電影半步崩拳結局

① 半步崩拳的奧妙

山西形意拳名宿宋鐵麟先生談及半步崩拳的步法奧妙時，宋先生說：「崩拳的步法，全在一趟一蹬，前腳進時，似鐵牛耕地。不偏不倚，要中直，搶占對方中門；後腳蹬時，要快迅、猛烈，如箭出弦；意一動，身一抖，便進身，不能有絲毫遲疑之感。」正如拳經所說的「寧在一思進；莫在一思存，寧在一氣先，莫在一氣後」和 「崩拳如射箭，打倒還嫌慢」。重在一個「狠」字。
手法：崩拳所走的路線，許多人認為是一條直線，是一個直拳動作，其實這種看法是帶有片面性的。從崩拳的技術動作來分析，它並非走直線，而是在它的運動過程中，包含著一定的弧線。當順步崩拳轉變為拗步崩拳，或拗步崩拳轉變為順步崩拳時，後拳沿著前手小臂，向前打出，裡面暗含著向下壓的勁，拳面又有前頂之勁，在發勁的一剎間，小臂又有向前裹鑽、向上猛挑的勁力，而要發揮這些勁力，並不是一條直線所能夠做到的。再說在它的運動過程中，已含有一定的弧線動作。崩拳所走的路線，從許多形意拳名家高手的實戰中可以領悟。單憑一個直力（紛）是無法將人打得升高，而只能將人打出。因為每個人在遭到外界打擊時，都會作出防禦性的反應。當用崩拳打擊對方時，對方必然會產主一個向上的抗勁，而崩拳者可借其抗勁，再往前上裹鑽、猛挑，借力用勁，使對方失去重心，拔根而起，緊接著催發勁力，對方必然會被打至升高，而後跌出。崩拳動作在實戰中，是講究打破，而不是破打。它是利用出拳的前臂挫壓對方而進擊，是打中帶破，並不是破了對方的防線之後，再打對方。所以，對崩拳所走的路線，我們從鍛煉和實戰中總結出有二種。一種是對方一接觸我拳就倒下去，是走直線；另一種是對方接觸我拳之後，再倒下的，是走弧線。
角度：任何拳術能不能把應有的勁力發揮出來，而發揮出來的勁力是否能使對方受到傷害，正確的運用角度是其關鍵。崩拳在角度上的要求有二：一是身法。崩拳的身法，謂陰陽身，即通常所說的 「半側身」，它要求身體之正面與前進方向的直線成45度角，目不斜視。其特點是轉換自如，在實戰中減少受力面積。在打崩拳時，無論是順步崩拳或拗步崩拳，其心胸部位必須隨拳的出入而轉換成45度角，使手、足、鼻三尖相照，只有符合了這個規矩，全身的力量才能內外合一，通過前腳的淌、後腳的淌迅速而充分地發揮出來。另外就是崩拳的握法，是本門不外傳的；許多人把崩拳的握法，誤解成我們日常生活中的自然握拳法。正確的握法應是四指捲曲後，將食指的第二關節向前突出，而後將大拇指的指肚壓在食指的第一關節上，成慣拳。慣拳在實戰中起點穴、封閉對方血脈的作用。在運用時，應將勁力貫注於食指突出的關節之上，它是利用點打面，而不是面打面，這同拳經所講的「崩拳一條線，不偏不離找要點」是相符合的，從力學角度來分析也是符合其點與面的原理的。
勁力：崩拳的勁力在身體內部是陰陽一氣循環往來之運動，它除崩勁之外，還要壓勁、裹勁、撲勁、抖勁、踏勁等，常要求一勁之中又須含有頂、擰、磨、翻、蹬、猛、順、透八種混合勁，而這些混合勁須一種種、一層層單獨練起來，有些勁力則非經名家高手的口授身教而不能得，故形意拳前輩常有「練拳容易，找勁難」之說。崩拳的勁力，最大的特點，就是崩勁。它是採用先蓄而後發，先松而後緊，當接近對方寸余距離時，猝然發出的一種最猛、最凶、最狠的勁力。

② 看完《一代宗師》你對此電影有何看法

王家衛反復強調要復原一個時代，但所謂的復原並不主要在影像上的真實性，而是在武林變遷、人物命運及其中的意蘊。與此形成映射的是，在整體的寫意方式中橫亘出兩段紀錄影像——一是偽滿洲國的新聞紀錄片段，一是1950年香港街道即景——而紀錄之精髓在於真實。寫意沒有宣告對真實的損失，而真實也沒有對寫意造成割裂。王家衛要做的是在真實中尋找變與不變的意蘊，而所謂真實，便是時勢。王家衛對兩段紀錄影像的強調是明顯的，尤其是對比其他時間節點以字幕出現的方式。在第一段紀錄片段中，日軍、溥儀、日偽軍旗等符號，標記著抗日戰爭的特殊時期。幾乎在所有的常規認知里，國家、民族成為無可阻擋的巨大的先行話語。它們是特定時期的面子，而與此相應的，民間社會似乎並無怨言地變成了潛隱的里子，所謂的武林如是，遑論個體。而《一代宗師》里，王家衛將里外對調，以面子的形式抒情化的展現常規敘事里被隱沒的里子。對調的里外，放敘事和人物去縱情與寫意的天地，強調了氣氛，突出了個體精神。不過，在走向個人化之前，王家衛還是首先擺明了是非觀，馬三漢奸的標簽以及葉問的慷慨陳詞，亦在凸顯龐大話語的鬼魅能量。更值得注意的是，這段影像的出現，將敘事以及武林之精神脈絡上一分為二。在此之前，無論是家庭還是武林，都藉著秩序而規整。家庭里有承嗣之禮，生子要上告祖宗；武林尚有儀軌，退隱需昭告武林。但是經此一段影像，所有的秩序被打亂，家庭破敗，有父隕有子亡；武林失范，欺師滅祖，同門相殘；政治步入武林，一張張特寫的老朽面龐冷對剛烈女子。此後，於宮二便是伺機復仇，於葉問便是遷徙生計。當1950年香港街景出現時，電車往來、人群匆匆，慣常生活的即景，配以輕快音樂，標志著戰爭、動亂的變革時代的平復，取而代之的是市民生活的恢復，但這並非意味著往昔規矩的回歸或者重建，金樓不再，繁華的空間成了民國往事，林立的武館、醫館還有理發館，諸種逼仄的空間收納了里子，而面子上的局促，讓人相信這平常便是生活本身。平常如看病理發，但也有如宗師三指捏住的煙，柔柔淡淡的飄渺煙氣。日常的回歸，是時勢一種。而時勢便註定要改變些什麼。每個人都已改變，或枯萎滄桑，或淡泊寧靜，之後的生活縱使是傳奇，但都收進了里子。一度固執的認為，失去的武林，尤其是百年來其蹤跡，缺少了對政治變遷、社會變革的關涉和強調，便少了言說宏大武林的氣勢和魅力。現在想來，這般固執便落入了窠臼，諸種電影里多是廟堂震盪，多是仿紀錄的刻意真實和難掩的思維陳規，獨獨缺少了江湖性情。而《一代宗師》里藉著最真實的樣貌——直接的紀錄影像道盡了江湖性情因時勢的改變。在王家衛的精神世界裡，民國定有獨特況味，否則《一代宗師》不會如此動情。

③ 當年郭雲深半步崩拳打天下中的崩圈士指形意五行拳的崩拳嗎

是崩拳的一種，叫半步崩
這一式是他把原始崩拳的一步一崩改進而來的

④ 討論下，單獨練一招形意的半步崩拳可以么

1. 第一點，需要明確的是半步崩拳是一個動作嗎？凡是故事，都為了教育他人，啟迪他人，郭老的故事，正是此類，無非是教人持之以恆、一招鮮吃遍天的道理，道理是不假的，從技術層面卻不能這么看。硬打硬進無遮攔是這拳的特點，但是先打顧法後打人，打法定要先上身，才是這門拳法的技擊指導方法。別人打來不躲閃嗎，不化解嗎，即使要間架對撞，也得調動身形不是嗎。崩拳是打擊敵人的一種方法，所有方法都需要得機得勢，為了應對敵人來勢，崩拳才分出進步崩、退步崩、搖身崩、轉身崩、順步崩、捋手崩、托肘過步崩等。郭老擅長連珠崩，但也得配合身法和其他手法，醫生需要辨證施治，不可能一方治百病，武者自然也不能一個動作應對所有人。這是一想便知的道理。所以半步崩是一個系統，任何一下也都可變崩拳。

2. 另外一點需要討論，是否非崩拳不可。郭老在這一招練習最多，思考最多，所以開發出許多適合自己的，且能應對敵人各種變化的崩拳使用法。五行十二形，崩拳最尊貴？顯然不可能，有故事說車老研究鼉形專門破郭老的崩拳（故事不知真假，有抬高車老的嫌疑，客觀看也無所謂誰高誰低，都是我輩難以企及的高人。），那是否練鼉形更好呢？五行拳中，金克木，在劈拳上下功夫，破別人崩拳也是有可能的。這可咋選是好啊。選自己練起來喜歡的，自己覺得好的，我師善馬形，拆拳時，馬形出現最多，變化也多。五行十二形都是禁得起推敲的，每個招式都是有酒有故事的。

3. 我覺得五行十二形已經不算多了，都要會，但是可以有側重，在某幾式上下大功夫，一方面積攢功力，一方面思考變化，學而不思則罔，思而不學則殆。
   

⑤ 半步崩拳打天下是誰

對 郭雲深 形意大宗師 師承形意名家戴龍邦先生 後又從師神拳李洛能
後來因鏟除惡霸，犯了人命官司，被關進監牢，仍苦練功夫，由於項上有枷，腳上鐵銬的緣故，練就了只能邁出半步的絕技——半步崩拳

⑥ 半步崩拳電影中清淺是誰

形意拳巨擘郭雲深功力深厚，所向無敵，有「半步崩拳打天下」之美譽。半步崩拳成了郭老的絕技，乃武林著名品牌。

半步崩拳之半步，即前足前行一步，後足緊跟一步，後足不得超過前足，相對於常人走路後足超過前足之一步來說是半步；崩拳乃形意五拳之一，崩拳從中盤胸腹處發出（沒有炮拳那麼高，炮拳從上盤發出），其形短，其力猛，如崩箭穿心，如山崩地裂，故曰「崩拳」。

⑦ 半步崩拳比較厲害還是寸拳想問問

崩拳實際上也是寸勁發出來的，武術本質打發差不多。崩拳也是粘身發力。

⑧ 有部穿越武俠小說的主角叫風蕭蕭會半步崩拳

《逆行武俠》，作者：蕭風落木

武俠世界之中，出現了一個變數，只是一個變數而已。
他就像一顆卵石在水面上快速的躍動。
前方是未知，後方是一圈圈的漣漪。
每一圈漣漪，都是一個世界。
他來了，又走了，帶走的不少，留下的卻更多。
但最終，他一定會回來，將留下的盡數帶走！

第四章 功成離島

」半步崩拳現在已確定是來源於華山破玉拳,而詠春寸拳的煉體之法來源何處,王三炮卻沒提過。 風蕭蕭沒想到兩種功法結合而成的「詠春半步崩」,竟有如此效果...「

⑨ 半步崩拳電影中清淺真實演員是誰

電影半步崩拳中的清淺是由劉凱扮演的。