電影教父觀後感作文

❶ 電影教父的觀後感 要英文的 1000字左右

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Initially, I wasn't a fan... but then I realised, 14 October 2006

Author: mattrochman from Australia

This is a masterpiece. A timeless masterpiece. Initially, I didn't like this film all that much - I found it rather over-hyped and boring. This was until the advent of DVD, which gave me the feature I needed for this sort of film: subtitles. Once I switched them on and heard (read) every last word of Brando's ramblings and other characters ramblings, I grew a true appreciation for this epic.

To make a true epic, you need all of three following ingredients working in near perfect harmony. For screenwriters who come across this, take the following pointers on board: 1) Contrasting Characters: Good films have some character distinction, but most fall rather flat because the core of each character is the same.

Of course, there are exceptions to rule (ie... where you want mono-tonal characters... aka matrix; or where you want outlandish contrasts... aka The Fifth Element), but ultimately, this is what makes films deep, meaningful and grand. Consider the contrasts between the Don's children. Michael is rather cool, rational and collected, whereas Sonny is more hot-headed, spontaneous and simple minded. But simply having these contrasts is not nearly enough. What you really need to do is to develop these characters - place them in situations - and then dwell on how their character impacts on the situation they're put in. The Godfather is a terrific example of how to pull this off. While many try to do this in screenplays, most lose the plot and create character obscurities that stretch credibility.

2) Transformation: The central character(s) must undergo a transformation, resulting in them being almost unrecognizable by the end of the film. By putting them into situations, the character's character must not only influence the outcome of the situation; it must also have a lasting impact on the character. Consider Michael at the wedding and compare that to the Michael we see at the end of the film. Again, many films try, but most fail because they come up with unreal (literally, not praisingly) or simply moronic transformations (eg, Wall Street).

3) Patience: Men in Black 2 was an astounding film for one simple reason - it was an entire film squashed into about 70 minutes. It was not much longer than an episode of ER or Buffy. I certainly hope the new goal of Hollywood isn't to make films as short as possible.

All the great ones spend time - time developing characters, family life, growth, patience with the story telling in general. This is the key (provided that the story isn't mind-numbingly boring). Dances with Wolves, Heat.. and so on are very patient but top-class films. While studios may be lukewarm on the idea of longer films, they are worth it if you have a ripper story to base it on.

I feel that this film has not dated all that much and has tremendous re-watch-ability.

❷ 看電影「教父」後的感受

我看《教父》後的感想
1.男人一生可以不止愛一個女人，但每次只能愛一個，專注而熱烈。
2.不要娶思想過於獨立的女人，除非你能容忍她無視或者質疑你的決定。
3.男人必須顧家，家人的幸福便是奮斗的最終目標，不要本末倒置。
4.背叛是最無法容忍的行為，背叛前是寶，背叛後是草。
5.如果左腳讓你跌倒，就把左腳砍下來扔掉；如果右眼讓你迷茫，就把右眼剜下來丟掉，總之，不要因小失大。
6.對朋友要充滿熱情，只要他還沒有變成敵人；對敵人要冷酷無情，只要他還沒有變成朋友.人只有朋友和敵人之分，沒有沒有關系很差的朋友，也沒有關系不錯的敵人。
7.要多寬恕朋友，只要他們不會變成敵人.你可以暫時不信任他，但你必須馬上寬恕他。
8.如果需要表現慷慨，就要表現得充滿感情，順便提及我們的友誼。
9.不要把友誼強加給不需要友誼的人——不尊重你的人，他們很快會明白這一點。
10.不要為了沒有答案的問題爭論，那樣除了浪費時間或破壞關系外沒有任何益處，更嚴重的是讓心變得浮躁。
11.人生就像賭博，玩的就是心態。贏的時候要放膽，輸的時候要果斷。
12.堅持要讓所有人知道你的朋友必得獎賞，你的敵人必得懲罰，並且來得很快很靈驗。
13.敵人變為朋友是值得高興的事，寬恕他，讓過去成為過去，但是不要輕易相信他，因為這涉及到將來，他必須證明自己已經改變。信任是逐步建立。
14.要守信用，但要少許諾言，誠信為做人之本，不要隨意透支信用。
15.在政治立場和情感問題上不要態度曖昧，旗幟鮮明，界限分清，否則會稀釋和關鍵人物的關系。
16.當需要贊美時要用不容置疑的語氣，言不由衷的態度會適得其反，不如不說。
17.男人必須學會小心，現在的世界並不缺少失敗的男人。
18.不要輕信別人，特別是源於表面的依據，眼淚並沒有一份詳實的調查報告更感人。
19.在別人的地盤上必須表現出對他的尊重，否則就不要去。
20.永遠要表現得彬彬有禮，溫文爾雅，即使是消滅敵人時。
21.在一個團隊中不要自我感覺良好，表現過於突出，成績是歸於大家的，你並不比別人聰明多少。低調地把事情做漂亮，這才是成功。
22.你的嗜好就是你的弱點，慾望越少越好，那些削弱人的意志力，損害健康的嗜好應盡快戒除。
23.女人在本質上都是一樣的。男人在婚前可以有很多選擇，但一旦結婚就必須無條件斷除一切不忠於妻子的想法，認定她是最好的，背負責任的互相比較是愚蠢的。
24.不要讓任何東西影響你的判斷力，不管是嗜好，女人還是情感。失去判斷力便失去一切。
25.人生而平等，但是有的人在成長的過程中會顯示出他們的偉大和高貴。自命高貴是卑賤的開始，榮譽只能被贈予而不能自封。
26.把「不」說得像「是」一樣悅耳，是一門高超的說話藝術。
27.我可以寬恕任何人的拒絕，但他必須為此付出代價。
28.如果是巨人，那麼就蹲下，顯得比別人更矮，這樣就能夠得到更好的朋友和敵人。
29.對朋友要盡量坦誠寬容，但仍要防備，不要授人以柄來考驗他們的道德，人們的忠誠有時取決於環境。
30.有些關系重大的問題不能承認的時候打死也不能承認，這個時候唯一要做的就是把謊話說得比真話還真。
31.不竊一鉤，但竊一國。永遠跟政府保持良好的關系，但不限於一個政府，最安全的局面就是你中有我，我中有你，一損俱損，一榮俱榮。
32.在窮的時候不要輕易借錢給別人，但借了就不要指望別人還了。在富的時候也不要輕易借錢給別人，但要借就借巨額的，有能力償還的人而且要手續嚴格。不要借小錢，小錢是用來送的，不用還的。
33.朋友要想做長久，盡量不要扯上債務關系，要麼不借，要麼白送。
34.說話一針見血並不是最好的，掌控形勢並不總靠揭露真相。
35.要讓別人有表現慷慨的機會以滿足他們的虛榮心。
36.要充分利用人際資源，這有時比開發新資源更重要。
37.我們可以不是貴族，但是我們必須成為貴族的祖先。
38.不能接受家族價值觀的人必然被排斥在家族大門之外，不管他是誰。

❸ 求電影《教父1》觀後感

安息吧，我尊敬的教父
我最愛的電影是《教父》。在這一點上，我可以同許多男人達成共識。馬龍的表演實在令人心折。在少年時代，我深深著迷，甚至模仿他那含混不清的說話方式，卻並不成功。一個平凡的小人物，喊破了嗓子也找不到認真的聽眾，那個口齒不清的教父，卻沒人敢忽略他說出的每一個字。他總是面無表情，背後卻潛藏著不可忽視的力量——一種優雅的狂暴、平靜的殘忍、化妝的邪惡，如同毒蛇與猛虎的混合體。他輕蔑地說，「讓我開一個你無法拒絕的條件」——這是男人的威權；他溫和地說：「不經常與家人呆在一起的男人，永遠也成不了真正的男人。」——這是男人的價值。而事實不是這樣的。那個真實的教父，生活中的馬龍·白蘭度，是個十足的混蛋，他的家族則是一窩混蛋。

當然，他們是迷人的混蛋，令人同情的混蛋，應該被寬恕的混蛋。

白蘭度家族中，女人個個紅杏出牆，男人個個酗酒成性，且盛產自殺者。小馬龍的童年在陰郁中度過，父親很少回家，母親終日喝得酩酊大醉，與一個又一個男人發生關系。小馬龍生活中惟一的溫暖來自一個友善的同性戀教士。這使得他成為一個雙性戀者，因為同性戀行為被軍校開除。

為逃避這一切，他來到紐約，躋身百老匯，陰郁生活賜予他的狂暴氣質令他成功出演《慾望號街車》，名聲鵲起。「彷彿一覺醒來坐在糖果堆上」，他不能承受這種名氣，感覺自己是個騙子，不得不求助於心理醫生。為了幫助他戰勝焦慮，醫生甚至為他宣讀希特勒的講演詞

❹ 教父的觀後感怎麼寫400字

大體上分為四個部分
第一部分，由觀而引出感，這開頭部分就好比一條醒目的標語或引子一樣，先交待清楚看了什麼影片，有什麼感想。一般來說，這一部分要求簡明扼要、開門見山，千萬不要繞圈子、賣關子、遮遮掩掩，而是要用肯定的語氣概括地說出感受是什麼?簡單但明確，不含糊，這樣就可以了!不必展開來說。
第二部分，具體談感受是什麼。我們讀書看電影都有一個過程，都需要一段時間，而我們的感受也是在這個過程、這段時間內一點一點產生的，感受由淺到深，感受由心而發、發自內心，因此要自然真實，有感而發，不要無病呻吟，虛假不實，這樣才能感人，打動讀者。
寫法上，可採用夾敘夾議的形式，「敘」就是把感人的故事情節或人物形象或詞句敘述出來，「議」就是抒發自己的感受，要有層次地把自己的感情一步一步地推向頂點，得到升華。
敘述是簡述，抓住要點，不能太長，否則就有湊字數的嫌疑，再者，這樣也影響文章的結構。
第三部分，把感受落實到自己的現實生活中去，聯系生活中的事例來談感受，因為「感」的目的就是要指導我們的實際行動，要不就毫無意義了。具體說來，就是把自己在現實生活中的所作所為和電影中感動自己的人或事情做比較與對比，找出差距，找出不足，樹立學習的榜樣。
第四部分，文章的結尾，要對全文內容做個收尾總結，可以進一步抒發理想或希望與祝願，把全文的情感升華到頂點。

❺ 請問電影教父講的是什麼誰有讀後感或者觀後感

講的是義大利黑幫家族的故事，觀後感你去看影評吧，應該可以找到很多

❻ 求電影《教父1》觀後感如題 謝謝了

——（對於一部經典來說，用「看」這個字眼難免顯得過於膚淺，我覺得應用「欣賞」方才匹配。） 《教父》這部耳熟能詳的電影無疑為黑手黨題材的電影奠定了穩固的基石，而它也成為公認的所有黑幫電影種的頂尖之作。《教父》分為三部曲，但圍繞的中心只有一個：來自義大利西西里島黑手黨柯里昂家族的首領，被稱為「教父」的唐柯里昂輝煌卻又破碎的一生（唐，是族人對家族領袖的尊稱，代表了無上地位）。他們心狠手辣，但他們的人生信條只有一個，那就是捨命保護自己的妻兒和家族；他們殺人如麻，卻會花大筆的金錢捐助貧困的家鄉人民；他們操縱賭博、賣淫等在常人眼裡十分不堪的行業，卻會毫不猶豫地拒絕毒梟提出的利潤豐厚的毒品交易。他們的人生建立在家族利益之上，為了家族他們被迫殺人、被迫犯罪，在光鮮的華服背後殘留著的只有教父們寂寞凄涼的內心。 一、 維多唐柯里昂 維多是第一部中的教父，而他也正式柯里昂家族的創始人。他給我的印象十分矛盾，一方面是端坐於巨大辦公桌後聽取手下匯報外界局勢，隨後籌劃一個又一個暗殺計劃從而鞏固家族地位的冷血殺手，另一方面又是時刻幫助弱小，善待妻兒和族人及同鄉，捐款資助國家的「大俠」。也許教父的確是一個矛盾體，他們活得唯物而又辨證。 劇中，由於維多拒絕了大毒梟索拉索的合作請求而被狙擊，好在性命無憂，但對家族之事明顯已力不從心。這邊廂，柯里昂家族亦開始籌劃復仇之事，因為索拉索與警方勾結，使暗殺計劃十分棘手，這時平日里對家族間的明爭暗鬥漠不關心的小兒子麥克也感覺到了作為家族一員所肩負的責任感，挺身而出幹掉了索拉索，而他的非凡能力也在這次行動中嶄露了頭角。 生活和使命總是逼迫人們去走與自身意願背道而馳的道路。當維多得知替自己報仇的是麥克時，他眼中流露出的是深沉的嘆息而非若狂的欣喜。天往往不隨人願，日漸衰老的維多顯然已厭倦了刀光劍影的生活，而現在命運又強迫他身邊唯一的光明——麥克步入了黑暗之中。 新教父的加冕儀式促使一個正直的海軍小將蛻變成冷酷的嗜血殺手。這是命運的無奈，而作為看客的我們一邊唏噓著社會的腐敗，一邊又期待著另一個傳奇的延續。 二、 麥克唐柯里昂 自從扣動了那致命的扳機，麥克的人生就在「失去」中度過。他失去了往日的純真歡笑，失去了新婚的嬌妻，更失去了平靜的生活。他不得不每日緊拉窗簾以防無孔不入的子彈，又不得不保鏢隨身以防神出鬼沒的狙擊手。 人生的軌道就因為一顆小小的子彈而發生了偏離。作為黑手黨，他們沒有友情，沒有愛情，沒有親情，他們有的只是「生意」和「家族」。這是多麼令人悲傷的事實啊！深愛的妻子難忍生活的壓抑而離開了他，兄長弗雷多的背叛逼得他含淚下殺令，最後就連最心愛的女兒也因為自己被誤殺。麥克內心的煎熬無從訴說，瀕臨崩潰的他只能向龍巴度紅衣主教告解，他在懺悔，可是再深的悔意也喚不回女兒年輕美好的生命。失去一切的「教父」，最後只能孤獨地死在花園里的竹椅上。 所謂高處不勝寒便是這個道理吧？麥克一生風雲，到了只落了個黯然神傷。叱詫風雲又如何，呼風喚雨又如何？在這些虛偽的假面具背後，麥克反而更像是一個犧牲品，家族的犧牲品。正如他本人所說：「我像我的父親一樣為了家族，妻兒而堅強。」無可厚非，作為一個領導者他是成功的、值得尊敬的，沒有人可以否認他超凡的判斷力和領導力，更沒有人可以抹煞他所立下的豐功偉績。只是，「教父」這個頭銜束縛了他的腳步，箍緊了他的靈魂。待麥克已一無所有，待他已無可失去之時，他傳位於二哥桑尼的私生子文森，想讓自己的良心得到解脫。 到頭來，教父不過是一位白發蒼蒼的平凡老人。一切看似皆落下了帷幕，殊不知新一輪的廝殺在新教父的帶領下不斷輪回著。 一部經典的影片有著震撼人心的力量。 精彩的劇本內容，功力深厚的導演和演技精湛的演員都是構成這種力量的不可或缺的元素。馬龍白蘭度不苟言笑的深沉模樣；阿爾帕西諾憂郁深邃的眼神，都值得久久回味。 這就是經典！你幾乎能看到影片中呼之欲出的「經典」二字，它是那麼明顯而有力，逼迫你去承認、肯定、甚至傳頌它。這就是經典！你會無法自製地渴望去剖析它，渴望去揣摩導演的拍攝用意，渴望探知每個角色的內心世界。你會在影片結束後呆坐於電視機前長時間地不願離開，因為你仍想緩慢地咀嚼它的余香。 而這就是《教父》，當之無愧的《經典》！ 逆鱗評語：在滿是灰塵的書架上偶然的相逢，教父，瘋狂的看來一遍又一遍， 已是許久內心沒有如此波瀾過了。

❼ 教父影評100字左右

《教父》對電影史、黑幫類型片、流行文化的影響至深至遠，它是很多導演心中的影史最佳電影，馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅等演員的出色演繹，加上故事本身的史詩性，使得這部電影成為一部傑作。

《教父》作為黑幫題材的電影，不是虛無主義地淡化宗教意味，相反這部電影有著深深的基督教烙印，它很少討論善惡，也很少用主觀鏡頭表現宗教的道德觀，但就是在幾個節點，集中表現出人物內心的煎熬，舉重若輕地表達了這一層內涵。

(7)電影教父觀後感作文擴展閱讀

主要劇情：40年代的美國，「教父」維托·柯里昂（馬龍·白蘭度 飾）是黑手黨柯里昂家族的首領，帶領家族從事非法的勾當，但同時他也是許多弱小平民的保護神，深得人們愛戴。

因為拒絕了毒梟索洛索的毒品交易要求，柯里昂家族和紐約其他幾個黑手黨家族的矛盾激化。聖誕前夕，索洛索劫持了「教父」的參謀湯姆，並派人暗殺「教父」；因為內奸的出賣，「教父」的大兒子遜尼被仇家殺害；小兒子麥克（阿爾·帕西諾 飾）也被卷了進來，失去愛妻。黑手黨家族之間的矛盾越來越白熱化。

❽ 電影教父觀後感

教父我只看了第一二部。。。是相當的經典。。。我喜歡。。。。3我沒看，但是我知道沒有不衰落的家族只是時間問題。你的說法我還是比較認同的

❾ 求大神給我一篇六七百字的《教父》觀後感

在《教父》這部電影面前，我不得不懷疑自己的鑒賞能力。因為第一次看這部電影給我的最深印象似乎是情節繁冗——電影耗時長、出場人物多，自己恰恰對其背景又缺乏理解，簡直令人看得疲勞。再飽受大片刺激的刺激後，還真很難耐下性子突然去接受這樣一部所謂的經典。重看《教父》的打算早已萌生，卻總擔心靜不下心來走一次那3個多小時的流程，所以一直不敢輕易重溫。對於情節，我早已不存在好奇，因為三部《教父》都領教了，還能留下多少懸念。所以這次重溫是純粹的欣賞，感到自己要好好審視一下教父的出眾之處，再次仔細看看大師馬龍·白蘭度、埃爾·帕西諾的表演。

浪漫主義黑幫史詩——《教父》

這個「浪漫主義」頭銜我之前很難理解，至少電影中的仇殺和血腥場景也沒少出現。在這種浪漫與寫實之間，自己也本不了解其界定的出發點。後來，馬丁·斯克塞斯的《Good Fellow》給了我一個鮮明的比對。《Good Fellow》告訴我，現實中的黑幫其實是十分粗鄙的，而這種東西拍成電影簡直讓我看不下去。反觀《教父》，它是裝點得如此富麗堂皇的電影。在片中，維托·科里昂實際是黑幫老大，但他冠上了教父這個身份，而且這絕不單單是名號上的區別。我相信電影所要描寫的不再是那種尋釁滋事的黑幫組織的殺戮和戰爭游戲，而轉向了科里昂家族的人物命運這個話題。他們如同當時社會背景下的一個特殊階層，這個階層在新生都市的紛亂逐鹿中產生（如同《紐約黑幫》所描述的背景）。作為後來的倖存者掌握了強大的權勢和財力，觸手伸及各方各面，甚至還能充當平民的保護神，看似強大無比。但實際上，家族的生存始終是一個艱難的問題，他們不僅要參與黑幫間的明爭暗鬥，在從社會的黑暗代表努力轉向社會主流的道路中更碰到了不可逾越的障礙，在時代的發展中舉步維艱。這就像一場不可逆轉的悲劇，無數的槍殺洗底，甚至包括對自己的親友手下，讓人簡直有些麻木了，這場悲劇就是從《教父》第一部開始。馬里奧·皮左和科波拉的對一切的詮釋是戲劇化的，在科里昂家族的經營中，產生了激烈的叛亂掙扎，涉及政府、親信及各方各面，又加入了細膩的感情戲成分，取材對一部電影來說太宏大了。對比其它的黑幫題材，別人通常只能挖出一小塊題材來拍一部電影，而《教父》這個題材如果引申出去，卻完全可以超越「黑幫」這個主題，映射到更廣的方面。

一部心靈史詩———《教父》中的人物

這又是一個廣泛使用的評語。《教父》中給我印象最深的還是馬龍·白蘭度演繹的維托·科里昂。之前看這部時，電影我對馬龍·白蘭度缺乏了解，只覺這個維托·科里昂很有特色的表演。後來，電影《現代啟示錄》卻使我驚奇發現，白蘭度的兩次表演竟然猶如變身，原來白蘭度並不是本身就看起來是那樣。那他又怎麼會想到在演教父時，把下顎弄得像塞棉花，用沙啞沉穩的配音，連姿態也處理得絕妙，細品他的表演還真是覺得高山仰止。更絕妙的是，在第二部中還能找到生性沉穩的德尼羅做對應就。在我看來，維托·可里昂在電影中是塑造成近似神的人物。他眼光銳利，處事不失大氣。而同樣擁有智慧的第二代教父————麥克·可里昂（by Al·Paccino）卻總是過於太鋒芒。不可否認，兩代教父同樣睿智，但維托在做重大決定時會選擇溫和的手法，他願意放棄紐約的勢力來謀求幫派間的和解，保全家人的性命。在維托這種氣派面前，我要開始同情麥克。他承擔其家庭事業首先違背了自己的初衷，一旦陷入這份事業後，卻簡直無法自拔。麥克是悲劇的最大承擔著，他毫不留情地洗底手下和親信，鏟除一切威脅勢力，而且很難說這種激進的做法不明智，因為這往往是維持家族事業所必需的，就在那種被判頻繁到瘋狂的境地。然而背起這個包袱也意味著其它方面慘痛的損失，親情、愛情方面。我一直很欣賞電影的結尾，在背景音樂中，大門被關上，然後是Kay的一個特寫，這給人一種強烈的隔絕感。Al·Paccino的剛性演繹持續到了門後遠影這一幕，卻預示著不免已經踏上不歸路。或許第二代教父要承擔的東西太多了。Al·Paccino似乎用一種冷峻來表現，他的表情似乎始終如一，做事毫不猶豫，不留情面。我覺得除了這種冷峻的氣質，沒有什麼能支撐人負擔起這個沉重的包袱？

寫到這里，我覺得寫得並不順暢。一想到寫《教父》，頭腦里似乎立即發散出去，能想到的內容用鍵盤永遠打不完。只是覺得經過這次重溫電影，有熱情寫點東西了，最後卻發現也只能挑了自己想法一小部分表達出來。

❿ 電影教父的觀後感300字

馬龍白蘭度演的教父柯里昂鮮活具有感染力。看著這部片子，我能明顯地感受到自己的熱血上涌。看完這部片子，我相信，只要社會亂象存在，黑社會組織就必然存在。

黑社會組織就是一個改進版或者放大版的家組織。家組織中必然會有一個老大或者教父，另外，家組織肯定會有自己的價值觀和行事原則。家組織的價值觀和行事原則就是老大的思想觀念。為此，家組織是否強盛是否能夠延續，關鍵在於這個老大或者教父。