⑴ 觀看電影大決戰,並寫一篇觀後感
《大決戰——遼沈戰役》讀後感
星期三下午，我在網上觀看了《大決戰——遼沈戰役》。這場戰役十分精彩。下面就有我來給你們講一下裡面的劇情簡介吧！要認真看哦！
劇情簡介是：國共內戰時共有三個大戰役，遼沈戰役是第一個戰役，但他造就了共產黨戰勝國民黨的有利條件。一九四八年3月，為了適應解放戰爭形勢的需要，毛澤東、周恩來、任弼時他們率領了中央機關和解放總部離開了東北，來到了河北省與劉少奇、朱德等相討目前形勢。及時把握住戰略決戰的時機，並決定首戰殘擊已處處困境的東北國民黨軍衛立煌集團，命令東北野戰隊主力南下北寧線。並封閉蔣軍後路。
林虎提出首先攻打長春，來殘滅沈陽援敵之戰役計劃，四八年七月，林彪致電軍委。決定按照毛澤東的意見。南下北寧線作戰。在此期間，蔣介石對東北蔣軍的撤與守，曾反復研究。出於政治利害的考慮，最後決定將主力撤至錦州，等待國際局勢變化。九月十二日，遼紳戰役開始。十月十四日，東野主力向錦州發起總共，僅用三十一小時便攻克錦州，殲敵十餘萬人。接著長春宣告解放。未幾，沈陽、營口亦相繼解放。在東北野戰軍南下北寧線同時，華東野戰軍勝利舉行了濟南戰役，中央軍委決定發起淮海戰役。
我覺得解放軍戰士們十分英勇，不怕敵人的炮火勇敢前進，就是死也還是前進。我們應該學習他們不怕困難，奮發向前，不怕犧牲，不灰心的精神，為祖國媽媽爭得許多許多的榮譽！讓它永遠閃耀！
⑵ 浴血反擊觀後感作文300
該片再現了抗戰時期，山東清河軍民與日寇進行浴血奮戰、可歌可泣的歷史畫卷。 1942年，日軍調集大批兵力，對清河根據地發動了殘酷的「大掃盪」。激戰中，八路軍俘獲了日軍女記者春子。區司令員馬洪韜實行人道主義，用血的事實教育春子，讓她看清了日本法西斯給中日人民帶來的災難·.....面對日寇的重重包圍，馬洪韜率部浴血奮戰。郭長洲，魯強，丁大牛等八路軍戰士為保衛清河，保衛家園，與日寇殊死搏鬥直到打光最後一顆子彈，用盡最後一絲力氣書寫一段氣壯山河的感人故事
2.今天，我觀看了《浴血雁門關》後，心裡久久不能平靜。眼前不禁會浮現出那個戰火紛飛的年代。 <浴血雁門關>講述了1937年盧溝橋事變後.北平.大同相繼淪陷.日寇板恆師團直撲山西太原.敵我雙方在祈口展開決戰.祈口的成敗關繫到太原的安危，北同蒲鐵路和平型關公路被我軍破壞後，雁門關一線成了日軍向祈口提供給養和兵力的唯一運輸線.為了配合友軍作戰保衛太原.我軍派120師一部前往雁門關實施伏擊戰.阻擊戰.徹底摧毀日軍唯一的生命運輸線.雁門關視楊家將當年浴血奮戰的地方.當地的老一輩都稱自己視楊家將的後代。
日軍的鐵路遭我軍毀壞後，鬼子逼村長李德壽去召集人修鐵路，村上的人因此看不起他，對他冷嘲熱諷，說他是漢奸，李德壽被威脅無奈地替鬼子辦事。一天，日軍抓壯丁，楊振武在妻子被日軍欺辱時殺死了一個鬼子，在逃跑中又殺死了兩個鬼子，還有一個日本鬼子眼看就要開槍了，幸虧一位八路軍戰士及時出手殺了日本鬼子，楊振武才得以逃脫。之後日本鬼子問李德壽是誰殺了他的同伴，李德壽不說，日本鬼子就殺死一個人，直到殺了三個人，李德壽才把日本鬼子帶到自己家，說：「這是兇手的家」，李德壽看到自己的家人被火活活燒死，李德壽想沖上前去阻攔，卻被日本鬼子阻攔在外，這一刻真是慘無人道。日本鬼子讓李德壽叫一個最好的戲班開慶祝會，秀清嫂子想了一個辦法，讓村上的人去大同城唱戲自己混進去爬上屋頂舉著燈籠為八路軍引方向，八路軍果然成功炸毀了彈葯倉，之後把搜山的日本鬼子都殺死了，八路軍父子田老旺和田順與日軍渡邊雄一、雄二兄弟倆的命運，他們以生命的代價向觀眾詮釋了戰爭與人，兇殘與親情的人性主題。
《浴血雁門關》告訴了我們，戰爭會使敵我雙方受到巨大的傷害和損失。同時也提醒著我們，落後就要挨打。我們要勤奮學習，為中華之崛起而讀書，使我們的祖國富饒強大。
⑶ 觀狂怒電影觀後感（600字以上）
不凡的老梗 不俗的神劇
文/夢里詩書
英雄主義的老梗，老美居然還學起了咱不屑一顧的抗戰神劇，但這些卻無以成為駁斥《狂怒》的槽點，相反這出老梗神劇卻給人了以最真摯的動容，在那冰冷的鋼鐵之軀里，那群親如手足的坦克五人組間，深密於他們內心的戰友情成為了互為支撐的依靠，黑暗的戰爭歲月中那冰冷鋼軀里的兄弟情如明燈驅散著陰霾。
電影將時間定焦1945年4月，同年4月30日納粹元首希特勒在絕望中飲彈自盡，5月2日其妄想稱霸世界的第三帝國正式滅亡，《狂怒》的呈現便是那黎明前最後的黑暗，但同時此刻也是納粹德國最後的瘋狂，全民皆兵預以玉碎不為為瓦全的煽動，伊始狂怒號坦克五人組一位戰友的犧牲便著點著這戰的艱難，但這僅是電影的引，如若你認為這是部美國為自已書寫榮耀的貼金，那便大錯特錯，這部作品有感之所以能為人動容，正是電影將美好建立，再無情以粉碎的過程，那初入軍營的少年與德國少女間如晨露般短暫美好的愛，那戰火中建立起戰友間的金蘭之誼，愛情與友情都在被那無情決絕的戰火吞噬，藉此將戰爭的殘酷與醜陋給人以最直擊心靈的震撼。
《狂怒》的主角並非奧斯卡影帝布拉德·皮特，更非昔日的變形金剛之友希亞·拉博夫，電影中他們已然晉升為導師級人物，而那個曾為《壁花少年》里羞澀粉嫩的小生羅根·勒曼，挑起了這部男人電影的大梁，本為打字員卻錯被送入坦克營的他，頂替了狂怒號犧牲隊員的位置，戰火洗禮的成長是劇情的主線，電影架構頗為張弛有度，弛於那美好短暫寧靜的愛情，仿若一家人的看著報紙喝著咖啡，和平的舒緩之美於此讓人心醉，張則在那一次次坦克伏擊戰和正面戰里，電影雖未有蘇聯二戰老片里坦克群戰的宏大，卻勝在了坦克間真實對決的屏息之戰上，而面對戰爭殘酷的哭泣，面對心愛之人逝去的憤怒，面對失去戰友後的沉思，羅根·勒曼飾演的新兵諾曼可謂淋漓盡致的詮釋了那戰爭年代中宿命的悲情。
五人阻擊三百黨衛軍無疑是最為精彩的橋段，伏擊決戰前他們在坦克間的交談，如老友飲著美酒談天的簡單卻將友情給予了最好的升華，此刻也暗喻著悲劇性的結局，但這時面對那英雄主義的老梗，面對那看似不可思議的阻擊神話，卻並未有一種離譜誇張的狗血，電影用近兩小時樹立起性格迥異，人物鮮明的四位坦克兵，他們的犧牲，絞痛著觀眾的心房，最後新兵諾曼的倖存，出人意料的是一個同樣年輕黨衛軍士兵的善舉，這時電影對人性善的呈現，在結局處將《狂怒》推向了一個新的高度，二戰題材佳作所因致力呈現的絕非如史泰龍《第一滴血》般讓觀眾血脈膨脹的孤單雄鷹，而是那警鍾長鳴的戰爭反思，這正是為何中國拍抗日神劇被吐槽連連，而美國一出抗德神片卻能被人稱道，同為戰爭的受害者，這種高下立斷的區別是自感汗顏的。
⑷ 黃橋決戰觀後感
940年秋，新四軍江南指揮部的主力部隊奉命挺進蘇北。到達黃橋後，國民黨江蘇省主席兼蘇魯戰區副總司令韓德勤調兵數萬進攻黃橋，妄圖消滅渡江北上的新四軍。在陳毅、粟裕的指揮下，團結和爭取了中間勢力，粉碎了頑固派企圖破壞團結抗日、消滅新四軍的陰謀，取得了黃橋決戰的勝利，為創建蘇北抗日民主根據地奠定了基礎。 1940年10月4日-6日，經過三天激戰，新四軍共殲敵11000多人，韓頑第八十九軍及獨立六旅全軍覆沒，軍長李守維在逃跑時淹死於河中。黃橋決戰勝利後，我軍在黃橋召開慶祝大會。 1940年秋，陳毅奉命率領新四軍北上抗日。蔣介石得知這一消息，命令國民黨江蘇省主席韓德勤，集中十倍於新四軍的兵力，企圖在蘇北一舉全殲陳毅部隊。新四軍前線縱隊司令員趙勇，率部猛攻泰州，泰州守將劉世儀和劉玉坤抵擋不住，向韓德勤求援。韓為達到獨霸江蘇的目的，命令二劉死守，以借新四軍之手殲滅二劉。陳毅將軍飛馳泰州，說服趙勇停止進攻，隻身面會二劉，揭穿韓德勤詭計，並向守軍宣傳我黨的抗日主張。二劉深受感動，同意對新四軍假抵抗，真讓路，使新四軍迅速挺進。國民黨稅警司令林太遠得知陳毅已到達泰州的消息，一面逼迫二劉阻擊新四軍，一面飛報韓德勤。陳毅改變戰略，夜襲林太遠部。林措手不及，被我軍生擒。陳毅將軍以抗日大業為重，親自為林松綁，讓他帶領被我軍所俘的一千餘人及槍支返回。林太遠感激之至，決心站到團結抗日一邊。韓德勤不甘心失敗，調集兵馬，重重圍困陳毅部隊。陳毅將軍在黃橋一帶布置兵力，迎戰韓德勤。戰鬥打響，戰士們勇猛頑強地擊退敵軍一次次進攻。在陳毅將軍的正確指揮下，終以七千人兵力，戰勝了十萬敵軍的進攻，取得黃橋之戰的偉大勝利。 1940年，陳毅率新四軍奉命北上，在蘇北遭遇頑固派韓德勤軍隊10倍兵力的圍攻，陳毅隻身入虎穴，分化泰州守敵「二劉」，同時，夜襲林太遠，促其團結抗日，並以少勝多，取得黃橋決戰的勝利。
⑸ 求幾篇電影的影評。（觀後感）
經典戰爭片拯救大兵瑞恩觀後感
觀看了《拯救大兵瑞恩》之後，驚嘆於斯皮爾博格深厚導演功力的同時，一些東西似乎壓在心頭，用一個誇張些的句子來說就是——戰爭，離我們有多遠。
80年代初，甚至更早一些出生的人，大概都是在紅色電影的環境中成長起來的，記得小時候，一些電影，如《小兵張嘎》，《地道戰》，《地雷戰》，《閃閃的紅星》等片子是百看不厭的。更後來些，有了《大決戰》系列，更是讓人大呼過癮。同時，一種非常不好的觀念也油然而生，記得高中時，同宿舍的一位兄弟曾說，「真希望現在有場戰爭，那樣咱可以大展拳腳」當時大家也隨聲附和。在我們戰爭題材的電影中，有領導人的英名決策，有戰士們的奮勇殺敵，有敵人的狼狽不堪，貪生怕死，即便是在咱們最困難的抗日戰爭時期，依然可以通過各種途徑，游刃有餘的消滅日本帝國主義的軍隊及其走狗。真的如此嘛？我想我們的電影中至少缺乏了一個戰爭中必有的元素——殘酷。
從我們的老祖宗們開始，歷史、文化往往都是政治人物、英雄人物充當絕對的主角。在經典的古典戰爭名著《三國演義》中，如果從另一種層面考慮，這完全是部血腥的小說。在主人公們談笑間牆壚灰飛湮滅的同時，是千萬生靈的塗炭。官渡之戰，赤壁之戰，六齣祁山……哪一場不是數萬甚至十萬的死亡。記得有一段，諸葛亮把司馬懿困在子午谷，放火燒，我相信諸葛的腸胃應該是很好，因為這根本就是一個人間的修羅場。在我們的古典文學中，從來沒有一部是以一個士兵的角度來描寫一場戰爭的。5000年的文化，大概也只留下了一句「一將功成萬骨枯」來以慰人心吧。
在《拯救大兵瑞恩》中，曾經有過兩次，戰士臨死時痛苦的喊著「媽媽！」，這大概是整部電影中最讓人感動的鏡頭，在一個正常人臨死時，想到的一定會是自己最親的人。當然英雄在臨死時總會喊出些偉大的口號的，如《勇敢的心》中，華勒斯被行刑前那聲雄壯的「FREEDOM」。在我們的電影中，每一個戰士都是英雄，因為他們臨死時都會喊著「為了新中國，為了共產主義……」。
中國的文化傳統，與西方有著本質的差別，西方人從很早時就提出了「人」的概念，在他們心中人的生命、權利、財產都是神聖不可侵犯的。中國傳統文化中，出現最多的大概是服從了，君為臣綱、父為子綱、夫為妻綱、忠、孝、仁、義，所有這些都是對別人的，自我這個概念，在傳統文化中，是被摒棄的。 有了這種文化傳統，我想就不難解釋，電影中為了什麼，什麼獻出生命言語了。
西方戰爭電影中也有英雄的存在，比如《拯救大兵瑞恩》中的上尉，《兄弟連》中的文特斯上尉等等，但英雄只是電影的一個組成部分，我們可以看到無論是《拯》還是《兄》，其實是一種群像的塑造，他們是從不同的士兵的角度來反映這場戰爭，這些人人中有心腸軟弱，膽小萎縮的新兵，有經驗豐富，視殺人如家常便飯的老兵。無疑，這種手法使得兩部影視，對於戰爭的描寫有了種立體式的洞察。在我們的《大決戰》中，我們只看到了領導者的決勝千里，深謀遠慮，與士兵同甘共苦，而戰士們也都是一樣的英勇無畏，最多也只能算是兩個層面吧。
總言之，我們的戰爭電影從某種意義上來說在起著政治宣傳的作用，而美國戰爭片，則在揭示真實戰爭方面把我們遠遠甩在了後面。隨著國內的電影商業化逐漸普及，也許只有在票房的面前，才能真正反映中兩種電影被觀眾接受的程度了。
望採納
⑹ 關於戰爭片的觀後感的好詞、好句、好段
漫天的降落傘如同決戰的前奏，震耳的炮聲讓整個世界震動，勇士們的鮮血染紅了東邊的天空。堅固的掩體里，德軍士兵瞪著通紅的眼睛，機槍怒吼著，盟軍戰士們用血肉之軀迎接德軍的槍彈，一批接著一批，鮮血染紅了沙灘。
這一個24小時內，有多少無名英雄就此長眠於法蘭西的諾曼底。巴頓將軍和蒙哥馬利元帥激情的演講背後又是多少的生靈塗炭。
希特勒苦心經營的大西洋壁壘一瞬間化為烏有，他的幾十個裝甲師甚至沒有來的及投入戰斗就已經被迫退到了第二戰線，隆美爾捶胸頓足，納粹的失敗已經不可避免。
一戰中有凡爾登鉸肉機，二戰中也有斯大林格勒保衛戰。是的，這兩場戰爭都要比這場戰爭慘烈的許多。然而，沒有戰爭是不慘的，所謂悲劇就是把美好的東西撕碎了給人看。在每個小夥子的心裡，都存有美好的親情，友情，以及愛情，但是戰爭卻使他們生死相隔。作者並沒有用大篇幅來描寫他們的家人，但是他們胸口的一張照片，脖子上的一個掛件，眼神中的一絲不舍，無疑都是親人和愛人的縮影。
多少年後，當我們漫步在那場戰爭的發生現場，硝煙已經彌散。天空的淡藍，海洋的廣闊，沙灘的潔白，令我們已經無法從中看出曾經的血與淚，然而，十字架在傾訴，那個悲愴的故事，小草在比劃，描述那個凄慘的瞬間。
這就是戰爭。戰爭有能力改變一切，但是阻止戰爭卻不是一個人能夠完成的。
歷史沒有對與錯，盟軍戰士是勇敢的，德軍將士也同樣勇敢，他們可以說是一個更大的悲劇，因為他們在這場戰爭中加入了非正義的一方，他們選擇了失敗，不，也許我們不能說是他們所選擇的，歷史是無法被選擇的，只能說，他們無奈的被歷史選擇，然後又被歷史所遺棄。
我不知道在未來人類是否還會選擇用戰爭來解決問題，但是歷史已經證明，戰爭是不能解決任何問題的，只能製造出更多的問題。
人折騰人，人折磨人，已經持續了幾千年，何時才能是個盡頭？我無從知曉，只能為和平祈禱，祝福……
給滿意啊 騷年！！
⑺ 關於二戰經典戰役的觀後感700字
斯大林格勒戰役觀後感
作為這個世界重要的組成部分之一，俄羅斯民族一直有著與其他文明截然不同的文化源流和民族性格。這一點不僅僅體現在音樂、美術、文學等方面，也通過電影這種復合藝術類型呈現在大銀幕上。更重要的是，所有的這一切藝術類型，都帶有濃厚的俄羅斯式的詩意，無論浪漫還是華麗，亦或是赤裸裸的殘酷。
《斯大林格勒》是由費多爾·邦達爾丘克執導的當代俄羅斯戰爭電影，作為俄羅斯早期功勛導演之子，家學淵源的邦達爾丘克在吸收了部分好萊塢電影精華之外，依然固執地堅持著，用俄羅斯美學與詩意來詮釋電影這門藝術。這部最新版《斯大林格勒》濃墨重彩，敘事沉穩，充滿了俄羅斯電影所獨有的特徵，深沉而悲憫，即便是在描述一整個民族歷史上最為慘烈的災難，依然充滿了希望與同情，令人沉浸其中，久久無法忘懷。
不同於前蘇聯時期大而全的電影模式，新版《斯大林格勒》以戰史上著名的「巴甫洛夫大樓」為原型，從小處著手，刻畫了五位身份、背景各異的蘇聯戰士與一名小女孩純潔的戰時愛情，以及他們之間那超越了男女之情的偉大情感。與之相對應，按照好萊塢人性化原則，影片同時也安排了一對德國軍官與俄羅斯女人之間的「斯德哥爾摩式」的悲劇愛情，以此作為陪襯。
雖然與時俱進地採用了IMAX3D制式來完成本片，同時在電影細節處也有不少對好萊塢電影乃至華語動作片的借鑒，但是整體而言，《斯大林格勒》還是一部標準的俄羅斯電影。氣勢恢宏的場面調度，色彩濃郁、華麗得好象油畫一般的每一幀畫面，以及緩慢卻牢牢抓住觀眾情緒的詩意化敘事節奏，甚至是在表現戰爭時，那種頑強不屈的精神，都帶有鮮明的俄羅斯文化特徵，充滿詩意，情感充沛而莊重。
從故事結構而言，《斯大林格勒》完全不同於好萊塢戰爭大片，以慘烈的河岸攻防戰開篇之後，影片迅速轉入膠著而又漫長的單兵作戰環節，而正是這漫長的過程中，導演娓娓道來，用充滿詩意的浪漫筆觸，精緻地刻畫了每一個角色，每一幀畫面，直到最後高潮部分的降臨。一般觀眾不容易接受的是，影片在最後高潮部分處理時的反其道而行之，情感和情緒遠大於直觀的視覺沖擊，想要象好萊塢電影那樣，享受一頓視覺盛宴的觀眾，看到這里或許會稍微有些失望，但是沉下心去仔細體會其中人物的命運和情感的話，或許才會更加懂得這部電影。
最後必須多提一句影片中，有關德國軍官與俄羅斯女人這條副線。盡管只是展現殘酷戰爭對於人性戕害的副線，但是這條副線或許也提供了最大眾化的敘事邏輯。尤其特別的是，整部影片當中，兩人之間始終語言不通，操著各自民族的語言，卻依然能夠在最後達成心靈的共識。那種糾結甚至對立的感情，也更加凸顯出戰爭的殘酷，以及人性偉大的光輝。其中不少的鏡頭和橋段完全喧賓奪主，極致浪漫，甚至可以單獨成篇。
⑻ 特洛伊 電影觀後感 （急！急！急！）
三千兩百年前，一場發生在希臘和特洛伊之間的戰爭堪稱永垂不朽。它的偉大，不僅僅在於它的規模空前龐大，還在於參戰的英雄。
電影《特洛伊》所演繹的這場不朽的戰爭，卻可以看出一個真真切切的神與人的慾望
世界 隱性的神欲
神，在這部影片中沒有直接的出現，但在戰爭的起因和發展中，也不難看出神的慾望，並因為他們的慾望，對這場戰爭造成直接或間接的影響。
集威猛、超凡、英俊、傲慢、狂妄、兇狠、專橫於一身的英雄阿喀琉斯，在戰爭中起到決定性的作用。可以說，沒有阿喀琉斯，就不會有特洛伊戰爭。即使有，也不會如此的慘烈和血腥。是阿喀琉斯的慾望，助長了希臘想與特洛伊決一死戰的決心和勇氣。而神的慾望，則助長了神子阿喀琉斯的慾望。
特洛伊戰爭雙方，都是受諸神幫助支持的，希臘方的有智慧女神雅典娜等，特洛伊方則是太陽神阿波羅等。太陽神阿波羅受特洛伊人頂禮膜拜祭奉，按照祭司所參悟到的神的旨意，堅信特洛伊之戰將獲得神助，於是特洛伊便十分堅定不移地迎接著戰爭的到來。但是，備受觀眾期待的太陽神阿波羅卻從始至終都沒有出現過。而特洛伊也沒有像大祭司所預言的那樣，得到神助。大王子赫克托死於阿喀琉斯的劍下，木馬被看成是希臘祭奉海神的祭禮被拖入特洛伊城卻使全城被滅。神，理所當然地享受著特洛伊人的祭奉，卻自始至終沒有幫助特洛伊人民免遭戰爭的危害。為慾望驅使，享受著祭禮和膜拜，卻背信棄義，因為對立諸神的壓力而卻步，甚至面對全城被屠殺的百姓無動於衷，不做任何救助。
而眾神為何劃為兩派支持一個國家的戰爭呢？因為想藉助所支持的國家以發泄對對立諸神的不滿，助長自己在眾神中的威望，享受所支持國家的祭奉，這一切，都出於雖是神的身軀、身份、地位，卻實質與凡人有相同的對於名利的慾望，物質的慾望。而這些慾望，恰恰導致了一場又一場的戰爭。特洛伊之戰，就是其中之一。英雄阿喀琉斯，赫克托，特洛伊國王普里爾蒙，阿喀琉斯的表弟帕卓克斯等等，無論他們多麼的勇敢無畏，沉著智慧，都不過是諸神慾望下的犧牲品。
顯性的人慾
《特洛伊》中所表現出的，除了神的慾望，還有人的慾望。人的慾望，無疑是更直接的導致了特洛伊之戰的發生。而人慾對戰爭的影響可以說是顯而易見的。
首先，是戰爭的導火索——帕里斯和海倫對愛情的追求和不顧一切。特洛伊二王子帕里斯愛上了米奈勞斯的皇後海倫，並私自將海倫帶回國。因為一己的愛欲，不顧特洛伊嚮往已久的和平以及整個國家人民的生命，帕里斯無疑是自私和不理智的。對一個人的愛情的成全比起要用一個國家的人的生命作為代價，無疑是淺薄而不值得一提的。而作為一個國家的王子，竟然會這樣選擇，是被個人慾望沖昏了頭腦。
其次，是希臘國王，阿珈門農，因為不滿足於眼前統一的希臘國土，為了滿足擴張和征服的慾望，勞師動眾，率領士兵橫渡大海去攻打特洛伊。為弟弟搶回弟媳報仇雪恥的借口終究不能隱藏他作為一國暴君的貪婪和野心。而他的野心和貪婪，卻造成了特洛伊的毀滅。
再次，便是為「千古留名，永垂不朽」的名利慾望所驅使的英雄阿喀琉斯。對名利的慾望，讓他前往特洛伊作戰。而因為對布里塞伊斯的愛情的慾望，最終讓這個呼風喚雨的大英雄最終喪生在愛人的面前。在這里，不是對愛情這種人之常欲的否定，只是，當英雄想成就一番大事業，必將拋棄兒女私情。
還有，便是阿喀琉斯的表弟帕卓克斯。一個英武的少年，受阿喀琉斯一手栽培，卻因阿喀琉斯過分的在意和保護，生出叛逆之心，並最終因為他的魯莽和任性葬送了自己。他在偽裝成阿喀琉斯出戰前，口口聲聲是為了希臘出戰，但在我看來，無疑是一個年幼又缺乏實戰經驗的少年對名利的慾望。他想立一次戰功，使他在軍隊中享有聲譽，甚至最好能超越專橫狂妄的表哥阿喀琉斯。
《特洛伊》的世界，是一個豐富多彩，耐人尋味的世界。它的音樂，電腦特級，拍攝角度，情節安排等多方面，都值得我們做深入的探討和分析。這篇評論是我對本影片就某一點所產生的看法，權當是一個引子，好讓更多的觀眾都參與到對電影《特洛伊》的探討中。
⑼ 求淮海戰役電影觀後感2500字左右
前幾天和同事們一起觀看了紀錄片《淮海戰役》，給人以極大的思維沖擊，都說商場如戰場，從這次經典的重大戰役中讓我學到了兩個道理：
一、棋在局外，勝利的趨勢不可阻擋
淮海戰役的過程是跌宕起伏、驚心動魄的，無論是粟裕的忠言直諫、後勤的宣傳動員，還是國民黨軍隊的派系矛盾、臨戰退縮，其實都不是主導戰役的根本。仔細分析下淮海戰役的背景就可以看出，經過了遼沈戰役的勝利，共產黨的軍事實力已經和國民黨軍隊不相上下，後勤供給能力更是得到了巨大提升，此時的中國，不論是實力對比還是民心向背，共產黨都占據了上風，應該說勝利已經是一種必然。
由此想到我們的項目取得成功最根本的依據就是對於整體局勢的把握，行業的大環境、地塊的發展趨勢、建築規劃設計、集團品牌口碑積累，種種局外因素已經決定了項目的走向，成功絕不是依靠幾次開盤活動、幾個創意廣告就可以的。
二、人改變不了結果卻可以影響進程
共產黨軍隊在淮海戰役過程中的表現是精彩的，也是最值得我們在商場上學習的，雖然勝利是必然的趨勢，但是可以取得這樣精彩、高效的勝利則是每個環節都做到了極致的成果，是我們在項目營運中要積極運用學習的。
情報=市場調研
情報工作方面的成功，是共產黨取得勝利的法寶之一。地下黨滲透到國民黨內部高層，把情報做到准確詳盡，無疑為共產黨奪取勝利起了巨大的作用。正是基於情報數據的全面、正確、及時，才可以制定出完美的計劃，知己知彼方能百戰不殆。
戰役部署=項目計劃
從首先打黃伯韜兵團，再打黃維兵團以及最後圍殲杜聿明率領的三個兵團，每一步都是共產黨主動選擇的結果，而國民黨則是步步受制，十分被動。可以說取得戰役成功的完美計劃是經過周密思考，反復推敲，精心組織的。
團隊作戰協作=項目人力+行政+財務
淮海戰役過程中最明顯的對比就在於團隊作戰協作，人事調配上，共產黨軍隊可以做到臨陣換帥而軍心不動，國民黨軍隊卻派系林立、勾心鬥角、相互誣陷爭寵；後勤保障上面，共產黨軍隊統一調配、自力更生而毫無怨言，國民黨軍卻是為爭搶補給大打出手、戰爭中還私藏物資兵力；戰斗管理上，共產黨軍隊紀律嚴明、前仆後繼不顧生死，國民黨軍卻不聽指揮、見死不救。正是這一系列的對比才使淮海戰役在這么短暫的時間內就取得了如此懸殊的勝負差距。
戰時宣傳=廣告
共產黨軍隊每到一地首先要做的就是給老百姓宣傳共產黨的理想，採取一些政策和口號諸如「打土豪、分田地」等來取得中國廣大窮苦大眾的熱烈響應和擁護。從現在的營銷角度來看，無論是宣傳的手法還是內容都是符合當時老百姓的信息接收方式和心靈渴求的，這種成功的宣傳為淮海戰役取得勝利奠定了堅實的群眾基礎。得民心者得天下，得客戶者得天下。
軍隊政治思想建設=企業文化建設
共產黨是有崇高理想的，那就是打倒剝削階級，解放被剝削階級，共產黨的軍人為了理想，可以毫不猶豫的犧牲個人利益甚至寶貴的生命，集體利益永遠高於個人利益。正是由於軍隊思想的巨大差異，導致雙方在戰場上的表現截然相反。只有具有共同目標，而且目標是積極向上的一群人才能發揮最大的能力，開創出驚天動地的偉業。
總之，這部紀錄片給了我們太多的啟示，給了我們必勝的信念！集團公司對於徐涇項目的發展是充滿信心的，我們要迎接挑戰和壓力，用整個項目團隊的力量去影響進程，取得徐涇項目的成功。
⑽ 辛德勒的名單,地道戰,血戰台兒庄的觀後感
揚中華志氣—《血戰台兒庄》觀後感
昨日，我們在形勢政策課上由老師組織我們觀看了愛國電影《血戰台兒庄》，一時令我熱血澎湃。雖然以前我也看過許多其他的愛國題材的影片，例如《地道戰》、《董存瑞》、《大決戰》、《南征北戰》、《黃河絕戀》等等，但是都沒有這部《血戰台兒庄》震撼人心，沒有這部《血戰台兒庄》讓我感慨萬千。
我是個感情豐富的女生，大凡感人的事都會令我不自覺的潸然淚下，但是這種感動不會長久，也許幾個星期後我就會對它們忘懷。可是《血戰台兒庄》不同，我知道它必將深深的影響我，乃至到我風燭殘年時想起它，心裡還不能平靜。
這是有道理的。以前的愛國電影一般是圍繞我們中國共產黨的英勇驍戰展開的，而《血戰台兒庄》卻是從國民黨奮力抵抗日軍侵略的角度來描述中國人民的英雄氣概和愛國主義情操的，這就給了我們耳目一新的感覺。更值得一提的是，雖然主要是講述國民黨軍隊的抗戰歷史，但是卻也能從一個側面體現出當時中國人民萬眾一心抵禦外來侵略的強大凝聚力，而這又是和中國共產黨的努力分不開的。
影片主要講述了日軍坂坦師團與國民黨軍隊在徐州以北的台兒庄的激戰。其中有很多精彩又感人的畫面到現在還在我腦海中揮之不去。臨沂，張自忠部隊增援龐炳勛部隊與其前後夾擊，打得日軍潰不成軍的場景，讓我大呼過癮；滕縣，湯恩伯的失誤，致使滕縣失守，川軍將領王銘章以身殉國的場面，讓我大受感動；台兒庄，炸掉運河浮橋，處決張靜波，破釜沉舟的池峰城等將領率領中國人民浴血奮戰，最終殲敵萬餘人，幾百名日軍傷殘士兵絕望地剖腹自殺，引火自焚的景況，又讓我百感交加、不能自已。
今年是2006年，距離抗戰勝利已經過去了61年。61年讓我們中華兒女揚眉吐氣，昂首闊步，因為我們強大的祖國正以驚人的速度在發展著、前進著，我們的生活水平不斷提高，我們的綜合國力不斷加強，我們的國際威望不斷提升，而這些都是老一輩無產階級、老一輩愛國人士用生命和鮮血換來的，我們所能做的只有加倍珍惜今天的來之不易，並發揮自己的全部力量為祖國的和平穩定、繁榮富強添磚加瓦！
61年說短不短，說長不長。61年早已讓創傷癒合，足以讓我們忘卻很多。但是即便忘卻了自己的名和姓，我們仍然不能忘記自己是一名中華兒女，不能忘記日軍曾對我們的祖國母親所犯下的滔天大罪，不能忘記前輩先驅用血為我們換來的幸福生活！我們也許做不到徹底的抵制日貨，但是最起碼在小泉參拜靖國神社，日本右翼勢力篡改教科書、否認南京大屠殺時，要為我們的祖國、我們的民族大聲疾呼！我們可以用寬大的胸懷、善良的情誼去接受現在的日本，但是這決不代表我們能容忍日本出爾反爾、掩耳盜鈴的行徑；我們可以用平靜的心態、謙忍的態度去和日本談判，但是這也決不代表我們懦弱到只有屈服！我們的祖國強大了，我們就更有義務去維護祖國的國格和尊嚴，絕對不允許任何人詆毀和傷害她！
在今後的學習生活中我一定要用《血戰台兒庄》里的愛國主義精神不斷提醒警戒自己，作一個無愧於歷史、無愧於人民、無愧於黨和國家的有用人才！