㈠ 青花完整版電影
周傳雄-青花.mp4
㈡ 青花瓷mv講述了一個什麼故事啊
本人文筆很差，只寫大概了哈。。。古代有一個女，好像是個什麼王的女人吧，後來不知道因為什麼被殺掉了，但是她和最後那個男的很相愛。然後在現代。在一個拍賣會上，有一隻青花瓷瓶，他們似乎還是很相愛。而且記得古代發生的事。然後他們被一個男的追殺了，然後男的死了，女的抱著他哭。額，重點是那個瓶子吧。。（這么亂七八糟的一段話，希望樓主看得懂
㈢ 青花瓷電影是什麼
它根本就不是電影，青花瓷MV向我們演繹了兩個看似無關實則相似的愛情故事，兩個不同時代的特色也拿捏和把握得非常到位，形成一種張力、一種反差、一種異曲同工，編導用這樣的藝術語言向我們揭示這首歌曲的主題。
㈣ 有周傑倫《青花瓷》這部電影嗎
青花瓷是周傑倫新專輯的一首歌
這邊可以看http://www.tudou.com/programs/view/DLOvsCfD9ww/
㈤ 周傑倫<<青花瓷>>中是"雲開了結局"還是"暈開了結局"
是「暈」開了結局。「暈」是用來形容水墨畫中的墨水散開來的詞。
㈥ 《寶珠鬼話》中《青花瓷》的結局是什麼
《寶珠鬼話》的《青花瓷》作者還沒寫完，最近的更新是番外鳳凰弦，說的是寶珠在3萬年前和鳳凰的一段糾葛，似是故人來。另外青花瓷里寫道的那個青花瓷里有寶珠前世的記憶，但作者沒有寫完。
故事簡介：自從意外的撿到一隻修行五百年的狐妖男，又陰差陽錯的得到一串封印著神獸麒麟的手鏈後，她原本平淡如水的生活開始變得捉摸不透。一樁樁撲朔迷離的意外事件，一個個來自另一個世界的神秘人物……把她普普通通的生活徹底攪亂了。在以後身不由己壓制惡靈的歲月里，他們三個人前生後世的淵源也漸漸揭曉。
《寶珠鬼話》是水心沙創作的一部網路小說。
㈦ 李若彤演過哪些電影，《青花》票房怎麼樣。
【1990年05月17日】《浪漫殺手自由人》飾：王祖賢的好朋友，為幫助王躲避黑道而被殺害 【1992年11月20日】《妖獸都市》飾：女妖獸幻姬 『搭檔：黎明 張學友 李嘉欣等』 【1994年03月31日】《火燒紅蓮寺》飾：小妓女豆豆『導演：林岺東等』 【1994年09月24日】《鬼迷心竅》飾一個變性人 『搭檔：任達華 黃秋生等』 【1994年10月29日】《青春火花》飾：蘇由美 『搭檔：爾東升等』 【1994年】《一個平凡的星期天》飾：方依玲『搭檔：張國強 劉千愉 李小彤等』 【1995年05月11日】《小醉拳》飾：欣宜 『搭檔：劉錫明 季天笙等』 【1995年06月01日】《無味神探》飾：劉青雲之妻『搭檔：劉青雲 庹宗華等』 【1996年05月16日】《情人的眼淚 /摯愛情緣》飾：劉向晴『搭檔：爾東升 庹宗華等』 【1996年02月16日】《大內密探零零發》飾：琴操『搭檔：周星馳 劉嘉玲 羅家英等』 【1996年08月03日】《洪興仔之江湖大風暴》飾：阿彤『搭檔：梁朝偉 陳小春等』 【1996年09月06日】《你是我的英雄 /浪漫風暴》飾：阿彤『搭檔：郭富城 洪金寶 唐文龍等』 【1997年01月03日】《十萬火急》 『搭檔：劉青雲 方中信 陳啟泰 劉松仁等』 【1997年03月14日】《一個字頭的誕生》 『搭檔：劉青雲 吳鎮宇等』 【1997年03月08日】《最後判決》飾：喬紅 [搭檔：劉青雲 李修賢 曾志偉 謝君豪 黎耀祥等』 【1997年05月10日】《兩個只能活一個》飾：女殺手『導演：杜琪峰；搭檔：金城武等』 【1997年06月14日】《戰狼傳說》飾：甄子丹的女友阿怡『搭檔：甄子丹 梁漢文 黃子華等』 【1997年11月27日】《G4特工》飾：Kelly 『搭檔：張智霖 黃秋生 陳法容等』 【1998年07月17日】《迎頭痛擊/KO雷霆一擊》飾：女探員『搭檔：尚格·雲頓 羅伯·施奈德 陳豪等』 【2002年12月17日】《飛虎雄心》飾：May 『搭檔：王敏德 容錦昌 陳慧儀 陳國邦等』 【2005年04月22日】《青花》一人分飾三『搭檔：揚子等』
㈧ 《青花瓷》講的是一個什麼故事，請講一講
填詞人方文山對歌詞的解釋
首先跟親愛的網友們分享此次填寫傑倫新專輯里這首「青花瓷」的創作過程。前一陣子我認識了幾個鑒賞古董藝術的朋友，在與他們時而青銅、時而宋瓷、時而明清傢具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發我想用那些傳世的中華藝術品來當歌名的動機。當時第一個想到的是青銅器，原本是要以殷商時期開始鑄造的青銅器來做為歌名，以青銅的厚實來象徵愛情的堅真；以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。但剛開始落筆時卻發現傑倫這首「青花瓷」的曲調溫柔委婉、淡雅脫俗，以至於我腦海中浮現的全是煙雨江南的畫面。又因當時的青銅器也同時製作成殺敵的兵器，這顯得「青銅器」這三個字太過厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味，於是尚在構思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
後來我再選定宋朝時曾盛極一時的汝窯瓷，主要是因為它的珍稀度。因為戰亂的關系，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現傳世的汝窯珍品竟只有70餘件，堪稱國之重寶，彌足珍貴。但問題又來了，因為純正上品的汝窯，只有一種顏色，就是「天青色」，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡單素雅，在我看來猶如現今極簡主義大師的作品，雖有一種樸素的內涵，與經久耐看的質感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。雖然最後還是沒有用汝窯當歌詞名，但我在收集寫作資料的過程中，卻因為一句「雨過天青雲破處，這般顏色做將來。」的詞句，觸發我靈感而寫下副歌的第一句「天青色等煙雨」。此話據傳語出宋徽宗，因當時的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成後，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：「雨過天青雲破處，這般顏色做將來。」此後，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說為五代後周柴世宗所說)但後來我還是放棄用汝窯當歌名，除了因為它的特性不適用於纏綿悱惻的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。幾經轉折，最終歌名才確定用初燒於唐代至今已綿延一千多年為中國早期最具代表性的外銷藝術品—「青花瓷」。當初當我確定了「天青色等煙雨」的歌詞後，沒多久就又順手寫下副歌第二句「而我在等你」，於是副歌第一行的關鍵詞即孕育而生：「天青色等煙雨，而我在等你」。因我歌詞里所描述的天青色，是無法自己出現的，它必須耐心的等待一場不知何時會降臨的雨，才能夠在積雲散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。因為雨過天晴後才會出現天青色，先降雨才能有天青，但我倒過來說，想看到天青色唯有先等待下雨。還有，之所以用「煙雨」，而不用「下雨」，則純粹是因為煙雨的意境比較美。而我用「天青色等煙雨」此句來對仗較為白話的一句「而我在等你」，一連用了二個「等」字，是為來強調愛情里最無力的無奈就是「等待」。換個散文式的說法就是：「那天氣的變幻莫測，那裡是我們平凡人所能掌握的呢？想看到純凈被雨洗滌過的天青色，就只能耐心的等待驟雨自然的停，就如同我也只能被動而安靜的等待著不知何時才會出現的你。」這首青花瓷里還出現「芭蕉」這個歌詞里較不常出現的植物，實在是因為個人對「芭蕉」這款植物的莫名喜愛，情有獨鍾。就像椰子樹會讓人聯想南台灣，棕櫚樹等同於熱情的海灘，仙人掌的場景則理所當然在沙漠一樣，不知怎地，對於「芭蕉」我就自然而然的會聯想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。如李煜的長相思里就有「……秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長人奈何。」其實你只要仔細觀察宋詞里常出現的植物，「芭蕉」出現的頻率還頗高。另外日本著名的俳句詩人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植樹增添些文人氣質。
還有順帶一提的是「惹」這個字在歌詞中的用法，是我從六祖慧能那句著名的謁語：「菩提本無樹，明鏡亦非台；本來無一物，何處惹塵埃」中，得到的體會。因為「何處惹塵埃」其實也可寫成「何處「沾」塵埃」，或「何處「染」塵埃」，但因為沾與染的語意都沒有「惹」來的強烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但「惹」字卻有不請自來的招惹之意，主動性很強，比較具侵略與戲劇性。也因此，我用「門環惹銅綠」，而不用「門環染銅綠」；還有另一句歌詞我也是用「而我路過那江南小鎮「惹了」你」，也不用「而我路過那江南小鎮「遇見」你」是同樣的道理。其實在「南拳媽媽」的《花戀蝶》中我就已經用了「惹」這個字，在第一段歌詞里「幽幽歲月、浮生來回、屏風惹夕陽斜..」，我用「屏風「惹」夕陽斜」來表示夕陽西下時因屏風的阻擋斜射進屋內的光線，而不用「屏風「遮」夕陽斜」。
最後，關於「芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」的詞意，在此容我再累字贅語的解釋一下；一場大雨後滿園的翠綠，空氣里充滿濕潤的水氣，芭蕉葉上滾動著晶瑩的雨滴，此時此景，最是詩意；還有那歷經風霜風吹雨打後，依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環，最富古意。我先用「芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」這段文言詞句以景入情，然後再承接較為白話的下一段「而我路過那江南小鎮惹了你」以為對仗。因為芭蕉與門環都是靜態的實物，只能被動的等驟雨，等歲月侵蝕後慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的「我」卻跟芭蕉與門環不一樣，因為「我」是可以自由移動的，於是我偶然間經過江南小鎮邂逅「惹了」你，並不是被動的等你了，而是主動的去認識你。所以雖然同樣都是用動詞的「惹」，但其主動與被動性卻迥然不同，而且在這段詞里我一連用了三個「惹」字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味。總之這首歌寫的很辛苦，但也很有成就感。
☆歌曲評論
從《東風破》里的「一盞離愁孤燈佇立在窗口」到《發如雪》中的「你發如雪凄美了離別」再到《千里之外》里的黯然神傷「我送你離開，千里之外，你無聲黑白」，離恨是歌者永恆的主題。《青花瓷》給我們帶來的驚喜，在於這種離愁別緒被描寫得更加婉轉細膩，隱藏得愈加含蓄而韻味別生，彷彿青橄欖在口，可以慢慢回味。
論意境，《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水雲萌動之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛；
論詞句，《青花瓷》卻是一幅筆端蘊秀臨窗寫就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網，中有千千結；
論曲調，《青花瓷》彷彿微風中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環多有不盡之意；
這三者疊加至一處，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那「自顧自美麗」的青瓷極品，洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢。古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中國風分外動人。方文山用「素胚」「仕女」「漢隸」等系列詞彙描摹了傳世青花瓷的風采，周傑倫的唱腔柔情而古樸，略帶江南戲曲的雛形，絕妙填詞配復古音樂，構成了一闋R&B佳作。
在《青花瓷》里我聽到了《東風破》里舊地重遊物是人非般淡淡的哀愁，聽到了《發如雪》里前塵後世輪回不息般輕輕的喟嘆，也聽到了《千里之外》天各一方生死難忘的一生等待，甚至聽到了《愛在西元前》里風化千年而精魂不死的愛的誓言……心中五味陳雜，漫天的思念翻滾如潮，而耳旁卻依然只是輕輕淡淡的吟唱而已，雲淡風清。
《青花瓷》里最感人的一個字，我以為是這個「等」字。
一個「等」字，唱盡多少無奈和惋嘆。這一等，是無望的等，是來生的等，是明知不可等的等，可是曲中卻只用淡淡的語調唱來，再平常不過，彷彿只是每天等待日出那般簡單；等待的時候，可以看書寫字，可以吟詩作畫，可以賞花彈琴，只是時時不曾忘記等待的人。痛苦嗎？不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原來滿腹的離愁別恨也可以慢慢洗淡。求不得、愛別離又怎麼樣呢？眾生皆苦，等待也是一種美麗的心情，不如就當此生的相遇，只是為了來生的重逢埋下伏筆，這樣想來，不禁釋然。就算不能再相遇，也應當感恩曾經那驚鴻一瞥的際遇。誰能憑愛意將富士山私有？青花瓷，也是一樣。
至少，我們能夠隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙，隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影，正如隔著重重歷史靜靜觀賞傳世青花瓷不變的美麗。
芭蕉簾外雨聲急，匆匆而過的是時間；
青花瓷里容顏舊，老去的只是我自己，而你的美麗，永遠定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣賞，可以玩味，也可以守望。
☆另種解釋
第一段其實已經清晰地說明了歌詞所描述的對象，「我」一邊為素胚上色，一邊思念一個曾經邂逅的如青花瓷一般秀麗的江南女子。冉冉檀香中，心中微酸，再也畫不下去，縱是丹青聖手，瓶上的牡丹終究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自憂傷。從文筆和選用的意象來看，開首直敘，並不詞藻華麗，但是已然奠定全篇清韻雅緻的基調。值得一提的是「去到」是典型的台灣的說法，改成「去了」更符合內地的語言習慣。
「天青色等煙雨而我在等你」全文的點睛之語，優雅而深情。有人誤認為「天正在等煙雨」等說法，是因為對青花瓷還缺少一定的了解。「天青過雨」是青花瓷上品中的上品，存世極少，也是最美麗的顏色。這種釉色必須在煙雨天才能燒出來，（以現代科學的眼光看，其實主要是濕度）所以說，煙雨天時出現天青色的決定性條件之一。「天青色等煙雨」不但詩話了語言，而且串聯「而我在等你」彰顯出伊人於「我」而言多麼的可貴。再加上動人優美的旋律，令人如聞天籟。「炊煙裊裊升起隔江千萬里」畫面感極強，一石三鳥，既描述江南美景，也是青花瓷上的常見景色，更以景襯情，唯美的場景給思緒抹上了淡淡的傷感。「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸就當我為遇見你伏筆」依然秉承一邊勾勒青花一邊展開思緒，而伏筆一詞其實對以後的結局作了暗示。「我」是否與曾經邂逅的女子緣悋一面呢。
「天青色等煙雨而我在等你
月色被打撈起暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意」
同樣的旋律再次吟詠，一個「暈」堪稱絕妙，什麼是暈？我舉個例子，當你把一滴墨汁滴入一碗清水，看他緩緩擴散，這就是暈。人說：「佳句本天成，妙手偶得之。」在朦朧的月光下，結局竟真的被打開了？朝思暮想的伊人看到了么？「如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意」本句是一個標準的倒裝，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是個喜劇結局。然而筆者更傾向於認為這是「我」久念成痴，眼前出現了幻覺，朦朧月光消逝，不過更相思。
「色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩猶如綉花針落地
簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠
而我路過那江南小鎮惹了你
在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去」
倒敘手法，交待和伊人匆匆相見，匆匆話別的來龍去脈，依然是一邊勾勒一邊追憶。不得不說方文山有著天生的對文字的敏感，連續三個惹字用得極妙，雖然「簾外芭蕉惹驟雨」活剝自前人詩句。順便說說，這種方式也叫做「無理而妙」，最早來自元曲，顯然驟雨不是芭蕉惹來的，這樣說沒有道理，但是味道就出來了。
還有一種說法：
周傑倫的一曲《青花瓷》無疑是2008春晚的一個亮點。但是這首歌曲的歌詞中卻存在著錯誤———著名收藏家、鑒定家馬未都說，該歌詞中有兩處錯誤，其中一處錯誤「謬誤」。
對於這首歌曲，馬未都認為最好的一句是開頭，即「素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡」。但馬未都認為，其中謬誤最重的一句是「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸。」就此，馬未都的解釋是：青花自誕生之時迅速成為中國瓷器的霸主，700年來無人撼動。可瓶底從未書寫過漢隸，僅在明崇禎一朝某些青花器身偶寫過隸書。另一處錯誤是「臨摹宋體落款時卻惦記著你」。馬未都說，這句歌詞的錯誤之處在於「宋體落款僅見康雍乾三朝琺琅彩瓷器，而青花瓷器中未見過。」馬未都還指出，在周傑倫前面唱歌時，後邊背景中出現了幾件瓷器，其中一件是晚清仿品，用今天的話說就是「贗品」。
為《青花瓷》平反——裴光輝駁馬未都之謬誤說
裴光輝：原文化部藝術品評估委員會委員、中華民間藏品鑒定委員會委員，北京大學客座文物教授。著名文物鑒定家，青花瓷學者。出版《至正型青花瓷》《空白期青花瓷》《轉變期青花瓷》《克拉克瓷》《康雍乾青花瓷》等青花瓷學術著作多部。2005年在倫敦佳士得公司的「鬼谷門事件」中，因質疑該公司拍賣的成交價為2.3億人民幣天價的元代青花鬼谷罐而蜚聲海外，被稱為是第一個向國外著名拍賣公司說不的中國文物專家。
今年中央電視台的春節晚會，歌星周傑倫演唱的一首《青花瓷》，成為晚會亮點，好評如潮，並獲得「我最喜愛的春節聯歡晚會節目」歌舞類二等獎。這是一首以中國青花瓷為創作元素的歌曲，以瓷器作為「中國元素」來創作歌曲，思路新穎，開拓了「中國風」歌曲創作的新路。歌詞和演唱都十分維美，舞台大屏幕背景的古代青花瓷美圖更增加了節目的視覺沖擊力，可稱是視聽皆佳的一個節目。難怪其一播出很快就在國內廣為流行傳唱起來。
然而歌曲的熱度還在強勁上升之際，京城的收藏家馬未都先生發話了：《青花瓷》歌詞出現謬誤，並且「這些錯誤很低級，一般水平的人都能看出來」。娛樂新聞界的過敏神經馬上被調動起來了，於是報章馬上端出這樣「奪人眼球」的標題：《周傑倫被找茬，收藏家稱詞者不懂瓷器》（《新聞晨報》）、《藏家馬未都稱周傑倫歌詞錯得離譜》（《成都商報》）、《馬未都：周傑倫的歌詞錯得離譜》（《新聞午報》）《周傑倫有硬傷，專家稱作者不太懂瓷器》（《現代快報》）《周傑倫歌詞大穿幫》（《長江商報》）《是贗品》（《青島早報》）……
那麼詞作者方文山先生到底犯了哪些「很低級」的錯誤呢？馬先生挑出了兩處：
「馬未都認為，其中謬誤最重的一句是『在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸』。就此，馬未都的解釋是，青花自誕生之時迅速成為中國瓷器的霸主，七百年來無人撼動。可瓶底從未書寫過漢隸，僅在明崇禎一朝某些青花器身偶寫過隸書，顯然，寫詞者並不太懂瓷器。另一處錯誤是『臨摹宋體落款時卻惦記著你』。馬未都說，這句歌詞的錯誤之處在於，『宋體落款僅見康雍乾三朝琺琅彩瓷器，而青花瓷器中未見過』。」（《北京晨報》：《著名鑒定家：周傑倫《青花瓷》犯了低級錯誤》）
原來馬先生是要求詞作者像寫學術論文那樣來寫歌詞，不能使用虛構、想像、誇張等等文學手段，否則就難免犯「低級錯誤」。這不由使我想起宋代文豪蘇東坡鬧的一個笑話：說的是宋代詩人王祈創作了兩句「竹詩」，他很得意地在蘇東坡面前吟誦起來，詩曰「葉垂千口劍，干聳萬條槍」，東坡心裡頗不服，挑刺道「好確實是極好，但這樣算起來，十條竹竿才有一片竹葉啊。」事後還對人說「世間事忍笑為易，惟讀王祈大夫詩，不笑為難。」（事見《苕溪漁隱叢話》卷五十五《宋朝雜記》下）其實該笑的不是王祈而是蘇東坡，作為大文豪的他，不應該連文學創作的特殊規律都不懂，而用加減乘除這樣的算術工具來給詩作挑刺，文學運用的是形象思維，算術運用的是邏輯思維，豈可混為一談？這樣的笑話，明代的楊升庵也鬧過，他曾給杜牧的名詩《江南春》挑刺說：「千里鶯啼綠映紅」原來應是「十里鶯啼綠映紅」，「今本誤作「千里」。若依俗本，千里鶯啼，誰人聽得？千里綠映紅，誰人見得？」(楊慎《升庵詩話》八)
對於這種迂腐的見解，王夫之在《姜齋詩話》中曾經舉例「以其之矛攻其之盾」曰「其尤酸迂不通者，既於詩求出處，抑以詩為出處，考證事理。杜詩『我欲相就沽斗酒，恰有三百青銅錢』，遂據以為唐時酒價。崔國輔詩『與沽一斗酒，恰用十千錢』。就杜陵沽處販酒，向崔國輔賣，豈不三十倍獲息錢耶？求出處者，其可笑類如此。」馬先生的不通之處恰恰正是犯了這種「詩求出處，抑以詩為出處，考證事理」的錯誤。故其「棒喝」一出，馬上被歌唱家的fans指責為「吹毛求疵」。
然而，更令我訝異的是：經我反復琢磨，《青花瓷》歌詞中被馬先生挑出來的兩處「毛病」，即使從「考證事理」的迂腐的「學術角度」來苛求，結果竟然是無「毛」可吹，無「疵」可求。也就是說，《青花瓷》歌詞關於青花款識的描寫完全符合古代青花瓷的實際，並不存在馬先生指出的「低級錯誤」和「謬誤」。現不妨就馬先生挑出的兩處「硬傷」分析如下：
一、按馬先生的說法，最嚴重的謬誤是「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸」一句。外？因為青花瓷「瓶底從未書寫過漢隸，僅在明崇禎一朝某些青花器身偶寫過隸書」。其實，在明末清初（學術上稱「轉變期」）的青花瓷上，隸書款識大量存在，隸書款乃轉變期青花瓷的一個重要特徵，雖然大多是出現在器身和器口，但在器底者也絕非不見，只是相對較少而已。如故宮博物院藏有一件青花嬰戲奪標圖缽式爐，底部即有「大明嘉靖年制」青花隸書款；泉州的晉江博物館也有一件明末青花麒麟紋象耳簋，底部有青花隸書「鶴台珍玩」款。2006年秋季杭州藝術品拍賣會更出現一件清代乾隆青花八寶纏枝大瓶（拍品號1317 ）底書「大清乾隆年制」六字三行隸書款。說明青花瓶底部書隸書款的做法不但轉變期存在，還延續到了清中期。一般青花琢器（包括爐、瓶、花觚等）底部的隸書款的以堂號款為多，也有少數贊頌款及年號款。
二、馬先生挑出的另一出錯誤是「臨摹宋體落款時卻惦記著你」。外？因為「宋體落款僅見康雍乾三朝琺琅彩瓷器，而青花瓷器中未見過。」在這里必須指出的是：馬先生對什麼是宋體字的認識還比較模糊，或者說還不夠正確、全面和深入。康雍乾三朝琺琅彩瓷器上面的藍料款、紅料款乃是宋體字的其中一種，即所謂的「宋槧體」。（按「宋槧體」一詞不是出版業的正規術語，它是傳統古玩界對一種明代宋體字的俗稱，最早見於趙汝珍《古玩指南》一書。）其實宋體字的面貌是很多的，最主要的有兩種：形成於宋代的「仿宋體」（日本稱「宋體」）和形成於明代的「宋體」（日本稱「明體」，也就是古玩界所謂的「宋槧體」）。兩種宋體都是從毛筆的楷書演變而來，是楷書運用於刻版而形成的印刷字體。但仿宋體由於形成較早，故保留了較多毛筆字特徵；宋體由於形成時間較晚，刀刻特徵更多。兩種宋體其實也不難辨認：即「仿宋體」的橫畫和豎畫粗細相當，沒有懸殊的差別，風格接近於手書；「宋體」則橫細豎粗，橫豎差別懸殊，風格接近於刀刻（見圖3）。長期以來，古玩界許多人有一個誤區，即將主要出現在琺琅彩瓷上的所謂的「宋槧體」（即明代形成的那種橫細豎粗的宋體字）當作宋體字的唯一風格，卻將在瓷器上大量出現的風格接近於手書的仿宋體稱為「楷書」。其實考察青花瓷自有款識以來的實際情況則不難發現：自明代永樂宣德以訖清末，青花瓷器上的宋體（絕大多數是具手書風格的「仿宋體」）落款比比皆是。不但有宋體年號款，還有宋體堂號款、吉語款、贊頌款等等。然而因為古玩界許多人一方面誤以為「宋槧體」是唯一的宋體字，另一方面又將大量「仿宋體」等混同於楷書，有這樣的誤區，則他們對在青花瓷上大量出現的宋體字竟然視而不見就不足為怪了。還應該進一步指出的是：在青花瓷器上，不但有「仿宋體」的落款，還有「宋槧體」的落款，後者並非「僅見康雍乾三朝琺琅彩瓷器」，只是在青花瓷上為數數量不如仿宋體多而已。故馬先生所說的「宋體落款僅見康雍乾三朝琺琅彩瓷器，而青花瓷器中未見過。」並不符合事實。
順便更正一下馬先生的另一個錯誤，即關於舞台背景出現所謂「贗品」的問題。馬先生說：「在周傑倫前面唱歌時，後邊背景中出現了幾件瓷器，其中一件是晚清仿品，用今天的話說就是『贗品』。」行內人都知道，所謂「贗品」的認定是有時間相對性的。比如康熙仿明代宣德的瓷器，在康熙時代的人看來，可以稱之為「贗品」，但如這件瓷器傳到了光緒，在光緒時代的人看來已經是「古董」了。同理，如果一件晚清仿前朝的瓷器傳到二十一世紀的今天，它已經是一件很夠格的古董了，如何還稱之為「贗品」？莫非馬先生把自己當成了「晚清人」了？故舞台背景出現所謂「贗品」的指責並不成立。
但是馬未都在他開在新浪上的博客中評論此歌的末尾還寫上了這么一段話，也許可以表示他的意思：不管如何，青花是中國傳統文化中的大眾情人，周董將七百年來的大眾情人描眉畫眼，重新打扮一番，推至春晚前台，功不可沒。
㈨ 青花瓷講述了一個什麼樣的愛情故事
1 青花瓷故事版
序
方文山同志寫有青花瓷一詞，他的風格大家都知道，重意境，簡言語，他和周董的配合，堪稱絕配，大家聽《青花瓷》有什麼聯想呢？不妨可以說出來聽聽。下面，我將根據我的聯想講一個故事。
（場景一）出征的隊伍浩浩盪盪，那一天，小姐在前行的隊伍中，一個個去辨認少年，可是她無論怎麼喊，怎麼找，都沒能在浩浩盪盪的隊伍中找到少年。
（場景二） 書生一襲青袍，趕考路過瓷都景德。天青色，煙雨菲菲，簾外的芭蕉惹了驟雨在風中顫抖，門環上沾了銅綠，或許是永久停留在上面的雨。書生看到青花瓷瓶身上描繪的牡丹，色青花白，猶如遠方她的初妝，睹物思人，書生遂買下一個，託人給她送去一個。
（場景三）功名輾轉，歲月蹉跎，失意而歸的書生又來到景德，她已久無音訊，聽人說好像已經嫁人了。冉冉的檀香透過窗，如心事一般瞭然，窗外滿江月色，打撈一半入到畫中，書生給畫臨摹宋體落款時又忽然惦記起了她，墨色擴散，她的美亦一樣的遠去，潑墨的水墨畫里，她慢慢的從水墨深處隱去，書生在宣紙上走筆一半卻擱下了。天青色在等煙雨，而她會等他嗎？
（場景四）得知書生將要去出征那天，小姐拿出了那個青花瓷出來端詳，不料從中掉出一片紙條來，上面有詞一首。丫環在街上看到了徵兵的告示，便跑回來想告訴小姐。可是一進屋，就看見小姐拿著信在那裡淚流滿面，早已泣不成聲。
數聲鶗鴂 又報芳菲歇 水邊沙外 城郭春寒退
花影亂 鶯聲碎 天不老 情難絕
日邊清夢斷 鏡里朱顏改 心似雙絲網 中有千千結
飄零疏酒盞 離別寬衣帶 願得一人心 白頭不相離
（尾聲）多年後，景德鎮出現一位製作青花瓷的大師，終身做青花瓷不倦。所畫之青花有水墨之神韻，亦有詩詞之意境，色白花青的錦鯉躍然於碗底，瓶身釉色渲染仕女圖韻味深藏，筆鋒所過，細膩如綉花針落地，清新如含苞待放。他所做的青花瓷一經出窯，爭相被達官貴人相購，為世所希。
㈩ 周傑倫的青花瓷背後的故事是什麼
1.《青花瓷》MV由演員陳楚河主演，以古裝演出愛情輪回的生死器闊。首次拍攝MV的陳楚河表現可圈可點， 讓周傑倫相當贊賞，MV里穿梭時空的劇情，讓他不管是演出現代時裝、或是以古裝扮相吊鋼絲飾演英姿換發的大俠，都一樣禁得起考驗。
2.《青花瓷》的MV也有如歌詞般的意境，描述一段輪回的愛情故事，為呼應之前《發如雪》MV一樣有著前世今生的感情糾葛，連女主角也刻意找來當初擔任發如雪女主角的夏如芝。MV中陳楚河扮演的大俠因為心愛的女人被擄走，必須拿稀世珍寶《青花瓷》去交換，沒想到壞人在拿到《青花瓷》。之後還是殺死了陳楚河的愛人，時空流轉來到了現代的古董拍賣場，夏如芝飾演大哥的女人在拍賣場上標下了流傳久遠歷史的《青花瓷》，還在拍賣場上邂逅了陳楚河，私下幽會的代價，卻蘊釀一場悲劇。
3.為了這支MV，陳楚河必須吊鋼絲飾演武功高強的大俠，之前拍攝《功夫灌籃》時陳楚河有不少吊鋼絲的經驗，所以這完全難不倒他。只見他飛天突破重圍、施展劍術，動作利落瀟灑。盡管如此，他還是很擔心自己的表現。忙碌的周董雖然無法親自執導MV，還是相當關心MV里陳楚河的表現，他在看到MV導演交出的成品後表示陳楚河是個不可多得的人才，第一次拍MV就可以放這么開，這對新人來說是個很好的開始。