社或擴社的上級精神，然後寫層層發動動員，寫如何克服阻力，最後完成了上級交給的任務或目標。這構成了這類作品的基本的情節線索或模式。而《創業史》是以自下而上的方式從中國農村現實這個大背景寫起（如一開始的「題敘」），寫農民祖祖輩輩的「創業」夢想，始終把各階層農民改變自己生活和命運的內在要求作為重點，描寫他們動機的形成，描寫他們彼此間的沖突，以此來揭示中國農村的社會主義變革是如何發生的。這構成了《創業史》的基本情節線索。 2．「寫命運」和「寫政策」 由於情節基本線索的不同，因此情節的布局也出現了差異。《三里灣》等作品寫會議、討論、學習的場面不少，這樣的情節布局是為了宣傳和闡釋政策，說明道理，多少是屬於「寫政策」的一類。而《創業史》雖然也有開會學習政策之類，但總的來說在情節分布上是寫老百姓的生活狀態，由此引導讀者去關注他們的命運，是「寫命運」。讀者關心的不是上級的政策如何落實（《三里灣》和《山鄉巨變》整個作品的出發點和落腳點都在這里），而是人物的命運究竟怎樣了。我們可以說《三里灣》、《山鄉巨變》和《創業史》都反映了中國農村的歷史變遷，不同的是《創業史》在反映歷史進程的同時更關注的是人物的命運，因而更具有感染力，也就是說更具備史詩品格。 3．「群眾運動」和「運動群眾」 由於以上兩個方面的差異，因此在人物形象塑造上，前者是人物圍繞事件轉，是寫人物對於外來的事件（合作化運動）所作出的被動的反應，合作化運動在作品中似乎是由外在的力量、由上級發動起來而加於農民頭上的，這也就是所謂「運動群眾」；而後者是因人物性格於命運沖突而展開事件，合作化運動出自人物的內在欲求，真正寫出了「群眾運動」。因此《創業史》可以說是通過人物命運與動機體現出歷史發展的必然性，即一是把歷史的進程濃縮進了人物的命運中，通過人物對自身命運的改變概括了歷史必然性；二是把歷史的動因置於人物的動機之中，通過對人物的動機的分析於描寫揭示了歷史的必然性。 把以上三個方面概括起來，我們可以說：《創業史》始終把廣大貧苦農民改變自己生活和命運的內在要求作為重點，不是以「自上而下」的方式寫貫徹政策，寫運動群眾，而是以自下而上的方式寫改變命運，寫群眾運動。通過廣大貧苦農民的個人動機同社會的歷史動機的一致性，反映出中國農村走社會主義道路的內在必然性。對人物命運的關注和對歷史進程的揭示的統一，構成了《創業史》的史詩品格。 <PIXTEL_MMI_EBOOK_2005>2

E. 周立波的《山鄉巨變》故事梗概

故事發生於一九五五年，團縣委副書記、共產黨員鄧秀梅奉命來到偏僻山村清溪鄉和農民一起建立合作社，但一些私心較重的老農卻不肯入社。鄧秀梅對他們進行耐心細致的思想教育，並挫敗了階級敵人的破壞活動，合作社贏得了秋季的大豐收。壯闊的波瀾觸動了每一個角落，引起了巨大的矛盾，在父子、夫妻之間，在每個人的心靈之內，都展開了深刻的沖突。

F. 《暴風驟雨》《山鄉巨變》《鐵水奔流》等。的作者

是老作家周立波，不是現在上海灘上的那個小丑周立波

G. 電影《山鄉巨變》反映哪裡的鄉村變化

電影《山鄉巨變》描寫了湖南省一個叫清溪鄉的農業生產合作社從初級社到高級社的發展過程，藝術地展現了合作化運動前後，中國農民走上集體化道路時的精神風貌和新農村的社會面貌，剖析了農民在歷史巨變中的思想感情、心理狀態和理想追求。

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