Ⅰ 一篇《集結號》影片的觀後感，有自己感想的，謝謝！
我們沒有戰爭的記憶,但我們應該對每個犧牲表達應有的敬意.集結號吹響了, 這是馮小剛表達敬意的方式,也是生活在和平年代的我們正逐漸失落的情懷.那些混合在黑色焦土,模糊血肉中的,屬於男人在質感,伴隨著這悲壯的號聲,被重新潤色,提煉.理想,勇氣,意志,信念,情誼....這些散發著光芒和硝煙的詞彙,象一枚炮彈轟入我們的生活.那些英雄,我們不能忘記;那些失落的情懷,我們沒有忘記的權利....
電影院是我除了發呆唯一能去的地方.<集結號>吹響.
從進電影院至今,那悲壯的集結號,一直響徹在我的大腦,浸入我整個身體,每一個細胞,每一根血管,都被敲打著,充斥著.好久沒有一部片子能讓我流淚了.對於感情戲,早已經麻木,而面對這樣鐵骨錚錚的的場面,我忍不住悄然掉淚.原本此類題材一直覺得都不太適合我,所以當<亮劍>被朋友津津樂道的時候我並不熱衷,只是偶爾換台的時候瞄上幾眼,人物刻畫也形象,也生動,但都激不起我的觀看慾望,習慣以愛情為主要創作題材的我,骨髓都是填充的浪漫主義.
馮小剛的賀歲片老是應一句:鐵打的葛優流動的女主角,永遠的黑色幽默,無論<大腕>無論<甲方乙方>等等.而這次來了個三百六十度大轉彎,他換上了很MAN的張涵予,也不再寫咱老百姓的平常小日子了.殘酷無情的戰爭,一次事先未知的有去無回戰役,一群生死與共、血肉相連的士兵, 一個丟失了自己身份但是永不放棄的執拗連長,一段永遠沒有吹響的集結號,一段不為人知的背棄故事.....故事類型轉變了,但對於大多數百姓的觀眾仍是被感動著,被震撼著.
我無權跟專業影評人一樣去評價<集結號>是否有深度,是否有內涵,我就是一個普通的觀眾,按照我的個人習慣,我仍坐在電影院的角落,專心投入的去看導演\演員等工作人員創造出來的作品.那種身臨其境的戰爭場面，直入心扉的緊張和恐懼，那些平凡普通如鄉下孩子的戰士,那麼多不知名的戰士犧牲都那麼的揪心…… 感動著,觸及心底,觸動靈魂.男主角穀子地在中國革命史上還是算一小人物,帶領一個連47個戰士奉上級命令守在窯場打狙擊戰,他們死守在窯場,等待集結號的響起,直至彈盡人亡.他一個人活了下來,他把所有的戰士的屍體都掩藏在窯里,讓他們不至於被炸飛而沒有完整的軀體"炸碎了，就捏不起來了"--穀子地語.他穿著敵人的軍裝逃出來而被誤認為是戰俘,他被扭曲了,所以他要咆哮,所以他要怒吼.47個死去的戰士被定為"失蹤",從解放戰爭的戰場,到朝鮮戰場,再到進入和平年代後，穀子地的後半生就是在為了給九連正個名,為了尋找47具遺骸、為追溯他們「烈士」的稱號而存活著……在他不懈的找尋中，我看到了一種屬於真正的中國男人的脊樑，那就是堅忍不拔百折不撓，鐵骨錚錚！他所受的一切委屈和不理解無不令人為之動容！
我永遠無法用我淺顯的文字來刻畫我內心的震撼和感觸,文字與我用,也永遠略顯蒼白.我們在今天的和平下,感受著戰爭的殘酷,體會歷史的嚴肅.向逝去的革命烈士們,致敬!
Ⅱ 給一篇《集結號》的電影評論 500字 謝謝！！！
昨晚看了馮小剛的電影《集結號》，看完後感覺真的不錯。1997年，那是一個冬天，有一位導演在中國內地的電影市場劃出了一個特殊的檔期，專拍賀歲片，第一部名叫《甲方乙方》，從那以後，每到歲末，他就要和喜愛他的觀眾「不見不散」，沒想到十年下來，還「沒完沒了」了。漸漸的，觀眾把他當成了「大腕」，把看他的賀歲片看作是去赴一場「夜宴」，但這個導演不滿足，他總是渴望突破，期待轉型，如果說那頓《夜宴》讓人吃完之後難免有「一聲嘆息」的感覺，那麼，這次吹響的《集結號》，則徹底圓了他的大片之夢。
《集結號》是一個有關退伍老兵的故事，就為一次到底有沒有吹響過的集結號，老兵失去了全連所有的戰友，十多年來他魂牽夢縈不得安寧：那是在解放戰爭的一次戰役中，上面的命令是一個連隊的戰士堅守4小時，以集結號為令撤退，結果等了12個小時集結號也沒有吹響過。於是身為連長的穀子地（由張涵予扮演）決定繼續堅守下去，結果47個戰士最終全部陣亡，但是一名戰士在犧牲前告訴他，他聽到集結號了，從此穀子地開始了尋找真相的過程……進入和平年代後，這47名戰士被定為「失蹤」，穀子地的後半生就在尋找47具遺骸、為追溯他們「烈士」的稱號而存活著……
《集結號》讓我們第一次看到了一個老兵——一個戰斗英雄傷痕累累的內心瘡疤，看到了在至高無上的集體榮譽下個人生命也不再是那樣的無足輕重了，47個弟兄，他們也是人，他們同樣需要得到社會的承認，穀子地尋找戰友遺骸的下半生我覺得比他在戰場上的視死如歸更為動人，在他不懈的找尋中，我看到了一種屬於真正的中國男人的脊樑，那就是堅忍不拔百折不撓，可惜從二十年前的「高粱地」之後，銀幕上的中國男人再也沒有如此高亢昂揚了。
感謝馮小剛，讓我們重新正視戰爭中個人的價值，也讓我們重拾對銀幕上中國男人的信心。感謝張涵予，塑造了一個具有愚公移山精神的銀幕硬漢，在「花樣美男」「窩囊萎男」橫行銀屏的今天，我們需要的是一種剛強，一種堅毅，一種責任，一種緬懷。很慶幸，在那悠遠綿長的集結號里我們感受到了，在穀子地那堅如磐石的背影中我們也同樣深切地感受到了――
在《集結號》中，我們看到的戰士不再英勇無敵，也看不到那些符號化的革命英雄主義場面，因為在導演馮小剛看來，怕死是人類的本性，沒有人願意打仗。
鏡頭從對准將軍改為描寫普通士兵，英雄也「怕死」不會主動請戰、犧牲時更不會高喊口號撞槍子兒……正在遼寧寬甸緊張拍攝《集結號》的馮小剛日前接受記者探班采訪時表示：電影表現戰爭的方式有很多種，作為第一部大製作的戰爭商業大片，《集結號》也會凸顯英雄主義，但肯定不是傳統的主旋律戰爭片。馮小剛希望通過這部影片至少講清楚一件事情，「 怕死是人類的本性，但在這種本能下主角穀子地又做出勇敢的舉動，這個反差，對比出來才是真正的英雄。」
在我們熟知的一些戰爭片中，敵人總是潰不成軍，好人往往以一敵百，而力圖還原戰爭真實的《集結號》將把人從神身邊拉回來。
《集結號》的拍攝，既有規模宏大的戰爭場面，也有注重細節的巷戰鏡頭。記者探班時恰逢攻堅戰突破城門的一場戲。韓國技術人員正在按照馮小剛的要求埋炸點，這些技術人員曾為《太極旗飄揚》製作戰爭效果。他們為這場戲使用了最新的氣爆技術，可以保證20厘米外的人不會受傷。因此，《集結號》中我們看到的，不再是過去一些戰爭片中「戰士」躲著炸點和子彈跑，「好人怎麼炸都炸不死的」的神奇場面，相反，這里的「戰士」們將迎著炸點上。
《集結號》的劇本非常簡練有力，比如過去戰爭英雄站起來一邊豪言壯語一邊機槍掃射，四周倒了一大片自己還沒事兒，但這次不少英雄「剛站起來還來不及說一聲『啊』，就已經中彈陣亡了」。馮小剛表示，影片希望從士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他們將脫下高大全的外衣，一個個真實地犧牲在戰場上。
正是因為每一次犧牲都非常寶貴，以往的戰爭片中經常出現的「主動請戰」劇情這次也不會再有，這些符號化的革命英雄主義場面在《集結號》劇本中被做了更多人性化的細節處理，比如最英勇的排長焦大鵬，為了保留連隊血脈在關鍵時刻選擇了撤退。馮小剛表示：「這部電影我要解決這么一個問題，沒有一個人是願意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必須把這種真實感還原出來。劇中主角穀子地除了堅定不移執行命令，考慮得最多的就是士兵的生命。」
嬴秦無道把江山破，英雄四處起干戈，我並非一個絕對的反戰者，神往波瀾壯闊的亂世畫卷和裡面運籌帷幄、主宰歷史的英雄，之於現代中國，那是一串長長的以半普不普方言說話為標志的英雄名單，它包括毛澤東、蔣介石、孫中山、林彪、粟裕、張靈甫……無論成王敗寇，他們是現代中國的主人，占據著絕大多數官方印刷物和平民的關注。然而彷彿一個絕望的夢魘，有一個卑微的形象，卻從來也不曾從我的記憶深處抹去，如果說那些英雄是我記憶中堂皇的畫卷，則這個形象卻像一個錐子，毫不留情地將它刺破，直抵內心最不忍的那塊角落——那是一個老兵的形象。這個老兵的形象，在所謂群雄逐鹿的大好河山裡，持續千年。杜甫詩歌《無家別》里，他遭逢安史戰亂兵敗潰退回鄉，家鄉早已破敗遍地狐狸蒿藜，親人全部死去，隔過幾天他被再次抓走重上戰場；1948年的淮海戰場，他是國民黨黃伯韜部的無名廣東老兵，被葉飛部在蘇北窯灣鎮擊敗後，躺在屍積如山的廣東袍澤附近，遍體鱗傷，凄絕地哀嚎天遙路遠無法回鄉；20世紀60年代，他是金門敗戰後從台灣遣送回大陸的被俘者陳之文，回家後被定為叛徒，飽受批鬥侮辱，直到1983年被平反，卻因為興奮過度得知消息後當場猝死。現在，我腦海里深深地印上又一個老兵的形象：穀子地。我絕望於這樣老兵的形象，他們最後一無所有，沒有親人，沒有金錢，沒有女人，沒有朋友，沒有榮耀，在一無所有中絕望老去或死去，你甚至都不知道，老去或死去，哪一種對他們來說更幸運。
這部電影不是什麼大片不大片，甚至不是什麼誠意不誠意之作，我看到的是，一個導演用自己的內心，刻畫出一個大時代下孤獨而絕望的捲入者，彷彿是為那場內戰一切卑微的受難者招魂。電影只不過是一個手段，一個最容易使公眾投以關注產生共鳴的手段。我無法說這是馮小剛的完全本意，但作為電影受眾的我，看到了這些。釜山電影節前，馮小剛似乎心力交瘁，非常不自信，屢屢說出讓投資人反感的泄氣之言。然而，馮小剛低估了中國公眾對非明星擔綱的接受度，低估了中國公眾對賀歲時間演繹悲劇的承受度，低估了中國公眾在這個奔波於生存的時代，內心對歷史和未來追問的渴求度。
Ⅲ 集結號 觀後感
很多人都將《集結號》與「拯救大兵瑞恩」和「太極旗飄揚」來做比較，我認為這種比較其實沒有意義，每個國家都有自己的文化和價值觀念，《集結號》在我們的傳統文化和政治現實下，拍成這樣已經很棒了。
影片的前半部分的戰斗場景很慘烈，也很真實，讓我想起我的姥爺。他也是參加了解放戰爭和抗美援朝戰爭，經歷過無數戰斗，但是很奇怪，我小的時候他從不給我講他的戰斗故事。看了這個片子，我有些明白，每一個經歷過這種場面的人大概都不會喜歡去回憶，特別是親眼看到那些與自己一同出生入死的兄弟死亡的慘狀，恐怕終其一生都會努力地去忘記，而不願意去觸及那些一碰就痛的往事。姥爺到了暮年後，神智有些不太清楚，有時為了想讓他說說話，我們就故意把話題引到那場戰爭上，姥爺每次都重復一個字「跑」，跑啊，跑啊，不停地跑。這部電影讓我真正理解了姥爺所說的這個字，在電影的某個場景，我在恍惚間彷彿看到時光倒流，我的姥爺回到二十多歲，正在戰場上奔跑。
戰爭是殘酷的，比戰爭更殘酷的是遺忘。人總是好了傷疤忘了疼，當硝煙散盡，戰爭給人們帶來的創傷稍一平復，人們就把那些浴血奮戰的勇士忘記了。影片的後半部分描述了穀子地的執著尋求和人們的遺忘，兩者形成了鮮明的對比。在現實中，許多老兵的後半生是悲慘的，當他們為了拯救那些活著的人而浴血奮戰，落下各種殘疾後，那些被拯救的人們卻以最快的速度將他們遺忘，這些老兵就在貧困與病痛的折磨中了其殘生。真的無法辨明，到底是戰死沙場更幸福些，還是最終貧病交加的好。
我們從小學習許多英雄的故事，也能夠記得許多英雄的名字，可是祖國的解放大業並不是幾個英雄就能完成的，在他們身後，佇立的是千千萬萬的無名英雄。他們拋頭顱，灑熱血，馬革裹屍，至死不悔，他們並不為人所知，他們並沒有被後輩傳頌，我們看到的只有高高聳立的英雄紀念碑，所以，網易上新開的老兵紀念堂才會人潮湧動，我們在那裡了解這些真實的老兵的故事，也在那裡為他們獻上最真誠的敬意。
雖然影片中仍然保留了適當的馮式幽默，但是我還是不能理解也不能原諒在放映過程中居然有幾個女孩肆無忌憚地笑了起來，在寂靜的影院中，那笑聲顯得如此清晰與刺耳，希望這無知與麻木的笑聲不會打擾先烈們的英靈。
看完影片並沒有想流淚的感覺，只是感到胸口像堵了塊大石頭，很悶，喘不過氣。或許正如老公說的，這部片子之所以具有震撼力，並不完全是因為馮導多麼天才，而是因為，命運是最好的導演，是這個故事本身的真實成就了這部影片，也感動了諸多觀眾。
有些東西值得用一生去尋找，有些榮耀值得用生命去換回。我還是有一點小小的遺憾，如果這些戰士不是在打中國人，而是在打日本人就好了。同為華夏子孫，即使是打反動派，手足相殘也難免讓人心痛，但願這種同根相煎的慘劇永遠不要再重演。
最後，在這一年的歲末，無比虔誠地祈願世界和平，但願世上不要再有戰爭
Ⅳ 寫一篇好一點300字以上的電影《集結號》觀後感，非常非常感謝！！
知道《甲方乙方》里英達扮演的那個「巴頓迷」是誰？我覺得那個死胖子書商其實就是瘦猴馮小剛自己。所以，今年有了這部《集結號》。
按照網路慣例，中國三大導演張陳馮出片，照例是要批評一頓的，尤其是大片。從結構上說，可以批評《集結號》比例失調，第一部分戰爭過於冗長，搖動鏡頭過多。第二部分過於簡略，第三部分太過朱軍。從技術上說，特技完全是用韓國人的，手法有模仿斯皮爾伯格的《拯救大兵雷恩》和《兄弟連》的嫌疑。從宣傳上說，吹得過火，大話講得太滿，讓人想起中國大片一貫用宣傳騙錢的傳統。從細節上來說，軍事迷還能挑出一大堆BUG，坦克型號，槍械分類等等等等。最後，還會有人給出一個概括性公式，類似：《太極旗飄揚》+《拯救大兵》+《兄弟連》+《激情燃燒的歲月》+《藝術人生》。
但是我給了這片子4星，因為它真的是中國迄今為止最好的戰爭片。尤其是在內戰題材中，它擯棄了傳統的英雄主義和浪漫主義手法，還原了戰爭的殘酷無情、荒謬絕倫。它沒有歌頌，甚至也沒有批判，而是以冷靜的敘事角度講了一個極為殘忍和迷亂的故事。
一次事先未知的有去無回戰役。
一群生死與共、血肉相連的士兵。
一個丟失了自己身份，但是永不放棄的執拗軍官。
一段永遠沒有吹響的集結號，一段不為人知的背棄故事。
所有這些，放在有數百萬人廝殺的大背景之下，凸顯出連長穀子地奇異的際遇---如同一隻被命運之神撥弄的螞蟻，失去了兄弟，失去了身份，失去了對朋友最珍貴的信任，也失去了本應屬於自己的信任。影片成功地表現了個人在戰爭中是何等渺小，最珍貴的生命是如何被漠然犧牲，英雄和傳奇如何被淹沒遺忘。而在命運的強大力量之前，一個普通人，是如何體現了一個男人的堅韌和擔當。並且，因為這種極為微茫的堅持和努力，最終竟然達成了自己的目標：榮耀自己死去的弟兄，為他們討還一個公道。最後的答案雖然出乎預料，但是兩個永隔幽冥的人還是達成了和解。
《集結號》體現了導演和編劇的水準，是國產大片里能把故事講好的一部。要想知道編劇劉恆有多牛逼，可以看看電影的原型小說，楊金遠的《官司》。這部一萬字的短篇小說慘不忍睹，連基本的短篇小說敘述手法都成問題，只能勉強稱之為一篇語句流暢的記敘文。而劉恆從這篇記敘文里提煉出來的故事，和改編出來的劇本，比原著不知道強到哪裡去了。細心的觀眾可以看一下電影中的對白和細節，「大聲吼你就不怕了」，「炸碎了，就捏不起來了」，還有拿到烈士追認文件時，穀子地木然的臉和唯一的一句話：「等等，我得把臉先洗干凈。」從中能看到點東西，一些國產大片里不尋常得見的東西。
要說到深度，《集結號》算不上有深度，《太極旗飄揚》里那種錐心刺骨的傷痛和悲情是沒有的，甚至《伯恩的身份》里那種對喪失身份的焦慮和壓迫感也沒有多少。穀子地這個人，被塑造成一個完全喪失自我，一心只為兄弟們存活的軀殼，以極為簡單的邏輯和堅持活在這個世界上。而與此同時，他的情感爆發在後半場太多，反而削弱了影片的力度。但是，這是可以原諒的，完全可以原諒的。誰都能想到，如果把戰爭渲染得再殘酷一些；把穀子地的身份轉變再加強一點，從戰斗英雄變成叛徒俘虜甚至因此下獄；把結尾去掉，改為穀子地在紙錢堆里燒掉追認烈士通知書，最後去汶河邊自殺，可能更為震撼。不過，那就不是大片了，而是一部最昂貴的國產地下電影。
雖然是一部商業電影，但是馮小剛至少拍了半部很MAN的電影。至少戰爭場面里的中國軍人行動如風，出槍迅捷，可以說得上是很「颯」。要說真有什麼缺陷，那就是太他媽像美軍了，太像《兄弟連》之《巴斯通》戰役，那些戰士過於現代，而沒有真正解放戰爭時農村子弟的質朴。可他們都是很鮮活的人，會恐懼，會悲傷，會貪生求活。軍人形象不再是傳統手法里那種大無畏加點小毛病的模式：英雄在光榮中死去，生前他偷過甘蔗。穀子地槍殺戰俘，單憑這個情節就強於一打國產戰爭片。
在三大導演里，我還是最欣賞馮小剛。張藝謀在扮演明星，陳凱歌在扮演藝術家，只有馮小剛還是個拍片子的，至少他很聰明，知道往哪裡捅群眾會笑，往哪裡捅人民會哭。《夜宴》是他嘗試大片的開始，雖然非常不成功，但是在《集結號》上他迅速找到了正確的感覺。他懂得如何說好一個故事，能夠找到投錢的大頭，能整合手裡的資源，拍出一部80分以上的電影。馮小剛極少做90分以上的電影，但是他的幾乎每部片子都在80分以上，不服不行。先前，我擔心他的電影被《投名狀》擊敗。但是現在看下來，陳可辛怕是要擦一把冷汗。
也許，《集結號》所有值得批評的地方，都蘊藏了一種可能性---馮小剛知道應該怎樣，但是他也知道只能怎樣。一個烈士等於700斤小米，也只有小剛敢在賀歲大片里那麼拍。在這個意義上，在中國拍大片，張導和陳導我們都已經領教過了，真正值得期待的，還只有小剛。
Ⅳ 集結號觀後感20篇
集結號觀後感（一）：鮮血承載著一份職責和勇氣，淚水蘊藏著一份情義與感動，號聲凝聚著對生存的期望。那聲悲愴的集結號遙遠了，「以前」已概括不了他的滄桑，唯有歷史，灰白的一段歷史，冰冷而又陌生的記憶，冷不丁經心激起情感上的一層漣漪。看完《集結號》思緒被帶到那個為人民幸福斗爭的戰爭年代，解放戰爭時期，九連連長穀子地帶領全連四十七名兄弟奉團長的命令堅守狙擊陣地，以集結號為令撤退。然而團長為為戰爭全局思考，沒有吹響集結號，致使九連全體戰士在打退敵人的三次進攻後，除穀子地以外全部壯烈犧牲，並按失蹤處理。為給九里哦按正名，穀子地張開了執著的探尋，最終在烈士墓前吹響了47個生命一向想聽，甚至死也沒有聽到的集結號。故事情節就是如此簡單，這簡單的背後卻屹立著那些被遺忘的人英雄。沒有人生來是英雄，他們都是被那個年代所傲。為了革命勝利，為了人民幸福，即便是拋頭顱灑熱血，他們在所不惜。「將有必死之心，士無貪生之意」在這部影片中得到了最完美的詮釋。連長穀子地堅守上級所下達的聽不到集結號絕不撤退的命令，帶著47個弟兄死守汾河攔截戰壕，只為了爭取大部`隊撤退的寶貴時刻。當連中有人提出自我已經聽到集結號響了，可穀子地沒聽到，他懷疑自我耳朵被炮火震聾了，問代理指導員王金存他是否聽到集結號。這個文弱書生此刻彰顯了英雄本色，他說他沒有聽到，正因集結號根本沒有響。他沒有昧著良心講話，盡
Ⅵ 電影集結號觀後感
豆瓣有，不知道有沒有1000字那麼多
Ⅶ 集結號的觀後感！500字左右！要對影片內容的感受！急！十萬火急！
《集結號》體現了導演和編劇的水準，是國產大片里能把故事講好的一部。要想知道編劇劉恆有多牛逼，可以看看電影的原型小說，楊金遠的《官司》。這部一萬字的短篇小說慘不忍睹，連基本的短篇小說敘述手法都成問題，只能勉強稱之為一篇語句流暢的記敘文。而劉恆從這篇記敘文里提煉出來的故事，和改編出來的劇本，比原著不知道強到哪裡去了。細心的觀眾可以看一下電影中的對白和細節，「大聲吼你就不怕了」，「炸碎了，就捏不起來了」，還有拿到烈士追認文件時，穀子地木然的臉和唯一的一句話：「等等，我得把臉先洗干凈。」從中能看到點東西，一些國產大片里不尋常得見的東西。
要說到深度，《集結號》算不上有深度，《太極旗飄揚》里那種錐心刺骨的傷痛和悲情是沒有的，甚至《伯恩的身份》里那種對喪失身份的焦慮和壓迫感也沒有多少。穀子地這個人，被塑造成一個完全喪失自我，一心只為兄弟們存活的軀殼，以極為簡單的邏輯和堅持活在這個世界上。而與此同時，他的情感爆發在後半場太多，反而削弱了影片的力度。但是，這是可以原諒的，完全可以原諒的。誰都能想到，如果把戰爭渲染得再殘酷一些；把穀子地的身份轉變再加強一點，從戰斗英雄變成叛徒俘虜甚至因此下獄；把結尾去掉，改為穀子地在紙錢堆里燒掉追認烈士通知書，最後去汶河邊自殺，可能更為震撼。不過，那就不是大片了，而是一部最昂貴的國產地下電影。
雖然是一部商業電影，但是馮小剛至少拍了半部很MAN的電影。至少戰爭場面里的中國軍人行動如風，出槍迅捷，可以說得上是很「颯」。要說真有什麼缺陷，那就是太他媽像美軍了，太像《兄弟連》之《巴斯通》戰役，那些戰士過於現代，而沒有真正解放戰爭時農村子弟的質朴。可他們都是很鮮活的人，會恐懼，會悲傷，會貪生求活。軍人形象不再是傳統手法里那種大無畏加點小毛病的模式：英雄在光榮中死去，生前他偷過甘蔗。穀子地槍殺戰俘，單憑這個情節就強於一打國產戰爭片。
在三大導演里，我還是最欣賞馮小剛。張藝謀在扮演明星，陳凱歌在扮演藝術家，只有馮小剛還是個拍片子的，至少他很聰明，知道往哪裡捅群眾會笑，往哪裡捅人民會哭。《夜宴》是他嘗試大片的開始，雖然非常不成功，但是在《集結號》上他迅速找到了正確的感覺。他懂得如何說好一個故事，能夠找到投錢的大頭，能整合手裡的資源，拍出一部80分以上的電影。馮小剛極少做90分以上的電影，但是他的幾乎每部片子都在80分以上，不服不行。先前，我擔心他的電影被《投名狀》擊敗。但是現在看下來，陳可辛怕是要擦一把冷汗。
也許，《集結號》所有值得批評的地方，都蘊藏了一種可能性---馮小剛知道應該怎樣，但是他也知道只能怎樣。一個烈士等於700斤小米，也只有小剛敢在賀歲大片里那麼拍。在這個意義上，在中國拍大片，張導和陳導我們都已經領教過了，真正值得期待的，還只有小剛。
Ⅷ 集結號觀後感（中學生）300—500字
集結號觀後感
--犧牲小我，保全大我對么？
影片分兩部分。前部分，主要是戰爭慘烈的場面。穀子地連長帶著全連弟兄向陣地進發的時候，他回頭看向身後，鏡頭拉近，他眼神凝重，但心存希望。可是他不知道，他正帶著全連所有的弟兄走向絕望和死亡，因為，集結號永遠不會響起。
影片後部分，穀子地無法從失去弟兄的悲慟和陰霾中解脫，他耗其畢生去尋找，盡力彌補失去戰友的遺恨。他悲憤地在團長的墓前哭喊，你們怕被敵軍咬死？我們全連弟兄都被咬死了！他執著的挖著汶河邊的煤礦，試圖挖到戰友的屍骨；他終老在汶河畔，終生守候著他的戰友。
2小時零3分鍾，影片結束了，我悄悄拭去眼角的淚，想問，犧牲小我，保全大我，到底是不是對的？到底是不是該歌頌的？
對於指揮戰略上看，犧牲小部分，保全大局是沒有錯的。兵書有雲，丟卒保車。這樣能夠保存大部分實力，以贏得最後的勝利。可是，在人性面前，這難道是對的么？所有人都是平等的，都有生的權利，都有死亡的恐懼。在殘酷的戰爭面前，人是多麼的渺小。整個電影，似乎都在對這個進行反思。反思戰爭的殘酷，反思犧牲的價值，反思生命的脆弱，反思人性的執著。
穀子地是執著的。他的人生故事在電影前半部分已經基本結束了，從那場戰役後，正如他所說，他的耳朵什麼都聽不見，那集結號的號聲在他耳邊響個不停。他的後半生是他前面慘痛人生的註解。他沒有家庭，沒有妻兒，他只是固執的尋找和回憶，即使是那樣慘痛和悲壯的記憶。
再慘烈的犧牲，只能用烈士稱號和榮譽獎章來衡量，再痛苦的別離，也只能用大米的斤數來計算。逝去的就是逝去了，活著比什麼都好。戰爭是殘酷的，也許這正是影片試圖告訴我們的。
《集結號》體現了導演和編劇的水準，是國產大片里能把故事講好的一部。要想知道編劇劉恆有多牛逼，可以看看電影的原型小說，楊金遠的《官司》。這部一萬字的短篇小說慘不忍睹，連基本的短篇小說敘述手法都成問題，只能勉強稱之為一篇語句流暢的記敘文。而劉恆從這篇記敘文里提煉出來的故事，和改編出來的劇本，比原著不知道強到哪裡去了。細心的觀眾可以看一下電影中的對白和細節，「大聲吼你就不怕了」，「炸碎了，就捏不起來了」，還有拿到烈士追認文件時，穀子地木然的臉和唯一的一句話：「等等，我得把臉先洗干凈。」從中能看到點東西，一些國產大片里不尋常得見的東西。
要說到深度，《集結號》算不上有深度，《太極旗飄揚》里那種錐心刺骨的傷痛和悲情是沒有的，甚至《伯恩的身份》里那種對喪失身份的焦慮和壓迫感也沒有多少。穀子地這個人，被塑造成一個完全喪失自我，一心只為兄弟們存活的軀殼，以極為簡單的邏輯和堅持活在這個世界上。而與此同時，他的情感爆發在後半場太多，反而削弱了影片的力度。但是，這是可以原諒的，完全可以原諒的。誰都能想到，如果把戰爭渲染得再殘酷一些；把穀子地的身份轉變再加強一點，從戰斗英雄變成叛徒俘虜甚至因此下獄；把結尾去掉，改為穀子地在紙錢堆里燒掉追認烈士通知書，最後去汶河邊自殺，可能更為震撼。不過，那就不是大片了，而是一部最昂貴的國產地下電影。
雖然是一部商業電影，但是馮小剛至少拍了半部很MAN的電影。至少戰爭場面里的中國軍人行動如風，出槍迅捷，可以說得上是很「颯」。要說真有什麼缺陷，那就是太他媽像美軍了，太像《兄弟連》之《巴斯通》戰役，那些戰士過於現代，而沒有真正解放戰爭時農村子弟的質朴。可他們都是很鮮活的人，會恐懼，會悲傷，會貪生求活。軍人形象不再是傳統手法里那種大無畏加點小毛病的模式：英雄在光榮中死去，生前他偷過甘蔗。穀子地槍殺戰俘，單憑這個情節就強於一打國產戰爭片。
在三大導演里，我還是最欣賞馮小剛。張藝謀在扮演明星，陳凱歌在扮演藝術家，只有馮小剛還是個拍片子的，至少他很聰明，知道往哪裡捅群眾會笑，往哪裡捅人民會哭。《夜宴》是他嘗試大片的開始，雖然非常不成功，但是在《集結號》上他迅速找到了正確的感覺。他懂得如何說好一個故事，能夠找到投錢的大頭，能整合手裡的資源，拍出一部80分以上的電影。馮小剛極少做90分以上的電影，但是他的幾乎每部片子都在80分以上，不服不行。先前，我擔心他的電影被《投名狀》擊敗。但是現在看下來，陳可辛怕是要擦一把冷汗。
也許，《集結號》所有值得批評的地方，都蘊藏了一種可能性---馮小剛知道應該怎樣，但是他也知道只能怎樣。一個烈士等於700斤小米，也只有小剛敢在賀歲大片里那麼拍。在這個意義上，在中國拍大片，張導和陳導我們都已經領教過了，真正值得期待的，還只有小剛。
Ⅸ 求《集結號》電影觀後感
集結號觀後感
--犧牲小我，保全大我對么？
影片分兩部分。前部分，主要是戰爭慘烈的場面。穀子地連長帶著全連弟兄向陣地進發的時候，他回頭看向身後，鏡頭拉近，他眼神凝重，但心存希望。可是他不知道，他正帶著全連所有的弟兄走向絕望和死亡，因為，集結號永遠不會響起。
影片後部分，穀子地無法從失去弟兄的悲慟和陰霾中解脫，他耗其畢生去尋找，盡力彌補失去戰友的遺恨。他悲憤地在團長的墓前哭喊，你們怕被敵軍咬死？我們全連弟兄都被咬死了！他執著的挖著汶河邊的煤礦，試圖挖到戰友的屍骨；他終老在汶河畔，終生守候著他的戰友。
2小時零3分鍾，影片結束了，我悄悄拭去眼角的淚，想問，犧牲小我，保全大我，到底是不是對的？到底是不是該歌頌的？
對於指揮戰略上看，犧牲小部分，保全大局是沒有錯的。兵書有雲，丟卒保車。這樣能夠保存大部分實力，以贏得最後的勝利。可是，在人性面前，這難道是對的么？所有人都是平等的，都有生的權利，都有死亡的恐懼。在殘酷的戰爭面前，人是多麼的渺小。整個電影，似乎都在對這個進行反思。反思戰爭的殘酷，反思犧牲的價值，反思生命的脆弱，反思人性的執著。
穀子地是執著的。他的人生故事在電影前半部分已經基本結束了，從那場戰役後，正如他所說，他的耳朵什麼都聽不見，那集結號的號聲在他耳邊響個不停。他的後半生是他前面慘痛人生的註解。他沒有家庭，沒有妻兒，他只是固執的尋找和回憶，即使是那樣慘痛和悲壯的記憶。
再慘烈的犧牲，只能用烈士稱號和榮譽獎章來衡量，再痛苦的別離，也只能用大米的斤數來計算。逝去的就是逝去了，活著比什麼都好。戰爭是殘酷的，也許這正是影片試圖告訴我們的。