『壹』 拜託就電影《卡特教練》寫一篇觀後感，兩千字左右，要運用管理學的原理來寫哦~
建立權威，創建體系，殺雞儆猴
『貳』 勇敢的心電影觀後感管理學
勇敢的心是拍的，當時英國的一個王反抗國王的故事，觀後感可以，怎麼還有管理學呢？不明白
『叄』 《寒戰》里關於管理學的觀後感500字
主旋律電影，其實每個國家都有，只是呈現出的風貌不盡相同，使用的手法、展現主題的方式跟國別、地區有很大的關系，甚至意識形態。我們見慣了本土直白的主旋律電影，因為缺乏敘事手法上的靈活性和人物塑造上的真實性，大多難以取得情感上的共鳴，因而多遭詬病。主旋律電影完全可以拍得生動、貼近人心，甚至很商業。不知道香港電影人是否受到過主旋律電影的困擾，也不知道他們是否有過拍主旋律電影的主觀想法，筆者看過的港片算不上很多，認真思考了一下過往的港片，沒有發現哪部像《寒戰》這樣有如此濃重的主旋律氣息。對港片為求內地發行經常做兩個結局的事印象深刻，當年《無間道》劉健明從電梯走出的一刻，他到底是被識破身份還是繼續在警察局卧底？內地版是前者，似乎這種主旋律的處理才是善惡有報的最好詮釋，而港版是後者。也因此，內地版的故事被打了結，無以為續，而港版可以在人物命運上進行更深刻的探討，發展成了《無間道》三部曲。
雖然給《寒戰》貼上了主旋律的標簽，但它一點都不難看。影片走的是香港警匪片的路子，觀眾可以看到的正面交鋒多數時候發生在警局內部，從一開始，影片就交待了警局各種分支機構的核心人物，他們在接下來的故事發展過程中，以各自職務范圍內的權力進行著制衡，並且一直在維護並宣揚著「香港是最安全的城市」這樣的名號。寒，即為冷，《寒戰》里的正面交鋒集中發生在人物之間，更清楚來講，也即他們所代表的部門之間，同室不操戈，他們只在職權范圍內彼此制約，從而影響決策走向。首先，很佩服編劇對香港警察機構體制的熟稔；其次，通過全片的灌輸，觀者最終也可以得出香港警察恪盡職守、兢兢業業，權力機構內部彼此獨立、相互制衡的判斷，這是一種無形的灌輸，在觀看警匪較量、判斷幕後主謀的愉悅的過程中自然而然的生發了出來。
牽涉其中的眾多正面人物，除了克己奉公的正面形象以外，每個人身上也有著鮮明的性格特色，或張揚或隱忍，各個不同，各個精彩。這些角色基本都由港片里的熟面孔塑造，劉德華可說是醬油黨里最豪華的了。群星閃耀的陣容，應當是片方為保證票房的舉措，不過，面對宣傳香港治安良好、體制健全的這么一部片子，受邀港星自也是不遺餘力吧。不論目的、動機為何，他們各自交上的答卷，算得上合格。
影片的節奏在緊張感濃烈的配樂的烘托下，控製得很好，符合一部警匪電影該有的緊張、刺激、帶感。「寒戰」行動在影片中被稱為「最成功的失敗事件」，結尾處的安排很讓筆者驚喜，倒不是多麼的出人意料，而是這種安排傳達出了一種訊號，若是《無間道》放到現在上映，也許就不必畫蛇添足的多拍一個結局了。這或許也可以看做是國內電影審查機構的一種進步，影片的原始味道得到了最大限度的保留，而《寒戰》在主旋律電影范疇內的出色表現，值得國內電影人借鑒。
『肆』 我要電影觀後感
法制電影《可可西里》觀後感 可可西里，地處我國青藏高原腹地、平均海拔4600米以上，原始生態環境保存完美。對藏羚羊這種高原珍稀動物而言，可可西里是它們的天堂。然而，隨著藏羚羊絨在歐美市場需求的增加而價格高漲，「懷璧其罪」的藏羚羊便成為盜獵者眼中的目標。從上個世紀80年代後期開始，各地盜獵分子紛紛湧入可可西里，短短幾年間，原有的上百萬只藏羚羊銳減到不足兩萬只。在盜獵行為日趨猖獗的時刻，一支名為野氂牛隊的志願組織在1993年成立並與盜獵分子展開了無數次浴血奮戰，兩任隊長索南達傑和扎巴多傑先後犧牲，志願者們用自己的滿腔熱血書寫著這段高原傳奇並最終促成了可可西里自然保護區的成立。 青年導演陸川的第二部作品《可可西里》，用簡潔而樸素的電影語言再現了發生在可可西里的這場斗爭。影片中一幕幕不加渲染卻震撼人心的場景深深地感動了我，同時，這部紀實色彩濃厚的影片所展現的部分細節也讓我有了一些與法律有關的思考。 影片中有這樣一個場面，一群可疑分子被巡山隊員攔獲，但沒有發現武器和贓物。通過簡單的盤問，巡山隊員懷疑其中一名男子是槍手。兩名隊員立刻將該男子架到一旁，讓他交代問題，可該男子表示自己只是司機，對盜獵一事毫不知情，兩名隊員二話不說便對他一頓拳打腳踢，其中一名隊員朝天放了幾槍後，把槍口對准了疑犯並斷然呵斥：「不說就打死你！」在這一過程中，隨隊采訪的北京記者幾次想沖上前干涉，都被隊長日泰堅決地制止了。最後，那名男子吐露了實情，隊員們據此找到了被獵取的藏羚羊皮和部分武器。 面對這個片段，相信任何一個稍有法律常識的人都不難聯想到「刑訊逼供」，可為什麼許多觀眾在目睹此景後並未對巡山隊員的行為產生強烈的反感，甚至在一定程度上還形成了某種心理認同？難道對盜獵行為的義憤真的強大到遮蔽一切法律理念的程度？ 在筆者看來，盜獵與反盜獵，從表現形式上看似乎是警察追小偷的都市故事在高山峻嶺中的情景再現，然而，這種環境的置換帶來的變化決不僅僅體現為追捕難度上的增加，更為重要的是，某些在都市生活中為人們一體遵循的行為規則乃至法律規則會在特殊的環境條件下「合理的」失效。 以影片反映的情況為例，可可西里，這塊巡山隊員與盜獵者間展開生死博弈的舞台是世界上自然條件最為惡劣的地區之一，嚴重缺氧、瞬息而至的風暴、表面平整的土地下隱伏的可怕流沙……無論對巡山人員還是盜獵分子，這些足以致命的環境因素的存在使生存的價值顯得更加可貴，不同的僅僅在於兩者的信仰，後者是為了攫取財富，而前者是為了守護他們心目中的神聖秩序。在這塊以生命為砝碼的競斗場上，只有生存法則才是至高無上的信條，普通的法律規則只能選擇悄然隱退。我們無法想像巡山隊員們會無視自己有限的物資儲備而循循善誘式地向疑犯「合法的」套取口供，我們更加無法想像巡山隊員們會無視隨時變化的惡劣環境而寧願在與嫌疑人員的對峙中消磨時間。我們之所以認為這些法律規則的失效是「合理的」，是因為在這樣的特殊場景下普通法律規則的失效卻恰恰體現出對生命價值的尊重，我們有什麼理由要求這些為了驅逐邪惡而忘我戰斗的勇士們以可能的犧牲為代價來遵循某些既定的規則呢？況且，制定這些規則的社會背景與這種特殊環境相去甚遠。 在我看來，影片所反映的可可西里不僅僅是「生命的禁區」，更是一片法律的荒漠，一般的法律規則不再運轉自如甚至可能成為一種不必要的束縛。當然，我們並不是要倡導一種「以暴制暴」的簡單模式，更不是將該類地區視為法律禁區而讓法治活動就此劃上終止符，相反，我們應該進一步加強對法律功能的認識，擺脫「法律萬能」的錯誤觀念，運用多種社會調節工具來解決特殊地區的既有問題以保障其正常秩序。 影片中還有這樣一個情節，一名巡山隊員在追捕疑犯的過程中舊病復發急需救治，隊員們身上所有的錢湊在一起也不夠支付葯費，隊長日泰只好命令一名隊員將繳獲的部分藏羚羊皮變賣，才繳清了醫療費用。日泰隊長在接受記者采訪時也坦言，為了補充裝備以保證反盜獵活動的順利開展，自己也曾讓隊員變賣繳獲的藏羚羊皮。根據我國現行刑法的規定，日泰及其隊員的行為屬於出售國家重點保護的珍貴、瀕危野生動物及其製品，業已構成犯罪。然而，面對這樣一群捨生忘死、無私無畏的漢子，面對這樣一個堅持信念、捍衛正義的集體，如果我們為他們送上的不是屬於英雄的花環而是屬於罪犯的鐐銬，可能所有知悉真相的人們都會迷茫地追問：什麼才是法律追求的最終價值？所幸這部沉重的電影給了一個讓我們稍感欣慰的結局：四名參與販賣藏羚羊皮的隊員被逮捕，隨後被免於起訴；一年後可可西里設立了自然保護區並成立了森林公安機關，志願巡山隊自此解散。 通過影片反映的情況及一系列真實報道可以看到，隨著國家權力的有力介入，可可西里地區已經走上了良性發展的道路，昔日的法律荒原如今處處綠洲，例如，可可西里管理局成立以來沒有將一張藏羚羊皮再次流入市場，而是通過公開銷毀的方式表明政府保護和拯救瀕危物種、杜絕珍貴動物產品非法貿易的決心，民間志願組織也在管理局的統一部署下開展著各項活動。 我國著名刑法學者陳忠林教授斷言：「現代法治，歸根到底應該是人性之治、良心之治，而絕不應歸結為機械的規則之治。」只有散發著人性光芒的法律才能真正為人們自覺遵循和維護，而這樣的法律能夠得以產生又必須以社會整體調控系統的和諧運轉、彼此配合為前提。行走在法律的荒漠，讓我們更清醒地認識到法律的局限性，更深刻地感受到法律的重要性；行走在法律的荒漠，是為了最終走出荒漠、消滅荒漠！
『伍』 急求用管理學原理分析卓別林的電影《摩登時代》的觀後感
使人成為機械的一部分，沒有自我，在整個機器中運轉，而且不用上油，做到這樣的管理還需要費心去管理嗎？要什麼觀後感
『陸』 寒戰觀後感,與管理學有關
《寒戰》作為香港亞洲電影節的開幕電影之一，映前梁家輝、郭富城、彭於晏齊齊出席。相較於演員陣容的豪華，兩位新導演顯然氣場稍弱。當晚百老匯電影中心有兩場同時放映，主創們在放映前還把兩個廳的觀眾都照顧到了，互相吹捧之外，導演還是話少且稍顯窘迫。但身為新導演，在《寒戰》中能有如此大的格局和大膽的創新，還是很值得期待的。
中國的電影觀眾，不管現在口味如何，但恐怕沒幾個不是在港片浸淫中長大的。而且對於大多數男性觀眾來講，成長路上最讓人難忘的港片記憶大概是警匪片。前《無間道》的兄弟義氣，《無間道》之後的煎熬掙扎 ，我們耳熟能詳，津津樂道。
《無間道》的無數跟風之作，在當前的港片大環境下，除了銀河映像，警匪這一類型片似乎也走進了死胡同，題材重復，角度陳舊。
這樣看來，《寒戰》似乎有一個開創新局面的勇氣。雖然依舊是經典的雙雄設置，但可能是史上警匪片中職位最高的雙雄了——警務處兩大副處長，廳級領導幹部啊。
既然以高端人物作為主角，格局顯然要更大，盡管切入點依然是一個具體的案子。事實上，沖鋒車被綁到最終被歹徒劫走贖金的前半部分，節奏用「凌厲」形容都有點不夠分量，戲劇沖突的小小高潮接二連三，信息量和轉折點多到讓觀眾實在是有點應接不暇。可以說，這樣的敘事節奏本來就是一種創新，快到了連人物關系交待都被很巧妙地埋在了一些細微之處，目的當然還是在於節省篇幅。這樣的做法到底優劣如何，是否太過rush導致意蘊不足，這都是創新之下可以探討的話題。但不管怎麼說，前半部分是會讓觀眾全神貫注的。
事實上，更大的創新在於，不同於傳統警匪片的內核永遠是善惡纏斗，本片中的歹徒成為了被虛置的第三方——雖然從能力上來講，他們其實好像比以前片子的歹徒都強大。前半部分對峙的兩方，其實是行動組的鷹派李文彬，和管理組的鴿派劉傑輝。而他們所分別代表的價值觀念——分歧點在於警隊該發揮什麼樣的作用，以什麼樣的方式發揮作用。顯而易見的是，導演組合在這里表現出了明顯的傾向性，而且是以一種充滿自豪感的方式：香港能成為亞洲最安全的城市，靠的是法治精神，也就是劉傑輝所代表的價值理念。
隨著辦公室」叛亂"以劉傑輝的搶班奪權勝利告終，他獲得了警隊其他人的支持，證明了法治觀念在香港的深入人心。雖然欠缺了一些所謂「非常時期，用非常方法」的探討，程序正義與實質正義的比較，沒能深入挖掘制度是否合理。僅僅是充滿自豪感地說，雖然這次任務失敗了，但香港賴以成為「亞洲最安全城市」的核心理念沒有丟。這也是全片所洋溢的一種強烈的對香港的法治的自豪感的表現。
劫案結案之後的部分，沒有了前半部分的快節奏吸引眼球，主創很聰明地以懸念抓人。ICAC的介入，讓我們也跟讓人毫無好感的愣頭青李治廷一樣，先懷疑劉傑輝，繼而李文彬，到底哪個才是壞人？
後半部分主打的內核，在我看來，是體制內的辦公室斗爭。由懷疑劉傑輝轉而懷疑李文彬的原因在於對警務處長的爭奪，而李文彬在ICAC詢問室對李治廷的一番教導，更是道出了辦公室政治的可怕。這也是相當聰明的一點，我們普通觀眾的生活，不會每天面對生與死的考驗，但職場的明爭暗鬥，明槍暗箭，確實也是危機重重。正是由於雙雄的高端設置，讓傳統警匪片中僅止於「一個老壞事的混蛋上司」的探討有了現實的普遍適應性。
重點在於此，所以後半部分案子的解決依然僅是點綴。事實上，只不過把查案的主體變成ICAC而已，過程幾乎沒有難度。這也讓劉傑輝在體制內精明的輾轉騰挪顯得異常犀利。但此處也暴露出來了本片的一大缺點：劇情合理性的打磨不夠。前半部分無所不能的劫匪，卻犯下了很容易被發覺的錯誤。從有內線的警隊到ICAC的查案主體變化，也不足以解釋前後如此巨大的差距。就像對方球隊有被收買了踢假球的，你輕松戰勝。但作為本身有一定實力的隊伍，沒理由換一個更弱的不踢假球的隊，你馬上丟盔卸甲。
合理性的問題全片都存在，其實就算警隊有內線，前半部分劫匪的表現也太過逆天，從IT總監的介紹中我們也覺得這根本不可能，但之後的劇情也沒有給與合理解釋。可以說，前半部分留下的許多扣子，後半部分只在大的層面上解決了，但許多細節會讓觀眾難以信服。
更加讓人失望的是，最後的結局變成了一種主旋律的敘事範式。而這種範式我們似乎最常見的就是在大陸的反腐劇中：市長和市委書記都被懷疑腐敗，然後出於對黨的事業的忠心毫無私心地互相爭斗，最後發現，原來老市委書記是一直被身邊的親人蒙在鼓裡，打著他的旗號幹了很多壞事。然後大義滅親，跟市長摒棄前嫌，然後說，我老了，世界是你們年輕人的。市長也理解了老領導的一片苦心，讓老領導放心，成功完成幹部的年輕化。
是的，本片的結尾跟這個範式一模一樣。更加糟糕的是，這樣的主旋律結尾之後，還來了個好萊塢式的俗套反轉結尾，更加暴露了新導演的匠氣。而彭於晏作為這個反轉的試圖讓觀眾「心中一凜」的反派，顯然難以達到這個效果，因為在全片中，他幾乎是一個被忽略的角色，戲份之少難以讓觀眾對他有情感累積。況且從劇情上來說，最後要挾劉傑輝要放他出來也沒有任何意義——他的特殊之處就在於老爸是李文彬，現在李退休了，要他何用？
這樣的反轉，顯然是為了反轉而反轉，既不合理也無益於主題的深化。事實上，意識到導演要玩反轉的時候，我的預期是會表現出劉傑輝厚黑的一面，比如跟劉德華玩的一個合謀啥的。這不但更加合理，還能更好的服務主題——殘酷的辦公室斗爭之下，勝利者往往是善惡模糊的權謀家。
所以，導演的新嘗試是可喜的，也是值得鼓勵的。而且對大格局、高端內核的把控也顯示出開創新局面的勇氣和野心。但一來細節上做的不夠到位，新手錯誤太多。二來，大格局拍好了是震撼人心，有深度，拍的不好就成了歌頌式的主旋律。兩位導演滿懷著對香港法治理念的自豪，缺乏自我檢討和反思的精神和能力。這也是這次有益創新的最大敗筆，這一點上，實在是難以跟《無間道》相比。
寒戰影評3:
整個片子節奏不是一般的快，往往是一個謎題剛出了謎面馬上就跳入下一個謎題，以至我在看時一直在被劇情拉著往前跟進，卻沒有時間思考。回頭想想，其實片子有很多謎題沒有交代清楚，而最後更是拋下一個巨大的懸念，打電話給郭富城的幕後大BOSS，究竟是誰？這樣一部只提問不回答的電影可以說在很多方面都吊足了胃口，所以看過的人抱著一堆謎團順理成章地期待續集的出現。
『柒』 電影《劍雨》有人看過嗎，誰知道從管理學的角度寫觀後感怎麼寫嗎。包括組織設計，權利用人方法。管理者技
[《劍雨》觀後感]《劍雨》觀後感記得原來讀過一篇文章叫年輪，一開始不明白為什麼陸竹死之前說，我願化身石橋…當心裡觸摸著那一圈圈年輪的時候才發現.原來佛陀弟子阿難出家前，在道上見一少女，從此愛慕難舍，《劍雨》觀後感。佛祖問阿難：你有...
『捌』 海上鋼琴師有關管理學的觀後感
好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什麼看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術還是生活。
只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進入畫面，二十分鍾後，我在心裡笑著說：這傢伙，你怎麼知道我會喜歡，居然不早告訴！是啊，展現在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長的史詩，它不是看完之後的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......
影片全部的情節是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發現，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，於是，他就叫1900了。從此後，1900在船上度過了他的一生，一輩子都沒有下過弗吉尼亞號。
八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，一個天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來沒有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什麼規則，標准之類的東西，他甚至不知道什麼是「媽媽」，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道音樂，他演奏的簡直是仙樂。別人無法進入他的世界，而他卻可以「看」到遙遠的城市，看到那裡的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨有的內心世界感知一切，他以音樂的形式傳遞，抒發。他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。因為他的音樂他的生命是在船上，在大海上。
三十多年來，他以自己的方式感知和傳遞著他內心的安靜，清明和潔凈，這是一個何等的境界，這是一個何等的嚮往。當時無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都嚮往自由，嚮往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現的美國自由女神，和1900的音樂也正契合了這樣一種嚮往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什麼。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰爭也好，誘惑也罷，似乎與他都沒有任何關系，他只要活在自己的世界裡，他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧，這就夠了。
我兒子說：有好東西大家一起分享。希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。
『玖』 求香港電影《監獄風雲》1的觀後感，結合獄政管理的內容。1000字左右。
昨天在電視上看了周潤發的經典電影《監獄風雲》。
拍攝於上個世紀90年代。。主演梁嘉輝。周潤發。。
講述了梁入獄在監獄受到科長和監獄老大的欺負，結識了發哥，發哥處處照顧他
可科長總是陷害他倆。。最後發哥殺死了科長。。。
影片告訴我們忍一時，風平浪靜
退一步，海闊天空
片中打鬥的情景讓我歷歷在目。。
至今難以忘卻。。。
希望大家觀賞這部周潤發的經典電影《監獄風雲》
最經典的當然還是他主演的《英雄本色2》《喋血雙雄》
不說了，期待觀眾去看！
「人生於世上有幾個知己多少友誼能長存今日別離共你雙雙兩握手友誼常在你我心裡」，《監獄風雲》、《監獄風雲Ⅱ逃犯》都以「友誼之光」這首歌以及「忍一時，風平浪靜；退一步，海闊天空」讓人牢記。
兩部《監獄風雲》的監獄科長由張耀楊、徐錦江飾演，兩個讓人咬牙切齒的混蛋-張耀揚和徐錦江，一個被咬了耳朵，一個被捅瞎了眼，叫人不寒而慄，但也大叫痛快。而兩人的非凡演技，也不得不讓人佩服。
早就想寫影評，可無奈總沒時間，只好先轉幾篇來過過癮，呵呵
ps：本來是奔著看帥哥的心思去的，結果敗在了Ryan和Cyril的兄弟情上啊，Ryan太帥了，Cyril太萌了（還沒看完，但知道Cyril的結局了，已經開始不忍心看了），哈哈哈。下面上轉載的影評。
再ps：Shillinger真是太壞了太壞了太壞了太壞了（無限循環ing。。。）
周末拖著病體（感冒鳥）把四五六季都看了，累死我了，不過挺值得，Ryan和Cyril兄弟倆和媽媽的互動簡直萌死了，好乖好乖啊啊啊啊啊。我的萌點還有Ryan叫Cyril孩子（kid）， 啊啊啊，萌死了，他是真的把Cyril當孩子看吧（和我表姐對我的感覺應該很類似，在她看來我就是長不大的孩子）。Ryan為Cyril流淚的地方好多，只要Ryan一流淚，我的眼淚也立馬下來，%>_<% Cyril太無辜了，看的時候一直在糾結，這么單純無辜的人到底該早日解脫還是繼續跟著哥哥在OZ這種地獄受罪呢，直到最後了，Ryan對Cyril那麼不舍的擁抱，Cyril害怕時喊的一聲聲「Ryan」，我的心都碎了。。。。。
劇中扮演Ryan和Cyril的演員真的是兄弟啊，長得好像，呵呵。想想讓他們以這種身份來演戲，可能更能感同身受吧，Ryan的淚應該也是從心底流出的吧，可愛單純的弟弟要永遠離開自己了，自己又要變成一個人了（看O'Reily兄弟的父親對他說「從今後，你也是一個人了」，啊啊啊啊啊，我又心碎了），這種痛苦的巨大是沒有兄弟姐妹的我所無法想像的，不過真的真的非常感人，Ryan每次隱忍的淚水都能打動我，讓我看到他一步步的在崩潰，一步步的邁向絕望，還好有美麗的女獄醫，她的愛還可以支撐Ryan繼續走下去，繼續活在OZ，繼續為或者而努力。
Ryan說過，他不能想Cyril會死這個念頭，他覺得只要這個念頭出來一點，那Cyril就真的沒有希望了，可惜最後還是一樣的絕望，唉，長嘆一聲吧，從實際來講，造成的原因Cyril的悲劇也有Ryan的成分，但看這部劇的時候我真的不能太責怪Ryan（在帥哥面前我的三觀已經不正鳥），可能也是因為這樣，Ryan的痛苦會更大吧。
帥哥Ryan最後改好了，\(^o^)/~，看著真高興，希望他真的能和媽媽幸福下去（雖然我覺得在OZ那種地方，這是不太可能的），我自己腦補著Ryan以後母慈子孝的幸福生活，只可惜沒有Cyril了，唉！
Ryan的媽媽也不錯，對Cyril也很好，但我真希望她能聽從Ryan的勸告，早點離開OZ，那Cyr......il的悲劇就不會發生了（當然也有可能是推後發生，唉，那麼單純的一個人啊）。Cyril死前，媽媽的痛哭除了真心心疼Cyril以外，應該也帶著無限的愧疚吧，以後對Ryan好一點，讓那個從小隻能和Cyril相依為命的帥哥不那麼孤單。
『拾』 《時尚女魔頭》關於管理學的影評。急！！！！！！！！！！！！
安迪作為一個初涉社會的實習生，「不幸」地遭遇了一個魔鬼般的上司，她近乎變態的苛刻要求使安迪的生活完全圍繞著她來旋轉，以致安迪為此得放棄朋友、家庭以及戀人。當然，安迪可以從魔鬼那或得大多數女生夢寐以求的東西--丑小鴨到白天鵝的華麗進化。
這部電影誰都看得懂，無需分析什麼，但其後的延伸與思考才是價值所在。於是一個很嚴肅的問題就擺上檯面，什麼樣的生活才是你想要的，即你的第一選擇是什麼。不得不承認，很多電影為了拋出這種問題會自然而然的採用各種手段使原本的一個可能存在的較中庸的答案分化成兩個極端。像這部影片中的安迪在虛榮與理想中的選擇，像蝸居中海藻在權力光環與自我尊嚴中的選擇（其實海藻這名字起得不錯，完全是在隨波逐流，連適應都談不上，更枉論選擇了，簡直存在得莫名其妙）。幸運的是安迪只花小小的代價便做出了一個自己的選擇。不能說她對還是錯，因為我們不能用自己的標准來評判別人的選擇。所以，我們可以看到，她的上司選擇了自己的生活，盡管偶爾會羨慕一下安迪，而安迪則為自己的理想而生活。人生在此分道揚鑣，算是求仁得仁吧！
影片其實是在用安迪的例子來教化觀眾在物慾中堅守自我。這對如今的中國其實是很有教育意義。但事實上，單就影片中的情節來講，她上司的選擇也未必不是一個正確的選擇，只是那不是安迪的生活。人生很少能平衡這兩個極端來獲得一種中庸，也不能魚與熊掌皆得，關鍵是你必須在做出最後的選擇後不要愧對內心的真我，這就夠了。
另外，還有個小建議，在人生的分岔路上，當我們選定一條路後如果還被另一條所誘惑，其實是可以站在路口多觀望觀望，甚至往錯路上走一小步的，當然前提是你還回得來。如果一開始就一頭扎在一條路上固然坦盪，那人生未免有些許小遺憾，是吧。所有，有些朋友會說我不能做到有始有終，呵呵，其實那是我站在路口時已經望穿整條路了，無非是看看讓人生豐富些。好吧，或許在如今的時代我只是還略顯浮躁吧。
最後，朋友們，分岔路上，你們怎麼走？