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《兩個俏公主》是由薛玉崢執導，馬正陽、張艾、顧辰參與配音的一部動畫電影。該影片講述了兩位公主紅鈴和桃茜，為了兌現幫助天鵝王子找回聖羽的承諾，前往鷹王的國家冒險的故事。
⑵ 兩個俏公主電影什麼時候上映
兩個俏公主 (2018)
導演: 薛玉崢
類型: 動畫 / 兒童 / 奇幻
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2018-11-10(中國大陸)
片長: 86分鍾
⑶ 小學生作文(懸崖上的金魚公主)觀後感
《懸崖上的金魚公主》是動畫大師宮崎駿的又一力作。人物形象可以說是超可愛、超活潑，特別是宗介和波妞。故事情節更是令人感動，就是現代版的浪漫故事。活動環境富有日本島國特色，動畫風格也是明快、簡潔、浪漫的。 金魚姬是一條活潑好動的小魚，一次偶然的機會，它在漲潮時被沖進了玻璃瓶中無法脫身。此時，剛好來海邊度假的男孩宗介路過，幫它解困，從此人魚相識。宗介把金魚抱回家裡喂養，一起玩耍，感情甚篤。由於海員父親終日出航，宗介只得跟母親相依為命，這讓他的性格孤僻自閉，甚至對長輩也不理不睬。但是，遇到金魚姬後，宗介逐漸改變了對生活的冷漠態度，這也讓他慢慢修復了性格中的缺陷。一次意外的海嘯中，宗介撞傷了身體，金魚姬沾染到了人類的血，飄回了大海之中。原來海洋中還有另外一個世界，那裡有個操控水文環境的古怪男子藤本，因為發現了人類污染環境的醜陋，所以自造了另一個水中世界。他發現金魚姬沾染了人氣，正准備用魔法將它打回原形，卻事與願違…… 片中有很多具有人文性、很感人的情節。一是宗介直呼父母的名字，這在中國可以說是不可理解，也是不可饒恕的。這也反映了人與人之間的平等，我們是不是也應該學習呢？！二是宗介的父親出海不能回家了，母親很生氣，宗介代替母親用信號燈和父親交流，每一句都令人感動至深，這是何種的親情，看到這里，說實話，我的眼淚都要快來了，同時又有一種溫暖如春的感覺。這就是藝術的魅力吧！！三是宗介送給老人紙折的金魚和帆船，以此來安慰她們，作為曾經的一個教育者，我們是不是也不僅僅給孩子們灌輸知識，也讓他們關心老人、關心身邊的人呢？！ 當然，片中最精彩、最經典的應算是宗介和波妞的故事了。他們之間一波三折，宗介和波妞經過那個山洞時，魔法的力量開始消失，波妞越變越小，宗介驚慌失措，拉著波妞狂奔，我的心裡都捏了一把汗。波妞變回了小金魚，宗介傷心了，我也難過了。幸好，結局是完美的。 其實，片中還有很多感人至深的東西，三言兩語也說還完的。看完之後，有一種回歸自然，返璞歸真的感覺。一切現實生活中的不快都不見了，就像一陣春雨洗滌後的樹葉一樣。真是一部不錯的動畫片！
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這兩天一直在看宮崎駿的新作《懸崖上的金魚公主》，看了第一遍後就忍不住看第二遍，接著是第三第四遍，如同他以前的作品一樣。
在這里，就不必說這部作品的畫風是多麼簡潔明快；人物塑造是多麼活潑可愛。我只想說下其中最感動我的幾個細節和場景。
細節一：宗介和父母之間總以名字相稱，做什麼事總是相互征詢意見、相互安慰，讓我感覺到他們在家庭里的平等地位。宗介也因為彼此平等的稱呼，成為一個天真懂事、心地善良的好孩子。這隱隱為我們透露了一種極好的家庭教育模式，值得中國的父母家長們深思。
細節二：宗介在海嘯發生的夜晚，為了安慰老人，送給她們紙折的金魚和帆船，不同的性格、有意思的對話，使家庭般的溫情自然而然地流露出來。在此希望我們的孩子都能像宗介一樣關心老人。
細節三：劇中有個最關鍵的道具，就是那一隻裝過波妞的小綠桶。波妞回來後就一直帶著那個桶，彷彿心愛的手提袋一樣。也許對她來說那是另一個家吧，作為和宗介相識的地方，那是她最初的愛的容器，如同定情信物一般。
還有其他許多生動感人的細節,比如宗介很有禮貌；波妞的妹妹們幫助她逃跑；宗介的母親在老人院做義工；波妞學會飲茶和吃飯；波妞對小寶寶的喜愛等等，細說來講不完，就不贅述了。再來說說最感動人的場景。
場景之一：宗介的父親出海了，母親因此很生氣，宗介代替母親用信號燈在漆黑的夜裡和父親交流，每一句都令人感動至深。只要心中有愛，相信大家都能體會到。
場景之二：這部分是全劇的高潮。宗介和母親在浪濤翻滾的海岸邊往家裡飛趕，波妞乘著魚形海浪追上來了。紅色的精靈在黑色的海濤里跳躍狂奔，精神抖擻、閃閃發光，毫無疑問那是掙脫束縛、追求純愛的意象。對宗介完全的純真的愛，使她變成人類飛奔而來，即使攪出一場海嘯也沒什麼大不了。她的心中都盛滿了宗介啊!這一幕讓我泛起熱淚。唉！唉！太過感性了啊！
場景之三：宗介和波妞經過那個山洞時，魔法的力量開始消失，波妞越變越小，宗介驚慌失措，拉著波妞狂奔。我的心也隨之揪了起來，真想大喊宗介加油！不過波妞還是變回了小金魚，我和宗介一樣傷心難過了。這時已近結局，還算好，那是快樂而完美的。
除了這些，值得回味的還有很多，波妞的一舉一動都是那麼完美可愛，宗介在任何時候都是那麼質朴堅強。整部影片故事流暢，人物生動，愛情純真，感人至深，保留了宮崎駿一貫的風格特色，因此極力向大家推薦。
這後來，我又看了一部講述《懸崖上的金魚公主》誕生過程的紀錄片。裡面有一段很有意思，宮崎駿去參加兒子監督的首部動畫片《海底傳奇》的試映會，過後他說了自己的觀後感：稱自己的兒子還不夠成熟，只是做到量力而行。《海地傳奇》我也看過，雖然畫風和景物造型都非常接近宮崎駿的風格，但故事情節卻講得過於含糊，場面上也缺少應有的氣勢，總讓我覺得好像少了什麼，大概就是一部動畫片的靈魂吧。
我也最終明白宮崎駿為什麼說長子還不夠成熟，其實以宮崎駿所表現出來的境界，恐怕沒有幾個人能在成年後達到那種程度的成熟。
真正的成熟不是談論什麼大道理，而是要擁有一份返璞歸真的靈性。這是我的理解。
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我寫完作業以後，閑著沒事，媽媽說我可以看宮崎駿的動畫片。宮崎駿不僅是日本，而且是全世界著名的動畫片導演和漫畫家，他製作的動畫片太多了，有《龍貓》、《紅豬》、《魔女宅急便》等等。我選中了《懸崖上的金魚姬》。
《懸崖上的金魚姬》的主角是一個名叫「宗介」的5歲小男孩，講述了他和從魚變成半人魚、最後終於變成人類的「波妞」的歷險記。宗介給我留下的印象是他很講禮貌，很懂事，很善良，很獨立。他見了「向日葵之家」（「向日葵之家」是一所老年公寓）的奶奶爺爺都問好；他自己去幼兒園，放學後還自己穿上雨衣，去幼兒園旁邊媽媽工作的地方找媽媽；媽媽泄氣的時候，宗介還給她鼓氣；在岸邊看到金魚被玻璃瓶套住，他千方百計地想把它救出來，先是使勁拽魚尾巴，可是怎麼拽也拽不出來，然後又使勁往外倒，也不行，最後用石頭砸，終於把玻璃瓶砸碎了，拿出來小金魚，他很快跑回了家，用塑料桶接上水把金魚放了進去。「波妞」在變成半人魚的時候，闖了大禍，把「生命之水」打翻了，使得月亮靠地球很近很近，就好像手一伸就能碰到一樣，一點也不誇張。「波妞」很滑稽，它會向它討厭的人噴水柱；它還會用魔法，把玩具船變成了真船，還把發電機堵住的地方疏通開；「波妞」很喜歡「宗介」，它把它的兄弟姐妹變成魚，在魚身上奔跑，追趕「宗介」的車，最後撲向「宗介」給了他一個大大的擁抱。
《懸崖上的金魚姬》又滑稽又感人，其中「宗介」和「波妞」去找他媽媽的部分很讓我感動。在這個動畫片里，我還看到了美麗的海底世界和曾經滅絕了的海底生物，畫面很完美，動畫很好看，難怪宮崎駿的動畫片會屢次在世界動畫展上獲得大獎，真是名副其實！
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在色彩斑斕的深海，一抹紅色跳入眼簾，一尾小小的人魚乘坐著水母出逃，一切都如夢幻一般。在怪人的追逐下，小人魚浮出了海面。夢幻的海底也變成了人類居住的骯臟的世界。小人魚在漁網的逼迫下，被困於玻璃瓶中，被一個名為宗介的小男孩救下。不同於丹麥的小人魚，這一次她成了被保護的對象。結下了血的羈絆，「我會保護她的」這一句出自孩子純潔心靈的話語成了堅定誓言。
童話從這里開始，但是這不僅僅是簡單的童話。人類居住地渾濁的海水與垃圾和波妞居住的深海形成了鮮明的對比。如同《幽靈公主》一樣，宮崎駿用這種對比控訴人類對自然的破壞。「人類會把生命從海里奪走」「我也曾經是人類，我為了不再是人類付出了多少……」藤本的話更是直接的指責。但是，當游動著古生物的清澈海水淹沒陸地，人們體現的又是堅強，合作，樂觀，彷彿這個世界被海水進化了，他們體現的又是可貴的精神。「這個世界上最卑微與最偉大的生物是人類」，我想，這是作者想說的。
我想《金魚姬》最感人的地方應該是宗介與波妞。無論是波妞踏著海浪卷著風暴對宗介的追逐，還是兩個孩子在一起的快樂生活，抑或是海洋之母嚴肅的詢問下宗介那一句不變的「我會保護她的」都足以給我們留下深深的印象。「波妞喜歡宗介」「我不管是魚的樣子的波妞，半人魚樣子的波妞，還是人類樣子的波妞，我全部都喜歡」，這一次小人魚不會再變為泡沫，在一吻之下，他們最終幸福地在一起。當然可能孩子還不懂得愛，但是作為人類的宗介接納了波妞，就意味著人與自然一定能和諧相處。
樂觀、善良、包容、理解、互助、團結、友愛，童話要展示給人的是人性溫暖的一面。除了主角，在配角身上也很好的體現了這一點。宗介父母的情感體現出來的家庭的溫馨，莉莎對暴風雨中向日葵之家的關心，宗介在父母外出時表現的堅強，風雨後的救助隊，都有著人性的閃光。
對於人物性格的刻畫也是本片的見長之處。宗介，一個出生在海員家庭的孩子，他聰明，因為他僅五歲就會熟練的使用發送摩爾斯電碼。他是一個孩子，因為他也希望爸爸平安。他善良，因為他送奶奶自己折的小船，消除兩人的誤會。他也調皮，在波妞弄濕小女孩的衣服後他俏皮地安慰波妞，那是小女孩的錯。波妞，一個調皮的小人魚，她可愛，對於她不喜歡的人，她會吐出小小的水柱。她機靈，因為巧妙地躲過了爸爸的抓捕，幫助宗介和需要幫助的人。她勇敢，作為一條魚，為了和宗介在一起，不惜變成沒有魔法的人類。她堅持，甚至在要變回魚的最後時刻，她還緊緊地抓住那個小桶。藤本，放棄了原為人類的身份，他反感人類的做法，所以他住在海底。他極端地想讓世界變為海洋。最後宗介拯救了世界，救了波妞，他又認識了自己的錯誤，與宗介握手言好。甚至是向日葵之家的奶奶們，小船上年輕的母親，都有自己鮮明的性格。每個人的內心都是善良的，這是一部沒有真正惡人的童話。
在表現手法上，全部使用手繪作畫的畫面給了我們柔和的審美享受。碧海藍天下的宗介的小屋，暴風雨後閃耀的星空，清澈海水下的神奇水世界……這一切都是這部動畫更有童話色彩。此外再一次與久石讓的搭檔，也使畫面在跳動的音符下更有感染力。波妞長出手腳的喜悅，見到宗介的時刻，明快的音樂都讓我們更深刻的感受到人物內心的喜悅。大海的涌動伴著交響式的音樂，讓我們感受到了海洋的磅礴。伴隨著低沉鋼琴曲的韻律，宗介沒有見到母親的失落也敲擊著我們的心。此外細節的處理，也是這部作品更加細膩。趴在珊瑚屋的貝類，礁石上移動的海蟑螂，汽車後視鏡里莉莎驚訝的臉，都會給觀看的人帶來小小的驚喜。
《懸崖上的金魚姬》，使所有觀者回歸童真與人的善良本性。流露出的真，善，美，讓人刻骨銘心……「波妞」這只美人魚似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啟示——而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在，幫你找回那些曾經擁有的最美麗，最純真的東西。我們現代人好像都有太多的新創意想去表達，卻沒有人願意靜靜的回憶過去。是我們沒有什麼可以講述的童年，還是我們忘記了怎麼去回憶過去？看了《懸崖上的金魚姬》，感覺宮崎駿又找回了希望，又回歸了純真！這部電影的故事很簡單，簡單到我似乎只看到了一個五歲的孩子所作的美麗的夢。可是在這個夢幻般的故事裡，我看到了人與人的真誠、友善以及無條件的對他人的愛。，
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因為選了《影視藝術鑒賞》，要求看幾部愛情故事，並寫一篇1500字的觀後感。於是，繼很功利地看完《雲水謠》、《雛菊》後，無果，無意尋《懸崖上的金魚姬》，竟然發現這也算是一部很單純的愛情電影耶！
以前看了《人魚公主》，總是很替人魚抱不平。不明白這樣一個公主為什麼要為了一個萍水相逢的人類舍棄一切，逃出家門，長出手、長出腳，要和那人永遠在一起？我想，之所以不明白，還是因為很重的得失心吧？執著於付出和回報會不會不等值？他會不會辜負了人魚？人魚有一天，會不會變成泡沫，在陽光下消失？我們說好的一輩子就得是一輩子，因為「少了一個月、一天、一個時辰都不算是一輩子」。愛是把我們緊靠在一起，還是把我們束縛在一起？
但《懸崖上的金魚姬》讓我開始懂了。 愛，有時候真的是看見他的第一眼就開始發生的，而且這一眼，已經註定了一輩子的微不足道。
小朋友的愛情，來的那麼純粹，也可以來得那麼堅決呢！
宗介，這個船員的兒子，五歲，對爸爸媽媽都直呼其名，擅長打信號燈。當原計劃回家的爸爸突然打電話告訴家裡得改變行程時，正在廚房忙碌的媽媽頓時冒火要罷工出外吃飯。而宗介一臉平靜地說：不，我想在家吃。其實，宗介不過是要在建在小島頂端上的家裡給爸爸打信號燈，對爸爸說一路順風。小島上的家，是爸爸的一座守護塔。這個習慣了失望，卻仍然振作的小男孩，是不是也會像燈塔一樣，守護她——波妞？這個不顧一切的小人魚？
愛情就那樣發生了，而且還會立下誓言，不管她是「魚，還是半人魚，還是人類，我都喜歡」。
宗介和波妞歷經了重重考驗，從此幸福快樂地生活在一起了，那又是不是一輩子？宗介怎麼會一輩子都喜歡這個紅頭發、金魚眼、咋咋呼呼亂跑的人魚？他會不會喜歡上幼稚園的其他女生？幼稚園不會，那小學呢？中學呢？大學呢？一輩子的任何一個瞬間呢？波妞有一天又會不會長大，後悔當初的義無反顧呢？幹嘛要懷疑那麼多？假如有那麼多的顧慮，波妞就不會遇見她的宗介了，童話就永遠不會有開始。
⑷ 機器人總動員觀後感（200字）
今晚,我看了一下<機器人總動員>,好像一開始譯作<機器人瓦力>. 當時,它出預告時,提到機器人的愛情,這令我充滿了好奇心. 但由於種種原因,下載它,但一直沒看,今晚看了,果然沒令我失望. 從情節上來說,一個男子一見鍾情,愛上了一個女子,並幾番努力後得到女子芳心,這樣的情節放在人的社會已經有點"老套"了,但電影是將它放到機器人中,機器人會有情感嗎?這是一個已被爭論了多年的觀點(我是一個偏向唯心主義或二元論的人,堅信機器人是不可能有情感的),編劇將它的肯定回答作為電影主題,在此結論之下,會發生什麼有趣的事? 電影一開始,展示了瓦力努力工作的情景,但也為下文埋下了伏筆,一是那隻可愛的蟑螂,二是瓦力回家時聽的音樂和看的電影.接著依娃出現了,它的出現是機器人版的"野蠻女友",而與依娃相比,瓦力是一個簡單的舊式機器人,於是又有點"癩蛤蟆想吃天鵝"的味道. 當依娃因程序指令控制而關閉時,瓦力的種種行為,看得我有既感動,又好笑,特別是下雨了,瓦力被雷劈了N次的時候.接著,瓦力表現了它愛的勇氣,它為愛沖出了太空,重新進入了有人類存在的社會. 在這個社會中,人類的景況被極大的誇張了,一個人可以胖成渾圓的模樣,也可以習慣了生活在自動化的懶惰之中,另外一個是在偏後才有說明的,總統的秘密說話,居然是將人交給了機器人來管理.人類天性的喪失和重拾應該也是本電影想提及的觀點. 然後,為了一株植物,男女主角與"舊勢力"展了"奪寶奇兵"式的爭奪,情節也算是充滿驚險和感動. 最後,瓦力壞了,雖然依娃帶它回到了地球,修復了它,但它又似乎沒有記憶(這也說得過去,畢竟瓦力的零件幾乎全部換了),依娃為了讓它恢復記憶作了許多努力,還是失敗,最後在電影的音樂中,它們握著手,一切都變成了美好. 電影真的不錯,機器人的動作讓我邊看邊發笑,笑得如此自然,這種情況在工作之後,的確是比較少了. 嗯,真的是一部不錯的電影!
⑸ 求幾篇觀後感
東方不敗
時針與分針再次重逢，夜已12
坐在客廳的桌邊，耳邊盡是蟋蟀的叫聲，一陣一陣的，感覺像一個睡去的打呼者
看完了《東方不敗》這個畫面過於唯美，但江湖味時而濃烈時而平淡的電影。個人覺得是部愛情片，有女與女的愛情，也有常見的男與女之間的愛
錯過了電影的開頭，切至此，引入眼簾的便是雪千尋與東方不敗的那段纏綿，拍得很唯美。細風吹拂著他們的發絲，道出了千尋對東方不敗細細而又綿長的愛。為了尋找隱去的東方不敗，千尋假扮她，希望能夠永遠回到她身邊。可卻在兩人相見之時，被東方不敗廢去雙手，可這個女人卻說：死也要死在東方不敗那邊。顧長風救了她
他，身為一名打壓日月神教的朝廷之人，身負重傷，在對千尋說出假如他是東方不敗，便不會離開千尋之後以海水讓自己冷靜下來。他也有理想，想讓朝廷作風正派，在進入老友軍營，開口第一句話便是教罵士兵不要食酒玩樂。在他看了老友種種行為之後，他在理想與現實加之對於千尋那段不可能得到世人甚至理性的自己認可的那份愛的擠壓下。發瘋了
瘋後徵兆： 殺死老友 哄騙屬下 假扮東方不敗 捆綁住了他的部下汗青
他很愛千尋，在他的情敵東方不敗面前他曾說，如果她（千尋）能聽到你的這番話，應該很高興，可惜她聽不到了。作為對手，他不低東方不敗；作為千尋的愛慕者，千尋卻將全部的愛給予了東方不敗。他只能在看到東方不敗對於千尋仍有愛意時，親手毀了了千尋，讓兩個人從此失魂落魄留一半心活與這個世上。這樣做也無法阻止他個人的失意以及感情上的受挫
其實愛一個人沒有錯，只是東方不敗早於他映入千尋心中，錯的是時間，無論是相遇的時間亦或是他們所處的那個時代。還好現實中的我對於這類事情淡忘得很快，將她早早忘記。不對，只是單純的忘。我以為我會從不記得這個事情發生過，這個人我曾認識。只是在一次我的誤會後，又向她詢問起這個誤會，結果證明確實是我誤會，一切都是美麗的誤會，只是誤會在我的追問中，在她平淡的回答中變成了赤裸裸帶著刺的現實
每遇事，主觀總要判斷下到底是好是壞。其實這個世界早已沒有我們小時候看電影時對於好壞明確的界定了，也許我們本就生活於自己的世界中，而這個世界從未因我們單純的眼光而改變。東方不敗，她的一切行為不能用好壞來界定。千尋有句話說得好--她(東方不敗)走不出自己的世界。這世上誰能走得出呢？千尋走出來了么?顧長風呢？那個堅持自己理想的汗青呢？這個世界很復雜，而我們每個人的世界看似單純，實則與這個大世界無二樣
千尋最終望著自己心愛的人，死在了一個愛她的男人懷里。鏡頭對准了那張將死的凄美的臉。對著這張眼神充滿愛與無奈的臉，我想起了紫霞仙子最後脫開至尊寶的手，緩緩卻又徹底的墜入無間；想起食神中，雙刀火雞在中槍後，拿著一張她畫好半顆心的紙，懇求星仔畫上另外半顆心及一直穿兩顆心而過的劍時那渴望的眼神；想起王家衛電影中的種種人，再也看不見家鄉桃花盛開的盲俠，喝了醉生夢死酒卻知道自己將去哪的東邪，吃掉三十罐即日過期鳳梨罐頭的何志武那雙充滿無助的大眼睛，編號633對著家裡沒關的水龍頭，用過的肥皂，濕了的毛巾時的喃喃自語
最後引用一句星爺的台詞作為結束語吧——人世間最痛苦的事莫過於此
羅馬假日
美妙年華的公主，短暫逃出皇室的藩籬，在街頭喧鬧的陽光下放肆真性情，貪婪地享受作為平民的自由，做一回真女孩。這就是盡人皆知的電影《羅馬假日》。
奧黛麗-赫本在1993年就已經作古了，天使回到了天堂，從此人世上就再也沒有了安妮公主那瞬間乍現的率真和天然。這個世上缺了一種元素。愛赫本的人，甚至認為這種元素就是活著的唯一依據。
我們是為愛而生的，如果愛得偏狹、愛得固執，愛得只識得一種情趣，那愛就變得艱難。正如活著就必須圓滑一樣，愛，也要見風使舵、順水推舟，否則要我們怎麼活下去呢？赫本肯定是走了，在某片雲朵上面，用蹙起的眉頭看著我們把愛擺在唇齒間，看著我們一次次為了照顧其他東西把愛放在一邊，看著我們把愛玩成了競技，看著紙上的愛那麼多、心靈的愛那麼少，看著我們用錢幣購買很多東西，包括愛。是啊，我們要活得象樣，我們要HOUSE那樣的房，要BMW那樣的車，要Sophie Marceau那樣的女人，甚至要馬爾地夫海景房的清晨，要塞納河邊咖啡館的黃昏，即使我們暫時還不能擁有游輪和小島，我們靠以上這些武裝起來時，就已經感到自己也可以去追求赫本了。
於是我們就出現在羅馬的街頭了，黑白的羅馬，五十年代的羅馬。我們口袋裡的銀子感覺可以買下羅馬的半條街，我們目的明確：找到安妮，擺平她；我們狂妄至極。我們不會象電影里的那個老跟人借錢的窮記者那樣捉襟見肘，我們會把安妮直接領到斗獸場門口，腦袋一擺，問她要不要這處房子，我們還會把那位理發師包下來，把那場舞會也包下來，我們甚至會買通警察局長好好看護場子。跳舞的時候我們會毫不慚愧的說：安妮，我家裡還有一老大，你不介意吧？沒聊幾句我們又大方的說：亞運村那邊剛來一批新車，我看白色的廣本挺適合你的。我們清楚地記得她的生日，並且打死也忘不了在2月14日向她獻花，還會在聖誕節來臨前預定好一間KTV，我們最得意的事是她把我們信用卡的密碼記在手機上，因為那是我們最樂意拿出來的東西。我們自認為最能打動她的一句話是：你看，我今天那份2000萬的合同都沒簽，專門過來陪你的。
赫本的形象典型極了，俏皮的劉海，美妙的下巴，靈動的眼神，輕盈的小骨架，永遠的平底鞋，緊束的腰身，飄逸的裙擺。在北電和中戲的校園里，不難見到這樣的女孩。不難見到這樣的女孩，優雅地鑽進一部碩大的轎車，6缸的馬達只一轟就已經從你五十年代的眼界里絕塵而去。
這個女孩，是去羅馬了嗎？
這是一個狂妄的年代，狂妄到靠賣路游器和晶元發家的人要運用商業智慧得到一個著名女人的芳心，狂妄到一個學舞蹈的女孩要運用肢體語言贏得二環邊一處樓盤，而這一切，都是在愛情的名義下進行的。在愛情的名義下進行的交易跟在友情的名義下進行的生意沒有任何的不同，不，可能有場地的不同：後者在桌上，前者一般在另一樣傢具上。
將愛變成為交易是濫情的結果，而濫情會使我們喪失愛的能力。伴隨我們泡妞指數的增高，我們愛的通路就象被高血脂阻塞了的血管，硬化，脆弱。在面對如安妮般率真的目光時，我們的情感通路時常阻塞，而支配智力和情慾的神經卻如拆除了收費站的五環路一般暢通，於是我們行動了，於是我們偏離了，於是我們再次增高了泡妞指數，於是我們患上了「情愛高血脂」。我們再也不會愛誰了，我們得到一件刀槍不入、水火難侵的「鐵布衫」。擁有金剛之體的我們，優游在任何情色游戲中間，毫發難損。
想去羅馬過一個假日嗎？我這里隨時有一張機票。
赫本更象一位舊時的戀人。那時的我們還穿著燈心絨的獵裝和水洗布的褲子，那時的我們還留著掩蓋雙耳的長發，那時我們喜歡甩一甩頭，把落在額前的發綹擺向右邊，喜歡沒事把手插在褲袋裡，喜歡遇見空癟的易拉罐就一腳踢開。那時侯赫本離我們不遠，可能在馬路那邊，可能在走廊那端，可能在同學家隔壁單元，可能在遇到紅燈時跟你一同單腳著地的一個青年的身後。簡單的衣著，干凈的頭臉，明媚的神情，可能沒有束腰的長裙，沒有精緻的的平底鞋，但你能說那就不是赫本嗎？在一個宿醉醒來的清晨，呆坐在床上的我們，痴望著樓下依然燭照的路燈，偶爾會有一個赫本象一枚柔軟的手指在心頭一紮，就再也難以睡去。你在嗎？你在哪兒？我怎麼會在這里呢？面對樓下這個正在預熱、即將准時轟鳴起來的城市，我們恍若置身夢幻。夢幻中，我們格外渴求那種失去的元素，正如我們在宿醉後渴望喝水。
百家講壇
今天看了百家講壇，這次王立群教授主要講的是「合縱連橫」，說實話，剛剛聽到這個詞的確有點陌生，下面，我就向大家來說說什麼叫合縱連橫吧！
合縱連橫簡稱縱橫，戰國時期縱橫家所宣揚並推行的外交和軍事政策。蘇秦曾經聯合「天下之士合縱相聚於趙而欲攻秦」（《戰國策·秦策》三），他游說六國諸侯，要六國聯合起來西向抗秦。秦在西方，六國土地南北相連，故稱合縱。與合縱政策針鋒相對的是連橫。張儀曾經游說六國，讓六國共同事奉秦國。秦在西方，六國在東方，東西相連，故稱連橫。
講一個關於合縱連橫的典故吧。公元前313年的一天，秦國的使臣張儀來到楚國，對楚懷王說：「秦王願意和大王結成兄弟之國。大王如果能同齊國斷交，秦國願獻地六百里，兩國永遠和好。」楚懷王聽了非常高興，便一口答應下來，並派使者同張儀一起來到秦國，打算接收土地。可是剛入秦國境內，張儀就假裝從車上摔下來，稱病不出，拒絕會見楚國的使者。楚懷王見秦王遲遲不肯獻地，以為秦王擔心楚與齊的斷交不夠徹底，於是又派人北上大罵齊王。齊王被惹怒了，堅決和楚國絕交，並且與秦國建立了聯盟關系。當楚使再次向張儀索討獻地時，張儀卻說：「哪有六百里地獻給你們，一定是聽錯了，只有六里寬嘛。」楚懷王發覺上了當，決定發兵攻秦，結果受到秦、齊兩國夾攻，楚國大敗而歸。接著，在藍田交戰中，楚國又被秦國打敗，割給秦國兩個城市。從此，楚國就一蹶不振。這就是張儀採用連橫政策，幫助秦王離間敵國聯盟，擴張秦國勢力的典型例子。
合縱連橫就是一種外交的國策選擇，關系著一個國家的未來，其歷史作用受到人們的重視，也是智慧的一種表現。
fiiter 2010-02-03 10:05:45120.84.31.*
《百家講壇》觀後感
假期，應老師的推薦，我觀看了《百家講壇》的王立群讀史記的秦始皇系列。我覺得秦始皇之所以能統一天下的原因，是由許多人的智慧和汗水換來的，為秦國統一天下奠定了基礎。
從秦國的祖先秦穆公開始，就一直在發動對外戰爭以及與六國的交涉。先王在百里奚、蹇叔的輔佐下確定了秦國的發展方向。秦國在向西擴張勢力的同時也遇到了重重困難，蘇秦的「連橫」（蘇秦起初以「連橫」游說秦，但秦沒接受，後以「合縱散橫」對付秦）對付秦國的方法傳入秦國後，令秦國束手無策，最後，由張儀出謀劃策確立了「遠交近攻」的長遠戰略方針，在戰國末期，由秦始皇、丞相李斯、姚賈聯合確立了統一天下的大計，並且這個大計與韓非之死密切相關，制定出「軍事」「金錢」雙管齊下的總攻略。用武力佔領城市，用金錢收買他國重臣。秦王用這一方法只用十年左右的時間就將六國統一了。
我覺得，秦始皇能成功地統一天下離不開一群精忠報國的文武大丞和謀士，王翦父子是戰國中赫赫有名的兩員大將，戰國四大名將之一。他們不但精通用兵之道，也會一些謀略。正是王剪父子辛勤汗水，戰國七雄中的五國都是被他們消滅，白起、張儀、百里奚、蹇叔、呂不韋、李斯等都是精忠報國的，為了祖國而不停奮斗精神的人。這讓我想起我們偉大的子弟兵—解放軍，正是他們保家衛國，抗洪行動圓滿成功，抗震救災行動成功落下帷幕，正是他們在那廢墟中搶救出了成千上萬的生命。在抗震救災行動中人民解放軍不顧地勢的險惡，天氣的惡劣，盡自己最快的速度抵達了難區。到達了災區，也要日夜不停地移開沉重的石頭，救出傷員，直到雙手磨出了血，腿腳筋疲力盡，仍堅持在第一線，為的是救出老百姓。
其實，《百家講壇》講的事實上是人性，讓我們從事件中去感悟人生的哲理，怎樣做一個更好，更完美，對社會有用的人。如果這個社會懂得如何報國，如何關愛社會、集體和他人，那麼就不會有那麼多的戰爭，而是和平與美好！
走近科學
《走進科學》觀後感2009年02月03日 星期二 21:38
《走進科學》是每晚8:30開始放起。這期的主題是《拳擊手璐璐》。名叫璐璐是一隻袋鼠。它從小就被他母親遺棄。只能是飼養員貼身照顧它。後來，這個飼養員也其他而去。然後，他便不吃東西。誰進來就用暴力。最後，它生病了。有一個馴獸師喜歡上了它，覺得它可以當馬戲團里的拳擊手，就慢慢的教它拳擊，可是他怎麼也學不會，那個馴獸師就放棄了對它的希望了。有一次，他的兒子和他在玩，發現它打了很精彩的一拳。從那時起，他就成了那裡最受歡迎的演員。
我覺得不能強迫去逼動物去做很難的事。要按動物的生理條件，要按照他們的習性。因為袋鼠的腦袋很小，智商不高。它們不太容易學會東西，所以我們要按照他們的習慣。我覺得的他很可憐，先是它媽媽不要它了，然後，貼身照顧他的飼養員也走了。只能留下它一個人孤孤單單，有時沒辦法只能使用暴力。後來他雖然進了馬戲團，很受歡迎，可是回到大自然那才是最好、最美的事。
⑹ 《機器人總動員》觀後感
也許這一刻，我正在龐大的超市門口拎了幾個大袋子笨拙地走。Wall-e正在塵土滿天的廢棄城市裡把一堆垃圾吃力地壓成立方體。
也許下一刻，我已回到家裡爬上床看連續劇，看其實老也跳不出窠臼的模式劇情。Wall-e已回到家裡點起燈打開電視，看它僅有的幾分鍾歌舞片段。
我們都可以按部就班地工作，我們都可以沉默而獨立的生活，日升日落之間時間平靜流走，惡劣天氣來襲時我們都會往自己的蝸居一躲。然後繼續工作，繼續生活。
只是我想，總會有那樣的時刻，Wall-e在電視里男女主人公牽手的時候只能自己去握住自己的手。我在劇中戀人深情的擁吻中只能輕輕攬住自己的手臂。就像一定有那樣的時刻，那個電影屏幕里的Wall-e，或這個現實世界中的我，一定會站在初升的明月或是西沉的夕陽前，看著這個這么美的世界，期待某個誰存在，讓我們把這所有喜悅分享。
Wall-e這樣期待了幾百年。在沒有藍天沒有河流的地球表面，在沒有生命跡象一片死寂荒涼的世界盡頭，在枯燥骯臟而疲憊的生活中間，在金屬構造冰冷堅硬的軀殼裡面，期待著，渴望著。一直渴望著，與某個誰，輕輕牽一下手，來個十指緊扣。
在它發生前，所有的期待和渴望，也許只能被視為荒謬；但Eva出現在他生活里的那一天起，一切都不再一樣。一見鍾情是件太自然的事，因為，為了這一刻，他已等待太久。他只想多看看她，如果可能，還想跟她說說話。她看起來好像不太友好，可不要緊，他會嘗試模擬微笑的神態。颶風來襲，讓他來保護她到家裡躲避，他要把自己所有的寶貝都拿給她看，燈泡、魔方、能打著小火苗的打火機，當然還有，還有他最珍藏的最愛看的歌舞片片段。那場面太浪漫，他都已不好意思了。那麼，把最新發現的寶貝獻給她吧，他剛剛從垃圾堆里撿到的一棵嫩苗，他大概都幾百年沒見過了，她一定也會驚喜吧。
誰知她一看到這個，立刻一把拿過揣進懷里，轉而一動不動，不再有面容表情，不再有雙手，也不再發出聲音。他啞著嗓子喚了她好久，都沒能把她叫醒。那麼，就在她醒來之前好好照顧她吧。怕她電池耗光，於是把她搬到屋頂曬太陽；怕雷雨把她淋壞，於是在屋頂撐了傘守著她，被雷劈壞了好幾把傘，好在他素來有所積攢；其餘的時間，他帶她在欄邊看遠山日落，看黛青山影紫色雲霞，他一定盼望著某一天，她會醒來，會對他微笑，會伸出雙手，會和他一起看這世界。
但是沒過幾天，當初從天而降的這個她就被偷偷地運走，要送回天上去了。他在千分之一秒之內做了決定，不管前面是什麼，他都要追隨到底。於是他掛在飛行器外壁上橫穿了整個宇宙，在移居太空的人類生存群落里掀起軒然大波，醒來的Eva通過體內記錄的錄像了解了Wall-e付出的一切並被徹底感動，兩個機器「人」互相扶助著終於把來自地球的生命之綠色傳達給了人類並協助人類重返地球。
所有英雄式的故事之外，我只看到Eva似嗔似怒似瞭然又似欣喜的兩眼，只看到Wall-e似怕似惶似坦然又似無畏的神色，只看到Wall-e救Eva時的拚命三郎模樣，只看到Eva以為Wall-e要死在爆炸的宇航球的時候傷心欲絕的表情。他明明是鐵銹的金屬殼腦袋，卻簡直已滿臉是汗；她明明是液晶屏眼睛，卻幾乎要有淚流出來。這世界盡頭的兩個機器人，儼然原來就是我，是你，是他，是她。單相思的樂在其中，兩情相悅的狂喜，關心則亂的魯莽，因愛而生的勇敢，對永失我愛的巨大恐懼，失而復得的歡天喜地，並肩作戰的信任感，共赴生死的羈絆。那些巨大而猛烈的感情，為何讓我們不禁為之動容，還不是因為我們自己原是如此渴望身處其中。
是的，若我伸出手掌，那一定是在等你遞過你的手過來，輕輕吻合，十指緊扣。
讓我五指牢牢夾住你五指，不再放開，不讓你離開。
因為我過去所有等待，都是為了和這一刻有關的現在和未來。
就算沒法在星河裡追逐穿梭，也總算把彩虹看過。就算不曾互相拉扯著度過絕境，也總有隨時狂奔去救你的勇氣。就算並沒有打火機和老電影，可以讓你看到就想起我而我看到也必想起你……
就算沒有能寫成故事的經過，也是你知我知的傳奇。
原諒我和這金屬腦袋的Wall-e一樣，都這么浪漫主義死性不改：直到世界滅亡，依然對愛渴望。
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瓦力是一隻被遺棄的機器人
他的工作是每天收集垃圾
這時的地球是被人類禍害的無可救要
進而被徹底廢棄的巨大垃圾場
瓦力執行著程序任務
用肚子吃掉垃圾消化一下
變成正方體的建築材料拉出來
拉的時候還要抖一下屁股
他在被人遺棄的世界裡默默工作了700年
他還背著個小塑料箱
從垃圾里找到700年前人類留下的溫暖的記憶
比如一個小圓盤
一把不知道是勺子還是叉子的餐具
一隻不會玩的魔方
一個不知道是打火機亮銀色的小盒子
一個裝鑽石的盒子鑽石扔了盒子要留下來
他把他們收集起來帶回自己的家裡
分類整理分層布置
那是個把垃圾歸置得井井有條的家
有漂亮的串連小彩燈
他養了地球上最後一隻蟑螂作為寵物
他有人類最後一卷歌舞片的錄影帶結局是兩個人手牽手
他有人類最後一首阿姆斯特朗唱著浪漫的玫瑰人生
他甚至發現了最後一株綠色植物
他在等一個可以分享的同類
當伊瓦這樣一個漂亮的女機器人出現
他就渴望能和她在一起
他把她帶回自己的破爛家中
給她玩魔方，燈泡,打火機
和一片可以擠泡泡的塑料片
他為了找個同類分享他的寶貝已經等了700年了
足以有很多很多的孤獨和愛
後來他們就相愛了
瓦力為休眠的伊瓦小姐帶上了一串漂亮的小彩燈
為她在雨里撐傘導致兩次以上的電擊
帶著她在垃圾泥漿里浪漫的劃著小船
為她放阿姆斯特朗
他有太多浪漫小想法要實施了
因為他已經攢了700年
當然他的勇氣也攢了700年
當伊瓦被帶走的時候
他為了牽個手
甚至可以沖出地球
後面那些球一樣的未來人類
和太空大戰的故事我記不清楚了
反正他們會把人類帶回最初的狀態
讓人類重獲信心清理地球再次生存下去
因為這是一場必須要皆大歡喜的電影而已
而那個假星星的太空旅遊客棧
本來就是假的
只是那段廢棄荒蠻時代的小愛情
讓我覺曠世絕倫
我也是個機器人
在喧鬧的北京收集著我的垃圾寶貝
一家只賣熊的玩具店
一份紫米紅豆糕
一盤田鴨土筍
一杯杏仁拿鐵
一篇顏色鮮艷的小童話
一段路燈很美甚至可以牽手走過的馬路
我收集垃圾一樣收集著這樣的信息
我在收集中樂在其中
並在等待與准備中有了很多的孤獨與愛
靜靜地等著
准備著你從太空飛來
展示一片屬於我的可以擠泡泡塑料片
我們好好保護自己的愛與才華吧
不要任其四溢
不要讓他被日常生活消磨
不要讓他被激情弄得找不到方向
不要讓他不加保護而一點點風幹流走
把我們的愛釀成蜂蜜吧
蓋好蓋子存起來
在恰當的時候
拿出來使用
和最好的人分享
不求回報
不計後果
有花堪折直需折
因為
這是個不能停留太久的世界。