索爾之子電影完整播放

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《索爾之子Saulfia》

導演:拉斯洛·奈邁施

編劇:拉斯洛·奈邁施、克拉拉·羅耶

主演:蓋佐·羅赫里格、列文特·莫爾納、烏爾斯·瑞恩、托德·沙爾蒙、耶日·瓦爾恰克、蓋爾戈·法卡斯、巴拉日·法卡斯、桑德爾·澤紹特、馬爾桑·恰尼克、列文特·奧爾班

類型:劇情、戰爭

製片國家/地區:匈牙利

語言:匈牙利語、意第緒語、德語、波蘭語、希臘語、法語

上映日期:2015-05-15(戛納電影節)、2015-06-11(匈牙利)

片長:107分鍾

又名:天堂無門(港)、索爾的兒子、SonofSaul

身為納粹集中營「特遣隊」隊員的猶太人索爾（GézaRöhrig飾），是一名被迫負責處理死屍的囚犯，某日在例行清理毒氣室遇難者屍體的過程中，發現了自己「兒子」的遺體，他從此改變了苟且度日的生活，做出了人生中最大膽的決定——拚死奪回「兒子」的屍體，並找到一位猶太牧師為「兒子」下葬。

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『叄』 《索爾之子》這為什麼是一個悲慘的故事

該片講述身為納粹集中營「特遣隊」隊員的猶太人索爾（Géza Röhrig飾），是一名被迫負責處理死屍的囚犯，某日在例行清理毒氣室遇難者屍體的過程中，發現了自己「兒子」的遺體，他從此改變了苟且度日的生活，做出了人生中最大膽的決定——拚死奪回「兒子」的屍體，並找到一位猶太牧師為「兒子」下葬。索爾，男主人公，二戰時期的奧斯維辛·比克瑙集中營的猶太特遣隊員，被納粹軍隊挑選出來為其服務的猶太人，他的日常任務是將囚犯帶到毒氣室，脫光他們的衣物後行刑，在囚犯們死亡後再把他們的屍體收集拖運並焚燒，最後再負責清理滿地血污的行刑室。
該片的特別之處在於，它並沒有刻意交待和渲染二戰集中營的歷史背景，甚至，它在有意地運用虛焦等手段來弱化人物所處的背景環境，而始終把目光聚焦在主人公索爾身上。該片用膠片拍攝並且沒有轉化成數碼版，昏黃色調的影像畫面和虛實結合的鏡頭語言，以及強化索爾個人的特別視角，在視覺上一開始就讓觀眾眼前一亮。該片無論是情緒豐富的配樂，還是裡面混雜的各國語言、囚犯痛苦的哀嚎、軍官強硬的怒吼或是環境中的炮火聲、甚至特遣隊勞作時洗刷地板的唰唰聲，都強化了聽覺在影片中的作用。該片在電影視聽語言和表現手法上讓人印象深刻，形式感濃重並極具藝術氣息.

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《索爾之子》是由AdVitam發行的一部劇情電影。該片由拉斯洛·傑萊斯執導，GézaRöhrig、'Kecske'MolnárLevente、UrsRechn等主演。

該片講述了二戰時期奧斯維辛-比克瑙集中營的猶太特遣隊的故事。該片於2015年5月15日在法國上映，該片獲得第68屆戛納電影節評審團大獎。

『伍』 索爾之子的介紹

《索爾之子》是由Ad Vitam發行的一部劇情電影。1該片由拉斯洛·傑萊斯執導，Géza Röhrig、'Kecske' Molnár Levente、Urs Rechn等主演。2該片講述了二戰時期奧斯維辛-比克瑙集中營的猶太特遣隊的故事。3該片於2015年5月15日在法國上映，該片獲得第68屆戛納電影節評審團大獎。

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『柒』 《索爾之子》的結局什麼意思

索爾和同伴們的悲慘結局，但最後的場景依舊震撼人心。索爾在臨死前的微笑被賦予了太多的價值和意義。影片末尾那個看似日耳曼血統的金發孩子（波蘭人）活生生出現在他的視野中時，索爾的臉上第一次浮現微笑。也就是在這里，攝影機視點第一次從索爾身上移開，我們跟隨著這個金發孩子的行動，洞悉了故事真正的結局。信仰不過是人們的執念，一切終將歸於塵土。

『捌』 索爾之子的影片評價

該片的特別之處在於，它並沒有刻意交待和渲染二戰集中營的歷史背景，甚至，它在有意地運用虛焦等手段來弱化人物所處的背景環境，而始終把目光聚焦在主人公索爾身上。該片用膠片拍攝並且沒有轉化成數碼版，昏黃色調的影像畫面和虛實結合的鏡頭語言，以及強化索爾個人的特別視角，在視覺上一開始就讓觀眾眼前一亮。該片無論是情緒豐富的配樂，還是裡面混雜的各國語言、囚犯痛苦的哀嚎、軍官強硬的怒吼或是環境中的炮火聲、甚至特遣隊勞作時洗刷地板的唰唰聲，都強化了聽覺在影片中的作用。該片在電影視聽語言和表現手法上讓人印象深刻，形式感濃重並極具藝術氣息。（網易娛樂評）
導演另闢蹊徑，用近景跟蹤拍攝的方式，極為精準地營造了集中營地獄般的環境與無辜個體的掙扎。（網易娛樂評）
該片努力呈現了死亡典禮和死亡工廠的對比、儀式和機械的對比、禱告與吵雜的對比。當沒有了任何希望的時候，在這個地獄的最底層，索爾心中的聲音告訴他：你必須活下去，完成這個對你來說充滿意義的行為，這是一種屬於人類的、綿延已久的、神聖的意義。這種行為處在所有人類和所有宗教的起點，那就是——祭拜死者。（戛納電影節評）
身兼導演和編劇的拉斯洛·傑萊斯沒有像其他的同類的電影，把人物誇張，故事化和英雄主義化，而是選擇了一個微觀世界作為切入點。該片是用35mm膠卷拍攝，為陰暗的室內場景提供了多種層次。在4X3 比例的幾乎正方形的銀幕規格下，空間被壓縮了，加強了集中營的封閉感，也推出了主角的形象，除了主角的視角外，在他周圍發生的事情也變得很模糊。該片只有襯托畫面的配音，沒有背景音樂， 對白也很少，整部片子全靠畫面和主角的演技傳達。鏡頭的運行特別靈活，有很多跟拍和長鏡頭。（新浪娛樂評） 或許受於文化歷史隔閡的限制，在人性的刻畫上讓人尋求不到充分的共情，終歸在情感的傳達上略遜一籌。（網易娛樂評）

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《索爾之子 Saul fia》
導演: 拉斯洛·奈邁施
編劇: 拉斯洛·奈邁施、克拉拉·羅耶
主演: 蓋佐·羅赫里格、列文特·莫爾納、烏爾斯·瑞恩、托德·沙爾蒙、耶日·瓦爾恰克、蓋爾戈·法卡斯、巴拉日·法卡斯、桑德爾·澤紹特、馬爾桑·恰尼克、列文特·奧爾班
類型: 劇情、戰爭
製片國家/地區: 匈牙利
語言: 匈牙利語、意第緒語、德語、波蘭語、希臘語、法語
上映日期: 2015-05-15(戛納電影節)、2015-06-11(匈牙利)
片長: 107分鍾
又名: 天堂無門(港)、索爾的兒子、Son of Saul
身為納粹集中營「特遣隊」隊員的猶太人索爾（Géza Röhrig飾），是一名被迫負責處理死屍的囚犯，某日在例行清理毒氣室遇難者屍體的過程中，發現了自己「兒子」的遺體，他從此改變了苟且度日的生活，做出了人生中最大膽的決定——拚死奪回「兒子」的屍體，並找到一位猶太牧師為「兒子」下葬。

『拾』 如何評價匈牙利影片《索爾之子》

本片的導演，拉斯洛•傑萊斯是認同這虛的重要性的，不然也不會拍這樣一部電影。他甚至在上面所說的爭議點上，有自己情緒的傾向性，雖然沒有表達在影片中；他是認為在奧斯維辛，談「生」（實實在在的生）是殘酷的，殘忍的，「不對」的。然而許多表現猶太人這場災難的電影，非常具有影響力的幾部，卻都是在談生——辛德勒的名單、鋼琴家、美麗人生等等。拉斯洛想做的，是拍「死」，一切都是「死」。特遣隊員們，包括索爾，他們的求生經歷，都是在一片「死」中度過的，可以說鏡頭的真正落腳點，不是帶著死氣實則暫時活生生的索爾的臉頰，而是虛焦中的那些東西：毒氣室、解剖室、屍體、骨灰堆等等等等。小夥伴們如果知道這句話，看完電影肯定會想起來「奧斯維辛之後，寫詩是野蠻的」。是野蠻的，這是定論。意淫一下如今的創作者們，在舒適的環境中一廂情願的模擬浩劫的一切，就更加確定這種野蠻了。然而肥哥的觀點卻是，這種野蠻，如果不純粹是商業化的行為，是需要繼續下去的。因為如果說沒有了文字、影像等等對災難的重塑，提醒，人類是會漸漸模糊，甚至忘記的。這種忘記，更加的野蠻。

因為這種野蠻，拉斯洛在本片的融資過程中就遇到了重重阻難。當然，有多少猶太人想要去回憶這場慘痛浩劫，有多少其他人想要看一部辛德勒、浩劫、鋼琴家等等影片之外的集中營影片，也是拉斯洛遇到困難的原因之一。雖然拉斯洛有著很好的個人資歷——其幾部短片在諸大電影節的獲獎等等，但題材的問題，註定了這位野心勃勃的長片處女導演在資金上的困難。然而拉斯洛找到了一條好路，既省錢，又有開創性，他讓攝影師扛著攝影機一直跟拍暴走的索爾的頭部，傳統的景深中的內容變得模糊不清，卻未減少一點其內容的豐富性，反而有所加強。可以說拉斯洛的這場鏡頭實驗，完成的堪稱完美，與電影要講的故事，想要傳達的奧斯維辛集中營的一切，配合的天衣無縫。這種野蠻，也許已經是最好的野蠻了。