① 洪湖赤衛隊電影里的主演
洪湖赤衛隊 (1961)演員表
王玉珍 .... 韓英
夏奎斌 .... 劉闖
傅凌 .... 秋菊
陳仁萱 .... 黑牯
章繼超 .... 克虎
王正相 .... 春生
程學欽 .... 小劉
劉淑琪 .... 韓母
周森冠 .... 鬍子爹
李金梅 .... 小紅
徐彬 .... 王三
程小峰 .... 小保
彭洪鈞 .... 王金標
謝添 .... 張副官
陳金鵬 .... 彭霸天
曹增根 .... 馮團長
劉利 .... 老么
郭秉 .... 馬連長
封順 .... 敵探
② 革命電影觀後感作文400字
回答人的補充
2009-08-24
10:34
當讀完《小英雄雨來》時,我久久陷入了沉思。想著雨來跟我一般大小,卻能與日軍抗衡。
在晉察冀邊區,有一個村莊叫蘆花村,村裡有一個小孩名叫雨來。他水性好,尤其擅長鳧水,像個小鴨子一樣靈活。一天,鬼子又來「掃盪」了,雨來被日本鬼子捉住了。鬼子讓他交出李大叔,可雨來寧可玉碎,不為瓦全。這下激怒了日軍,被日軍的一頓毒打打得青皮臉腫。可雨來仍是寧死不屈。
讀到這里,我對我的懦弱感到羞恥。一次,同學打電話約我出去玩,平時爸爸一般都同意了,可這次說什麼也不讓我去。我很納悶兒,爸爸看我一臉狐疑,便解釋到:「今天天氣太熱,很容易出汗。況且你身體也不好,不宜出門。」聽了這話,我頓時來氣兒了,反駁道:「誰說我體質差?而且打籃球還能增強體質!」這時,媽媽發話了:「你喉嚨不是很痛嗎?那還去干嗎?在家裡好養身體。」「我喉嚨早就不痛了!」我急了。「不準去就不準去!」媽媽火了。「可……」話還沒說完,一股委屈勁兒直涌心頭,鼻子一酸,竟哭起來。姐姐走了過來,對我好言相勸,可我就是轉不過彎兒來。姐姐看也說服不了我,三人便都不管我,去看電視去了。而我卻倔在屋裡,不出來,獨自生著悶氣兒。幾分鍾過後,我的氣也消了一半,可又想著他們在客廳看電視不理我,又發起脾氣來。現在想著雨來的英雄舉動,我早已無地自容。
雖然雨來生在抗日戰爭時期,卻能認真、刻苦學習;我呢,在這種和平的社會里,本應發奮讀書,與實際卻相差「十萬八千里」。
讀了這篇文章以後,我明白了兩個道理:一是在家或外面不能軟弱,更不能嬌氣,應該做一個真正的中國人。同時也要在學校做一個「德、智、體、美、勞」全面發展的好學生!在家裡做一個名副其實的好孩子!
③ 電影《洪湖赤衛隊》中主角韓瑛以誰為原型
賀英：《洪湖赤衛隊》韓英的原型
兩把菜刀鬧革命敵人圍剿「不抓到賀英不收兵」壯烈犧牲「我不行了，快去找賀龍」
賀英：《洪湖赤衛隊》韓英的原型
賀英，乳名香姑，父親賀龍的胞姐，我的大姑。她犧牲很多年後，父親依然會情不自禁地說起她，並多次在回憶中提到她。
大姑是窮人家的長女，長得高高大大，勤勞能幹。因為從小喪母，她支撐著一家人生活，之後還養育了紅軍軍屬和不少烈士子女。電影《洪湖赤衛隊》中女主角韓英就是以她為原型的，洪湖民間都說賀英槍法好，號稱「雙槍手」。
我家前前後後有109位烈士，大姑是其中一個。遺憾的是，為革命貢獻了一切的大姑，畢生的心願未能實現。她多次要求加入中國共產黨，組織跟她談話時表示，留在黨外能做更多的工作。因此，大姑以非黨員的身份帶領著受共產黨領導的游擊隊，為黨做了大量工作直至獻身。
兩把菜刀鬧革命
我們老家原來在湖北安陸府賀家灣，清朝中期遷居湖南桑植縣洪家關澧水河邊。大姑在7兄妹中居長，十二三歲就學著當家。
大姑個性剛烈，但骨子裡卻是一個重情重義的女人。一天，大姑上山打柴，路遇猛虎，隻身與猛虎搏鬥，被正巧路過的青年穀績廷相救，兩人遂產生感情。1906年冬天，大姑剛滿20歲，就與谷績廷結為百年之好。父親15歲便跟著大姑父當了馬幫客，整日趕著騾馬行走在深山老林中，販運鹽巴和日用品，賺錢養家，也練就了一身虎膽。
1916年農歷大年三十，父親集合14位貼心兄弟，兩把菜刀砍了桑植縣笆茅溪鹽局稅警隊的官兵，奪得槍支揭竿起義鬧革命，這就是後來深得毛澤東主席稱贊的「兩把菜刀鬧革命」。大姑和姑父也都參與了那次行動的策劃。
一次父親帶兵駐扎桑植，有人密謀刺殺父親，正欲行刺，被大姑發現，她飛起一腳踢掉刺客手中的尖刀，嚇得那人落荒而逃。
父親帶兵離開桑植不久，大姑和姑父也組建了游擊隊，除霸安民，建立後方基地，專門收容父親部隊的傷兵及家屬子女。久而久之，被人稱「湘西王」的湘西巡防軍統領陳渠珍盯上，多次派兵圍剿姑父。未果，最終決定派人暗殺，姑父不幸被害，並且身首分離。
噩耗傳來，大姑派人搶回了丈夫的遺體，親手擦洗，又找來針線把傷口縫上，裹上白布，裝進棺材下葬。
父親講起這些事情時總是說：「這樣堅強的女同志真是不多見！真是了不起！」
敵人圍剿
「不抓到賀英不收兵」
1926年夏天，父親被任命為第九軍第一師師長，從銅仁開始北伐。這時大姑聯合地方武裝賀廉元、李雲卿、谷志龍等部，驅走縣長，進駐縣城。
同年12月，大姑帶著妹妹小滿姑和幾個隨員到武漢投奔父親。
1927年4月，蔣介石在上海發動「四一二」政變並發出通緝令，懸賞3萬大洋收買大姑和父親的人頭。大姑毅然決定回老家穩住後方隊伍。
同年10月，敵人調集了600多人圍剿大姑，並揚言「不抓到賀英不收兵」。那時大姑騎著一匹大白馬，指揮弟兄們邊走邊打，29天打了32仗。大姑率部進入太外婆的家鄉——湖北恩施鶴峰縣的王家河，便在割耳台一帶隱蔽下來。這里山高林密，冬天山上的雪有一尺多厚。吃飯靠老百姓送苞谷，吃菜靠弟兄們上山打獵，挖野菜。最難受的是山上與世隔絕，大姑多次派人化裝下山，到處打聽消息。
1928年3月，大姑突然得到天大的喜訊：弟弟賀龍回來了！這天，大姑帶著隨行人員回到了洪家關，同我父親、周逸群、賀錦齋等領導人見面時，激動得熱淚盈眶。當天便把她的武器和主要人馬都交給了父親，身邊只留一些短槍和二十來個兄弟打游擊。
壯烈犧牲
「我不行了，快去找賀龍」
1933年5月5日，這是父親一生中最悲痛的日子。由於叛徒許黃生告密，團防隊長覃福齋等人帶300多名匪徒，突然包圍大姑他們宿營的洞長灣（屬恩施州鶴峰太平鄉），密集的子彈向屋裡掃射。
大姑卧在門側，沉著應戰，敵人始終沖不進來。突然，一顆子彈飛來，擊中了她的右腿，血流如注。她從地上爬起來，掩護大家突圍。大姑的腹部又中一彈，她把手槍交給身邊的同志，說：「我不行了，快去找賀龍，跟敵人干到底!」說完，便永遠地閉上了眼睛。
父親聞聽大姑死訊，熱淚滾滾而下。
3天後，大姑的遺體被安葬在了洞長灣。1962年，當地政府將大姑遷葬於鶴峰滿山紅烈士陵園。（據《新民晚報》報道）
賀英烈士侄女。1947年2月生於晉綏根據地。從1953年9月起先後就讀於重慶西南人民小學、北京市第一女子中學，1965年考入北京大學。2003年從華孚集團退休。
1886年生，湖南桑植人，賀龍的大姐。1930年春，賀龍率紅軍主力東下洪湖，她率游擊隊留在湘鄂邊根據地，配合紅軍主力，堅持游擊戰爭。1933年5月5日深夜，因叛徒告密，游擊隊駐地被敵人包圍，戰斗中不幸中彈壯烈犧牲。
④ 洪湖赤衛隊電影中令人難忘的精彩片段的文字介紹
沒有什麼精彩的
⑤ 《洪湖赤衛隊》觀後感
此劇講述的是三十年代湘鄂西地方革命組織在黨的領導下與國民黨反動派及地主鄉紳周旋斗爭的故事。湘鄂西工農紅軍為擴大蘇區，與當地鄉紳彭霸天和國民黨展開斗爭。赤衛隊書記韓英為保存革命力量，牽制敵人，說服隊長劉闖，退入洪湖。彭霸天利用叛徒興風作浪，韓英為保護群眾被捕，在敵人威逼利誘下堅貞不屈，在地下黨員張副官的幫助下脫險返回洪湖，懲處叛徒，擊潰敵人，與紅軍主力順利會師。此劇在當年一出，立刻紅極一時，劇中塑造的韓英、劉闖等生動形象，至今仍為那代人所津津樂道。其中音樂以花鼓戲等民間音樂為主要素材，運用了歐洲歌劇主題貫穿發展的手法和戲曲板腔體的結構原則，營造了連貫的戲劇沖突。劇中的《洪湖水，浪打浪》等唱段在當時有深遠的影響。
此劇具有獨特的民族特色，旋律優美，充分吸取了中國傳統戲曲和西方歌劇的長處有機結合。演唱風格略帶方言，聽來頗為親切，也符合劇情需要。這不僅在當時，即便在現在也是有一定的指導意義的。當然，比起較成熟的西方歌劇，剛起步不久且條件落後的中國歌劇還有許多不足之處，如後半段情節拖沓，比起前半段遜色了些。由於時代背景，劇中大量引用毛澤東語錄等，現在看來難免有隔閡，顯得矯情。戲中的表演即使放在舞台上也顯得過了些，顯然與時代有了脫節。此劇對我國歌劇史來說也是一部經典，當是長演長改，才不致埋沒它。只有隨著時代發展不斷完善它，才能具有頑強的生命力。
⑥ 洪湖赤衛隊電影簡介
《洪湖赤衛隊》電影簡介：
中文名：洪湖赤衛隊
發行公司：北京電影製片廠
導演：謝添
類型：抗戰、紅色經典
主演：王玉珍，夏奎斌，傅凌，謝添
片長：約112分鍾
對白語言：國語
劇情簡介：
1930年夏，彭家墩鄉黨支部書記韓英（王玉珍飾）和大隊長劉闖（夏奎斌飾），根據戰略需要率赤衛隊主動撤退——用韓英的話講就是把拳頭縮回來為了更猛烈地打擊敵人。民團組織白極會首領彭霸天（陳金鵬飾）勾結保安團馮團長（曹增根飾）乘勢卷土重來，韓英根據打入敵保安團的中國共產黨地下工作者張副官（謝添飾）提供的情報，組織力量重創犯敵。敵人偽裝撤退，意欲陰謀偷襲。韓英識破詭計，便和劉闖率員狙擊。在掩護鄉親時，她不幸身陷敵手。彭霸天抓來韓母（劉淑琪飾），企圖以母女之情軟化韓英，韓英大義凜然地表達了自己獻出生命都不會投降的高尚情操。但劉闖在失去與領導聯絡的險惡環境中，開始有些急躁頻頻出擊。這時，敵人派遣特務王金標（彭洪鈞飾）作內線，妄圖伏擊赤衛隊，同時又欲處死韓英，張副官聞訊後，冒險救出韓英，自己不幸殉難。韓英脫險返隊後當即處決叛徒，並配合紅軍主力，一舉消滅白極會與保安團。終於使在第二次國內革命戰爭時期，洪湖赤衛隊在保衛湘鄂西革命根據地紅色政權的戰斗中屢建功勛。
⑦ 洪湖赤衛隊 觀後感
很好感，演得很好！哈哈
⑧ 洪湖赤衛隊觀後感500字 跪求！！！！！
「洪湖水呀，啊浪也么浪打浪啊……」熟知的旋律，童年的印記。作為紅色經典歌劇和電影，伴隨幾代人的成長之後，再次以電視劇的表演形式走進觀眾的視野，喚醒沉睡的記憶。即使沒有看過這兩部劇作的許多年輕的朋友，也會耳熟能詳這些感人肺腑的紅色經典。
溫故知新，作為老生常談的生活哲理，或許能有幾種不同的解讀觀點，但最終，都得歸於一個道理的層面之上——人們只有經常不斷地溫故典籍，汲取知識營養，完善自我，才能融匯新舊，貫通古今，不負時代的需求。
在崇尚時髦，翻拍經典劇目的熱潮下，《洪湖赤衛隊》悄然無息地走進央視一套黃金時段熱播，與煮「三國」、品「紅樓」遭遇了太多的熱議、拍磚，形成鮮明的對照。這不僅僅是該劇取之紅色的經典，其精準的定位也是產生不同反響的主要原因。
「三國」、「紅樓」的配樂不濟，已將議論與批評推到風口浪尖，而《洪湖赤衛隊》的歌劇和電影均以配樂為見長。雖然經歷了五十年的滄桑，但其鄉土特色的唱腔和經典的民族配樂卻依舊光彩奪目，歲月的積淀，使她越加琅琅上口。繼續沿用這些經典配樂和唱詞，一方面，她可以拂去時間的塵土讓人們重新找回失去的記憶，另一方面，她能即刻引發許多老觀眾的觀賞熱情，勾出這些人對昔日的懷念。劇中既保留了「洪湖水，浪打浪」等經典唱段，延續了王玉珍的原聲唱腔，也融入了新生代唱法的時尚美感。此次翻拍，改變的是製作水平與配樂手法的時代感，不變的是紅色經典的主旋律，讓人直觀感受到其「翻拍」的價值與心靈的啟迪同在。
在人慾橫流的時間段，拜金主義，誠信危機已是不爭的事實擺在我們面前。人們少了應傳承的印記，多了不該獵奇的心裡和爭勇好勝的虛偽情緒。當人們的心理定勢茫然於十字街口的走向時，革命經典劇作之一的《洪湖赤衛隊》以電視劇的方式再現，足見其「分量」十足。她成功登陸央視黃金時段，就是對該劇最大的肯定和最好的宣傳。在劇中，人們熟知的幾位英雄人物的表演沒有時尚的臉譜化和形式化，顯得更為接近歷史，貼近觀眾，故事的鋪墊更為細膩。那些慷慨赴死的人物造型與革命英雄主義的情節，以及精煉的台詞也表現得恰到好處。
該劇基本上按著原歌劇和電影的歷史框架和結構而展開。韓英、劉闖、彭霸天和王金寶等正反人物基本保持了老劇本的原樣。將原劇不足100分鍾的故事情節擴大為28集的長篇電視劇，這樣既拓寬了原有故事的細節，也增添了一些虛擬的人物，進而使劇情更為跌宕、緊張、懸疑，以此達到欲罷不能的收看效果。劇中新增了謝十三等新的角色，使原有的故事情節更為豐富多姿。從觀賞的角度看，這些新增的人物不但沒有突兀的印象，反而在韓英、劉闖與彭霸天的階級矛盾與生死較量之上增添了新的矛盾點，使劇情更為復雜，情節更具吸引力。
此外，劇中湖景、槍戰、打鬥，和堅守信仰等戲份的改良，無疑增添了許多觀賞性：盪漾的湖水、盛開的荷花、搖曳的蘆葦、游弋的漁船，以及「我自巍然不動」的信念……魚米之鄉的生活氣息和堅持斗爭的必勝決心，真實感人，把觀眾的視覺和記憶由欣賞優美經典音樂的境地帶到了那段艱苦卓絕的奮爭年代……令人如痴如醉，感慨萬千。
韓英，既是一代人的驕傲，也是武裝斗爭的縮影，更是共產黨人的楷模，她的故事承載了幾代人的情感和記憶。劇中韓英的扮演者溫崢嶸，用她黝黑的膚色，冷峻的輪廓和剛毅的抉擇，重新塑造了一代紅色經典——韓英的英雄形象，甚至從某種角度看，超越了王玉珍的原版，由此一改其都市麗人的「不良」印記。而反面人物彭霸天的表演水準和陰險狡詐的丑惡嘴臉也比原版更加令人「切齒痛恨」。
應該說，好的文藝作品，不但可以陶醉其中，咀嚼精華，而且能夠觸景生情，引發深思——在富裕的生活中，在時尚的年代裡，如何溫故「典籍」，怎樣緬懷革命先輩，自覺抵制低級趣味對我們「肌體」的侵蝕，從真正的意義上構建和諧的家園。
溫故「洪湖水」，拾起逝去的記憶；感受浪中情，緬懷革命先輩創業的艱辛。劇中許多情節感人至深，其中的兩段話令我久久不能平靜。
一是，在「武漢官邸」，彭霸天的女婿陳述道：「不錯，你花錢請軍隊清剿，是有可能消除共產黨的赤衛隊，可老百姓的那股對立情緒，不是軍隊能夠清除的。」他又說，「冰凍三尺非一日之寒哪。在城裡，幹活的工人和老闆是一對冤家，在鄉下，種地的、打漁的，和地主、湖霸也是一對冤家，就算您靠當兵的幫助奪回了彭家墩，可這無休止的仇恨和造反，永遠不會讓人得到安生。」這是劇中的反面人物所言，但所揭示的「千里長堤毀於蟻穴，百尺之幢為隙煙而焚」的「警示」，卻值得結我們認真地反思——共和國的江山是由先輩們用鮮血和生命打下來的，而作為後人的我們該如何吸取「他人」的教訓，防微杜漸，守住這些來之不易的的勝利成果呢？
二是，韓英在獄中與母親的真誠對白令人感慨萬端。在背景《看天下的勞苦大眾得解放》的原聲唱法的襯托之下，韓英——黨的好女兒、母親的好閨女，在行將於天明慷慨赴死之際，命若懸絲之刻，依舊為保全赤衛隊而阻止戰友的「營救」。她提示母親：「他們是在拿我做誘餌，我不能讓赤衛隊因為我而遭受損失，」韓英深情的告訴母親「您要是真的疼我，就一定要把這些話告訴鬍子爹。」隨後，她在「為革命砍頭只當風吹帽」經典唱詞的烘托之下，向黨、向母親、向她所堅守的信仰傾述訣別時的真摯感言：「娘，自從我跟了共產黨的那一天起，就已經准備好為革命事業獻身了。」她叮囑母親，「娘，我死了以後，你可不能把握埋在湖邊那片墳地里，一定要把我埋在彭家墩最高的山崗上，那樣，我就可以天天看見您，看見彭家墩的鄉親們，看見赤衛隊的戰友們，日後，還能看見紅軍主力打回來的那麼一天，看見全中國的老百姓都能過上幸福的好日子。」最後，韓英深有感觸地說，「我們有那麼多活生生的戰友，都是為了這面旗幟拋灑了鮮血。」……這些慷慨之言，這種朴實情感，對比原作有較大的改動，但卻是在原有的基礎之上，經過修飾和潤色之後顯得更加充實、飽滿，給人一種強烈的時代感，引發深思，催人淚下。
如果用現代的話來詰問我們自己：那些革命先輩們拋頭顱灑熱血的可歌可泣的英雄壯舉為的是什麼？或許，我們所處的時代不同；或許，我們沒有那麼真切的感受；或許，我們所處地位的不同——必然會產生許多不同的認識和理解，體現在表象、理念、信仰和堅守等方面。我們生在紅旗下，長在蜜糖中，但卻很難感受那段艱辛的歲月。除了一息尚存的「老兵」，我們當中的一部分或大部分人，也只能通過書刊雜志或藉助於影視劇等方式，去想像在崢嶸歲月中拚死奮爭的「他們」，去感悟他們為了理想、信仰而不惜「甘灑熱血寫春秋」的情操和剛毅。
他們所想的，即使赴死，也要息身在高高的山岡上——看到親人、戰友、主力部隊的凱旋和老百姓的幸福生活。
他們所說的，我們那麼多「活生生」的戰友們都是為了「這面旗幟」拋灑了熱血——期望這面血染的共和國旗幟有朝一日飄揚於長城內外。
「三國」、「紅樓」作為歷史名著，所傳承的僅僅是中國古典文化，而作為紅色經典之一的《洪湖赤衛隊》，所承載的則是中國革命的發展史，和我們堅守的信仰。
溫故而知新，也就是說，我們只有勿忘那些艱苦卓絕的歲月，勿忘那些英勇獻身於革命事業的先輩，勿忘我們的信仰，勿忘我們的誓言，才能「珍惜」、感受我們的現代生活，才能落實科學的發展觀，才能共同鑄建和諧的家園。
和平年代裡的紅色印記，經歷了五十年的滄桑，伴隨了幾代人的成長。相信在此之後，這些紅色經典也將繼續伴隨後來者的生活，並得以代代相傳，發揚榮光，永世不忘——「洪湖水，浪打浪……」
⑨ 洪湖赤衛隊觀後感
《洪湖赤衛隊》講述了20世紀30年代，韓英帶領洪湖赤衛隊與敵人展開艱苦鬥爭，保衛湘鄂西革命根據地紅色政權的故事。半個世紀以來，這部紅色電影深深影響了數代人，赤衛隊隊長劉闖、黨支部書記韓英等英雄形象早已深入人心。
在那個物資匱乏、戰火頻發的年代，中國共產黨員自發恪守黨組織紀律，全身心投入革命事業，對摘取勝利充滿信心，這源自於他們對共產主義理想信念的崇拜和堅持。
如此堅定的信仰令我十分動容。信仰，這個當今社會大多數人遺忘的詞，在那一段艱苦歲月里顯得格外清晰，如同黑夜裡的火炬一般指引著前方的路，也點亮了群眾的心。
《洪湖赤衛隊》是北京電影製片廠、武漢電影製片廠聯合拍攝的革命戰爭題材歌劇藝術片，由謝添、陳方千、徐楓執導，王玉珍主演，於1961年春節開始在中國公映，1977年1月1日重新放映。
該片根據湖北省實驗歌劇團演出的同名歌劇改編，講述了20世紀30年代，韓英帶領洪湖赤衛隊與敵人展開艱苦鬥爭，保衛湘鄂西革命根據地紅色政權的故事。
⑩ 電影《洪湖赤衛隊》的全部歌曲
《洪湖赤衛隊》的全部歌曲：
《洪湖水浪打浪》
演唱：王玉珍傅凌
《這一仗打得真漂亮》
朱本和、張敬安等編劇
張敬安、歐陽謙叔作曲
拓展資料
《洪湖赤衛隊》是於1961年上映的歌劇藝術片電影，由謝添執導，由王玉珍等主演。1930年，湖北沔陽縣委為配合紅軍行動，暫時把赤衛隊撤離彭家墩。國民黨保安團與彭家墩惡霸、白極會頭子彭霸天趁紅軍轉移暫離洪湖之際，卷土重來，妄圖復辟。洪湖赤衛隊在鄉黨支部書記韓英和隊長劉闖的帶領下，與敵人展開了艱苦曲折的斗爭。王金標叛變，韓英不幸被捕入獄。面對敵人的嚴刑拷打、威逼利誘，韓英始終堅貞不屈。赤衛隊在黨的領導和鄉親們的支援下，堅持斗爭，終於打回了彭家墩，擊斃了彭霸天，消滅了保安團和地方反動武裝，紅旗又在洪湖上迎風飄揚。
