立春電影觀後感50字

A. 在網上觀看《立春》影片,並就如何看待人生中的挫折寫出不少於300字的觀後感

聯系實際
要寫好「感」就該聯系實際，深入發揮，把自己的「感」寫深、寫透。
這里的實際，不是單指自我實際，還包括他人實際，社會實際。
如觀了《四個小夥伴》，我讓學生說說丁小東等四個小夥伴他們開始錯在哪裡?你們也有過他們的想法嗎?學生討論很熱烈，認為四個小夥伴錯在認為只做一件好事就會成功。有個同學說，他自己原來就有類似的想法，每年三月五日，他都做一件好事，他認為自己就是雷鋒似的好少年了。還有個同學說，他為班級主動打掃過兩次清潔，有的一次也沒主動打掃，卻還被評為「紅花少年」。認為老師、同學們偏心。看了《四個小夥伴》後，他和四個小夥伴一樣，都認識到只有踏踏實實，一步一個腳印去做，才能實現自己的理想。

B. 跪求原創——《立春》電影觀後感。

《立春》總覺的是部給浮華世間降溫的一場綿綿細雨。如果說電影分很多類別，如悲劇喜劇、音樂劇等的話，那麼我認為《立春》恰恰是一部與立志題材相反的一部影片。對於象我這種從小生活在小城鎮里的人來說，在《立春》里找到了很多當年生活中的事物以及當時的生存態度，奮發向上，積極進取，為了自己的理想必須也應當放棄一切所謂該放棄的種種人、物、情。
相對於立志電影，《立春》主要寫的是人們如何因為生存而最終放棄自己最初的理想而回歸生活，這也是我認為他更加寫實的原因。因為生活中的成功與失敗的幾率定然是所差無幾的，而如今我們更多的是看到對成功人士的推崇，卻缺少了對失敗者的關愛。
也許有人會說，成者為王，敗者為寇，失敗了只能說你學藝不精，理所應當。就算是想關愛也沒啥辦法。其實不然，世上只有失敗的事，沒有失敗的人生。每個人的一生都是一個過程，這個過程有長有段，不同的人生觀價值觀會對這個過程有著不同的認知。而這種價值觀念恰恰是受到外界社會影響的，反過來，他也會影響著社會的發展。一部好的影片會告訴人們一個道理，宣揚一種觀念，讓人自己去思考一個屬於自己的問題等，從而選擇自己應該走什麼樣的道路。每個人都是社會的財富，早一些感悟，早一些解脫，正所謂有用之神不能用在無用之處，感到幸福的人多了，社會也就和諧了。
哈哈，說的有些遠了 每年的春天一來，實際上也不意味著什麼，但我總覺得要有什麼大事發生似的，但我的心裡總是蠢蠢欲動，可等春天整個都過去了，根本什麼也沒發生……我就很失望，好像錯過了什麼似的

C. 求電影《立春》觀後感，500字作文

《立春》總覺的是部給浮華世間降溫的一場綿綿細雨。如果說電影分很多類別，如悲
劇喜劇、音樂劇等的話，那麼我認為《立春》恰恰是一部與立志題材相反的一部影片
。對於象我這種從小生活在小城鎮里的人來說，在《立春》里找到了很多當年生活中
的事物以及當時的生存態度，奮發向上，積極進取，為了自己的理想必須也應當放棄
一切所謂該放棄的種種人、物、情。
相對於立志電影，《立春》主要寫的是人們如何因為生存而最終放棄自己最初的理想
而回歸生活，這也是我認為他更加寫實的原因。因為生活中的成功與失敗的幾率定然
是所差無幾的，而如今我們更多的是看到對成功人士的推崇，卻缺少了對失敗者的關
愛。
也許有人會說，成者為王，敗者為寇，失敗了只能說你學藝不精，理所應當。就算是
想關愛也沒啥辦法。其實不然，世上只有失敗的事，沒有失敗的人生。每個人的一生
都是一個過程，這個過程有長有段，不同的人生觀價值觀會對這個過程有著不同的認
知。而這種價值觀念恰恰是受到外界社會影響的，反過來，他也會影響著社會的發展
。一部好的影片會告訴人們一個道理，宣揚一種觀念，讓人自己去思考一個屬於自己
的問題等，從而選擇自己應該走什麼樣的道路。每個人都是社會的財富，早一些感悟
，早一些解脫，正所謂有用之神不能用在無用之處，感到幸福的人多了，社會也就和
諧了。

哈哈，說的有些遠了

每年的春天一來，實際上也不意味著什麼，但我總覺得要有什麼大事發生似的，但我
的心裡總是蠢蠢欲動，可等春天整個都過去了，根本什麼也沒發生……我就很失望，
好像錯過了什麼似的

D. 立春電影影評

《立春》是我看過的顧長衛電影中最喜歡的一部。這部電影個人風格鮮明，故事的戲劇沖突劇烈，現實主義的色彩濃厚。無奈，苦澀，絕望，小小的個體被時代和社會一點點慢慢吞沒，即使這個個體有能力才華，也有野心和沖勁，但還是在一次次的打擊中被蠶食殆盡。

還有一點非常值得一提，這是部女性視角的作品，但它設計了一個非常獨特甚至完全顛覆的女主角形象。長相醜陋，野心勃勃，性格霸道，能力出眾，這些特徵幾乎是完全與主流作品中「美好」的女性形象相違背的。因此我看到了這部作品中鮮活的生命力和更為真實多樣的女性形象與心理。

結合影片「悲劇」的結尾，這種女性命運的不確定性和漂泊感更是油然而生。她沒有家，沒有歸宿，亦沒有去處，她只能被困在這悲慘現實中的當下。從一開始的在進取中拼搏，到最後在接受中生活。

E. 求電影立春觀後感，500字左右

《立春》的主題是不甘平凡，勇敢追夢。雖然《立春》一片中的時代背景，開始強調個體，強調對金錢和權力的崇拜。但還有一種人，他們有夢想，讓生活更有光澤、更有意思，同時也在喚醒更多的人去追求、延續自己的夢想。

F. 求《立春》影評

《立春》影評
AI是我最愛的科幻片，電影里有一個場景我印象至深，小機器人大衛在倉庫里看到無數跟自己長得一模一樣的小機器人時的震驚和絕望。在多年之後，我依然清晰的記著大衛那有著與年齡不相符的悲傷的臉。大衛是在那一刻才真正認清自己，知道原來自己並不是唯一，原來自己是如此的可被替代。說不清，這樣的認識自己是幸運還是不幸。人要麼傻一輩子，要不就早日清醒，最怕是傻到沒有什麼資本的時候，清醒了過來，於是一切都變得凄涼。

王彩玲，你可以說她是一個理想主義者，為了理想努力奮斗著。她就像一隻蛾子，努力破繭，她以為破繭之後的自己會是一隻美麗的蝴蝶，她不明白，無論她如何努力，她只能是一隻蛾子。在小城裡技驚四座的唱腔，到了首都北京，就成了人家眼中的雞肋。王彩鈴有夢想，但卻沒有看清自己的能力。她認為自己懷才不遇，所以她痛苦著。但是，到底這種懷才不遇的痛苦痛，還是發現自己其實並不是天才來得更加傷人？

王彩玲是一個單純的人，也是一個不懂得溶於世俗的人，她不甘於溶於世俗，因為如此，她就太平凡了，平凡的沒有任何人會注意她。所以，她會穿著惡俗的健美褲卻裝出一副清高的做派。她的裝不讓人鄙夷，卻讓人覺得心酸。但是她的偽裝很容易剝落，只要她認為遇到了知己，她會毫不猶豫的奉獻自己。這種單純，對於那樣的一個女人來說，是一種悲哀，因為她沒有花容月貌來讓男人心疼她的單純。所以，她會在大庭廣眾之下，被暗戀的男人罵，罵她強奸他！一個男人，如何可以被強奸？那一刻，我看到了男人無恥的新的底線。

王彩玲的悲哀還在於她看不起那些她認為不是同類的人。她不明白，油畫，歌劇，芭蕾舞只是藝術海洋中的幾朵浪花，二人傳、年畫、秧歌也一樣是藝術的一種。芭蕾舞並不比扭秧歌高尚多少，跳芭蕾舞的人也不比扭秧歌的人高雅多少，每個人都有喜歡自己所喜歡的權利，這種權利是沒有高低之分的。可是，王彩鈴認為自己高雅了，她是與眾不同的，所以她會認為那個妄圖追求她的男人是爛杏，是癩蛤蟆想吃天鵝肉。我卻認為那個男人可能是她有可能得到的最好的歸屬。一個看不清自己的女人，是一個無法抓住屬於自己的生活的女人。

王彩玲的犧牲也是一種自認為高尚的犧牲，可惜每次犧牲她都真的被犧牲了。整部電影看到最後，我覺得她最幸福的時刻，正是她和父母在一起的時候，是她和保養的女兒在一起的時候。為了女兒，她放下身段販賣羊肉，為女兒籌動手術的錢。我想那時候的她是充實而滿足的。她的四次進京，第一次是為了自己的理想，第二次為了愛情的理想，第三次為了那個假癌症女孩的理想，第四次帶著女兒進京，則彷佛是在紀念那過去所有的理想，她終於從夢想里回到了地面上。我相信，她看著女兒，幻想自己站在舞台上的時候，雖有心酸，但也是平靜的。平靜的生活，也一樣可以幸福，幸福不僅僅屬於掌聲四起的舞台。

電影里還有一個人物，我是一定要提的，那就是跳芭蕾舞的胡金泉。這個人物是整部電影里我最喜歡的人物。他熱愛舞蹈，熱愛到了分不清舞蹈和現實。生活里的他，彷佛也在舞蹈，騎著腳踏車都那麼儀態端方。他沒有遠大的理想，他只是希望可以安靜的跳舞，即使是教人跳舞，他也沒有任何倨傲的表情，這與王彩玲是截然不同的。可惜，他太特別了，這樣的特別容不得世人的眼睛。王彩玲拚命的想要與眾不同，胡金泉則是拚命的想要認為他與別人沒有兩樣。他努力的很艱難，但始終無法見容於世。所以，他選擇了極端的方式。當他離開王彩鈴的家裡時，我以為他會尋死，幸好，他沒有。他依舊對生活懷著熱愛，他在鐵窗里對王說，布鞋和舞鞋也差不多，也可以踮起腳尖。他站起來，輕輕起舞，那片刻是整部電影里最為華麗的片刻，註定成為經典。王彩玲的悲劇讓人看到這個女人的不足，而胡金泉的悲劇則讓人看到了世俗眼光和所謂大眾道德的醜陋。

少年時候，我們都有過不那麼實際的夢想。大部分的我們都在現實中明白了，夢想和現實的距離不僅僅是努力那麼簡單，所以我們選擇了知足常樂，我們尋找平凡的快樂。但總有一些王彩玲們，選擇了堅持自己的夢想，這些堅持著的鬥士們，比大多數的我們都活得辛苦，可能也比我們更不快樂。但她們卻總有一些東西打動著我們，提醒著我們。我不懂該說她們是幸運的或是不幸的，因為人要看清自己很難，就跟大衛要明白自己是模子倒出來的一樣困難，那些無謂的堅持，我們該是祝福她們，還是提醒她們？說實在，這個問題到現在我都在思考著。這篇文章本來有一個結尾的，但是我覺得我那個結尾太武斷，對於夢想這種我們曾經擁有但卻有逐漸失去的東西，我們實在沒有權力去指點太多。所以，在文章結尾，我給自己留下一個問號，也許，這個問號在未來的某天，我會給自己一個回答。

G. 電影《立春》影評

——是不是每個人心裡都有一個王彩玲？我得說，我做過一陣王彩玲。
沒有憧憬過北京的人，不會知道憧憬北京是什麼滋味。
為什麼要憧憬北京？因為它是北京。

三年前考研那陣子，我與另外一個女生到教職工居住區合租了個房間住。是一個單元里頭帶陽台的那間。
那時候人年輕，心裡還是有一些隱忍的瘋狂，總覺得有點天雷地火的事情即將降臨，然而春天一個一個數過去，日子仍是靜水無瀾。
——就像王彩玲說的：每年的春天一來，我的心裡總是蠢蠢欲動，覺得會有什麼事要發生；但是春天過去了，什麼都沒發生，就覺得好像錯過了什麼似的
那單元另外兩間都住的是男生，也都是考研的。其中一個，人瘦削，臉青白，眼睛下面拱出兩個顴骨，柳葉形的眼睛常是似笑非笑，似嘲諷又似卑怯。肩背微微佝僂。經常穿灰色的恤。工科生，英語卻出奇好，有時比我這個英語專業的人還牛一點——雖然我口頭是絕不承認。

——看到黃四寶，竟覺得神似他的模樣。瘦，以及陰郁又深藏焦慮的眼神。居然還有時候有天真神情一閃。文藝青年是不是都一個臉模子？？

一般考研的人一見面都會交流一下考試目標復習進展之類。一開始我問他的時候，他卻只是含混幾句，一笑，諱莫如深的樣子。
之後慢慢知道他在年級里以異類而聞名，是不太合群的人物。
——在男生堆兒里：每天洗衣服襪子飯盒，不看毛片而愛看賈樟柯，用國家地理圖片而不用張柏芝Twins的照片做電腦桌面，每天出去上自習，不熬夜打游戲聊QQ，臨睡刷牙，每周購買《南方周末》並做剪報，六級考一次就過而且考到八十分以上....這樣大概是夠怪異的了。

後來有回下午我自己在屋裡寫字，臨《靈飛經》，他進來了，不出聲地看了會兒，拿了我的筆寫了幾行隸書，居然很有點功夫的樣子。他說：我借一本《曹全碑》給你，你來。
就這樣混熟了，他才很鄭重地說：我是一定要考到北京去的。此話的背景音樂是他的電腦音箱裡面放著的《One Night in 北京》。
我說：我也一定要去北京；我要當北京人；雖然北京已經沒有它最迷人的城牆了，但是我還是愛它，我要成為那個城市的一部分；我要周末上琉璃廠淘舊書，上國家圖書館看古籍，上北大聽講座，老了退休了早晨到北海遛鳥。
他聽完眼睛裡面有光，是把我當作自己人了（雖然我說「不聽陳綺貞」之後他大叫「敵人！」）。
（他喜歡：賈樟柯、休格蘭特、陳綺貞。）

後來我就像王彩玲一樣開始止不住地犯賤。如：他飯後喜歡喝杯熱茶，我於是每天雷打不動多打一壺開水拎上五樓，貼牆放在他房間門口，專門供他泡茶；晚自習回來，看到壺把不再與牆垂直，就知道他動過了，就滿足得心口酸楚一陣。其餘送水果買雜志供他看之類，不消提了。

黎巴嫩大牛人紀伯倫說的：「愛情不需要回報，愛在愛裡面已經滿足了。」
女人是總需要有一個人，讓她把她的熱情和溫柔——甚至狂熱——花費出去。我不知道那算不算愛，似乎竟是一種生理需求。

有一天終於在他床上擁抱了。
——大地崩坼，天空翻轉，海水倒灌，冰川塌陷，他吻了我。

記得他身子那樣瘦，讓人很想把他緊緊地摟抱，抱進子宮里去再孕育一回。熄了燈的小屋裡，他埋首在我胸口，短頭發扎刺著我赤裸的皮膚，像只剩幾歲的小童。
——就像黃四寶又一次醉倒在地上，呻吟一樣低聲嗚嗚地哭著，更像是哼著。王彩玲在他身邊蹲下。我的心口針扎一樣：這樣的世間女人共通的憐惜。雲雨之後的一夜，王彩玲在鏡子前左顧右盼，紮上鮮艷的黃絲巾，微微一笑，光彩流溢。床前留下為熟睡的男人買好的早點。
可是我知道他是不會承認她的。就像我亦始終不曾被承認。

我與他的關系，永遠停留在那張床上：下午或晚上，接了他簡訊，躲過單元里其餘兩人的目光，溜進他的房間。有時在下床之後、走出房間之前，黯然哭出聲來，然他只是似笑非笑地旁觀。但第二晚，接到他的簡訊，我還是會自動走去推他房間的門。

我能給的，只能有這些。再沒別的。
幾乎想要挫骨揚灰，只為在他心中留痕。
——甚至想：這樣的委身，這樣卑賤的委身畢竟是沒有人會做的，他會因為這罕見的卑微而記得我。

那時候，心裡有一種狂熱的絕望。又因絕望，所以乾脆放縱地狂熱下去。

他一直一直說，一定要考到北京去。所有人都不看好他。所有人都覺得他無用窩囊不太正常，他一定要證明給他們看。
他把頭牢牢撳在我胸口。我抱著他赤裸的身子，心裡像是被一塊燒熱的冰塊燙著和凍著。

——他就是像王彩玲和黃四寶那樣的人。人群中是有這樣一小撮「一根筋」；他們偏執狂熱著一個dream，殞身不恤；但是這種偏執和狂熱偏偏有著獨特的魅力，對於特定的人來說，這種魅力是致命的。
其實偏執的人，都有格外熾烈的感情。但是這種感情不大常用在人的身上（除非是他們同類）。又大概因為偏執的人目下無塵，覺得人是不配讓他們花費感情的。
（毛姆的《月亮與六便士》中，思特里克蘭德待女人的無情和女人對他的飛蛾撲火，庶幾相似。）

——後來，他沒考上，我的分數差了一點。他選擇住到北京繼續考，我早早妥協了，調劑到離北京極遠地方的學校。

第二年，他的偏執終於有了結果。我從別人口中得知他考上了人大，且是高分公費。

《立春》的結尾，所有的人都妥協了。
長頭發愛朗誦的周瑜，剪短了頭發，生了眼睛倍兒黑的小閨女；
黃四寶也剪了短發，換下了標准文藝青年的行頭皮夾克黑長統靴，一邊打大哥大一邊開麵包車；
被領導拿泰國人妖來比的胡金泉老師，踏實坦然地開始坐牢了。
王彩玲雖然還是不結婚，但是總算認真地當起了媽。露出了始終不曾有的笑容。
一切似乎正常了，和諧了，可是卻更覺得更凄寒。
（跳芭蕾舞的胡金泉，原本穿著海藍色大衣系雪白圍巾的胡金泉，一身雪白練功衣在音樂中旋轉的胡金泉，在監獄之中被剃了光頭，竭力想立起穿著黑布鞋的足尖。藝術把他的生命燒成了灰——是不是一定要有人成為藝術的祭壇上帶血的犧牲？）

那樣狂熱的不顧一切的追求似乎可憐；妥協了，又是悲涼。

我說：我還是要再考到北京去的。
我是不是還想在琉璃廠偶遇著他？也許是。那時候，會說什麼？....
也許會說：「看過《立春》沒？前幾年的電影。那裡面有個黃四寶，長得還真有點像你。」

謹以此，紀念ZS。

H. 介紹一下「立春」（50字）

立春，又名立春節、正月節、歲節、歲旦等。立，是「開始」之意；春，代表著溫暖、生長。立春為歲首，意味著新的一個輪回已開啟，乃萬物起始、一切更生之義。

立春作為「二十四節氣」之一，與立夏、立秋、立冬一樣，反映著一年四季的更替。立春，意味著萬物閉藏的冬季已過去，開始進入風和日暖、萬物生長的春季。

「立春」是季節類節氣，標示著進入了春季，代表溫暖、生長。「四立」標示著四季輪換，反映了物候、氣候等多方面變化規律，如春生、夏長、秋收、冬藏，以及日照、降雨、氣溫等等的變化規律。

立春後陽氣開始上升，日照增加，白天漸長，意味著萬物閉藏的冬季已過去，開始進入生長的季節，萬物至此漸次復甦，天氣開始逐漸回暖。但立春，更多隻能說是春天的前奏，並沒進入春天。

我國幅員遼闊，地理條件復雜，各地氣候相差懸殊，「立」的具體氣候意義並不適用於全國各地。「立」對於很多地區來講只是一種參考意義。

I. 電影<立春>告訴了我們什麼道理

在上海陰雨綿綿的天氣里，看了一場《立春》，心中壓抑，如這昏暗的天色，久未散去……

內容層面

一個人，究竟應該擁有什麼樣的夢想才能成為胸有大志之人？一直覺得，擁有夢想是人生一大幸事，為之付出努力的人也可以在風雨之後見到彩虹。卻沒有想到，夢想，原來可以只是夢想；而現實，才永遠是現實。那個將夢想與現實隔開的，恰恰是時代、是環境、是人心……等等等等，這些看似次要，又如此沉痛的存在著。

有時候時代不容人，是無需任何理由的。你只要看看那些異樣的眼光，那些無視的態度，那些不屑的笑容，便可知自己是多麼的不容於世。孤獨的人容易惺惺相惜，卻都有著受傷的心靈，於是，猜疑代替了依靠，利用也取代了友誼。同樣是擁有夢想，又不被世人認可的一群群人，卻選擇在互相猜忌與傷害中度日。

題為立春，心酸的過程與結尾，卻很想感慨：何時春來到？

兩個特點

電影中經常出現聲畫不同步的方法，在王彩玲優美又陶醉的唱歌場面中，鏡頭轉入現實，而聲音仍然停留在她的歌聲中，久久不能平息。現實是殘酷的，而暫時逃離的人不願從夢中醒來，那悠遠的歌聲，或許就代表著這種但願長醉不願醒的願望吧。

電影中大量的使用了鏡子，在鏡子中表現人物的行為。在我看來，這或許也是導演表現現實與夢想矛盾的一種手法。大多數出現在鏡子中的人，都是處於陶醉狀態的人，比如跳芭蕾的老師、彈鋼琴唱歌的王老師、貝貝等等，他們在鏡中自我陶醉，卻又只能在其中陶醉。一旦回歸現實，仍然還是要面對失落與痛苦。鏡像中的是真實的自己，又不能是完全真實的自己。或許，這就是導演要告訴我們的吧。

幾個題外

看到報道說是蔣雯麗為了此片增肥30斤，在佩服她敬業精神的同時，也實在感慨，身材很重要啊。不僅如此，這人靠衣裝的說法也不是白白存在的。當鏡頭中第一次出現了扮相超土、扭著大屁股的王彩玲時，實在不想相信，這就是平時優雅的雯麗。看來，減肥的力度還是要加強。

中國的藝術電影，總喜歡表現現實。總感覺，跟西方的藝術電影相比，少了很多思想上的深度，而更多的是反應赤裸裸的現實，在題材上與商業大片劃清界限。不知道何時，在中國可以出現一種在思想上、電影本體手法使用上有所創新的藝術電影，在藝術與商業的矛盾中，也可以走出一條中和的道路，很期待。

今天的票價五塊，廳也不大，人也不多。大家的特徵很明顯，除了年輕的學生，就是年老的長者。這個有些冷清的場面，以及廉價的電影票，看得出，小眾電影的名字來由還是有點道理的。希望以後在電影院，也可以開辟出這種文藝片的專線，或許更利於它們的發展吧。

J. 電影立春觀後感

[電影立春觀後感]一直都想寫點關於立春的東西，但又不知道從哪講起，電影立春觀後感。豆瓣上的評論越加越多，大致看來有兩種觀點。 1.王彩鈴是美好的，在王彩鈴身上看到了自己，覺得她對藝術孜孜不倦覺得那是小人物在理想面前的悲壯和庄嚴，是值得歌頌的。 2。王彩鈴是一個平凡的人，而且她對歌劇的愛並不像她以為或者我們以為的那麼深刻。那隻是她逃避生活拒絕平凡的的武器。在這種觀點上，以花的力量的「顧長衛的日常生活恐懼症」分析最為精準。當時我也是非常贊同他的說法的。 立春看了大概有一個月，中間經過了5.12汶川地震，生命的逝去給我帶來了非常大的震撼。我開始想像做物理題一樣條分縷析王彩鈴的性格找出她的種種詬病的做法是否正確。對於具體的生命，理智上是可以，但情感上則顯得過於傲慢。因為王彩鈴除了是銀幕上那個肥胖，臃腫滿口暴牙寒酸卻又清高的中年女人外，還可能是生活在我們周圍的某一個人，甚至，是我們自己。 昆德拉在《生活在別處》提到被選中的概念。他說，詩人或者別的藝術家都是被上帝選中的。他們是上帝的寵兒。人性格中天生有希望自己獨一無二的傾向，或者說每個人在潛意識里都希望自己是獨特的不可替代的，是被上帝恩寵的那個。即使是王彩鈴，也是如此。 但是她暴牙，又胖，性格也不討人喜歡，年紀一把了甚至連個男朋友都沒有，她要怎麼樣才能找到自己的獨特之處證明自己是被上帝所寵愛的那個呢？於是，歌劇成了她抵抗庸俗和平凡的一把利器。歌劇讓她堅信，她和周圍的人是不同的，她是高於所處的庸俗的生活環境的。 歌劇成了她生活的全部，因為除了歌劇，她找不到任何可以證明自己與眾不同，證明自己獨特不可替代的東西。 於是她擺出了戰斗的姿態，拒絕和周圍的生活進行溝通，自己完全陷在到中央歌劇院，唱到巴黎的美好幻想中，並且矢志不渝的奮斗著。 有時候我經常問自己，我的理想是否誠懇。我是真正熱愛它呢，還是熱愛它身上的光環以及能帶給我的東西。 歌劇，這個名詞本身就太過耀眼。它代表了藝術，深刻高雅以及所有美好的詞語。王彩鈴被這個炫目的詞語晃了眼，她毫無抵抗能力，深深的折服了。她像握著救命的稻草一樣緊緊的攥著歌劇，作為抵制媚俗的生活的唯一武器。 直到後來，黃四寶出現了。屢考美院屢不中的文藝青年黃四寶蹲在花壇邊玩一個捲成圈狀的塑料紙的神情深深的打動了王彩鈴。她在細節中發現黃四寶的美好並且或許也被自己發現美好事物的能力所打動，觀後感《電影立春觀後感》。頂著油畫，歌劇這兩個輝煌的名詞，王彩鈴迅速的愛上了黃四寶。 並且，她也理所應當的覺得黃四寶應該愛上她。因為他們，在王彩鈴看來，是「相同」的，因為「相同」也必定\"相通\"。但是黃四寶卻完全無法拋棄她的外貌只看到她迥異於旁人的特質「歌劇=藝術=被上帝選中=非比尋常」而愛上她。因此，在她奮不顧身的與黃四寶發生關系卻橫遭羞辱後她選擇穿著珍藏的禮服從塔頂縱身躍下，不僅是因為她在愛情上受到傷害更多的應該是被否定帶來的絕望。 黃四寶，英俊的文藝男青年的愛代表了肯定，他不計外貌放棄種種世俗觀念愛上王彩鈴可以成為王彩鈴證明自己（哪怕僅僅是自我證明）與眾不同，特別，的強力證據。 但是王彩鈴失望了。她的奮力一搏只換來聲嘶力竭的侮辱。她不知怎樣接受這個讓她措手不及的結果。她被深刻的傷害了。 看這個電影的時候覺得觸目驚心。總是在不斷的思考自己是不是王彩鈴。前段時間攝像課上老師放《歌舞中國》，看完之後除了感動就是深深的害怕。 小人物的夢想的意義是什麼？他們的出路在哪？ 梁一，青年時期因為看到金凱利的電影便深深的愛上了爵士舞，他從台北跳到新加坡再跳到大陸。一輩子全部獻給了爵士舞，去金凱利的墳前祭拜，跳到百老匯成為他最大的夢想，而他的資質，卻註定他只能在一所民間歌舞學校教授業余的歌舞愛好者。 同學對我說，最殘酷的事情不是懷才不遇，而是根本就沒有才。 毛遂面見平原君時說：臣乃今日請處囊中耳。使遂蚤得處囊中，乃穎脫而出，非特其末見而已。 我不過今天才請求進到囊中罷了。如果我早就處在囊中的話，（我）就會象禾穗的尖芒那樣，整個鋒芒都會挺露出來，不單單僅是尖梢露出來而已。 如果我們根本沒有像禾穗一樣的光芒，在堅持理想的道路上，我們該怎樣走呢。 這個世界上最痛苦的事情不是可以改變的，而是無論我們怎麼做都無法扭轉的，就像王彩鈴不管怎樣的努力怎樣的掙扎也無法憑借自身的天賦調到中央歌劇院一樣。 我們知道，但她不知道。當我們和環境格格不入時我們只能相信自己是被上帝恩寵的那個，只能全力的抗爭。直到她三十多歲了，散盡了多年的積蓄，到婚介所去找一個男人回歸到大多數人都要歸附的平凡的生活中，而什麼時候，她還曾經義正詞嚴的對一再像她示好的周瑜說：我是寧嘗仙桃一口，不吃爛杏一筐。 我們周圍有太多的人，或多或少的有著王彩鈴這樣那樣的性格。我們該怎麼辦呢？難道我們也要像她一樣等到三十多歲四處碰壁灰頭土臉後才愕然驚醒？ 有理想是罪過么？小人物該如何在理想和現實間找到平衡點？ 顧長衛沒有告訴我們答案，或者，嘗試給我們提供一些或許可以作為出路的途經。他讓心高氣傲獻身歌劇的王彩鈴舉起了剔肉刀。 如果這是理想主義者面對現實不得不做的妥協，那麼這個妥協的傷害性不亞於毀滅。 電影只有好看是不夠的，只是打動人也是不夠的，作為一名電影人，作為第五代的導演，作為我們的長輩，我希望顧長衛可以對我們進行引導，站在高於我們的位置向我們指明前方的路，但他只是滿懷同情的對我們講了一個醜陋卻心懷夢想的女人同現實生活抗爭的故事，同情後是深深嘆息，嘆息過，就什麼也沒了。 個人覺得這是一部極具李檣風格的電影，顧長衛更像是一個優秀的攝像師而不是導演，以至於完全淹沒在李檣的劇本中。