克萊默夫婦電影完整版

Ⅰ 電影克萊默夫婦 中英雙字的

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《克萊默夫婦》是哥倫比亞影片公司與1979年出品的家庭倫理片，由羅伯特·本頓執導，達斯汀·霍夫曼、梅麗爾·斯特里普、賈斯汀·亨利領銜主演。該片於1979年12月17日在美國首映。該片講述了一個單親家庭的孩子比利和父親克萊默先生相依為命最後和母親重歸與好故事。

Ⅱ 克萊默夫婦電影傳達的思想

電影《克萊默夫婦》是一部反映單親家庭、倫理道德等傳統主題的社會倫理劇，同時又是一部反映以喬安娜為代表的女性顛覆刻板、回歸自我的作品。影片以女性主義為視角，以男權思維模式下女性刻板形象的建構為切入點，探尋電影《克萊默夫婦》中喬安娜刻板形象的塑造根源，展示了喬安娜顛覆刻板、回歸自我的歷程，並指出喬安娜現象對於現代女性的啟示和意義。[9] 影片涉及夫妻、母子、父子之間的情感交流,其中父子之間關系的變化讓觀眾感動不已。電影《克萊默夫婦》中父子之間的對白可以更好地理解父子關系由疏到親的變化,更深刻地體會電影對白在塑造人物關系、刻畫人物性格中所起的重要作用。

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作品相關簡介：《克萊默夫婦》是哥倫比亞影片公司與1979年出品的家庭倫理片，由羅伯特·本頓執導，達斯汀·霍夫曼、梅麗爾·斯特里普、賈斯汀·亨利領銜主演。

該片於1979年12月17日在美國首映。

該片講述了一個單親家庭的孩子比利和父親克萊默先生相依為命最後和母親重歸與好故事。

Ⅳ 克萊默夫婦的結局

結局是克萊默夫人把小孩的監護權給了克萊默,泰德父子重新在一起。

《克萊默夫婦》是哥倫比亞影片公司於1979年出品的家庭倫理片，由羅伯特·本頓執導，達斯汀·霍夫曼、梅麗爾·斯特里普、賈斯汀·亨利領銜主演。

該片於1979年12月17日在美國首映。該片講述了一個單親家庭的孩子比利和父親克萊默先生相依為命最後和母親重歸與好故事。該片於1980年獲得第52屆奧斯卡金像獎最佳影片等五項大獎，以及包括奧斯卡金像獎最佳攝影獎、最佳男配角等四項提名。

泰德·克雷默是一位生活在紐約的廣告職員，他整天忙碌而忽視了妻子喬安娜，平日里對妻子的種種要求也讓妻子對這樣失去自我的生活深感疲憊和厭倦。

終於有一天，她再也無法忍受這樣的日子，在泰德拿下一個大客戶懷著喜悅的心情回家打算慶祝的一個晚上，突然收拾了所有行囊，拋下丈夫和兒子離家出走。

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提取碼: mw5p 導演: 羅伯特·本頓
編劇: 羅伯特·本頓 / 埃弗里·科爾曼
主演: 達斯汀·霍夫曼 / 梅麗爾·斯特里普 / 簡·亞歷山大 / 賈斯汀·亨利 / 霍華德·達夫 / 喬治·科 / 喬貝茲·威廉姆斯 / 比爾·穆爾 / 豪蘭·張伯倫 / 傑克·拉梅奇 / 傑斯·奧蘇納 / 尼古拉斯·霍曼 / 埃朗·帕克 / 謝爾比·布拉默 / 卡蘿爾·納德爾 / 唐納德·甘特里 / 朱迪絲·考爾德 / 彼得·洛茲 / 凱瑟琳·凱勒 / 丹·蒂拉 / 彼得拉·金 / 梅利莎·莫雷爾
類型: 劇情 / 家庭
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1979-12-19(美國)
片長: 105分鍾
又名: 克藍瑪對克藍瑪(港) / 克拉瑪對克拉瑪(台) / Kramer Versus Kramer 克萊默夫婦像普通的美國夫婦一樣，克萊默先生（達斯汀•霍夫曼 Dustin Hoffman 飾）在外工作掙錢，克萊默夫人（梅麗爾•斯特里普 Meryl Streep 飾）則在家照料照料6歲的兒子比利（賈斯汀•亨利 Justin Henry 飾）。由於克萊默先生忙於工作忽略了家庭，克萊默夫人某天憤然出走，留下了父子兩。克萊默先生現在一方面要忙於工作，一方面又要照顧比利，生活一時陷入麻煩中。克萊默先生不善家務，在照料比利時洋相百出：第一次為比利煎西多士、過程十分恐怖；比利不吃飯要吃雪糕，克萊默先生想阻止卻不懂溝通……幸好在女鄰居的幫助下，克萊默先生逐漸適應了單身父親的生活。父子兩越來越親密，互相依賴。這時，克萊默夫人回來了，她已經是紐約一名出色的設計師了。她回來要拿回比利的撫養權

Ⅵ 克萊默夫婦完整版電影

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是哥倫比亞影片公司與1979年出品的家庭倫理片，由羅伯特·本頓執導，達斯汀·霍夫曼、梅麗爾·斯特里普、賈斯汀·亨利領銜主演。該片於1979年12月17日在美國首映。該片講述了一個單親家庭的孩子比利和父親克萊默先生相依為命最後和母親重歸與好故事。

Ⅷ 電影<克萊默夫婦> 男女主角要不要離婚

是要離婚，但我想他們還是有感情的，他們的問題只是在交流上的,而在內心深入,都有深挈純真的感情.典型例子是霍夫曼的眼神。

影評有很多，給你介紹一個，其餘的影評你可以參看以下網址：
http://www.douban.com/subject/1300685/

影評：
0

熱愛電影？什麼是標准？烤鴨吃多了也會膩，可餓的時候還會垂涎欲滴。

熱愛昆汀·塔倫蒂諾，就鄙視斯皮爾博格？標榜戈達爾，就蔑視昆汀？誰敢鳥好萊塢大片就跟誰急？不夠cult都懶得多說一句？法國新浪潮、義大利黑幫？省省吧，都後後現代了……

看什麼電影？竟成了問題！感性的？你膽敢愚弄我的感情；知性的？你當我還會受你的故弄玄虛！有那麼一瞬，不會看電影了。

所以看《克萊默夫婦》時，沒有理由。甚至達斯汀·霍夫曼、梅麗爾·斯特里普都不是理由，更別說奧斯卡一貫無聊的標榜。它的家庭性題材、父愛情感、古典手法，省省吧，pass需要理由么？然而我看了，還看了兩遍，從無知無覺，到有滋有味。

1

關於父愛的電影，在近期的《看電影·午夜場》里已有了詳細的介紹，但《克萊默夫婦》里的父愛，在庸常生活中表現出的源自人物本性的真實和細膩，十分與眾不同。

這個父親，並非沉默寡言，只把愛深藏在冷酷的表情下；也非愛意勃發，非要和孩子做平等的朋友，這些其實只是電影中的一廂情願。作為父親的克萊默，只是忙碌於工作和兒子之間，顧此失彼，哪個都沒照顧好。在兒子面前，他沒有故作深沉的耐心，也沒有被瑣碎拖累的厭煩。但是，他每一天里對待兒子的溫和，為了兒子在一天內忍受屈辱找到工作，卻是我見過的最溫暖的舐犢情深。

關於父愛，我想這是我見過的最好的詮釋了，庸常生活中的溫和，情到深處的忍辱，勝過一切言行。

2

《克萊默夫婦》在思想方面的成就，據說是契合了上世紀70年代，美國單親家庭激增的社會話題，這也是它榮膺五項奧斯卡大獎最顯著的理由。

但在今天看來，在社會問題之外，它對於家庭問題的探討才是使其榮耀影史的真正原因。Ms.克萊默的離開，所蘊涵的一個准中產家庭中的情感矛盾和價值紛爭，對於今日的中國人或許更有現實意義。

因為在我看來，從個人經濟體的角度來看，今日的中國似乎也走入了美國曾經的困惑。

3

發著喏喏的口音的達斯汀·霍夫曼就是那個有點懦懦的Mr.克萊默，如果這可以稱之為演技的話，那麼最好的演技就是無演技。雖然明知達斯汀·霍夫曼在這部電影中的表現無可挑剔，但在觀影時我還是戰戰兢兢，生怕他的表現，在過與不及之間讓人遺憾。

達斯汀·霍夫曼沒有給我這個遺憾。他對角色的把握，他在電影與生活中找到的平衡感，超越了表演，超越了所謂的靈魂附體。在意興盎然與意猶未盡之外，捕捉到了關乎演技的「度」的完美。

這比之他本人在《雨人》中、丹尼爾·戴·劉易斯在《我的左腳》中所詮釋的極端形象，或傑克·尼科爾森在《飛躍瘋人院》、凱文·史派西在《美國美人》中的另類表現，更值得激賞。

4

羅伯特·本頓作為導演不算太知名，他的其他片子如《人性的污點》等也都影響力有限，但《克萊默夫婦》卻堪稱電影古典主義的完美之作。

值得稱道的是電影技藝的嫻熟。溫和煦暖的色調，將紐約的秋天由蕭瑟轉為溫情。剪接也依照古典主義的式范，銜接細膩柔和，絕少故作凌厲的蒙太奇。配樂以短小靈動的吉他為主，有70年代電影獨有的俏皮和溫暖。這樣標準的、完美的、無可挑剔的電影真是久違了。

5

然而《克萊默夫婦》最彰顯的成就還是表演。孩子的演技一旦被調動起來都很驚人，但本片中小比利的一哭一笑無不情動於中，超乎其神，讓人駭然。

至於梅麗爾·斯特里普，每每都讓我無話可說。她對於角色的詮釋甚至因其完美而成為一種缺憾，常想，什麼時候她可以跳脫出完美，在完全另類的電影中肆意一把。但對於一部完美的古典主義影片，配上這樣一個演員，真是已無法認清是誰成就了誰。

0

雖然烤鴨吃多了也會頂，但餓了還會想。有時候，我們也想吃點pizza什麼的。好電影也是這樣，漢堡餃子，只要想吃，誰管它是不是容易吃膩，或者營養不良。

當標榜思想性的藝術電影看的有點頂了，又或暴力＋cult的片子看多了也容易煩，好萊塢的大片搞的心情躁動、眼睛生疼，不妨回望一下似乎已被我們棄之如敝屣的、溫良老實的好電影。

也許開始時我們會訕笑它們的思想幼稚、技巧老舊，但也沒准在笑過以後，我們會看出別樣的味道，體驗到久違的溫情。

Ⅸ 30多年前的高分電影，家庭電影《克萊默夫婦》好看嗎

三口之家的婚姻危機，適用於任何年代、任何國家。家庭電影《克萊默夫婦》，淋漓盡致地展現了家庭生活中的裂痕，探討了家庭矛盾下的克萊默夫婦的掙扎與價值觀的沖突，具有強烈的現實意義。電影很溫情也很有寓意，劇情在現代看來有些緩慢和平淡，但對於生活和婚姻的啟示是很深刻的。

不得不說，達斯汀霍夫曼和梅爾斯特里普兩個人的表演是教科書級別的，對婚姻對親情對愛情對事業對人生都是新的解讀。故事結構也效率的為演員製造了釋放感情的機會。對於一個常見而又缺少戲劇性沖突的題材，導演很巧妙的利用演員的演技達到了強化沖突的目的，並且把社會矛盾與個人矛盾兩條線索有主次的相互使用，而最後的半開放式結局幾乎是電影最好的選擇，留給觀眾足夠的回味餘地。