⑴ 宮崎駿《幽靈公主》影評
這部片子我想主要講述的是自然和人類之間的矛盾、沖突。這個主題是很容易想到的，今天的世界如此繁榮，人類工業文明高度發達的同時，伴隨的是人類對自然環境的巨大破壞。由此也招來了自然的懲罰和報復，山洪、泥石流、風沙，種種災害也給人類帶來了巨大的生命財產損失。我想宮崎駿通過這部片子主要就是想昭示，人類應該想法設法緩解這一矛盾，不然最終受害的會是自己。
但是，這部電影也還有別的寓意。比如我所看到的，仇恨與寬容。一開始，拿各神的出現，就是因為它對於人類的仇恨如此的強烈，以致於它在從西方國度逃離到東方國家的路途中，毀壞了很多的人類村莊，奪去了很多人和動物的生命。人類的石火彈讓拿各神遭受了巨大的痛苦折磨，同時也激起了拿各神強烈的仇恨。直到最終倒下的時候，拿各神說的最後一句話仍然是「人類最終會體驗到我的痛苦和仇恨」。在阿西達卡身上留下的詛咒在拿各死後也不能夠解除，終於有了阿西達卡的這一次遠途的探尋。
阿西達卡確實是開明、善良、勇敢、正直的少年，同時在這部片中也是寬容的化身。拿各神強烈仇恨帶來的詛咒使他具有了巨大的力量，在他西行路上和敵人交鋒的時候可以明顯地體現出這一點。但是他不以為喜，想到的只是「有兩個人因為我而死」，也許自己不應該來。他承受了拿各的詛咒，也背負了拿各的仇恨，卻一直在努力剋制自己，剋制拿各的仇恨。
在達達城，自然和人類的矛盾如此尖銳，相互之間的對立無法調和。這里沖突帶來的仇恨在本片的故事情節中扮演了極其重要的角色，貫穿了影片始終。阿西達卡剛剛到達達達城，看到的就是犬神族和由黑帽大王帶領的達達人之間的流血沖突。幽靈公主心中充滿了對黑帽大王的仇恨，所以一而再再而三地刺殺黑帽大王。而黑帽大王也身負了在和犬神族對抗中死去的達達人的仇恨，所以意圖除去犬神族和幽靈公主而後快。這里雙方相互之間的仇恨很深，在幽靈公主心中，既有幼年被人類遺棄的痛苦，有犬神族在人類的石火槍攻擊下傷痕累累的憤怒，也有保護森林和為被人類所破壞的森林復仇的強烈信念；而人類也有在犬神族對抗中失去親人的苦痛。他們作為強烈仇恨的雙方，彼此之間都不能夠相互原諒。
在後來的人類和山獸的戰爭中，豬神乙事主在族人全軍覆沒的巨大痛苦和仇恨中終於發生了變異，也變成了邪魔，渾身被令人恐懼的蟲狀液體所包圍。這個時候，它已經失去理智，心裡想到的只是復仇。在這里可以清晰地看到影片的意象象徵，蟲狀的液體代表著乙事主內心無妨抑制而從身體中迸射出來的仇恨，以及由此而來的強烈怨恨和詛咒。自然而然的，邪魔也就代表著那些因為內心充滿強烈仇恨而失去理智，只想瘋狂報復的生靈。在影片運用和表現這些丑惡可怖的意象的背後，影片的製作者是在告訴人們，人如果內心充滿了強烈的怨恨會是多麼的可怕。這期間，阿西達卡一直在努力阻止雙方之間的仇恨和殺戮，但是在這種強烈的仇恨面前，阿西達卡所代表的寬容和理性顯得如此蒼白無力。
在後面的情節進展中，就連山獸神也不可避免地墜入了仇恨的深淵。失去了頭部的山獸神也失去了理智，在森林中瘋狂破壞，再一次表現了仇恨的巨大破壞力。這里仇恨的主體一直是在逐步升級的，從一開始的拿各神到後來的豬神乙事主，再到掌管萬物生死的山獸神，仇恨主體的層次越來越高，同時仇恨帶來的破壞力也越來越大。這里影片也蘊含了另外的含義：即使主體非常明智和賢達，也會有在強烈仇恨的沖擊下失去理智的危險。最後阿西達卡終於成功阻止了人類企圖帶走山獸神頭部的行動，把頭部還給了山獸神。此時的山獸神終於表現出了它作為萬物主宰的理性，在找回了頭部以後平靜地倒下，沒有在死前給與殘存的人類最後一擊。就像一切終於過去之後阿西達卡說的：「山獸神沒有死，它仍然掌管著我們的生與死，是它讓我們活下去。」在這里影片充分表現了寬容的偉大。
影片的最後，雖然森林終於恢復了平靜，因為戰火而焦裸的土地重新綠草茵茵，幽靈公主阿桑卻說到：「即使恢復生機，也已經不再是原來的森林。」她最終還是沒有能夠原諒人類，離開了阿西達卡而去，預示仇恨一旦發生，造成的災難性後果是永遠無法抹去的。而開槍射下山獸神頭部的黑帽大人自己終於也失去右臂，付出了慘痛的代價，說明仇恨的創造者自己必然也會受到仇恨的懲罰。仇恨和寬容的對立，終於在電影結束的時候表現得淋漓盡致。
影片透過故事情節告訴我們，仇恨是沒有止境的，只有寬容才能最終結束這一切。這個道理很像中國俗語所說的「冤冤相報何時了」，看似簡單卻又深難。
⑵ 求《千與千尋》影評 800字
《千與千尋》一直是一部廣為人知動漫電影，它是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的傑作。從2001年在日本本土上映以來，《千與千尋》一直受到廣泛好評，被稱百看不厭。
從很早之前就知道有一部這樣的動漫，可是真正第一次觀看還是在這個暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺，從悠長古老的隧道、奇怪的石雕到「會說話的房
子」，影片的開頭給人的是一種可怖的感覺。千尋他們來到了一個奇怪的小鎮，小鎮沒有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經允許就吃起
了無人看管的食物。千尋無奈之餘只好繞著小鎮走走，希望能發現點什麼。快到天黑的時候，千尋意外的看見了電車，興奮之餘又被一個叫做白龍的少年呵斥著往回
趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無助的叫喊從側面又體現了人類的弱小。
後來千尋知道自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆
在「湯屋」打工。這個過程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬；「湯屋」的管事特意刁難千尋，也不給千尋葯浴的牌子。影片中「湯屋」管事
與千尋周旋的那一段也很值得品味，對待千尋的聲色俱厲，轉眼對待客人又喜笑顏開，真是變臉比翻書還快。這樣鮮明的對比正映照了我們人的社會，在我們的社會
中也有這樣獻媚、表裡不一的小人。
之後無臉男幫助千尋拿到了葯浴的牌子，這時的無臉男還是一個很善良的人。後來由於呆在「湯屋」久了，
無臉男也被周圍的環境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來了。這里也反映了一種社會現象，俗話說「物以類聚，人以群分」。在社會上又怎麼會少了像無臉男這
樣被環境所帶壞的人呢？
河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰也沒有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發我們，刺代表甚麼呢？從千尋他們拉出來的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不幹凈的，不利於我們生存的事物；那就不僅僅是垃圾那麼簡單了。
接近尾聲時宮崎駿又創造了一個對比明顯的人物——錢婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現大大顛覆了這種感受，我一直把她認為是湯婆婆的另一個側面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最後，千尋幫助白龍找回了名字，並且救回了自己的爸爸媽媽。「湯屋」的人都被千尋的善良所感染了，連一直以來令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面。總的說結局是美好的，可整部影片亦可以教會我們很多。
這部電影中有一句話：「名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了」，它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。
⑶ 求宮崎駿《幽靈公主》500字影評
好的片子，有很多層次，令人越看越喜歡，欲罷不能。
看出環保，僅僅是最最外層，這個片子之好，使超過很多人的想像的，其層次非常深厚。
片子中，核心的人物及其寓意，粗略的說來，有桑（mono no ke）所代表的自然，女城主（黑帽子）所代表的人類社會，飛鳥（axidaka）所代表的旁觀者或者說思考者。此外旁邊還有，動物界的激進派野豬神，人類社會的這種組織等等。
男主角是個近乎完美的人格表徵，善良勇敢（為救親人冒死射殺荒神），堅強冷靜（最後關頭在各個勢力之間來回奔走），胸懷寬廣博愛（在dadara城裡的那一段）。但就是這樣，才更體現出悲劇的情懷，他對桑說「我們已經盡力而為啦」，擁著她，接受未知的結局，生存或者毀滅，都在那一片光輝中裁決般的到來。是的，即使我們敞開胸懷，悲天憫人，竭盡全力，也不見得能夠平衡這個世界的各種沖突，因為那已經不是所謂的慾望和矛盾，而是生命存活於世上的最基本的無奈了-------天地不仁，以萬物為俎狗。
最喜歡的角色，其實是代表人類理性和慾望的女城主。其實她決非貪欲或者工業文明的替身。片子也絕對不是對工業文明的控訴。她並非為了自己的貪欲去開山伐樹，而是為了很基本的東西：生存。快樂也罷、痛苦也罷，即使像鬼一樣在病榻上苟延殘喘的人，也希望能夠活下去，而且活得更有尊嚴一點點。這個女人身上，體現了很多人類的高貴品行，不以物喜、不以己悲，沒有風花雪月的無病呻吟，只有堅決果斷的、百折不撓的堅持。沒有錯，人活著，就是對自然的索取。隨著人口的增長，人的需求變成了無法填滿的無底洞，但是這並不成為某個理由，讓那些沒有人關懷的人們就那樣無聲無息的死去。如果活著就意味著要「軾神」，那麼她也會堅定地去做。最後面對慘痛的結局，她也沒有像後現代的人那樣崩潰，而是淡然的「從頭開始」。沒有錯，人，和那些野草一樣，也是有頑強的生命力的。
桑，刻畫的力度，其實不如前兩者深刻。但是因為她背後，有白狼，野豬，麒麟神等等，所以這一方面的力度也非常之強。狼和野豬的差異也耐人尋味。就好像人類對待自然有很多不同的態度一樣，鏡子的另一面也是類似的。印象深刻的例如白狼和飛鳥的那段對話，伴隨著蒼涼悠遠的音樂（久石讓！），這樣簡單的場景，竟然恍惚間似有史詩般的感覺。
⑷ 求《千與千尋》影評！
我給你摘一些：
1.不只是千尋，還有那無面人晚清
無面人，沒有臉，沒有形態，他內心充滿著寂寞和孤單
自從千尋無意的一句簡單的關心 使他內心充滿著感激和溫暖
他想要報答
他更想要更多的溫暖
可是
他選擇錯了方式
所以吞噬了很多污濁的東西 結果卻使他陷入更加可怕的空虛和寂寞里
無面人，我們每個人心中都有一個無面人。我們都想要獲得更多的溫暖
然而，更多的時候，我們卻因此而錯誤的吞噬了更多的虛偽、欺騙和迷茫
變得更加飢餓而恐慌
無面人最終得到了千尋的拯救
在老婆婆那裡尋找到了歸宿
可是
我們身邊又有沒有一個千尋，來幫助我們驅走我們內心的蝕蟲呢？
其實，無面人想要的並不多
只是有人在乎你、有事做
就是幸福
2.把豬重新變成人將會很難
除了好萊塢製作的動畫片，其它動畫片在我的心目中一律都是小兒科，與我等「大人」無緣。人到了一定年齡，就開始自我設限，成年人最容易患的毛病就是經驗主義，我認為、我以為、我覺得、彷彿自己已經成為真理的化身再也不需要嘗試新鮮的事物。所以偶爾的出軌往往給人帶來許多嶄新的體驗，今天第一次看日本動漫大師宮崎駿的電影《千與千尋》。其潔凈空靈的寫意風格，好萊塢式的敘述方式讓我驚喜莫名，使我再次成為陽光下坐在海灘上嬉戲的小孩，聚精會神，心無掛礙。
這部電影很有趣，一個小孩，一對父母，因搬家誤入一條神秘通道，發現了一個無人居住的不可思議的小鎮，不安的孩子想盡快離開，無奈貪吃的父母卻在一個滿屋漂香的食店內挪不開了腳步，開始偷食。小孩唯有四處游盪，途中看見大群精靈和幽靈出沒大吃一驚，欲通知父母之際卻發現他倆已經變成了一對大肥豬……..
從善如登，從惡如崩。一個人要成為一個有道德有文化的人就如登山一樣難，一個人不善節制墮落為一個下流坯子，就像山石滾落那樣容易。電影里從人變成豬，也就一段大快朵頤的時間。而把豬重新變成人將會很難。這個十歲的弱小女孩，從此以後不但要拯救自己的生命，而且要把自己的父母從豬重新變成人。這個充滿童趣、意寓深刻的開場，把我徹底從俗務的糾纏中解放出來，讓我目不轉睛地跟著導演妙手偶得的空靈詩意，天馬行空的奇思妙想把這個長達二個小時的動畫電影看完。
這個心底善良的小女孩經歷的一切冒險，跌宕起伏，動人心魄。她的名字叫千尋，在她的奇妙的歷險過程中，她，一個少不更事的孩子體驗了人生所有的艱辛和磨難。她也藉由這些磨難，獲得了戰勝人生困厄的很多美德，節制，勇敢，寬容，堅持和感恩。最終不但拯救了自己而且把父母重新由豬變成了人。我們，不管是孩子還是成人也在千尋跌跌撞撞的腳步中體會到：一個人在面對誘惑的時候應該如何學會自控，一個人在困厄面前應該如何學會堅忍。
這部電影的動畫造型具有中國水墨畫的神韻，與好萊塢大片的逼真動物造型相比，大相異趣，但我很喜歡，它舒服、干凈、恰到好處。人物的造型看似簡單，卻能很精細地把人物內心深處的情感演繹得豐潤剔透。宮崎駿這位動漫大師具有超乎常人的想像力和透視力，與他面對，是一次智慧的操練，夢境的預演和心靈的飛翔。在一個我不曾光顧的思想疆界為我開辟了新的精神空間。
這部電影徹底顛覆了我對動漫電影的偏見，歷經漫漫時光，日後的某一天，忽而想起一個秋高氣爽的季節看過的這部勵志電影，千尋同學那孱弱而又堅強的背影一定依然清晰至極，因為所有的第一次都將是深刻的持久的，那份五臟六腑的溫暖悸動將跨越歲月，成為一種美好的記憶。
謝謝宮崎駿，謝謝由他塑造的千尋同學，讓我知道由豬變成人會有多難，使我能夠時刻銘記培根的一句名言：順境的時候要節制，逆境的時候要堅忍
3.一個人外出的孩子
小的時候，我以為黑暗其實是妖魔的衣物，方便它們偷窺我的恐懼。小的時候，我喜歡聽媽媽講熊外婆的故事，直到睡著。
1945年，二戰末期，一家都在鄉下躲避戰禍的宮崎峻是不是也很怕黑暗？在日本東北部櫪木縣的夜裡，4歲的宮崎駿聽見的是浪濤呢，還是看到了天空中的城堡？不幸的是，兩年之後，被肺結核奪走的媽媽再也不會給他講故事了。是不是從那時起，他就學會了一個人外出。
一個人外出，這就是我在《千與千尋》中看到的一切。
孩子，你的禮物是隱喻
說實話，《千與千尋》是一部充滿說教的電影。這一點與任何童話一樣，這就象給小孩子講道理的同時，你必須得講一個故事。想想我們身上最堅硬的道德觀，一定和什麼故事有關。
千尋與父母來到眾神浴場外的食街，滿店的美食都沒有主人。不告而「食」的父母變成了豬，沒吃東西的千尋則倖免於難。故事開始十分鍾，觀眾得到第一個教訓——不能不告而取。
接下去，要救父母的千尋不得不在眾神浴場工作，在這里，她學會的第一件事是忍耐，不管女巫怎樣刁難，也得忍耐，不然就會變成動物。第二件事是善良，不嫌河神骯臟，河神給了她河神丸子；同情無面人的孤獨，無面人成了她的夥伴。就連女巫那任性野蠻的兒子，也成了千尋的朋友。第三件事是誠實，敢於向錢婆婆認錯的千尋得到了錢婆婆的原諒，還提醒了她記起遺忘的往事。
押井守曾說宮崎駿是一個話非常多的人，總是喜歡辯論，喜歡說服別人。是的，童話是個說服別人的好工具，安徒生或許也是雄辯滔滔的人吧。
但這些教喻絲毫也不令人討厭，就象葯被包上糖衣之後，孩子們就不會拒絕吃它一樣。自始至終，宮崎駿都用一個美妙的故事把他的道理包裝成隱喻。例如無面人本來孤獨而單純，進入眾神浴場後，他發現金子可以買到尊敬，於是他變出大量金子，成為眾人心目中的大爺。無面人在那裡享受得越多，他就變得越壞。但無論如何，他還是不能收買友情，他還是孤獨的。以眾神浴場影射現實，實在是一個很貼切的比喻。
《千與千尋》是一份送給孩子的禮物，隱喻就是那漂亮的包裝盒。
那時，我們也是孩子
千尋鼓起全部勇氣，走下那段陡峭的石梯。起初她畏畏縮縮，只敢倒著往下爬。後來她越走越快，最後幾級梯子，她是跳下去的。這一刻，千尋完成了她獨自外出的第一步。每個孩子都有第一次獨自外出的經歷，就和千尋此刻一樣，外出的人開始長大。
後來為浴場工作的千尋被湯婆婆沒收了名字，變成了「千」。小白告訴她，要好好記住自己的名字，否則就回不去了。名字在這里暗示著我們在人海中的座標——家。外出的孩子都有回家的時候，出去之前孩子得先學會記住家的位置，絕不能忘記。這一點，做過小孩的人都明白。
是的，當過孩子的人都有自己的秘密，都有過歷險（也許在別人眼中只是小事）。所以宮崎駿才說，本片最讓他自己激動的就是千尋歷險的過程，這個歷險就象一次獨自外出，看到了許多新鮮的東西，認識了許多人。「外出」在本片中不僅是象徵性地存在，影片最後真的讓千尋坐上火車，出走了一次。雖然和她一起的還有法力強大的無面人，但無面人只是可憐兮兮地跟在她後面，更象是在受千尋的保護。
「外出」在童話中是有歷史的。「拇指姑娘」、「三千里尋母記」、「花仙子」、「錫兵」、「尼爾斯騎鵝旅行記」……這些故事中都有獨自外出的小孩，面對著遠遠比他們強大的陌生環境，這樣的故事最能滿足孩子們心底渴望獨立自主的秘密願望。
現在我明白自己為什麼會對《千與千尋》如此著迷，為什麼會認為最偉大的童話也不過如此了。因為這部動畫片讓我想起了童年，那時，我也只是個小孩。
還有很多很多~~你可以到這里看看： http://www.mtime.com/movie/11550/comment.html#menu
⑸ 誰有第十放映室宮崎駿的影評文稿
額
曾記否老師放過
沒記過
還是自己兆毫秒看一遍吧
- -@!
⑹ 看了宮崎駿的十大動畫電影之後，寫一篇觀後感
宮崎駿的動畫, 總是讓我有一種意猶未盡的感覺, 像是還未完結 ,十分盼望能有續集.
最後很是感到可惜, 最終他們還是沒有住到那麼一座美好的小屋裡, 從翔的爺爺起就給小人們准備的小屋子是, 那麼的細致, 細致到廚房裡甚至還有可以插電的烤箱.
一切的一切都是清新美好的, 優美的風景一直是宮崎駿動畫所不可缺少的一味重要元素, 動聽的音樂貫穿了影片的始末.
我認為這部影片是彌漫著淡淡的憂傷氣息的,如影片在最後的曲子中唱的「時而歡喜,時而憂傷」縈繞心頭, 這是翔的回憶吧? 回憶在他童年回到老宅休養的一個星期里所發生的奇遇!
阿莉埃蒂是與千尋相似的人物角色,同樣的勇敢,有那樣的堅決有責任心.
這部影片里的阿春, 應該是一個讓人厭惡的壞角色, 看著阿春的各種舉動, 使我為小人們擔心極了 可是當影片的緩緩推進, 忽然發現阿春這個角色或許不止是讓人來厭惡的 或許還包含了, 想讓人深思的意圖吧 本來阿春是可以再壞一點的 來讓觀眾深深的厭惡她 可是再抓到小人後她是興奮的, 她雖然關住了翔 但當翔的奶奶回來後她則是一臉興奮的告訴她, 她抓到了「偷」東西的小人, 這是多少讓我感到驚訝的,因為她不是將小人去做什麼買了啊,研究啊,之類的事情,很顯然她對小人是一種好奇和一些其他的情緒促使她去抓小人.
看到很多影評,有人說這是一部很淡的影片,接著有人說與其說它淡不如說它清冽如水,也有影評說影片劇情是薄弱的,但我們卻又能從中讀出不一樣的感情.
一千個人有一千個哈姆雷特,每個人心中都有自己的感想
不論別人是怎麼想,我是認為雖然通篇看起來似乎是比較平淡,不過看完後仔細回味的話會品出細膩的地方,葉子間輕快的跳躍,借東西微弱的小燈光,風吹起時在花叢中靜立的身姿,離別時閃耀瞬間的淚水,都沒有刻意的為了大場面而製造大場面的效果,一切卻又留在了我們的心中.
有時候就是這樣像影片中的翔,只是在那個宅子度過了短暫的一個星期,但這一個星期的經歷永遠的住進了他的心頭,會在未來的日子裡,不時的回憶起來吧.
在漫長的生命中總會有那麼一個,可能它的時間是那麼短暫,但卻會影響你一生的日子
⑺ 宮崎駿天空之城的影評
《天空之城》是一部宮崎駿由Jonathan Swift寫的小說《Gulliver's Travels》（格列佛游記）萌生創意而作的電影，某些人認為其故事情節較為傳統，但這不等於它沒有新意，相反，《天空之城》一劇充滿了很多新元素。電影中近乎完美地刻畫出故事所發生時代的世界的景觀，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業革命時期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，像泥塑的機器人等等…… 緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白雲反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達很多時候不是靠台詞而是靠人物的具體動作，使人物的性格更顯深刻。 小姑娘希達（Sheeta）是傳說中「天空之城拉普達（Laputa）」王族的後裔，那曾是超越地上文明不知幾千年的空中文明，但不知為何，希達的祖先離開「天空之城」，拋棄發達的科技，在地面上過起隱居的生活。然而一天，幾個不明身份的男子出現在她家門口…… 主角:帕索和希達故事由希達所坐的軍隊飛行船遭到空中海盜的襲擊而開始。爭斗中希達從萬米高空的飛行船上跌落下來…… 故事另外一個主人公少年巴斯（Pasu）是礦工機師的徒弟，這一天收工時，發現天上有個亮晶晶的東西正在慢慢地下落。是什麼？UFO？他飛也似的跑過去，發現是一個好可愛的女孩子，在一團藍光的包圍下從天上飄下來了…… 第二天希達在巴斯的房間里醒來，發現房裡有一張「天空之城拉普達」的照片。這是巴斯的父親冒著生命的危險歷盡艱險才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。於是父親在鬱郁寡歡中去世了。巴斯發誓，一定要向他人證實，世上真的有天空之城存在！ 嗅覺靈敏的海盜很快就找上門來了。接下來就是一段令人眼花繚亂的追捕與逃跑鏡頭，最後二人在眾目睽睽之下掉入萬丈深的礦井，希達戴的飛行石又一次發光，令他二人安全飄落。礦井中，飛行石和井下的礦石發生共鳴，原來這里曾是開采飛行石原料的地方，但提煉飛行石的技術，傳說只有拉普達人才掌握著。 二人剛出礦井，就被軍隊的人抓住了。希達被帶往要塞，在那裡,一個叫穆斯卡的人給希達看一個巨大的機器人，說是從天空之城掉下來的，憑當時的科技無法令它再啟動。當天晚上，希達念起祖輩所流傳的尋求幫助的咒語，飛行飛行石石發出光，令機器人再次活起來，整個要塞變成火的海洋。 巴斯趁亂和海盜達成聯盟飛入要塞救出了希達。匆忙中希達丟失了飛行石，而穆斯卡得到了寶石，命軍隊按照寶石上聖光的指引，飛向天空之城。另一方，海盜媽媽從希達的記述中算出了天空之城的方位，帶著希達的二人乘海盜飛艇全速前進！ 即將到達之時，忽然前方出現龍卷風，和穆斯卡的艦艇又狹路相逢，交戰中巴斯和希達的滑翔機被捲入龍卷風里。 這里是被上帝拋棄的領域，自然的恐怖與眾神的憤怒在這里集結，飛越濃重的黑暗，在縱橫飛嘯的電光中，穿過閃電的迴廊，突破生與死的界限，命運之門再次敞開在少年的面前……龍卷風的中心，正是傳說中的飛島「天空之城拉普達」！這兒是寂靜的天堂，只有機器人值守的空中都市，植物和遠古生物的家園。 宮崎駿的作品中，科學技術最好的地方就是沒人居住，在柯南的「未來世界」以及「天空之城」都是如此。反之，「風之谷」中為生存而奮斗著的人們雖然只有古老的技術，但卻是機器的主人，《天空之城》的飛行海盜們也是這樣。 穆斯卡抓住了海盜們，也來到了拉普達，他迫使希達和他一起進入中央控制室，啟動黑石碑上的文字，即將開始他稱霸世界的野心。希達搶回飛行石，為了阻止穆斯卡，她和巴斯一起念起毀滅一切的咒語：巴魯斯。拉普達解體，邪惡和助紂為虐的武器系統一同化為大氣層的火球墜入海中，而使拉普達漂在空中的巨大飛行石結晶載著拉普達的生命之樹，上升到天空的盡頭……
⑻ 有關於《千與千尋》電影深層次解析的影評
我是在迅雷電影上看到的很多關於 《千與千尋》的影片的解析，挺不錯很有深度。很多影評人說《如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它》。全世界當然不會只剩一部電影，但在這段電影票更貴而票補稀少的歲月里，許多人在一個周末只會選擇一部電影，尤其是動畫電影，而更多的人，選擇了宮崎駿。
還有人說：小時候看《千與千尋》，看到的是一個小女孩闖入異世界的冒險之旅。
初高中看《千與千尋》，看到的是白龍、千尋和無臉男的愛情故事。
現在再看《千與千尋》，感受更多的，其實是千尋在成人世界跌跌撞撞的成長歷程......
建議你可以去看下，很精彩