❶ 中國最強逃犯：2次越獄，經歷比電影還精彩，最後一刻獲免死金牌，他是誰
歷史上有很多傳奇逃犯，但要說起其中能力最強的一位，非李紅濤莫屬。李紅濤是浙大高材生，曾3次被捕2次越獄，人生經歷比電影還精彩。在他被執行死刑的最後一刻，還發明出金獎專利，從而獲得免死金牌，說是奇人一點不為過。
上世紀80年代，誰家要是出個大學生，那是不得了的事情，意味著前途一片光明。李紅濤就是那個時代的大學生，他畢業於浙江大學電子系，名副其實的高材生。畢業後，李紅濤被分配到昆明電阻二廠工作，生活穩定。
不得不說，這是一位奇才，李紅濤的經歷比電影還精彩，他的人生也告訴我們，知識真的能改變命運。
❷ 《死囚越獄 》這部電影怎麼樣
布列松的這部《死囚越獄》給了我們關於緊張兩字的全新體驗。它不是一堆視覺的沖擊與音樂拉升的情緒，它是關於聽覺的影像，它帶給我們的，是隱藏在畫面下，讓人充滿想像空間的緊湊。
電影的年代設置在二戰時期，一名法國士兵被捕入獄，因為嚮往自由而不斷努力製造機會逃出監獄的故事。期間他經歷了被毆打、找不到夥伴，不被信任，越獄的努力及其最後的實施變得遙遙無期。終於，在被宣判死刑後，主角來到了懸崖邊。
可就在主角下定決心逃走的當下，自己的囚室來了個穿德國軍裝的少年，殺了他還是跟他一起越獄？又成了男主人公的另一道難題。最終，道德戰勝了理性，男主人公說服少年一起逃走，而結尾處越獄這場戲成了全片的高潮。
這部電影相當有意思的地方也是全片到高潮這段的聯系。對於習慣於好萊塢的快節奏和強視覺沖擊的我們來說，《死囚越獄》會略為沉悶。可是如果能夠靜下心來，開大音量去「聽」這部電影，你會發現全片的前四分之三是讓你習慣這部電影的環境音，而正是這些環境音，把影片最後越獄這段戲推向高潮。在前四分之三，我們會聽到很多關於囚犯周遭環境的聲音，還有他自己的內心獨白。影片畫面很多時候是不動的，依靠我們的聲音來想像。就像開頭這個第一次嘗試逃跑的戲除了在技術上處理出色之外，影片表現隱含的母題的方式都值得人尊敬。影片以死囚越獄的過程，來說明「沒有人能獨自成功：的簡單道理。影片中，獄友的提示，隔壁老人提供材料，幫忙打掩護的人，以及最後那個才初次見面甚至擁有德國血統的男孩，都是死囚能夠越獄的關鍵。
❸ 慎入：死刑犯最後24小時都經歷了什麼
呵呵，最後24小時，能吃好餐，能為他們放喜歡看的電視電影，能洗澡。。但是隨時每一份秒都有獄友看護著，反正，能滿足的都滿足他。他們呢，有些似乎很硬氣的樣子，但是掩蓋不了恍惚；有些呢，是在哭泣。。。執行的那天，獄友和獄警送出去給武警，捆綁起來就帶走啦，後面我就不知道了。
❹ 看守所死囚的電影
死囚之舞、越獄、監獄風雲1、2 金蟬脫殼
❺ 有沒有關於死刑犯行刑前不眠夜的電影 或者監獄真實生活的電影 推薦看看
美劇越獄
經典電影 肖生克的救贖
❻ 誰能知道這個美國電影的名字內容是好多罪犯被放到一個孤島上，讓他們互相殘殺，最後剩下的人可以自由
《死刑犯》是由斯科特·維普執導的動作片，維尼·瓊斯、史蒂夫·奧斯汀等參加演出，講述了傑克·康拉德（史蒂夫·奧斯汀飾）和其他九個死刑犯在荒島廝殺的故事。
劇情介紹：
傑克·康拉德（史蒂夫·奧斯汀飾）是一名死刑犯，正在美國中部的一個監獄中等待著最後時刻的他，被腐敗的獄方賣給有錢的電視製作人，被迫參加一個非法的生死游戲真人秀。
傑克·康拉德被帶到了一個與外界隔絕的孤島上，他發現這場游戲的參賽者除了自己還有其他九個人，都是來自世界不同地方的死囚。
他們彼此必須竭盡全力展開生死搏鬥，因為只有最後生存下來的人才有機會重獲自由。想逃走根本是不可能的事，他們的一舉一動都通過網路向數百萬觀眾直播。康拉德必須使出渾身解數，贏得生存和自由的唯一機會。
(6)死刑犯越獄電影大結局擴展閱讀：
角色介紹
1、傑克·康拉德
年齡：38歲，出生地：拉伯克市，德州，美國
犯罪記錄：因在薩爾瓦多炸掉了一座大樓，並殺死三個人，而被宣判死罪。
2、尤恩·邁克斯塔利
年齡：41歲，出生地：曼徹斯特，英格蘭
犯罪記錄：英國特種兵。被非洲軍事法庭以強奸、動用私刑、謀殺判處死刑。
3、羅莎·帕切克，
年齡：30歲，出生地：韋拉克魯斯，墨西哥
犯罪記錄：在與帕克結成同盟之前，羅莎曾因為賣淫與盜竊而被起訴坐牢。
4、赫爾穆特·布魯奇曼
年齡：54歲，出生地：卡爾斯魯厄，德國
犯罪記錄：因謀殺、強奸、惡意犯罪、侵犯他人被宣判執行死刑。
5、亞桑特瓦·埃迪猿
年齡：26歲，出生地：田馬，迦納
犯罪記錄：曾犯下一些微不足道的小因罪案，有吸毒史。當她去摩洛哥旅行的迅時候，被人輪奸，飽受折磨。她涉嫌夥同他人一起殘酷地殺死了那些強奸過她的人，但她卻是惟一一個被捕並判處亥死刑的人。
❼ 求一部電影的名字：從監獄發出一些囚犯，讓他們互相殘殺，答應最後剩下的罪犯獲得金錢並釋放。
百分百是《死囚大逃亡》又名死刑犯
劇情簡介： 傑克·康拉德是一名死刑犯，正在美國中部的一個監獄中等待著最後時刻的他，被腐敗的獄方賣給有錢的電視製作人，被迫參加一個非法的生死游戲真人秀。傑克被帶到了一個與外界隔絕的孤島上，他發現這場游戲的參賽者除了自己還有其他九個人，都是來自世界不同地方的死囚。他們彼此必須竭盡全力展開生死搏鬥，因為只有最後生存下來的人才有機會重獲自由。想逃走根本是不可能的事，他們的一舉一動都通過網路向數百萬觀眾直播。康拉德必須使出渾身解數，贏得生存和自由的唯一機會。
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❽ 死囚越獄的影片賞析
《死囚越獄》中鏡頭幾乎是凝固的，大多是中景與特寫的疊加，導演布列松不喜歡運用遠景，所以無法推測這個監獄的實際構造與面積———於是造成了揮之不去的緊張感，稍加註意的話，那些納粹秘密警察與看守都沒有臉部特寫，也造成了背景意義上的潛在威脅。加上時不時傳來的槍聲，主人公逃跑計劃實現的可能性顯得微乎其微。
其實，這樣的逃跑最後給人感覺就是一種精密的計算與心理的承受力，任何一個細節的計算失誤都會導致失敗。而且布列松讓這種計算在100分鍾的時間里延續與加重，觀眾就這樣進入角色的心理起伏，進而擔憂他的命運。主人公馮戴納看上去不是一個非常堅強的人，從體型與神態看還有點脆弱。當他得知自己已被列入處決名單內時，他趴在床邊放聲大哭，但同時你從他的眼神里卻看出立刻實施行動的決心。
有很多馮戴納撬開獄門的背部特寫鏡頭，甚至是手握調羹的特寫。這是生命在門板上撞擊的靜態。因為漫長的等待與進展緩慢的折磨，完全超出了人該有的承受力。修築與命運搏鬥的心理長城，厚厚的牆壁又在某一瞬間轉化為易摧的神經末梢。
一部非常緊張的電影，它在死亡的邊緣計算生命的長度。緊張感又是表象，《死囚越獄》是對生命最富詩意的尊重。
布列松在《死囚越獄》里安排了馮戴納的生命長度，從獄房到圍牆就幾十米，卻是馮戴納的生命長度。馮戴納每想增加一米，就要承受更大的重量。他把所有可利用的布料做成了幾根維系生死的長繩。布列松用了將近影片的五分之一時間來拍攝最後實施行動的過程。對人物心理的處理，幾乎都是特寫鏡頭與時間上的轉換，布列松是有才能把時間凝固起來的天才，並藉此找到心靈的出口。
馮戴納一直在尋找行動夥伴，但所有的人包括隔壁房間神秘的老頭都沒有響應，盡管他們希望馮戴納成功，以此來實現非常遙遠的內心求生期望。可以想像，他們對死亡的結局已經接受，非常鎮靜，也非常悲觀。
臨走，馮戴納敲了幾下與隔壁共有的牆，老頭回應了幾聲。馮戴納臉上沒有表情，但透出了那種愛的關懷，在死亡口子上的道別和對生命的最後注目。這些也許是黑白影調里的聲息傳染我們的，帶著一種非常深刻的沉靜。
這部電影里，聲音和畫面的運用已經達到了可以寫入電影史教科書的高度。布列松對聲音的運用一向讓人激賞，畫外和畫內聲音的配合，對氣氛渲染和人物心理的刻畫作用一流。這部影片里亦如是，不論是在獄中撬門時候，外面的咳嗽、空曠樓道里隱約的腳步聲，還是他和約斯特在屋頂聽到的呼嘯、鳥叫、自行車軲轆在廣場里滾動的聲音，無不營造一種無比真實的氣氛，讓人身臨其境地跟隨馮戴納，和他一起心跳，一起激動，一起冷汗淋漓。而說到攝影，這部電影的攝影之考究正可以用「大巧不工」來形容。不變的機位，變化極少的角度，在簡練的背後是極度的考究。比如方丹尼門口的窺視孔，是他惟一觀察監獄樓道的孔隙，但能夠觀察到的形象已經給觀眾交待了全部的故事。好比奧西尼逃獄之後被捕回號房，沒有灑狗血的血腥場面，也沒有撕破耳膜的尖叫，僅僅是納粹軍官的押解，虛掩房門後面的兩聲悶哼，就已經足夠讓人們知道眼睛看不到的事情 。
布列松的藝術力量，首先是簡朴的風格，寧可省略也不願意鋪張；其次是人物特寫的意味深長，對神情背後的東西的挖掘；再有就是動用業余演員，在他看來，演員要擺脫演技，所以他喜歡稱他的業余演員為「模特兒」；還有是旁白的應用（《死囚越獄》），從文學里引申出來的心理分析；另外便是那種大膽的接近於繪畫的構圖與剪接，按他自己所說———「剪接，死的影像過渡到生的影像，一切再次開花」。
如果布列松光有這些特色，那還不夠偉大，他的偉大更來自他的情懷———隱藏在角色背後的心靈省察。
❾ 求一部電影名字，劇情如下：男主妻子在家招人殺害在浴缸，後來男主被關進監獄，監獄里以搏擊賽互相廝殺為
樓主你好
句對不電影《終極鬥士》
是電影《地獄醒龍》尚格雲頓的電影
絕對就是這部電影
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