決戰要塞電影完整版國語

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《兵臨城下之決戰要塞》是由亞歷山大·科特執導，安德烈·馬斯連基、葉甫蓋尼·塞格諾夫主演的一部戰爭電影。於2012年3月16日在中國上映。影片講述了1941年，德國法西斯軍隊開始進攻蘇聯，駐守在布列斯特要塞的蘇軍浴血抵抗的故事。

B. 決戰要塞的介紹

蘇德戰爭爆發，靠近波蘭邊境的白俄羅斯小城布列斯特要塞最先遭受德軍炮火突襲，但守衛部隊於彈丸之地牽制了數十倍於自己的德軍兵力。戰爭進行到第30天，最初打響戰斗的布列斯特守備部隊仍在堅守，並一直向後方總部發出「這里是要塞，正在戰斗」的訊息。這就是根據第二次世界大戰蘇德戰場最初的經典而殘酷的戰役改編成的電影《兵臨城下之決戰要塞》的開場。導演亞力山大，考特以紅軍小學員的視角，向觀眾呈現了這場蘇德戰爭史上交戰時間之長、紅軍戰士之勇敢頑強、戰斗場面之為「慘烈悲壯」的真實場景！在烘托宏大主題內涵的同時，激戰場面扣人心弦，空襲、爆炸、火炮、坦克重機槍、火焰噴射器，加之大量煙火、音效、特技的運用，戰爭大片所包含的元素精彩呈現，視聽效果空前震撼！

C. 決戰要塞的影片評價

英雄最少年，《決戰要塞》區別於《集結號》
戰爭片最重要的一個元素，就是那種隱藏的英雄情懷，但是《決戰要塞》中並沒有一位獨當一面的英雄形象，反而更引人注目的是一個少年號角兵。小男孩阿基莫夫，只會吹號角平時都未拿過槍的一個少年，在敵人來襲之時，卻擔當起「信鴿」的職責。穿越滿是屍體的廢墟，躲過敵人的密集圍剿線，甚至離開奄奄一息的好友阿尼亞，因為他說「我不能和你在一起，我有命令在身，我必須把命令帶到」。
在戰爭中，「信鴿」一條線是代表著戰士們浴血奮戰的信仰和勇氣，而「親情」也是很重要的一條線，代表著戰爭下被血洗的人民的傷與痛，血與淚。而正是這種戰爭的殘酷與感情的悲痛對比，讓小少年阿基莫夫升華為一種情懷，一個英雄。
反差最大——城市變廢墟，人群變堆屍
由於《兵臨城下之決戰要塞》這部電影發生的地點是在蘇聯邊境的一座城市，所以，不同於以往的戰爭片一開始就進入戰場，該片在一開始時，著重強調城市中每個普通人的日常生活，溫馨而簡單。公園里正在舉行聯歡舞會、軍樂隊演奏者歡快的舞曲，聚餐、唱歌、照相等等，平靜祥和的生活被突如其來的飛機轟炸打破。 手無寸鐵的人群在炮火的攻擊下盲目亂竄，城門前的屍體堆積成山；完整無缺的建築，被坦克、飛機炸成一片廢墟；清澈的河流，被無數屍體的鮮血染紅。生與死，只在一瞬之間。
最真實——真「槍」實「炮」

別小看《兵臨城下之決戰要塞》中的飛機和坦克，據片方透露，導演「興師動眾」請出博物館的「老兵」——曾在戰爭中服役的坦克和蘇軍的36 毫米反坦克炮，以及 Bf109 戰斗機和Ju87 「斯圖卡」俯沖轟炸機來還原空襲、爆炸、槍戰的真實場景，電影總成本高達4 億歐元。這種刺激和緊張雖然沒有現代高科技來得爽快，可是類似「歷史教科書」的電影，將帶領觀眾「穿越」回70 年前，反而更有一種懷舊和歷史的厚重感。
最真實的不僅僅是電影中的真「槍」實「炮」，更是電影的故事。電影容易讓觀眾產生要塞「易攻」的錯覺，實際上，布列斯特一戰歷經一年之久。電影也是改編自戰役中戰士們的親身經歷。故事中讓人印象最深刻地莫過於，在已經失守的布列斯特要塞的地道里堅持戰斗一年多的最後一名蘇軍戰士，被德國人發現時，他被德國人從地穴中押出來刺眼的陽光讓他幾乎失明。面對德國將軍的審問，他的回答是： 「將軍，您知道一俄里有多遠了吧？」足見戰爭之激烈，將士之堅定。

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http://blog.sina.com.cn/s/blog_967f91980100xf21.html徐克很欣慰能跟李連傑在《龍門飛甲》重聚，「能再次和李連傑合作很激動，他有那麼多電影的拍攝經驗，3D對我們兩個來說都很新鮮，這次我們是一起學習切磋的同學！」徐克透露，2006年他就向李連傑發出合作的邀請，給他看了《狄仁傑》的劇本。「他當時說要做壹基金，沒時間拍。一下子又過去五年，我在電影圈30年了，無時無刻都想和他合作。我希望我們多點在一起。」徐克如此說道。
體驗3D
李連傑說：「這是我人生中第一次拍3D電影，到現在又拍了《龍門飛甲》，我真的希望這部戲也可以給我帶來不一樣的變化。」 第一次看影片3D預告片的李連傑坦言感覺新鮮，覺得銀幕上的並不是自己。他同時大贊《龍門飛甲》劇組效率高超。 被問到影片主打「全3D武俠電影」，徐克強調視覺效果只是為了輔助說故事，「視覺效果是說故事的手段，而3D是一種更新的手段，但最重要依然是故事。」徐克直言拍攝3D和2D電影很大不同，「在氣氛營造和動作設計上都不同，因為我們要呈現的是一個真實的武俠世界。」
終極劍術
黑長衫、黑頭巾、黑布靴……四易其稿後，最終呈現的李連傑造型沒有多餘的色彩和裝飾性部件，只保留了最簡便實用的部分。 盡管在銀幕上的扮相一貫以樸素為主，但《龍門飛甲》這款「劍客」造型，被認為是真正的「極簡主義」，包括跟著他出身入死的長劍，也貌不驚人。諳熟李連傑表演特質的導演徐克認為：李連傑最吸引人之處，是武功的靈動秀美，「我不希望服裝和裝飾品束縛了他的動作，觀眾全部的視線都應該集中在他獨一無二的身形和劍法上。因此，要 《龍門飛甲》圖片
以人物造型上的『無』來凸顯其劍術上的『有』。」 早在92版《笑傲江湖》中，徐克、李連傑和武術指導元彬三人，就曾組鐵三角，將金庸小說中著名的「獨孤九劍」具象化，「破劍式、盪劍式」等一系列創造性的動作設計，至今被奉為經典；而今三人再度聯手，目標在於創造出視覺效果更棒的「終極劍術」。動作導演元彬表示：「最高境界的劍法，一直以來都只存在於傳說中，因為劍法久練難成，能將劍使用得完美的人，更是少之又少。正因為這一次使劍的是李連傑，我們才能放心去設計一些難度更大、更新穎的招式，以他的經驗和資歷，一定不會讓我們失望。」

F. 決戰要塞這部電影為什麼要掛上兵臨城下的名號，一個是西方拍的黑蘇洗腦神劇，一個是白俄羅斯的電影

兵臨城下這部影片相當成功，兵臨城下之決戰要塞原名The Brest Fortress ，直譯就是布列斯特要塞。為了保證票房，吸引觀眾，所以加入了兵臨城下四字。

G. 影評《兵臨城下之決戰要塞》

俄羅斯導演亞力山大·考特執導的影片《兵臨城下之決戰要塞》昨日在廣州試片。相比好萊塢戰爭片，《決戰要塞》顯得相當地「俄羅斯」，在展現生離死別時不再那麼煽情而是有所克制，一個個失敗的英雄的血性和犧牲也被處理得無比詩意。該片將於3月16日在國內公映。

顛覆前蘇聯戰爭片給人的印象

「布列斯特要塞在現代武器面前不再堅不可摧了，但俄羅斯的人們還是那麼英勇。」以當年軍樂排的少年學員阿基莫夫的回憶開場，《兵臨城下之決戰要塞》聚焦在蘇德開戰初期一場殘酷的戰役。雖然切入題材的角度、手法很傳統，但是依靠寫實的手法和場面，影片中這群蘇軍及其家屬所遭遇的苦難，以及他們面對戰斗的勇氣，還是調動了觀眾感情。

布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，由於沒有預警、沒有增援，加上武器短缺、建制混雜，駐守要塞的蘇軍面臨巨大的犧牲。武器短缺到什麼程度？片中德軍進攻軍人俱樂部一幕，蘇軍紛紛沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開肉搏戰。

以軍樂排的少年學員阿基莫夫為視點，彼佳少校、安德烈中尉、團政委福民為首的蘇軍群像，在隨後的戰斗中逐一得到描寫。他們的兒女葉基莫夫、阿尼婭等等，則擔負起情感戲的部分。盡管描述人物的方法比較「主旋律」，但卻給觀眾留下深刻印象，就像影片最後一句台詞，「時至今日，他們就像還生活在某個地方一樣。」

《決戰要塞》對傳統的前蘇聯戰爭片進行了「改良」，彼佳少校等人的形象，並非以往主旋律戰爭片那種個人英雄，「機槍橫掃、敵人全倒」的場面不再出現，他們的血肉之軀如何被逐步擊潰得到詳細描述，這個過程中他們的堅毅意志令人印象深刻。

連犧牲也描述得很詩意

在寫實的戰場之外，影片不少地方也有俄羅斯電影招牌式的詩意，比如戰爭爆發前軍營和家屬院里歡樂、恬靜、幸福的時光，比如德軍剛開始進攻時，爆炸的氣浪、塵埃、瓦礫、驚恐的人群，畫面中帶著殘酷的浪漫。軍樂排的學員阿基莫夫，和安德烈中尉的女兒阿尼婭戀愛的種子剛剛萌芽，戰爭爆發那天，少男少女相約在初夏的清晨垂釣，湖水中兩人的倒影被炸彈擊碎的畫面，也相當「俄羅斯」。

蘇軍的犧牲，在這些詩化的手段中得以深化：拖著蘇軍屍體的戰馬沖入河溝，河邊全是為了取水而倒下的蘇軍屍體剪影。戰斗到最後，片中甚至出現超現實一幕：在戰火掀起的塵霧中，手拿火把的無頭士兵在四處游盪，血紅的眼中出現昨日和家人合影的景象。

德軍的臉譜化成遺憾

遺憾的是，相比最近的《戰馬》等影片，《決戰要塞》中的德軍還是相當臉譜化。或許為了凸顯蘇軍的英勇，德軍在電影中顯得相當缺乏戰術，甚至顯得愚蠢。雖然擁有坦克等重武器，但他們卻從來沒有駛入城內用於巷戰。德軍步兵進攻蘇軍盤踞的建築時，也從來沒使用過重型武器轟擊。

相比之下，戰爭中4個蘇軍家庭的悲歡離合得到詳細的描寫：彼佳少校聽到第一聲炮響就吻別妻子卡秋莎，沖向軍營。安德烈中尉在戰爭前夜還在和妻子談女兒是不是早戀了，戰爭打響時男人第一個想法就是投入戰斗，讓老母、妻子、幼兒在地下室等著他。軍隊里負責放電影的小士兵，戰斗之前正在向心上人索尼婭求愛，看見爆炸四起，還以為是演習。