天黑以後電影完整版

A. 《村上春樹新作：天黑以後》txt全集下載

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內容預覽：
林少華
說起來，村上春樹的小說的確常有中國人出現，如「青春三部曲」《且聽風吟》、《一九七三年的彈子球》、《尋羊冒險記》中傑氏酒吧的老闆傑，《去中國的小船》中的中國老師、中國女孩和中國推銷員，而且總的說來都屬於正面形象。傑話語不多但善解人意、富有愛心，又有幽默感——「他雖說是中國人，日語卻說得比我俏皮得多」（《且聽風吟》）——無論和「我」還是和「鼠」都相處得很融洽，以致《尋羊冒險記》中的「我」把一張金額「好厲害」 的支票看也沒看就交給了他。《去中國的小船》中的中國女孩是「我」打工時碰上的十九歲女大學生，「說長得漂亮也並非不可」，並且「幹活非常熱心」，「我」誠懇地向她表示「和你在一起我非常愉快……覺得你這個人非常非常地道」。對於去外面一所小學考試時偶爾見到的負責監考的中國老師，二十年後「我」還能記起他的形象和他考試前說的那句話：「抬起頭，挺起胸，並懷有自豪感！」對於相隔十幾年相逢的高中同學、推銷……
有問題再找我

B. 村上春樹《天黑以後》要表達什麼意思

剛剛看完的書，書中寫了很多錯綜復雜卻又很平凡的都市瑣事。被打的沒有選擇的中國偷渡女孩，粗暴且熟練黑道一貫的手法的騎大摩托的黑夾克男，老練且體型健壯富有正義感的熏，四處逃串的隱姓埋名的蟋蟀，被不知名原因逼迫而動手的普普通通卻行事不凡的百川，過早失去母親且因父親入獄而過上一段孤兒生活喜歡音樂卻因責任感選擇法律從業的等待瑪麗的小男孩高橋，可愛的企圖挽回曾經那與姐姐毫無隔閡心心相印且情犢初開的妹妹瑪麗，漂亮的因某事困擾苦惱及同樣想挽回隔膜越來越遠的妹妹並希望能自主的不在為他人而活著的沉睡的姐姐。所有的一切都是那麼的自然，就像身邊的許多事的倒影。被迫的，害怕受傷的，歷練慘痛後老練的，記恨的，說不出的，不能乾的，將就的…這不正是生活的一切嗎？希望珍惜，希望能自主選擇生活，希望從痛苦中走出…村上的作品或許就是用這種雲淡風輕的描述輕飄飄的告訴你或許讓你自己去想像自己身上或身邊的事吧，因為你能感悟到的就是離你最近的吧……

C. 村上春樹的《天黑以後》的深刻含義

《天黑以後》是一部描寫人類生存困境的小說，「惡」只是困境的一種出口——事實上，瑪麗、愛麗、高橋、薰、小麥、蟋蟀這些人物和「惡」是基本無關的，他們追尋的是其他的出口。村上在小說的最後寫道，「下一次黑暗，還沒有那麼快到來。」而人類也必將在困境中更為長久地踱步。

全書中的幾個人物：淺井愛麗、白川、蟋蟀，村上通過不同手段的描寫，向大家展示出他們的共同點：自我內心的迷失、內在空間的缺乏，社會人主體性失落殆盡的迷失。

(3)天黑以後電影完整版擴展閱讀：

《天黑以後》中，淺井愛麗：以各總方式逃避自我，將真實的自己遺失在閃光燈、名牌貨與眾人的吹捧奉承聲中，一個漂亮卻孤寂的女孩。導致她在與人交談時給人一種「明明近在眼前，卻好似在幾公里之外」的感覺。

直到有一天，她再也無法忍受，不敢面對自己、面對現實，索性選擇久久、沉沉睡去，希望藉此來逃避。

白川：表面上過著波瀾不驚的規律生活，其實一貫壓抑自己的需求、慾望、情緒，以此向外界展現出自己平靜、溫和的一面。久而久之，他自己也忽略了自己陰暗的一面。等情緒集中爆發時，他都不認識那個瘋狂的自己了。

蟋蟀：她不斷變換工作、生活環境，不敢停下來喘一口氣，只為逃避那個看不見的「追捕者」。她不停改變自己的外在環境，卻從未靜下來面對自己的內心。毫無疑問，長此以往，她很難走出這種「逃難」的心境。

D. 天黑以後的內容簡介

故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，採用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。
女孩十九歲，漂亮，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的「妓女」。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後她在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場「麻煩」，故事情節由此鋪展開去。
村上在書中塑造的白川，可以說是日本這個民族「惡」的典型，他敬業、勤奮、文質彬彬，但生活刻板，觀念頑固，施暴後行若無事，還繼續加班，絲毫沒有作惡的意識。著名翻譯家林少華教授在譯後記中寫道:「這種惡，既不同於恐怖分子的惡和極權主義的惡，又不同於太平洋彼岸霸權主義的惡，更不同於殺人放火等一般刑事犯罪分子的惡，它發生在日本社會又不局限於日本社會，因而是更應警惕的惡。」村上本人在寫完《海邊的卡夫卡》後，就表示自己下回「想寫既是象徵性的又有細部現實感那樣的惡。歸根到底，惡這個東西，是同卑鄙、怯懦、想像力匱乏等素質聯系在一起的。」

E. 村上春樹的天黑以後的大概故事內容具體點的那

內容簡介 · · · · · ·
故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，採用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。
女孩十九歲，漂亮，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的「妓女」。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後她在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場「麻煩」，故事情節由此鋪展開去。

F. 《天黑以後》txt全集下載

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G. 《天黑以後》所要表達的是什麼

，《天黑以後》只描述了一個晚上的故事，如果換作其他人寫這樣的故事，讀者定會覺得發悶，而村上的文字總是意味深長，描寫精緻，卻全然為精華。此書描寫了主人公白川好似普通的一面，而真正的白川是個與此完全相對的惡人。初讀這本書，完全不能了解到底寫了什麼。可是從對白川的描寫看來，天黑以後寫的絕對是對惡的詮釋。像白川這樣欺辱中國女孩，又囚禁了瑪麗姐姐的惡人，竟然覺得什麼事並沒有發生過。他單純從交換價值這一角度看待自己的行為的——我出了錢，作為交換，你必須提供特殊服務。而你因身體有恙未能提供。作為交換理應挨打。換言之，白川式的「惡」已不再是常規形態，傳統形態的惡，不再是「絕對惡」，而屬於超出善惡標準的，甚至超出了惡的惡，因而有可能是現代社會中更有普通性，更可怕的惡，村上給我們的正是這樣憂傷的啟示——惡的可怕與深藏。 追問： 那寫 瑪麗 的姐姐所要表達的是？ 回答： 睡美人 －－ 愛麗 可以說，愛麗是小說中最具特色的一個人物了：出場方式最特別，最具 懸念 ，也最復雜！應該說她是作者獨具 匠心 、精 心安 排的人物。 出場。我們說她出場特別，她是躺在床上被推到 攝影機 前的，「被迫」出場的。我想如果這是一出劇目，讓她自己選擇，她應該是不會選擇的－－因為她在劇本里就像一 活死人 ，或者是一個 木偶 。她一出場便被定位了自己姿態：睡，而且是不得安寧的睡。我們前面在談到 瑪麗 時已經說過，睡本身就是一種逃避。可是她究竟在逃避什麼呢？何以一睡便是長達兩個月多之久呢？ 我們說她是被迫出場的，所以在整部小說里她沒有一句正面的 對白 ，哪怕是說說 夢話 之類的，有的只是一 些微 妙的動作，她一如一個 啞劇 演員，出演的似乎是一部 無聲電影 。她是整部小說里完完全全處於被動的一個角色，所以我們只能從其他人那兒旁敲 側擊 ，跟隨著作者的視點，那架攝影機去讀解她！ 從她妹妹還有 高橋 那我們得知她是個 美人 兒，「漂亮得 百里挑一 」、是個「 白雪公主 」、上的是「有錢人家的女孩才能上的私立系統大學」、「當 雜志模特 」「上電視演節目」，等等這些足以讓她「引人 注目 」了－－是的，從小便 在家人 親戚鄰居等一 大堆 人的「關注」下成長。 我們回過頭來看看她的出場。或者說是作者的布局構思：首先觀注她是「我們」（這個「我們」很是值得深究），這個「視點」，即被作者比喻成的「攝影機」，而且不是光明 正大 的，是「竊視」，畢竟看一個漂亮的女孩子睡覺總不是那麼名正言順心安理得的。其次，在房間里還有一個「戴著 透明面具 」的「無 面人 」注視著什麼，當然便是她，（「無面人」是誰也是值得考究的，我們後面討論，這里略過）。再者還有一個時好時壞的 電視機 ， 電視屏 幕里當然不缺觀眾，誰能擔保那「電視機」不是隱蔽的 攝相機 呢？而已 偌大 的房間里說不準哪裡還 隱匿 著探頭？！最後，我們是最幕後的觀眾，看著導演完成「她」一剪輯。 總之一句話，她被無數眼球、攝相機盯緊著。這也直接導致了她的生活－－赤裸裸，暴露無遺！可以說這是她痛苦的根源所在，所要逃避的。「只是一個念頭，」高橋說，「你看，…你的姐姐是不是正在另一家類似『阿而法城』那樣的地方－－哪裡不知道－－遭受什麼人無意義的暴力，發出無言的呻吟，流著看不見的鮮血！」「跟你說，具體的我當然不清楚，但你姐姐心裡怕是壓著很大的問題，靠自己一個人的力量是無論如何也解決不了的問題，所以索性鑽進被窩睡個 昏天黑地 ，想暫且逃離這個活 生生 的世界。」（ 蟋蟀 ） 這兩句話可以說回答了我們之前所有的問題，但是它們是高度凝煉的，象謎一般讖語似的，需要我們耐心去剝析。 「無意義的暴力」就是我們上面所說的，來自於「引人注目」的暴力，但不是絕對的「無意義」的，「無意義」應該是指作用者本身，也就是「我們」這些觀眾、「 攝象機 」之類的，因為他們的這一舉動——觀注愛麗，從這一舉動他們根本得不到任何實質性的收獲，當然是「無意義」的；而對於被作用者本身，即對於我們小說中的愛麗就不是「無意義」的了，是「意義」且豐富的，因為對於她是暴力——所有的生活都是赤裸裸的、暴露無遺的，最重要的是失去了 人身自由 ，失去自主權！ 從攝象機所得到的信息，與其說她是在房間里睡覺，不如說是被 囚禁 在房間里，供人 賞玩 ！與房間外的一切即是外界隔斷了或者更確切的應該說是不能交流了！她所做的一切努力不過是無謂的掙扎，所說的話也只是「無言的呻吟」，所以只能是「流著看不見的鮮血」。失去了自主 能動性 、自由…一切個體的努力也就成了徒勞」！ 對於「她」的努力作者是疼愛有加的，毫不吝嗇筆墨的∶她的努力她的一切——房間、布局擺設、哪怕只是她「微微的唇動」甚至是「 鼻息 」作者都不會略去！作者越是祥盡越是細微她的痛苦也就越發刻骨銘心！（注意作者的描繪，他採用的是 電影 中的特寫手法，是放大的局部，拉近的 焦距 ，關於「無言的呻吟」「看不見的鮮血」的 摘引 從略。） 接著，我們談談「很大的問題」——靠自己一個人的力量無論如何也解決不了的問題」，是什麼樣的問題呢？而一個人無論如何也解決不了？ 「有些事情只能一個人做，有的事情只能兩個人做，關鍵是把兩個人結合在一起」，這是蟋蟀對瑪麗說的。 「象睡美人」「有人接了吻頓時就醒了」！ 是的，愛麗的這個問題的確需要兩個人共同去解決，也只能兩個人。就象睡美人和王子一樣，而愛麗需要的「王子」是她的妹妹瑪麗，她覺得她「有意和她保持距離」而這距離在瑪麗自身是適當的，而對於愛麗卻是「過於寬松」的，所以她對高橋說她想和她妹妹「關系更好一些」。 我們知道最後她如願了，在黑夜與白天交替的時刻，可以說是 黎明 ∶她妹妹給了她十多年所 企盼 的吻，結束她長達兩個多月的沉眠，最後被妹妹擁抱著入眠！ 最後她那微微的唇動，妹妹的那深情一吻，是多麼的令人溫馨感動！相信對她來說那是真正的黎明！她有了妹妹的情誼，相信她們倆會一起克服生活中遇見的挫折！ 到這我們似乎已經明白，她所面對的「問題」便是感情。可以注意到她的「房間唯一的裝飾」——她 那五 張相片，「全部都是她自己的個人照，沒有和家人朋友同學一起照」，而且是 一色 的「職業照」。這對於一個出眾的女子是少見，因為「應該一向不缺男朋友的」，從高橋那我們得知她「沒有能夠推心置腹的女友」。所以情感的預設空虛是她一切問題的根源所在∶親情（當然是指她妹妹）、友情（「沒有推心置腹的女友」）的空白！「她只是想找個人說話而已」，可是她找不到人，所以才和高橋「這樣其貌不揚的男人」「說起了相當深入的個人話題」，可終究她和高橋之間「話語不容易抵達」的！ 所以最後她妹妹的歸位彌補了她一直以來的空缺！而前面「引人注目」所帶來的困擾勢必也將迎刃而解，這才是真正的解決了問題！ 相信「在那架 電梯 的黑暗中感覺到的渾融無間或強有力的心靈紐帶那樣的東西」會重新返回的，因為「我們是姐妹」。 就到這吧，關於愛麗，我一開始便說了，她是小說中最復雜的 人物角色 ，是不能盡述的！但她是小說中我最喜歡的人物！

H. 額、村上春樹的天黑以後、大概講什麼的呢、我看了、有點奇怪突兀

《天黑以後》是村上春樹通過描寫一個普通的社會的角落的黑夜之下發生的故事來轉述人性的深淺，那些看似零碎的片段無一不反應了日本當時社會體制下隱藏的惡與爭端。LZ既然看過，想必都能認知書中的人物特性，比如高橋，瑪麗，愛麗，熏，中國女孩，還有那個毆打女孩的日本職員白川。LZ可以通過更深入的去體會這些人物的想法來解讀這個作品，比如白川。林少華在前言里也提到了，白川是當時日本的大眾的惡性的體現。同樣也是在ti下求生的員工，但是他對於行惡好像沒有特別的感觸，好像只是一件可有可無的事物，但是他的身上又含有巨大的危險因素（即暴力因子），從他對那個女孩子的出手就可以看出；再比如那個女孩背後的人物，那是絕對的上的惡，為什麼說是上的惡呢？因為他們行惡的模式都很系統系統化，「你既然損害了我們的利益，那我就會讓你付出十倍的代價」，而且從這里看出他對於行惡不是一個可有可無的看法，而是作為必然去對待，彷彿這就是所謂的「原則」。其中高橋和瑪麗這兩個人則是兩種不同善意的代表，熏是一個中性人物，她的存在方式彷彿是在貫徹自己認為可行的正義，她對於行惡的白川的看法是「這樣的傢伙一文不值」，為了替那個女孩子出氣他甚至表示要與那個女孩身後的人物合作，愛心與暴力兩個極端在她身上看似矛盾又很合乎邏輯的融在一起。而愛麗則是屬於那種持續受到看不見的傷害而將自己封閉起來的那一類人，關於這個人物有很大的特殊點，LZ可以詳細得看一下高橋與瑪麗中關於愛麗的對白，應該能讀出愛麗的人物特徵。。。其實所謂小說就是這樣，解讀人物是看小說中最重要的東西，劇情的發展應該在其次。尤其是村上春樹的小說，劇情的發展是為了讓我們更好的去認知這個人物，我覺得這是村上式小說的特徵風格。。當然以上僅僅是我個人的理解，LZ對人物熟讀之後也許能產生更多看法，到時候有興趣可以交流一下，或者還有什麼問題LZ可以補充，如果我懂的話也盡量可以幫你。。

I. 天黑請閉眼完整版電影

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J. 村上春樹的《天黑以後》反應了什麼社會問題

問題：描繪了隱匿於日本社會縱深處的一種「惡」，隱含著作家對日本民族的批判和對於這個民族未來向何處去的擔憂。
書中仍然採用村上春樹最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本惡客凌辱的中國女孩這一情節展開故事。與我們熟悉的村上小說不同，《天黑以後》不再是創造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤獨，取代西方爵士樂和窗外霏霏細雨的是深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市裡的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。
故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，採用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。
女孩十九歲，漂亮，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的「妓女」。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後她在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場「麻煩」，故事情節由此鋪展開去。
村上在書中塑造的白川，可以說是日本這個民族「惡」的典型，他敬業、勤奮、文質彬彬，但生活刻板，觀念頑固，施暴後行若無事，還繼續加班，絲毫沒有作惡的意識。著名翻譯家林少華教授在譯後記中寫道:「這種惡，既不同於恐怖分子的惡和極權主義的惡，又不同於太平洋彼岸霸權主義的惡，更不同於殺人放火等一般刑事犯罪分子的惡，它發生在日本社會又不局限於日本社會，因而是更應警惕的惡。」村上本人在寫完《海邊的卡夫卡》後，就表示自己下回「想寫既是象徵性的又有細部現實感那樣的惡。歸根到底，惡這個東西，是同卑鄙、怯懦、想像力匱乏等素質聯系在一起的。」