鬼手神功電影完整版

⑴ 鬼手落處驚天變，雕成波濤百迴旋。神功千古今方在，刀起殘月映冷泉。 這是哪部小說的詩

唐家三少的《冰火魔廚》 全詩是 鬼手落處驚天變，雕成波濤百迴旋。神功千古今方在，刀起殘月映冷泉。

⑵ 魔術原理：拿碗扣三個小球

俗稱三仙歸洞，主要原理：就是手速要足夠快。首先，快速把球藏在手心，然後在手觸碰到碗時，迅速把手中的球塞進去。以此類推，完成魔術表演。一般使用比較軟的小球，因為體積可以縮小，方便藏匿。

(2)鬼手神功電影完整版擴展閱讀：

三仙歸洞是中國傳統戲法，用一根筷子，兩個碗，三個球便可實三球之間的變幻，是中國非物質文化遺產之一。在吳橋雜技大世界，有一位身懷絕技的老人，他就是蜚聲國內外、獲獎無數、被人們稱為「鬼手」的王寶和。

主要傳承人：王寶和。

王寶和成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉林還有一個「天橋八大怪之一」的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的王寶和就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。1951年，長大後的王寶和回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，仍然做基本功表演。

喜歡王寶和的觀眾都知道，他有兩手絕活：「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。這是他從父輩那裡繼承來的，經過了數十載地揣摩和苦練，終於發揚光大。但是，為了傳承絕技，這些年吃過的苦、受過的罪數都數不清。解放前，為了養家糊口，年僅6歲的王寶和就跟著長輩學習「縮骨軟功」。「那叫一個苦啊，每天就是『狠練』。最苦的還不是練功的過程，是練功的環境，『冬練三九，夏練三伏』，無論凍多厚、天多熱，都得在露天的地方練，後來落下了一個下雨陰天就渾身疼的毛病。」

「三仙歸洞」是王寶和在30多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。「『三仙歸洞』的秘密全在我的手上，一個字，那就是『快』。」超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。

參考資料：網路-三仙歸洞

⑶ 鬼手王一生簡介

王寶合的絕技，很大程度上受到上輩的熏陶和教誨。 「我爺爺就是有名的『卸索大王』王玉林。」王寶合說，爺爺是「北京天橋八大怪」之一，因為他會一手絕活——卸索，也就是現在講的縮骨術。
「卸索大王」王玉林靠著這一手絕活，幾十年來，帶著全家跑遍了整個中國，並將這絕活傳授給了王寶合的父親王福壽。
父親除了精通縮骨術外，還會中翻、水流星、飛叉、魔術、三仙歸洞，還有深喉紉針術……」王寶合說，他6歲開始跟著大人練功學藝。深喉紉針術和縮骨術很苦，王寶合練了多年才練成，王寶合說，在那個年代沒有點真本事，根本混不飽肚皮。
為了糊口，王寶合把雜技世家的絕活學到了手。經過數十年的揣摩和苦練，王寶合終於把祖輩傳承下來的絕活發揚光大。尤其是「三仙歸洞」王寶合練得出神入化。超乎常人得勤奮和悟性，成就了王寶合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。
王寶合，2004年，王寶合表演的「三仙歸洞」榮獲河北省文藝振興獎，中央電視台用三台攝像機

同時對其拍攝慢放，都未能破解其中奧妙，他也因此被尊為吳橋「江湖八大怪」之首。2007年6月，王寶合被國家文化部命名為「世界非物質文化遺產傳承人」。
「鬼手王」稱號來歷「鬼手王」王寶合的名字，可以說是如雷貫耳，這個很有氣勢的名字還是原香港特首董建華給起的呢！
1999年，受河北省勞動廳推薦，王寶合跟隨某藝術團到香港九龍藝術中心演出，一演就是幾個月。王寶合沒料到，在家鄉深受歡迎的傳統雜技竟然在香港也非常火爆。香港市民紛紛去觀看演出，場場爆滿。「三仙歸洞」的神奇、「縮骨軟功」的詭異引起了人們的興趣。看過王寶合表演的香港特首董建華稱其為「鬼手王」。

⑷ 有人能揭密一下魔術『三仙歸洞』怎麼玩嗎

這個魔術包含了3套手法，1個基本功和2個關鍵點。

3套手法：用3個球變、用4個球、心理戰術

1個基本功：移花接木。讓你覺得球在左手，其實球要瞬間轉移到右手，右手拿筷子其實就是掩飾手裡拿個球。

2個關鍵點：1在扣碗時要扔入一球, 2在開碗時扔入一球。

第一套手法：3個球變

step1：在用第一個碗扣球時，球並未在碗里，而是在左手，並瞬間轉到拿筷子的手。

step2：在用第二個碗扣球時，在扣的瞬間將球扔入第二個碗，這樣第二個碗就有2個球了。

第二套手法：四個球變

雖然表現方式完全相同，但是魔術的手法已經完全變了，同時魔術師在語言上誘導觀眾，說自己不靠道具，看視頻時，只要一說這個話，就意味著要使用第二套手法了。

第二套手法需要用道具，也就是第四個球。

關鍵點：先把一個球藏在拿筷子的手裡。然後再扣碗時將球放入。在拿第二個球時，將球再次藏在拿筷子的手裡，以此類推。

由於手法不一樣，觀眾用第一套手法去解釋第二套的表現方式就解釋不通了，於是就懷疑自己開始的判斷。

第三套手法：用強大的心理戰術

當魔術師和要使用觀眾提供的道具時（如瓶蓋），就意味著他要用這套手法了。

其實這套手法很簡單，就是用2個手指夾住瓶蓋，在開碗的一瞬間將瓶蓋扔進去。本來就很容易識破的，但是由於前面的兩套手法，已經打亂了觀眾的判斷邏輯，所以就變得很神奇。

拿筷子的手裡本來有個球，在加上他再拿起一個球，就是2個球，放到觀眾手裡的直接就是2個球，只不過海綿太軟感覺不出來，若你此時張開手，就是2球，根本不需要變。

筷子的用處：若沒有拿筷子，很容易被發現手裡藏了個球，拿起筷子就自然得多。

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三仙歸洞是中國傳統戲法，用一根筷子，兩個碗，三個球便可實三球之間的變幻，是中國非物質文化遺產之一。說到三仙歸洞不得不提一個人—王寶和。王寶和老師是使得三仙歸洞這門戲法傳承發揚的重要人物。

在吳橋雜技大世界，有一位身懷絕技的老人，他就是蜚聲國內外、獲獎無數、被人們稱為「鬼手」的王寶和。

王寶和成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉林還有一個「天橋八大怪之一」的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的王寶和就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。

1951年，長大後的王寶和回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，仍然做基本功表演。

喜歡王寶和的觀眾都知道，他有兩手絕活：「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。這是他從父輩那裡繼承來的，經過了數十載地揣摩和苦練，終於發揚光大。但是，為了傳承絕技，這些年吃過的苦、受過的罪數都數不清。

解放前，為了養家糊口，年僅6歲的王寶和就跟著長輩學習「縮骨軟功」。「那叫一個苦啊，每天就是『狠練』。最苦的還不是練功的過程，是練功的環境，『冬練三九，夏練三伏』，無論凍多厚、天多熱，都得在露天的地方練，後來落下了一個下雨陰天就渾身疼的毛病。」

「三仙歸洞」是王寶和在30多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。「『三仙歸洞』的秘密全在我的手上，一個字，那就是『快』。」超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。

⑸ 關於鬼手王保合問題

王保合成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉森還有一個「江湖八大怪之一」的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的王保合就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。1951年，長大後的王保合回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，仍然做基本功表演。
喜歡王保合的觀眾都知道，他有兩手絕活：「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。這是他從父輩那裡繼承來的，經過了數十載地揣摩和苦練，終於發揚光大。但是，為了傳承絕技，這些年吃過的苦、受過的罪數都數不清。解放前，為了養家糊口，年僅6歲的王保合就跟著長輩學習「縮骨軟功」。「那叫一個苦啊，每天就是『狠練』。最苦的還不是練功的過程，是練功的環境，『冬練三九，夏練三伏』，無論凍多厚、天多熱，都得在露天的地方練，後來落下了一個下雨陰天就渾身疼的毛病。」
「三仙歸洞」是王保合在30多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。「『三仙歸洞』的秘密全在我的手上，一個字，那就是『快』。」超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。

⑹ 「鬼手」王保和真的是手快嗎

「鬼手」王寶合的「三仙歸洞」的秘密，一個字，那就是快。超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。

吳橋的傳統節目「三仙歸洞」，表演者是吳橋雜技大世界「江湖八大怪」之首的老藝術家王寶合。王寶合已年過六旬，他3歲喪母、6歲跟著父親王福春(著名老藝人，五十年代曾任吳橋縣群藝聯合會主任)早年在北京天橋賣藝。

五十多個藝術春秋不但使王寶合學會了一套雜技絕活，還練就了超人的表演功力。表演「三仙歸洞」，不同於大台節目，它與觀眾近在咫尺，且由觀眾參與進來，重在「賣口兒」(即語言表達)，難在「救戲」(即收回無意或故意露出的馬腳)。它要求表演者手法運用靈活，頭腦反應迅速，語言表達機智。節目看似小戲法，實則真功夫。

但這對王寶合來說似乎駕輕就熟，可謂到了爐火純青的地步，2002年他應邀到香港演出，被香港特別行政區行政長官董建華譽為「鬼手」。

(6)鬼手神功電影完整版擴展閱讀：

王寶合成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉林還有一個「天橋八大怪之一」的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的王寶和就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。1951年，長大後的王寶和回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，仍然做基本功表演。

喜歡王寶和的觀眾都知道，他有兩手絕活：「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。這是他從父輩那裡繼承來的，經過了數十載地揣摩和苦練，終於發揚光大。但是，為了傳承絕技，這些年吃過的苦、受過的罪數都數不清。解放前，為了養家糊口，年僅6歲的王寶和就跟著長輩學習「縮骨軟功」。

最苦的還不是練功的過程，是練功的環境，『冬練三九，夏練三伏』，無論凍多厚、天多熱，都得在露天的地方練，後來落下了一個下雨陰天就渾身疼的毛病。」

「三仙歸洞」是王寶和在30多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。「『三仙歸洞』的秘密全在我的手上，一個字，那就是『快』。」超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。

⑺ 三仙歸洞魔術是怎麼做到的

這個魔術其實包含了3套手法；

1個基本功和2個關鍵點。

3套手法：1 ）用3個球變，2）,用4個球，3）心理戰術

1個基本功：移花接木。讓你覺得球在左手，其實球要瞬間轉移到右手，右手拿筷子其實就是掩飾手裡拿個球。

2個關鍵點：1在扣碗時要扔入一球, 2在開碗時扔入一球說到這聰明的樓主可能已經猜得差不多了。我下面大概說一下，其他的靠樓主自己去領悟。

第一套手法：三個球變開始階段王寶和用的就是這套手法。

step1：在用第一個碗扣球時，球並未在碗里，而是在左手，並瞬間轉到拿筷子的手。

step2：在用第二個碗扣球時，在扣的瞬間將球扔入第二個碗，這樣第二個碗就有2個球了。如果魔術只到這里，聰明的人就會猜出來，王寶和最高明的地方就是在第二套手法里讓你懷疑你的猜測。

第二套手法：四個球變雖然表現方式完全相同，但是魔術的手法已經完全變了，同時王寶和在語言上誘導觀眾，說他不靠道具，看視頻時，只要他一說這個話，就意味著他要使用第二套手法了。第二套手法需要用道具，也就是第四個球。

關鍵點：先把一個球藏在拿筷子的手裡。然後再扣碗時將球放入。在拿第二個球時，將球再次藏在拿筷子的手裡，以此類推。由於手法不一樣，觀眾用第一套手法去解釋第二套的表現方式就解釋不通了，於是就懷疑自己開始的判斷。

第三套手法：用強大的心理戰術筷子的用處：若沒有拿筷子，很容易被發現手裡藏了個球，拿起筷子就自然得多。

(7)鬼手神功電影完整版擴展閱讀：

「三仙歸洞」是王寶和在30多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。「『三仙歸洞』的秘密全在我的手上，一個字，那就是『快』。」超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。

如今王寶和已經67歲了，讓他頗感欣慰的是，「三仙歸洞」這手絕活已經有了傳人。他的弟子很多，不過最得他真傳的還是兒子王立剛。今 年32歲的王立剛表演「三仙歸洞」也到了爐火純青的地步，父親出門的時候，他就代替父親入主「鬼手居」，為觀眾們表演。「只是可惜了『縮骨功』，沒人能下得了我那樣的辛苦，就要面臨失傳了。」

王寶和無奈地告訴記者，面臨失傳的還不止「縮骨功」，還有他的「三合一」式表演。所謂「三合一」，是王寶和自創的表演方式，即：侯寶林的「口」，趙本山的「忽悠」，再加自己的手法。「在舊社會賣藝，講究『七分口，三分藝』，說話的技巧、和觀眾的交流是很重要的。我這口是幾十年實打實練出來的，雖然我的弟子學到了『三仙歸洞』的本事，可還是差了火候。」

⑻ 鬼手王寶和三仙歸洞

在吳橋雜技大世界，有一位身懷絕技的老人，他就是蜚聲國內外、獲獎無數、被人們稱為「鬼手」的王保合。最近，王保合被國家評為「非物質文化遺產傳承人」。他說，他傳承的「三仙歸洞、縮骨軟功」，是傳統文化的精髓和先輩們吃苦耐勞的精神。

2007年６月９日，人民大會堂國宴廳內，正在觀看節目的很多貴賓站了起來，為台上的表演鼓掌喝彩，一段表演完畢要求再來一段，欲罷不能。最後，主持人只得小聲對那位演員說：「只能再給你十分鍾了，還有別的節目呢。」這個演員就是王保合，讓人嘆為觀止的節目就是他的拿手絕活「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。

前香港特首稱他「鬼手」走進位於雜技大世界「江湖文化城」的「鬼手居」，記者見到表演完畢正在喝茶的王保合。他穿了一身棕色綢緞。雖然個頭小、身材瘦，眼神里卻透出矍鑠的光。說起雜技，王保合充滿笑意的眼睛裡有掩飾不住的自信。

如今在吳橋，「鬼手」王保合的名字，可以說是如雷貫耳，這個很有氣勢的名字還是原香港特首董建華給起的呢！１９９９年，受河北省勞動廳推薦，王保合跟隨某藝術團到香港九龍藝術中心演出，一演就是幾個月。王保合沒料到，在家鄉深受歡迎的傳統雜技竟然在香港也非常火爆。香港市民紛紛去觀看演出，場場爆滿。「三仙歸洞」的神奇、「縮骨軟功」的詭異引起了人們的興趣。看過王保合表演的香港特首董建華，稱其為「鬼手」。演出也同樣「刺激」到了香港媒體敏銳的嗅覺，於是，翡翠台、鳳凰台、《大公報》等香港著名媒體爭相報道這次演出。在報道中，不知是哪家香港媒體率先引用了董建華給王保合「鬼手」的美譽，從此，這個稱號不脛而走，傳遍了香江，傳入了祖國內地，也傳到了王保合的家鄉，也才有了後來「鬼手居」的雅號。
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當個傳承人不容易王保合成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉森還有一個「江湖八大怪之一」的名號，在北京天橋小有名氣。６歲時，家境貧寒的王保合就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。１９５１年，長大後的王保合回到吳橋，自己拉班子演出；１９５８年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，仍然做基本功表演。

喜歡王保合的觀眾都知道，他有兩手絕活：「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。這是他從父輩那裡繼承來的，經過了數十載地揣摩和苦練，終於發揚光大。但是，為了傳承絕技，這些年吃過的苦、受過的罪數都數不清。解放前，為了養家糊口，年僅６歲的王保合就跟著長輩學習「縮骨軟功」。「那叫一個苦啊，每天就是『狠練』。最苦的還不是練功的過程，是練功的環境，『冬練三九，夏練三伏』，無論凍多厚、天多熱，都得在露天的地方練，後來落下了一個下雨陰天就渾身疼的毛病。」

「三仙歸洞」是王保合在３０多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。「『三仙歸洞』的秘密全在我的手上，一個字，那就是『快』。」超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。

如今王保合已經６３歲了，讓他頗感欣慰的是，「三仙歸洞」這手絕活已經有了傳人。他的弟子很多，不過最得他真傳的還是兒子王立剛。今年３２歲的王立剛表演「三仙歸洞」也到了爐火純青的地步，父親出門的時候，他就代替父親入主「鬼手居」，為觀眾們表演。「只是可惜了『縮骨功』，沒人能下得了我那樣的辛苦，就要面臨失傳了。」王保合無奈地告訴記者，面臨失傳的還不止「縮骨功」，還有他的「三合一」式表演。所謂「三合一」，是王保合自創的表演方式，即：侯寶林的「口」，趙本山的「忽悠」，再加自己的手法。「在舊社會賣藝，講究『七分口，三分藝』，說話的技巧、和觀眾的交流是很重要的。我這口是幾十年實打實練出來的，雖然我的弟子學到了『三仙歸洞』的本事.
雜耍？藝術！

⑼ 鬼手三仙歸洞！

王寶和 鬼手居鬼手王「人間游樂無雙境，天下雜技第一鄉。」「上至九十九，下至剛會走，吳橋耍雜技，人人有一手。」雜技之鄉吳橋位於古冀州南部，黃河故道下游，有「世界雜技藝術的搖籃」的美譽。歷史上，這里土地貧瘠，收成無定，人們只有另尋他途謀生。於是，雜技——這一生長於民間的古老技藝，以家庭為載體在這塊土地上薪火相傳。在雜技之鄉吳橋流傳著這樣一副對聯：「一二三，三球兩碗一手鬼；四五六，六神五主四方驚。」說的就是人稱「鬼手王」的王保合老先生。今年已經66歲的王老先生每天仍然堅持在吳橋雜技大世界，在他的個人單元「鬼手居」為慕名前來的中外遊客表演他的鬼手絕技。 王保合玩的是傳統雜技魔術，道具都出奇的簡單，讓他名聲大噪的「三仙歸洞」只需要兩個小碗、三個小球和一雙筷子。他把兩個球分別放進兩個小碗，一個捏在手中，讓大家猜兩個碗里各有幾個球，不管大夥怎麼說，揭開小碗後數目總是不對。難怪有人稱他是中國魔術「第一快手」。 「三仙歸洞」是一個古老的魔術，是江湖藝人賣藝前用來吸引觀眾的小節目。 相傳，張果老錯吃了人參果成仙，精通幻術，擅長隱身術、大搬運術，號稱「通玄先 縮骨生」。李隆基做了唐朝皇帝後，請張果老到宮中為他表演，並求長生不老秘方。張果老從袖中取出一片折紙，打開後便成了一個驢的形狀。張果老吹出一口仙氣，轉眼間，一頭白毛驢滾地而起…… 一件兩三歲小孩穿的小褂，王保合「呼呼」運了兩下氣，本就精瘦的身體又縮小不少，小褂一下就穿上了身。再運幾下氣，身體繼續變小，三個啤酒瓶順利塞進了衣服里。這是老王祖傳的「縮骨功」。 王保合，1944年出生在河北吳橋聶庄的一個農民雜技世家，當年名震京城的「天橋八大怪」之一的雜技師王玉林就是他的曾祖父。王保合在家中排行老三，有一哥一姐，他3歲喪母，打小就跟著家人跑江湖，四處演出。一出去就是一兩年，走到哪兒演到哪兒，一根扁擔挑著所有的家當。撿柴火做飯，還住過「鬧鬼」的廟。解放前，打把式賣藝被認為是下九流，經常被人欺負。因為那時年紀小，王保合負責撿拾客人丟在地上的賞錢，常常有混混故意找碴，踩住王保合的手，這時候都是父親過來解圍，說些好聽的。這跑江湖的學問大著呢，首先要把嘴練好，見什麼人說什麼話，什麼場合說什麼話，配合某個動作說什麼話……俗話說，金評彩掛，全憑說話。藝人闖江湖為的是養家糊口，如果「口」練不好，表演得再精湛也難掙到錢。三分技藝，七分口才。不會「賣口」就招不來觀眾，就算來了觀 表演 三仙眾，一到要錢的時候也會走得一干二凈，更別說要「二道錢」了。 1951年，長大後的王保合回到吳橋，開始自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式的雜技演員。30多歲時，王保合正式接觸「三仙歸洞」，老師正是他的父親。超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。 多年辛苦學藝和舞台上的磨煉使王保合不僅練就了一身絕活，嘴皮子也更溜了。為了讓節目更有吸引力，就要製造更多的懸念，抓住觀眾的心理。「不怕胡說，就怕不說。」一個小小的魔術，別人兩三分鍾可能就完事了，他卻可以演半個多小時，觀眾依然興趣很濃，時而大笑，時而蠢蠢欲動…… 1990年，在外漂泊40多年的王保合回到家鄉，在雜技大世界江湖文化城表演。他頭戴疙瘩帽，腳穿布鞋，擺了個地攤，但是沒成什麼氣候。1992年，王保合的命運突然發生了改變。當時，省慰問團來吳橋考察，王保合在他們吃飯的時候表演了自己認為並沒什麼特別的「三仙歸洞」。沒想到，竟一炮打響。省領導都被他的技藝震住了。從此，王保合一發而不可收，越演越紅。1999年，河北省文化廳組織到香港演出，王保合被邀請參加表演，香港特別行政區長官董建華也在現場觀看。王保合出神入化的表演讓董建華贊嘆不已，並以「鬼手」來形容他的絕技。第二天，香港眾多媒體都對他作了報道。 去香港表演還有個小插曲。一位富婆對王保合一見鍾情，演出她是場場必看，看後還要請他吃飯。感到富婆對自己有意思，王保合婉轉地告訴她自己有老婆孩子，可富婆倒挺豪爽，說希望他能留在她身邊，不結婚也行，還可以給他老婆每月１萬港幣的補償費，老王沒同意。 2003年，王保合上中央電視台風光了一把。表演的依然是「三仙歸洞」，依然是掌聲四起。製片人讓他透露一下魔術的奧秘，王保合婉言拒絕。於是攝制組用五台不同角度的攝像機同時攝錄後進行慢放，依然沒能看出其中的玄機。導演也只能無奈地豎起大拇指，「絕了!」 當大家驚嘆王保合的技藝時，他卻一語道破天機——「魔術都是假的，這和平時的苦練是分不開的，台上一分鍾，台下10年20年功。關鍵是要手快，沒有別的秘訣。」 王保合還到過國外很多地方進行文化交流演出，所到之處贊譽不斷。他獲得過中國雜技魔術最高獎「金菊獎」銀獎、河北省「文藝振興獎」、省級勞模等光榮稱號，並被上海吉尼斯世界紀錄大全收錄。王保合現在更被國家評為「非物質文化遺產傳承人」。 如今的王保合已經66歲了，讓他頗感欣慰的是，「三仙歸洞」這手絕活已經有了傳人。他的弟子很多，不過最得他真傳的還是兒子王立剛。今年35歲的王立剛表演「三仙歸洞」也已經到了爐火純青的地步。父親出遠門，他就代替父親入主「鬼手居」，為觀眾們表演。

⑽ 號稱天下第一快手的鬼手真名叫什麼

王保和其人滄州吳橋人，有中國第一鬼手之稱。
文化部公開的首批國家級非物質文化遺產項目代表傳承人名單上，人稱中國魔術「第一快手」的滄州人王保和榜上有名。 [編輯本段]６歲學藝王保和的絕技，很大程度上受到上輩的熏陶和教誨。 「我爺爺就是有名的『卸索大王』王玉林。」王保和說，爺爺是「北京天橋八大怪」之一，因為他會一手絕活——卸索，也就是現在講的縮骨術。 「卸索大王」王玉林靠著這一手絕活，幾十年來，帶著全家跑遍了整個中國，並將這絕活傳授給了王保和的父親王福壽。 「父親除了精通縮骨術外，還會中翻、水流星、飛叉、魔術、三仙歸洞，還有深喉紉針術……」王保和說，他６歲開始跟著大人練功學藝。 深喉紉針術和縮骨術很苦，王保和練了多年才練成，王保和說，在那個年代沒有點真本事，根本混不飽肚皮。 為了糊口，王保和把雜技世家的絕活學到了手。經過數十年的揣摩和苦練，王保和終於把祖輩傳承下來的絕活發揚光大。尤其是「三仙歸洞」王保和練得出神入化。超乎常人得勤奮和悟性，成就了王保和快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。 [編輯本段]絕活面臨失傳 三仙歸洞
三個海綿球、兩只小碗、一根筷子，與其形成鮮明對比的是，這樣簡單道具下所演繹出的變化多端。近年來在香港為特別行政區行政長官董建華表演被譽為「鬼手」，以及在中央電視台三台攝像機不同角度同時攝錄再慢放的科技手段也未能破其玄機，足以驗證王保和無愧於非物質文化傳承人的稱號。而王保和卻說，傳承人並不是全套的照搬照抄，正是自已多年來不斷與時俱進的創新賦予「三仙歸洞」新的內涵，更適合現代人的欣賞口味，才受到人們一如繼往的衷愛。
「縮骨術」和「深喉紉針術」兩大絕活面臨失傳 縮骨功
「縮骨術要用內力拉伸骨骼、尤其是肩膀附近的骨關節，最後人的身高增加，各個關節錯位，從而縮小身體。」王保和說，「這時人的內臟就要下移，以騰出更多的位置。要把寬腰帶扎得緊緊的，不然，內臟真的下垂，人會受到傷害。」 運功後，他1.70米左右的個子能穿2，3歲孩子的衣服。但是此項功夫太傷身，練完後要恢復十天半月的才行。目前，縮骨功面臨失傳，主要是練得過程異常艱苦，老人怕傳人受不了苦。
深喉紉針術
「『深喉紉針術』更危險。」王保和說，把銀針「咽」到嗓子眼兒，通過腮來回運動，把針紉上。「我練了七年才練成。」 [編輯本段]傳承雜技王保和說，作為非物質文化遺產吳橋雜技的傳承人，他覺得肩上的擔子很重：不僅要把吳橋雜技傳承下去，還要將吳橋雜技發揚光大，走出河北，走向世界！
「有人把『三仙歸洞』這樣的手藝看成一般的雜耍，我卻不這樣認為。」王保和說，無論什麼手 藝，只要你練到一定的程度，達到一定的境界，都會成為一門藝術。
在吳橋雜技大世界裡，門框上貼有「玄妙神奇演繹小城春秋，眼疾手快變幻大千世界」對聯的小院，亦被稱為「鬼手居」。
多年來，王保和還到過國外很多地方進行文化交流演出，所得的贊譽不斷。他得過「金菊獎」銀獎、「河北省文化振興獎」。省級勞模等光榮稱號，並被上海吉尼斯世界記錄大全收錄其中。