湮滅3000字電影觀後感

⑴ 電影《湮滅》劇情如何深度解析

1、影片一個最為關鍵的凱恩錄制自殺視頻的線索，莉娜並沒有向基地人員透露，因為回來的莉娜是閃光生成的復制人，她沒有看過那段視頻，即使看過也是在刻意隱瞞同伴的身份。

2、還有一點也能證實莉娜是復制人的事實，那就是兩人最後相擁時眼中都泛起了閃光，那正是最能代表閃光的標志！

3、通過電影我們得知，在閃光區域的人類會受到閃光作用的影響，身體發生變異，包括渾身器官甚至指紋會不停流動，影片所述莉娜採集變異士兵的細胞發現其在不斷快速分裂中，隨後莉娜也發現自己的細胞跟變異士兵一樣處於不斷分裂的狀態，說明自己已經受到閃光的影響，細胞開始變異。

《湮滅》是今年4.13剛上映的一部科幻題材電影：

電影主要講述了不明物體「閃光」撞擊了南境的燈塔，導致閃光以燈塔為據點形成了不斷吞噬周邊環境的閃光區域，該區域在閃光的影響下產生了一種能將區域內一切進行折射的作用，這種折射不但作用於光源、信號，還對包括人類在內所有生物的dna都產生了影響，受閃光影響的生物會產生各種變異，正因為如此，我們才會看到影片里變異的鱷魚，頭長梅花的鹿，人形的植物，海邊的結晶樹以及會說人話的熊等各種奇異生物的出現。

影片里的幾個細節也值得去深究，片中凱恩在喝水之後，出現器官衰竭，說明復制人是有缺陷的，而回到基地的莉娜在喝水之後緊張的看著水杯，直到沒有異樣才放鬆下來，說明莉娜知道復制人有這樣的缺陷，而且她已經補全了這一缺陷。

⑵ 超火的一部電影《湮滅》，看完之後你有什麼想法

是毀滅也是重生
文/夢里詩書
用外星生物入侵構建起的哲思，成為了《湮滅》獨樹一幟的所在，電影透過大量新穎科幻概念的拋出，即打造了令人眼花繚亂的視覺奇觀，同樣構建起了層次豐富的內在縱深，雖然貫穿始終的意思流手法，不僅令劇情變的晦澀，邏輯也上存在著一定的詬病，但仍舊難擋電影自身所散發科幻魅力。
同亞歷克斯·嘉蘭的另一部電影《機械姬》類似，《湮滅》透過科幻所誘發的是對本我的思考，只不過這次切入點不再是人造智能，而是天外來客，電影以三年前外星生物入侵地球，並製造了不斷侵蝕人類土地的「閃光」結界背景為引，在結界內，不僅無線電信號會折射，無法對外發出任何消息，所有動植物的DNA都發生了折射變異，鹿角開花，人變植物，熊在吃掉人後會發出人的聲音等等，在電影中多次出現的銜尾蛇紋也暗示著這一世界的變異重生。
主線上，面對這樣的問題，政府先是派出了了無數部隊前去探查，全軍覆沒，唯有生物學家莉娜的丈夫凱恩突然回家，然而他卻已經失憶，並且突然暈倒，就在莉娜送凱恩去醫院的路上被政府部隊攔下，並告訴了莉娜他的丈夫凱恩為何會失聯的原因，知道了神秘之地「閃光」的存在，為了一探真相，莉娜加入了下一批的派遣隊，由此拉開了故事的序幕。
自然面對這個有去無回的「閃光」，莉娜雖然有主角光環，但她的四位隊友卻並沒有這樣的幸運，電影的故事以最後倖存下來的莉娜的倒敘為展開，透過她的視角，一個細思恐極，卻又模凌兩可的結局成為了電影的底牌，最後走出「閃光」的莉娜還是不是真的是她？電影在此並沒有給出一個明確的答案，但其實已經變的並沒有那麼重要了，此時的莉娜永遠都不再會是進入「閃光」前的那個她，而莉娜的丈夫凱恩則外星生物假扮的，一場外星生物對人類的入侵已經成功。
這部電影的獨樹一幟之處也正在於此，全片沒有我們在很多科幻片中所見的外星人形象，取而代之的是一種更為寬泛的思考，我初看此片時，總覺得「閃光」是外星人侵佔地球的方式，在「閃光」中一定會存在著外星人，然而電影最終所拋出的概念則是，外星人的存在可能不需要我們人類認知中生命組成所必須的成分，甚至於他們都不需要具象化的生命肉體，湮滅之下對人類與萬物間關聯的思考，以及毀滅之後的重生，如此深邃。
外星生物入侵地球，是電影表現的物種湮滅，於此同時透過這一新穎的科幻構思，《湮滅》同樣也建立起了人性上的泯滅內涵，在故事中，隨著女主的回溯，我們看到的不僅是她在「閃光」中的回溯，也展現了她與丈夫在伊始看似情深義重下所暗藏的背叛與隔閡，而其他的四位隊友同樣也存在著自身的困局，由此他們在「閃光」中的種種遭遇，所一展的人性泯滅同樣令人唏噓。
《湮滅》是一部全然超出我想像的作品，他的構思立意，以及可多重解構的哲學內核。都在不斷擴展著我們自身對於生命的認知，湮滅，既是毀滅也是重生。

⑶ 電影《湮滅》如何評價有哪些細思極恐的細節

《湮滅》，這部《機械姬》導演的新作，在海外收到了不少好評。本片的原著是《遺落的南境》系列的第一部，曾經打敗《三體》獲得星雲獎。

一個女性探險小隊為了了解神秘區域「閃光」的情況而進入其中，卻發現這是個充滿折射的地區。一切事物都會進行逐步湮滅與融合，甚至包括人的身體與意識。大家的命運會走向何處呢？這是迄今為止唯一一部有關生物學的，並處於有機分子范疇的電影。

雖然電影在不少地方的處理上顯得有點虛張聲勢，但基本還是完成了從《降臨》飛到《潛行者》《異形》《索拉里斯》，最後敘詭的落位點則又是《機械姬》那套。

科幻概念、視覺呈現與劇作本身都不算盡善盡美，但能把湮滅與融合的創想很系統地美學化、意識化，同時又保持在了類型的框架下，這點相當迷人。

身兼編劇和導演的嘉蘭在操作《湮滅》的故事線時，將原本的故事再度進行了重新詮釋，讓其不僅在類型方向上走的更遠，並在科幻框架中呈現出了夠量的視覺奇觀和超脫於思維方式外的意識探討。

這部充滿遺憾的電影，的確是今年的一個重大驚喜。它不僅綜合了科幻、奇幻、恐怖、冒險等類型元素，最可貴的還在於其能把神秘感和真·意識流形態敘事，從頭撐到了尾。

一切事物都會被折射，都會遭遇湮滅與融合，連意識都無可避免，結尾的敘詭將電影抬高了一層。

⑷ 怎麼評價電影《湮滅》

娜塔莉波特曼主演《湮滅》上映後出現兩極分化的評價，有人認為這部留下一系列謎團，卻不給出答案；有人認為正是這種模糊性，帶來了哲學深度。

《湮滅》的本質像一個謎箱，與丹尼斯·維綸紐瓦《降臨》和J.J.艾布拉姆斯的一些作品類似。也就是說，影片的設置，比結論或尾聲更精彩。對於那些不認可謎團、不愛獨立思考的觀眾來說，看《湮滅》恐怕沒什麼意義。

⑸ 電影《湮滅》主要講了什麼

電影《湮滅》中，生物學家莉娜為調查丈夫曾經的遭遇經歷了什麼？這個問題仁者見仁智者見智，因為每個人的審美觀不同，一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，每個人的想法不同，所以這樣的問題也就有著很多種答案，筆者的說法也不會一定對，但是就這題給大家說說筆者自己的看法。

以上就是我個人對於這個問題的一點不成熟看法，不代表任何參考建議，如有不妥不周之處，希望批評指正哦。

⑹ 《湮滅》原著與電影區別（湮滅）影評

1，原著里幽靈鳥是亞裔混血兒，有著明顯的亞裔高顴骨，所以其實娜塔莉·波特曼並不太適合這個角色……這個,在美國也引起了些媒體爭議。
2，電影總歸是視覺藝術，沒了血腥鏡頭，沒了外星侵略噱頭一味追求意境只會變第二個銀翼殺手，過度改編，在故事和視覺效果之間平衡不如原著有度。
3，相對於小說原著，可以說是快餐，沒辦法原著太過深邃，以至於編劇和導演無法還原，畢竟是得大獎的作品
4，電影和原著差距有點大,，劇本和導演沒有完成他們想像中的大師級表演。

⑺ 湮滅這個電影怎麼樣好看嗎

湮滅影片講述了生物學家（娜塔莉·波特曼飾）為調查丈夫（伊薩克飾）的失蹤，參加了神秘組織Southern Reach組織的科學考察，4名女性組隊，去研究美國領土內一塊被檢疫隔離的生態災害區域「X地區」。她發現那裡是原生態的荒野，隱藏著神秘的黑暗力量。這已經是對該地區的第12次考察，前11次全都失敗，比如第二次考察終結於去的考察隊員集體自殺，第三次考察隊拔槍互相殘殺，第11次隊員全體失去神志，回來後不久都死於癌症。電影屬於r級電影，有些血腥鏡頭，改編自遺失的南境，但是我感覺不太好看，講故事的導演沒有將故事得結局編的完美，感覺在欺騙觀影者，個人理解，望採納，謝謝。

⑻ 2500字的紀錄片觀後感 急急急

網路上的，僅供參考 《親愛的》紀錄片觀後感在教室初次看《親愛的》這部紀錄片，當時沒有什麼感受。因為要寫觀後感的緣故，自己又多看了幾遍，然後慢慢有了些感覺。四分之三畫廊是主人翁Mrs.L所經營的畫廊，四分之三的意義是指，這個世界，男女人各佔二分之一，男人的一半是女人。很顯然，從這個數字可以看出Mrs.L具有女性主義傾向。然而，這也只是Mrs.L的想法。目前，在中國社會這個大環境下，大多數女人還占不到二分之一的地位。可以說，當今社會男女不平等的現象還普遍存在。這是有很長的歷史社會根源的。中國古代，從來都是男性佔主導地位，對女性的要求往往是「三從四德」、「女子無才便是德」、「三綱五常」，要裹腳，要有貞節牌坊等，女性的社會地位低下。社會對女性的期望很低，因此，女性更傾向於妻憑夫貴、母憑子貴等等，慢慢地，女性逐漸失去了自我發展的意識，欣然接受、安於從屬狀態。隨著時代的發展，西方思想的逐漸滲透，中國女性的自我意識開始覺醒。但無可否認，盡管有外來思想的洗滌，目前為止，中國社會仍然沒有改變男性佔主導地位的狀態。稍微留意一下，我們便可以從職業類別、廣告甚至公廁等得到論證。Mrs.L，從1999年婚姻失敗之後，才開始重新思考她的人生，正如她自己說的那樣，32歲離婚是她的一個轉折點，她曾經也彷徨過，之後重新開始尋找自我。去美國留學，偶然的機會讓她接觸到關於女性方面的研究，然後，她進入了一個全新的世界。Mrs.L是女性主義的積極擁護者。從Mrs.L的婚姻經歷來看，女性對於婚姻的期望是很高的。很多女性結婚之後，滿足於婚姻生活，孩子、丈夫成了她們生活的全部，以致於婚姻失敗後，她們會一下子失重。有些人可以從中頓悟，開始另一段新的生活，像Mrs.L；但更多的人選擇了消沉，或者選擇再婚，再次跌入婚姻漩渦中，這是很悲哀的，也是很明智的。女人自立自強不是一件容易的事，特別是對於一般的女性。這當然也是由於目前這個社會還沒有達到兩性平等的緣故。換個角度，男性佔主導地位，表面看來，他們處於優勢的地位，是一件可遇不可求的事，實際上，男性被社會寄予了太多太高的期望，有時，他們內心很無奈，個性是很受壓抑的，很可憐。舉個很簡單很平常的例子。愛情，對於我們這個年齡階段來說都並不陌生，也各有自己不同的看法。但，我們不知道，不同的人會在浪漫與現實之間做如何的選擇？在許多年輕人眼中，特別是還處在求學階段，還沒有經受過世俗社會洗染的學生，以及正沉浸在初戀中的人們，愛情是很神聖的，很理想的。在愛情的國度里，不該存有「門當戶對」，容不得半點強權豪奪。然而，我們不能否認，在老一輩的人里，依然很重視「門當戶對」，雖然其含義相對於以前的更開放、明理，但它同樣與以前的含義有千絲萬縷的牽連。在金錢和強權的誘惑威逼下，現代的愛情也有可能成為時代的犧牲品。現實社會，人們可以接受男性家境好、女性家境好的結合；男性家境好，女性家境一般甚至不好的結合；男女兩性家境均不好的結合；但人們往往難以接受男性家境不好，女性家境好的結合，特別是在農村，這個現象更為普遍。反對的聲音往往來自女性的親友。表面看來，是為女方著想，不希望女方跟著男方受苦，實質上反映了社會無形的意識影響著人們，讓人們認為，男性應該是強壯的、有能力的，能令女性幸福的，這種幸福，是建立在金錢的基礎上的。男性，有時很可憐。Mrs.L四分之三畫廊里，有關人物的作品，幾乎全部都是女性的。女性主義在這得到了很充分的體現。這讓我想起了前一段日子裡看過的一本言情小說，那是一部以女尊社會為社會背景來構造人物的小說。小說裡面的女性人物形象的構建可以說是完全依照男性的標準的。只是男女性別交換了，其實質還是一個男權社會，因此，在閱讀那本小說的時候，我總會無意識地錯把主人翁看做是男性。小說里的男性人物基本上都是娘娘腔，是女性用來消遣的工具，且還承擔著生育功能，這讓我覺得有點荒謬。我覺得若真要構建女尊社會，就不應該完全按照男權社會男性的標准來塑造女性的角色地位、社會身份、性意識等，而是要重新建立一種新的社會規范、性別意識等。 以上關於女尊社會這一段話，只是我個人看了那本小說後的一些不成熟的想法。兩性平等、兩性和諧相處，依然是我所嚮往的生活。 紀錄片《圓明園》觀後感我們常常看到的表達是這樣的：「圓明園是古代勞動人民智慧的結晶。」與此相類的有長城、兵馬俑、都江堰，乃至金字塔、空中花園……我們後代在緬懷圓明園的時候，紀錄片拍攝者在利用現代技術還原圓明園那美輪美奐、恍如人間仙境的景觀的時候，恐怕難免都會對「古代人民的智慧」充滿敬意和嘆服。我們似乎早就形成了一種審美習慣與思維慣性，就是歷史上那些存留至今的「文化遺產」是我們的自豪與驕傲，我們應該因為這些驚人的藝術品而憑生所謂的民族自豪感。可是，有沒有人問過，這些古代勞動人民的智慧結晶是怎麼來的，誰讓它們結晶出來的，勞動人民又是不是願意把自己的智慧這么結晶出來？而結晶出來的，除了勞動人民的智慧，是不是還有血汗和眼淚？在一個君主一人意志便可翻覆萬千黎民生活的時代，我不相信這些古代奇跡的創造者們全是出於對藝術的熱情和對美好的嚮往而自覺自主地進行了這流芳百世的藝術創作。也就是說，這些奇跡的創造者最初可未必想要參與創造什麼流芳百世的藝術奇珍。范喜良想參與建造那個即使在宇宙中也能看到的蜿蜒蟠曲的帶狀圍牆么？他不想，他只想和孟姜女安安分分地過自己的日子，可是歷史卻把他生生封鎖進了那萬惡的牆垣，並引導他那原本柔弱堪憐的妻子放開喉嚨，唱出古代女性反對強權的第一個高音。進一步說，這些從古代倖存至今的奇跡一般的建築大多不過是為了滿足統治者的慾望而興建的，兵馬俑意在陪葬，金字塔僅是墓穴，而圓明園，那個被毀棄的，被認為是最偉大的萬園之園，不過是清朝皇帝度假休閑的一棟特大號別墅。也就是說，這些被我們稱頌、追憶、嘆惜的所謂古代建築奇跡，在當時乃是統治君主的意志體現，只不過是他們私慾的實質化而已。從這個角度上說，任何贊美長城、圓明園等浸漬了古代人民血汗的藝術品的論調，都是虛偽的，至少是冷血的。這是因為其在贊美的同時絲毫沒有注意到這藝術珍品乃是由多少原本無辜的人民用鮮血與汗水構建起來，而這構建的過程，又必定導致我們無法對這些所謂奇跡抱一種簡單的欣賞態度。在我看來，我倒寧願我們的歷史上沒有這些藝術珍品，因為每一件流傳下來或沒有流傳下來的建築都是在向我訴說，我們現在坐享著的，不是什麼祖宗的遺留，而是自己民族同胞的鮮血。而進一步說，我們從這些鮮血淋漓的建築物中得出的所謂民族自豪感有時不是靠得住呢？我要說，如果說一個人作為後代在看到長城時對於長城裡面范喜良的屍身沒有絲毫敬畏，那麼我便拒絕接受其因為長城產生的驕傲與自豪的合理性。如果我們會因為歷史上遭受的侵略而對侵略者恨之入骨，那麼我們怎麼可能對那些憑一己好惡就荼毒天下的統治者保留好感？倘若一個人將長城、兵馬俑、圓明園作為炫耀中國歷史悠久華燦的論據，那麼我將無法相信這些奇跡的創造者能夠死而瞑目。也就是說，圓明園本身固然是一件精雕細琢、妙趣天然的建築奇珍，但我們在贊嘆它的美好的同時一定要記住，這美好的代價，恐怕就是多少人民流盡的血汗，以及多少血汗匯集成的稅銀。 2.在試圖通過想像來還原那場掠奪的時候，耳機里響起的是加勒比海盜的插曲。曲調雄渾豪勇，攪得人血脈賁張。可是當我想像當年英法聯軍耀武揚威的場面時，再輔以這首曲子就顯得如此諷刺。在看紀錄片的時候，大家對法國文豪維克多·雨果對英法聯軍的控訴印象都很深刻，尤其是最後那句充滿正義感的「這兩個強盜，一個叫做英吉利，一個叫做法蘭西」，足可以令我們對雨果憑生敬意。雨果在這一歷史場景中的表現之所以為人稱道，在我看來絕不僅僅是他所表現出的仗義執言的正義感，更在於他把批判的矛頭直接指向了自己的祖國。也就是說，盡管他同樣是一名法蘭西公民，卻在法國軍隊犯下惡行的時候絲毫沒有護短之意，反而旗幟鮮明地指責自己那些犯罪的同胞。我想我們不能不深究雨果此舉能夠帶給我們的思索。我們在這里不妨做一個換位思考，如果當年入侵圓明園的也有一個中國（這個假設自然把圓明園假設到國外去了），並且也犯下了打砸燒搶的罪行，那麼中國人民是否會如雨果一般對中國軍隊犯下的惡行毫不留情地進行聲討與問責？還是因為所謂的民族自尊拒絕承認中國這種行為屬於赤裸裸地侵略，是天字第一號的強盜行為？中國人又是不是會在百年之後宣稱，如果當初中國不去侵略，那麼那個被侵略國便難以走上現代化的國家進程？如果你問我，作為被侵略國而去假設自己是侵略國，這種假設有什麼意義。我的回答是這么一句疑問：中國歷史上自然有過極度煊盛的年代，也有過征服鄰邦的履歷，那麼請問，中國歷史上在攻擊別國的時候，是否亦扮演過強盜，乃至殺手的角色？不要跟我說沒有，因為中國人也是人類，不是聖徒，不是清心寡慾六根清凈的方外之人，中國人也有慾望，也會搶奪，也有犯罪的資質。而且，中國的歷史並不僅僅有一個近現代史；我們不是經常自豪於自己輝煌雄強的漢唐風采么？我之所以提到這些，實在是因為我不覺得我們僅僅記住自己受到的屈辱就夠了。因為倘使如此，如果有朝一日歷史給我們一個掠奪他人的機會，我們便未見得不會轉變為今天我們仇視的掠奪者轉生。我覺得，倘若我們能夠在記住所受的屈辱的同時，一並記住自己曾經給過別人的屈辱，那麼我們便有理由自信，我們這里是一個有良知的民族。寫到這里必須補充的是，不難想像，雨果的指控必然與法國政府所希望的背道而馳。然而雨果仍舊能夠秉筆直書，這種做法實在需要勇氣。我們不妨再做一個假設：如果當時的法國政府對文字管制極為嚴苛，如果雨果會因為他對法國軍政的批評而可能遭到跨省追捕並鋃鐺入獄，最後因為「躲貓貓」而慘死在監獄之中，他還能夠拿出這樣大的勇氣來留下這段令中國人對其大生親近的文字么？為了正義，或許他仍舊會寫下自己的指責，但是否能夠發表出來呢？倘使竟能發表，又會有多少人響應呢？這段文字最後又是否會被法國當局所消除湮滅呢？當然，我們應該為雨果慶幸，因為上述假設在歷史上顯然沒有成立。所以，雨果能夠在今天仍舊令中國人為其勇敢正義而喝彩，恐怕不僅僅是他一個人的功勞。 3.在校園網論壇上看到很多寫觀後感的，眼光大多鎖定在「不能固步自封」，「落後就要挨打」之上，更有願為中華之崛起而讀書的豪氣人物。能得到這樣的影響，恐怕足以說明《圓明園》這部紀錄片的目的是達到了的。最後補充兩句感想：掠奪者註定被唾罵與譴責，不論他們扯什麼淡。與歷史進化發展之潮流相悖的做法總歸會失敗，這句話不止適用於被評論者，同樣適用於評論者，沒有例外。我的話說完了。

⑼ 《湮滅》電影解析是什麼

《湮滅》電影解析如下：

三年前，小行星撞地球，「閃光」包圍了福羅里達州某海灘附近的燈塔，並形成了巨大的，彩色泡沫般的保護層。

三年以來，這一區域不斷擴大，政府也派遣了一隊又一隊探險隊深入禁區「區域X」一探究竟，卻都是有去無回。唯一生還的是女主角莉娜（娜塔莉·波特曼 飾）的丈夫凱恩。

回歸後的凱恩已身患絕症，多重器官衰竭，面臨生命危險。身為生物學家的莉娜決定和其他4位女科學家一起，進入區域X，揭開丈夫患病的秘密。

在區域X中，他們目睹了人類、動物、植物在「閃光」作用下基因變異的奇景，成員也因為各種原因相繼死亡。

最後，莉娜隻身來到了海邊的燈塔，並在其中見到了來自外星的能量團。莉娜的基因被能量團瞬間復制，一個外表、動作、思維、記憶完全同步的「復制人莉娜」產生。

結尾，區域X在白磷爆炸的火焰中化為灰燼，只有「莉娜」一人孤身生還。這時的莉娜究竟是人類還是能量團創造的復制人，成了導演留給觀眾的終極疑問。

本質上講述的故事像是一場關於「基因」的游戲，而導演加蘭作為當下硬科幻電影的代表人物，在處理這樣一個架空題材的科幻故事時，仍不忘為電影加築堅實的科學基礎。

湮滅演員簡介：

美國天空之舞製片公司出品的科幻驚悚片，由亞力克斯·嘉蘭執導，娜塔莉·波特曼、詹妮弗·傑森·李、吉娜·羅德里格茲、泰莎·湯普森、圖娃·諾沃妮、奧斯卡·伊薩克聯合主演。該片於2018年2月23日在美國上映，2018年4月13日在中國上映。