① 電影《後窗》 的幾個疑問
他太太死了
當主角第一次聽到一個女生大喊「Don't」的時候就被殺了，之後在浴室被分屍，這個從護士的隨口推理和後來殺手推銷員在准備逃走前擦浴室牆（血跡）可以推斷出
半夜和推銷員一起出門的黑衣女子是他的外遇對象，我再詳細點說哈，第一次這對夫妻爭吵就是因為妻子起床看到老公在打電話才大吵的，很容易就能推斷出有外遇的存在。再講更清晰點，推銷員及其縝密以及鎮定的給案件處理每一個細節，先是大清早帶偽裝成妻子的小三去車站，故意掐著能遇到好幾個證人的時間出發，放出送妻子去車站回老家的假信息（偽裝加上下雨，證人們都沒有注意到這個女的不是原配），然後寄一大箱衣服到老家，已經到老家的小三以原配的名義收件，再寄回一張署著原配名號稱收到衣服的明信片回來，一切看起來都那麼的天衣無縫（中間兩人都是通過長途電話溝通，這就是男主最後電話里給警官的證據說是如果已經打長途給老婆了為什麼老婆還要寄一張明信片回來）
至於花壇裡面埋的東西，我還是比較相信大家猜測的帽盒能放的當然是人頭的猜想，其中一個網友的推斷讓我也比較信服，就是那個年代估計是沒有DNA，只能靠具體的體貌特徵來識別屍體（人臉什麼的），想想正是因為花下面埋的就是人頭這么重要的信息，推銷員才會那麼快的殺一隻狗。順便解答了為什麼最後護士在說完「我不想看到她的一部分」的時候一臉驚恐，因為警官問護士要不要一起去看前是說放在帽盒裡面的，所以護士想到是人頭，所以才一臉驚恐。所以說人頭這個說法是相當合理的。說到這里你應該會開始想，為什麼不一起把人頭和屍解的所有部分一起用大箱子運走，一般殺人犯是不會把凶器和藏有太多死者信息的東西和屍體一起放，減小被懷疑的概率，這樣萬一屍體被發現，大家也不知道屍體是誰，也不知道用什麼殺的，就不會懷疑到作案人身上。所以推銷員把鋸子單獨包起來，把人頭賣在了花園里。
游東河的意思就是屍體被扔到東河了，警官們要搜查東河找屍體了
最後再贅述你最後一個問題，推銷員深夜冒雨運輸了兩三次妻子被屍解的屍體（真的好恐怖，推銷員更恐怖，辣么淡定）
② 後窗的影片評價
《後窗》是懸疑影片的代表作之一。該片成功地製造出恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出個人內心深處隱藏著的偷窺心理與慾望（時光網評） 。影片包含了希區柯克擅長的所有技巧和手法，也是「偷窺」主題表現得最淋漓盡致的一部電影。該片不僅讓觀眾看到生活和人性隱秘的一面，也給後來的許多電影導演提供了一個可以模仿的範本（《時代周報》評） 。
《後窗》把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合，是希區柯克後期作品的典範。平凡生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。影片開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，所有的線索都等待著觀眾去推想。此外，傑弗瑞用閃光燈拖延間的情節設計也顯示出了導演心思的巧妙（新浪網評） 。
《後窗》是世界最偉大的電影之一（《舊金山編年史》評） 。它是一部機關重重的電影，但是觀眾又很難發現任何機關（《阿波羅電影導航》評） 。該片不僅包含對於窺視欲的思考，還涉及了對於愛情的深刻理解。在電影中，觀眾可以看到寂寞的單身女人和音樂家，一對年輕恩愛的夫妻以及每天爭吵的推銷員夫婦，還有不斷為結婚扯皮的傑弗瑞和麗莎。該片其實是一部愛情婚姻三部曲：未婚的人孤寂幽幻，新婚的人歡樂甜蜜，經受長久婚姻折磨的人則興味索然（新浪網評） 。
在《後窗》中，希區柯克將自己凝練的風格和堅持以電影語言敘事的方法發揚廣大。開篇的第一個場景雖然沒有任何文字方面的描述，但是觀眾卻通過電影鏡頭了解到主人公的身份是一個攝影記者。這樣的表現手法是最純粹的電影敘事手法，然而凝練的風格不等於簡單和單調。對於《後窗》中男主人公對面公寓樓里居民的活動，希區柯克數次通過鏡頭從全景到細節逐一展現，而大多數情節卻和影片的故事主線——養傷的攝影家發現並追查一起殺妻案毫無關聯。這部電影並沒有快節奏的講述一個驚險的犯罪故事，因為電影的主題除了謀殺案之外，還有男主人公在現實生活中的「偷窺」。盡管只有少量的鏡頭，但希區柯克卻將不下十個小故事講述的興味盎然，展現出一幅濃縮了的社會圖景（新浪網評） 。
③ 誰能介紹介紹電影《後窗》
美國派拉蒙影片公司攝制
編劇：約翰·邁克爾·海斯（根據柯奈爾·伍爾里奇小說改編）
攝影：羅伯特·伯克斯
主要演員：詹姆斯·斯圖爾特（飾傑夫）格蕾絲·凱莉（飾麗莎·弗而蒙特）
本片獲1954年紐約影評協會最佳女演員獎
攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。
傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。
對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。
傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。
莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。
又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。
這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。
開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣，於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，讓人一刻無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希區柯克就象一個狡黠的老人，不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始，雙方才開始間接的接觸，已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣，只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心吊膽的著急相比，後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙，也只是雕蟲小技了。
在所有人無聲尖叫的時候，在銀幕背後，是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。
④ 求電影《後窗》的拉片分析
Rear Window一開始，觀眾就被處於一種窺視者的角度。鏡頭從Jefferies家對面的鄰居家窗口一一掃過，接著又搖入Jeffries的家中，綁著石膏的腿，驚險的賽車比賽照片，桌上被砸壞的照相機，一切在攝像機不動聲色的幾分鍾搖移中，簡練地交代了人物的所有背景。這種簡潔明了的開場方式已成為之後無數電影的範本。比如《馬路天使》、《大玩家》、《蛇眼》等等。影片中若干次出現對面公寓的全景，每一扇窗戶中都彷彿在上演著broadway的舞台劇，劇情也不斷變化，使得影片不但是驚險片或者懸念片，還是一部市井風情畫。
Rear Window故事情節是很小的平常事，不像現在的Hollywood動作片、懸念片動輒拯救世界；而本片的主人公也只是個平凡人物——一個養傷的攝影師、一個為婚戀煩惱的男人、一個喜好坐在窗邊觀察鄰居生活的正常人，並非現今美國大片里心智體能超常或者變態的任務，加上大量主觀鏡頭，使得觀眾有了極大的代入感。情節是在不東聲色中展開，毫無現在恐怖片、懸念片流行的一驚一乍的噱頭。但愈是生活化的犯罪，愈是平靜中進行的殘殺，就愈是令人心驚膽戰，也愈是讓人感到真實社會的黑暗一面——血淋淋的謀殺也許就發生在你身邊。
主人公斷腿是電影情節的前因後果，這是一個絕頂巧妙的安排。既使情節合理化，又在末尾增添了緊張感，更使整部電影的視角顯得很獨特，最後還在斷腿上弄了一點小幽默。最讓人賞心悅目地是Hitchcock布置的場景，從主人公公寓窗口望去，對面的每一戶人家都像一個broadway的舞台，人生百態盡顯其中。看的電影越多，越覺得將社會生活拍到生動、鮮活境界，是非常不容易的事，而Hitchcock這個「緊張大師」竟輕而易舉地做到了。
現在越來越多的人認識到他不僅僅是一個電影大師，還是個不折不扣的心理大師。這不僅因為他拍過像《Spellbound》（愛德華大夫）等一些精彩絕倫的精神分析題材的影片，也不僅是因為他在影片中在角色身上准確運用了心理推斷，主要在於他熟知觀眾的心理，熟知深藏在每個人心靈深處的恐懼感和好奇心。Rear Window也將Hitchcock常用的「偷窺」主題推向極致，他顯然認為每個人——每個正常人都有偷窺他人隱私的慾望。像這樣一部電影，表面上並無刺激激烈的打鬥、也無刻意安排蹩腳的懸疑細節，但你看過以後會永遠記得那一場鄰人的殺妻分屍案，這便是Hitchcock深諳觀眾深層次心理所致。
當然，也有評論家認為，Rear Window與拍攝時期的「The Age of McCarthyism」（麥卡錫時代）有關，影片中的狗主人高聲責問：「是誰殺了小狗？！」——這顯然是有所指的，謀殺在當時也存在著。而影片的場景也類似置身於圓形監獄監視中心的手法，象徵著當時一人監視，其他人相互隔絕的情壯。當然Hitchcock一向不談他的作品中有所謂的社會含義，更對政治性深惡痛絕——但實際上不由自主總流露一些現實內容——無論是二戰前夕、二戰中、冷戰，還是Rear Window所處的時代。
這部電影的原作小說作者Woolrich的崇拜這，是法國新浪潮主將Truffaut的幾部電影的原作作者，比如《La Mariee Etait en Noir》（黑衣新娘 ）、《La Sirene Mississippi》（密西西比美人魚）。全片幾乎所有表現窗外的鏡頭都是以主人公的主觀角度來拍攝的。只有一個除外，那就是人們發現小狗被兇手殺死的時候。這跟Hitchcock愛狗如命的習慣有關把。同時這部電影的劇組里的合作是Hitchcock所有電影當中最融洽的一次。有一次，Hitchcock對James Stewart親切地說：「演員們如果不是牲口的話，至少也都是導演手裡的一顆小卒子。」
⑤ 《後窗》讀後感
[《後窗》讀後感]我想先感慨一下，在看完希區柯克的電影之後再去讀《後窗》原著，坦誠地講，覺得原著要乏味很多，而且還感到貌似原著中的敘述似乎略顯簡陋而牽強，不如電影情節自圓其說的飽滿，《後窗》讀後感。當然這一點對於許多文學著作和其影視改編都是類似的，特別是那些充滿了視覺寫實描寫的作品。黃老師給出的題目線索是「談談你對一個偷窺者觀看他人的看法」，我考慮了一下，首先想到的是是否應該對《後窗》這部作品中的主人公做一些道德上的評判？而進一步思考的話，由文學作品引申至現實生活中的，關於人本性之中那種好奇心，以及對所感興趣的事情的參與慾望，都是頗有趣味而值得探討的話題。都說，好奇害死貓。然而豈止是貓，凡是有大腦有知覺的動物，即便他們不像人類一樣擁有復雜的思維，卻全都是有好奇的本能的。喜歡觀察和窺探那些所好奇的對象，貌似就是上天賦予生靈的一種本性。從這個意義上說，窺探他人的行為本身未必就是惡的。就像《後窗》中的傑夫，雖然作品中說的是他因為無聊而又不喜歡讀書，才不得已通過觀察別人家來消遣的，但是試想如果自己身臨其境，恰好有這樣的一個可以窺探別人生活的機會和條件，那種小激動感所帶來的快感，肯定所有因素中最主導的一個。此時的傑夫，或者不如說身處此景的我們任何一個人，相信都不會是出於一種想竊取他人隱私信息的惡意，而做出窺視行為。那完全是一種天賦的好奇，甚至顯得我們的靈魂中，總是有那麼一點聖潔的可愛。這讓我想到，在孩子成長期間特別是青春期時，家長往往都會從各方各面去偷窺孩子的生活，進而窺探孩子的心理。無論後來暴露與否，家長都可以會冠冕堂皇得解釋，那是在關心孩子的身心健康。當然家長那麼說，也的確是那麼想的，只不過在多年之後，在一個星空璀璨的夜裡，歲月回首而又捫心自問時，誰敢說不是心裡那股好奇心，引導著自己重蹈那一輩傳一輩的偷窺好戲？所謂「關心孩子身心健康」那個冠冕堂皇的理由，從潛意識里蹦出來的，卻也許更加說明了自己是在逃避一點道德上的愧疚感吧，讀後感《《後窗》讀後感》。關於偷窺，人類卻變得比較復雜，因為任何行為摻入了社會因素、染上了道德色彩之後，自然就令算一回事了。「窺探」應該說還算中性的詞語，但「偷窺」一詞，因為這個「偷」字，就明顯賦予了它貶義的道德色彩。而且有意思的是，由於人們習慣了「偷窺」二字的貶義色彩，甚至把「窺探」這樣原本中性意義的詞語也都給連累了，乃至似乎找不到一種形容到悄悄的在暗處觀察而又是褒義的字眼兒。究其原因，人們對窺探行為抱有貶低態度的慣性，應該是來源於一種對公平的追求。只要是窺探，那麼一定分為觀察者和被觀察對象。觀察者處在暗處，被觀察者出於明處；觀察者能洞悉被觀察者的行動或心理，而反過來被觀察者對事情往往身在其中卻一無所知。人是有追求公平的本性的，所以窺探情形中出現的優劣明顯的態勢劃分，就造成了一種嚴重的侵犯。處於優勢的觀察者，希望繼續把這一優勢保有下去，而且還一邊竊喜一邊設法更加深入。就像作品中的傑夫，每當對面的人掃視到他的窗口，他就要特意地保持隱蔽。而且肉眼觀察逐漸難以滿足他時，他就乾脆架設了一台望遠鏡。處於劣勢的被觀察者，卻希望能躲過任何的「侵犯」，或者一旦發現了侵犯者，就會感到恐慌而憤怒。就像作品中的索沃爾德，鋌而走險，想槍殺傑夫。生活中的我們亦是如此，即便窺探者僅僅是在滿足他們的好奇心而沒有任何惡意，即便窺探者獲得的只是一些沒什麼意義的無聊信息，我們也會對之感到不齒。人們對信息知情的公平性的追求，延伸於生活的各個角落。但是要對公平追究下去，也是很復雜的問題。想到前些年人們廣泛關注過的，關於錄音、錄像證據在法律案件中的有效性問題，應該算是一個典型的與「窺探」有點聯系，或者說與《後窗》作品有某些關聯的例子。在對方並不知情的情況下對通話進行錄音，是否能夠成為有效的證據？當時就有很多人認為，證據獲取的手段具有偷竊一樣的性質，乃至可能本身就是非法的，自然其效力就大打折扣。當然真正綜合其各方面因素來尋求一個相對更公平的結果的話，錄音獲得手段也許不得體或者不正當，還是鑒於它能讓事情更明晰，有助於分清是非對錯，那麼應該首先承認它是有意義的，而道不道德另算一回事。其實傑夫在對他人生活的偷窺中獲得信息，並將其公布於警方，雖然其中正義感的成分一直佔主導，但是他自己潛意識中也難免有那麼一絲疑慮，從而對自己報案的信心有一定的影響。另一方面，警長博伊恩也因為傑夫僅僅通過窺視別人生活而報案，對事情也就不那麼用心，而是僅僅出於好朋友的角度才相信傑夫並答應去調查調查的。這是兩人非常合理的心理，這一點在電影中體現的更加明顯。又令我想到，前不久比較出名的一部電影《盜夢空間》，也正是設想了一個人們能夠分享彼此的夢境，從而在夢中竊取別人腦子里想法的世界。可是在這樣一個世界中，「偷窺」都是有觀察者和被觀察者進行互動的行為，於是一切都不是你在明我在暗那麼簡單了。甚至當偷窺者自己置身其中，乃至成為故事情節的一份子，那麼難免越陷越深——如同《後窗》中的傑夫一樣，最終對雙方的影響都將是意想不到的。
〔《後窗》讀後感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】
⑥ 急用關於希區柯克的電影《後窗》的1500字的影評，要求格式完整一點啊
一分都不給，誰會打那麼長的東西給你啊
⑦ 後窗結局什麼意思
我知道游東河的意思 之前護士說殺人犯把妻子的屍體丟得全城都是 東河裡就有一條腿 大概的這樣一句話
⑧ 後窗的電影劇情
記者余望遠摔斷了腿，在未婚妻敏華家中療養腿傷，敏華值夜班，余望遠十分苦悶無聊，就從後窗眺望對面公寓里人們的生活。其中有關系復雜的契爺、契女，契爺想娶契女，契女卻愛契爺兒子，於是使計讓契爺變家翁；占卜先生十分狡滑；健身院、粵劇學校人來人往，十分熱鬧；有錢寡婦的貓咪被健身學院教練的狗咬傷，兩人爭吵……
余望遠吃了葯之後，精神迷糊，以為離婚的單身青年殺害了舞女，慌忙報警，最後才發現是一場誤會……
⑨ 介紹一下電影後窗的故事梗概300字以內
這是根據希區柯克的《後窗》重拍的電視電影，由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
於1998年重拍的《後窗》，由著名演員克里斯托弗·里夫主演。多年前，克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一時，然而1995年意外墜馬所導致的腦神經受損，使他成了一個高位癱瘓的殘疾人，但他始終對生活充滿自信，每天堅持鍛煉，立志以好身體和好心情迎接重新站起來的一天。影片《後窗》中因車禍受傷的主人公與他有著相同的命運，因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人選。
改編過的《後窗》同樣講述了一個關於偷窺者的故事，為了消磨時間監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活，通常意義上來講，這必定是種不正當的行為，但主人公卻因此識破了一起殺妻分屍案，如此的偷窺行為是否道德是希區柯克拍攝《後窗》時希望讓觀眾自己來思考的，也是本片最終在驚悚之餘留給觀眾的問題。
