鬼怪屋電影結局

❶ 關於迷宮的電影

1、《閃靈》——雙重迷宮

在原著中，迷宮是霍格沃茨學校的操場施加了魔法而變換出來的，化作六米高的樹籬迷宮，三強爭霸賽的獎杯就放在中間。無出意外，迷宮里有各種各樣的魔法樹阻礙去路，還有無數的鬼魂，最後一關則是斯芬克斯之謎。

哈利·波特完成解密，才最終走出了迷宮。為了拍攝這座恐怖迷宮，特技團隊搭建了一部分真實迷宮，高達25英尺，長40英尺。迷宮中的牆相互獨立，由電腦控制，可以根據劇情的需要自由膨脹和升高。

❷ 如何判斷一部電影是「鬼怪屋」類型的影片

布萊克·斯奈德是美國的電影編劇導師，他撰寫的《救貓咪》一書是非常系統介紹編劇創作方法的編劇寶典。我們以此來作為範本，聊聊電影的10個類型。這里的類型指的是創作角度，從故事結構出發的，而不是我們平時說的影片類型（比如懸疑、恐怖、愛情）。今天我們先來聊一個很典型的結構：鬼怪屋型。

「鬼怪物型」影片的要素

通過以上幾部影片，大家對這個類型應該有了明確的認識，我再來說一下這類影片創作時提醒自己的要注意的要素，宏觀來說有三點。

一個「怪物」，具有超能力，來自於瘋狂，本質邪惡。

一樁「房子」，即特定的空間，是家，是城鎮，一座荒島，或是一個「世界」。

一種「罪惡」，有人把「罪惡」帶回進了某個空間，闖入了「家門」，罪惡往往包含著無知。

怪物不恐怖，電影就不會刺激！

怪物，房間這些並不僅僅是其字面的含義。

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❸ 鬼怪屋的演職員表

生於紐約曼哈頓，1963年回到日本定居於京都。1974年隨家遷往東京，就讀於玉川學院高中部。同年被選參加演出NHK電視劇《幻的筆友》，開始涉足藝壇。後轉入明星倍出的高中——堀越學院就讀，不久即開始其一連串的電影演出，受到廣泛關注。1983年在東映電影公司出品的《陽暉樓》里扮演一個叫桃桃若的藝妓，非常成功，使其聲名鼎盛。同時也因私生活的不檢點而引起眾多緋聞，並於1985年懷孕後不得不嫁與一名年近四十的畫商。在生下女兒芽實之前，她還拍攝了《危險的女人們》及千葉真一的連續劇《影子軍團》。其後演技也更加成熟，如《男女七人夏物語》等。
南田洋子（1933-2009），日本女演員，出生於東京，本名加藤洋子，母為舞蹈教師。1950年考入文化學院，1952年畢業後進入大映公司，同年初次參演木村惠吾導演的《美女與盜賊》。1953年與若尾文子合演島耕二導演的描寫少女思春期性心理的《十代的性典》，一炮走紅，1955年轉入日活株式會社，1956年出演了描繪奔放年輕人生活的《太陽的季節》，轟動一時，由此成為日活的台柱演員之一。1961年她與一同出演該片的長門裕之結婚，之後因夫妻關系和睦而為人們所稱道。

❹ 如何評價張藝謀電影《懸崖之上》

《懸崖之上》大概也就能打個不及格吧。劇情還可以，但是細節的BUG確實有點多。1、葯到底是什麼葯？片子一開始幾個人就開始分葯，一般來說都是用氰化鉀，因為吃了死的快。但是後來秦海璐吃了一點沒死，那肯定就不是氰化物了。這點不合邏輯，給你們葯難道是為了讓你偽造食物中毒現場的。2、密碼本通常都會採用非常普通的書，一是丟了好買，二是不容易引起別人注意。所以一般書店都有的書，張譯非要跑去敵人最容易布控的豪華書店去偷，這是生怕自己不暴露嗎。3、張譯偽裝成女的去偷書，出門卸了偽裝是怎麼被發現的？大街上那麼多人，憑什麼一眼就認準是張譯。張譯脫身後又回到現場找孩子，出了胡同就被女特務開車直接撞飛，女特務會算命嗎，我去。4、張譯作為一個特工在發現自己暴露的情況下，竟然還直接打車回家，連我都知道中間換個車或者中途下車走回家，這真是蘇聯人培訓的特工。5、張譯越獄後知道逃不掉，跟於和偉交代完後事，干嗎不直接沖出去然後自殺，非得被人抓活的打針說出怎麼跟劉浩存接頭。6、特務已經見過劉浩存，明明可以給電影院盯班的每人一副畫像，看見直接抓人，結果特務就看著她買了票又走了，跟火車上寧可錯殺一百絕不放過一個的宗旨大相徑庭。7、秦海璐哈爾濱大街上跟人飆了半天車，又槍戰了半天，最後還能開著車堂而皇之的離開，警察特務都在家睡覺是嗎。8、偽滿洲國得到這么重要的情報，竟然沒一個日本特高課的人出來，差評。9、偽滿洲國的首都在長春，為啥羅馬尼亞大使館設在哈爾濱。

❺ 一部關於巫婆的歐美電影，在一次青年男女聚會上，房間主人召喚了惡魔莉莉絲。最後只有一男一女活著。

這是應經絕版的《巫婆宅》，由於收視率不高，被廣大影迷淡忘...很多人都沒看過。

❻ 哪部電影看名字以為是個爛片，後來再看的時候卻大呼過癮

開頭是黑壓壓的辦公桌，一個雙眸漆亮的男人喃喃自語，似是訴說著自己的冤屈，鏡頭慢慢移動，一個背影托著下巴，打著隨意的手勢，感覺很有威信。我第一次看，黑乎乎的片頭消磨著我的耐性，自言自語的的人讓我睏倦，後來第二次賞閱，卻深深被迷住了。

看完後你也會感謝這部片，是他讓你看到世界還有陰暗的一面，而我們應該好好珍惜現在，擁抱明天。

❼ 鬼怪屋怎麼樣

向來對這種搞怪的電影防禦無效。多類型雜糅，搞笑又恐怖，剪輯極有特點，還用了疊和溶這些比較試驗的手法。配樂也相當精彩，配樂壓過對白，聲畫偶爾的不對位，以及一些完全不搭尬的配樂。這個算CULT風吧，或說是有些實驗味，幾個女主都很美啊。喜歡怪咖電影的都不該錯過。感謝咪大

❽ 想問下 鬼怪屋(1977) 這日本鬼片哪裡有下載啊速度快點的。

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《鬼怪屋》是由大林宣彥執導，池上季實子；KumikoOhba；南田洋子；神保美喜；松原愛；MiekoSatoh；鱷淵晴子；小林亞星等人主演的驚悚；恐怖；懸疑電影。電影主要講述了綽號小尚的女中學生木枯（池上季實子）迎來了快樂的暑假，當發現獨身8年的父親（笹沢左保）交到新的女朋友（鱷淵晴子）時，她拒絕和父親前往輕井澤旅遊，而是和6名同學相約前往香麗姨媽（南田洋子）的庄園度假。

❾ 日本恐怖電影排行榜前十名

1、日本恐怖片排行榜前十名《怪談》

這部電影由導演白石晃士執導，是一部野心很大的電影，以紀錄片導演為中心，記錄了看似未被連接的超自然事件，雖然因其篇幅較長以及情節過於復雜而受到批評，然而，這是它的崇拜者們必須經歷的一部分，這部電影是一部值得一看的恐怖片。

❿ <<鬼怪屋>>的影評 或相關內容解說 分析...急需在線等.謝謝.

中文名：怪怪屋/鬼怪屋
英文名：Monster House
導演：吉爾·柯南 Gil Kenan
編劇：丹·哈蒙 Dan Harmon
主演：米歇爾·穆索 Mitchel Musso
山姆·勒納 Sam Lerner
斯賓塞·洛克 Spencer Locke
斯蒂夫·布塞米 Steve Buscemi
麥琪·吉倫哈爾 Maggie Gyllenhaal
類型：動畫/歷險/喜劇/家庭 片長：91分鍾
級別：PG（恐怖畫面及一些粗口幽默）
發行：哥倫比亞 Columbia Pictures
上映日期：2006年7月21日
官方網站：http://monsterhouse-movie.com/

劇情：老屋很詭異

12歲的調皮男孩DJ（米歇爾·穆索 飾），正值童年向青春期過渡的尷尬時刻，他時間太多，總愛幻想，一心覺得對街老頭（斯蒂夫·布塞米 飾）的那座荒廢的老屋有些古怪，籃球、三輪車、玩具和寵物，一直有東西在它附近不翼而飛。

就在萬聖節的前一天，DJ和他的玩伴喬德（山姆·勒納 飾）不小心把籃球丟進了老屋前面的草坪上，二人眼睜睜地看著一股神秘的力量把籃球掃入屋內，正欲上前一探究竟，誰知房主怪老頭卻怒氣沖沖地把他們趕出了草坪。不久，他們的新朋友珍妮（斯賓塞·洛克 飾）差點兒被老屋吞將下去，但周圍的鄰居們卻沒人相信三個小孩子驚惶失措後的言語，這座老屋到底有沒有問題？孩子們只有依靠自身的力量去揭開謎底。

為了保險起見，DJ三人轉而去尋求地球上唯一有可能明白發生了什麼事的聰明人骷哥（強·希德 飾）的忠告。骷哥是一個20多歲的懶惰的匹薩廚師，同時也是電子游戲的高手，他最輝煌的紀錄是有一次為了攻關打游戲，居然靠著一桶巧克力牛奶和一片成人紙尿褲撐了四天，骷哥告訴他們說：那座老屋是活的，想要阻止它繼續作惡吃人的唯一方法，就是攻擊它的心臟！

孩子們幾經推敲，得出了結論，吃人老屋的心臟一定是它的地下室里那一年到頭都在燃燒的爐灶。於是，他們想出了一個看似不可能失敗的作戰計劃，用扮成假人塞滿感冒葯的吸塵器做誘餌給老屋送去，心想只要它一吞下就會睡著，這樣他們就能溜進屋去，用水槍把爐火熄滅。誰知情況有變，計劃出了岔子，暴怒的老屋居然動了起來，沿路追趕著他們。為了讓大家都能過個平安的萬聖節，孩子們只好攜起手來，與老屋作戰到底！

幕後：強手再出擊

★製片最大牌 從《回到未來》系列的超時空旅行，到《誰陷害了兔子羅傑》時眾多迪斯尼卡通人物與真人表演的雙劍合壁，再到《阿甘正傳》中歷史瞬間的巧妙嫁接，繼而發掘電影製作的新方向、拍攝出全球首部運用「表演捕捉」電腦特效技術的動畫電影《極地特快》，這一系列的視覺創新都離不開一位重量級的幕後推手——導演羅伯特·贊米基斯。更值得一提的是，大導演斯蒂芬·斯皮爾伯格與贊米基斯在事業發展上亦師亦友，後者執導的《回到未來》、《誰陷害了兔子羅傑》等片均為前者監制出品。在真人動畫《誰陷害了兔子羅傑》面世的28年後，贊米基斯與斯皮爾伯格再度聯手，以製片人的身份扶新人導演吉爾·柯南上馬，推出了這部最新3D力作《怪獸屋》。

★表演捕捉 《怪獸屋》與羅伯特·贊米基斯執導的前作《極地特快》採用了相同的「表演捕捉」（Performance Capture）技術，所謂的「表演捕捉」其實和早已普遍運用的「動作捕捉」（Motion Capture）技術非常相似，其區別在於前者能夠完全捕捉演員的肢體動作甚至於面部表情，將真人演出影像與電腦動畫結合，令動畫人物的造型與表情更像真人，使影片更富於立體效果及色彩層次，演員亦可以自由套進不同角色中，與不同身份的角色結合，所以湯姆·漢克斯可以在《極地特快》里一人分飾火車車長、聖誕老人、流浪漢、七歲小孩及小孩父親5個不同角色。同樣的，《怪獸屋》在拍攝時，在20英尺X20英尺的小型表演空間內，演員們也必須穿上一種類似潛水衣的「動態影像擷取服」，上面鑲有數十組鑽石狀的塑料電子感應器，甚至演員的臉上也粘貼著150 ～ 200顆左右的感應器， 而且包括眼睛、眉毛、嘴唇、臉頰、下巴、頭頂都不放過，這樣數字攝影機就可精確記錄下演員的任何細微動作與表情，並轉成動畫文件，以利描繪3D效果。因為片中的對手人物並不會在現實中出現，所以現場的演員唯有開動想像力，幻想故事發生時的情景，跟空氣大演對手戲，與其他只獻其聲不見其人的動畫作品相比而言，參與《怪獸屋》演出的演員們自是辛苦許多， 每天開工前都要提早數小時趕到片場，耐心並細致地穿上那身 「動態影像擷取服」。

★索尼影像 說到「動作捕捉」向「表演捕捉」的技術升級，我們不得不提到影片的幕後特效團隊——索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks Inc.），作為CG特效領域中的先鋒一員，該工作室組建於1992年，利用電腦驅動的數字影像為電影人拓展機會，為觀眾創造出革命性的視覺效果，故而屢獲業界殊榮，《精靈鼠小弟》、《透明人》、《蜘蛛俠》1&2、《哈利·波特與魔法石》、《納尼亞傳奇》等特效大片均為其代表力作，通過《極地特快》一片，該工作室又開發出突破性的專有技術——「表演捕捉」技術系統，有的影評家甚至認為從拍攝的技術層面來看，它可以媲美當年電影從無聲變有聲或者從黑白到彩色的技術性突破，其作用將對電影界產生深遠的影響。正因為有了《極地特快》時研發的技術支持，《怪獸屋》才得以順利出產，索尼影像工作室負責全程特效打理，自然功不可沒。

簡評：玩的就是技術

「一些警覺性高的哈利·波特迷將會注意到，這電影的劇本不知羞恥地挪用了 JK ·羅琳筆下3個年輕主人公的人物個性特徵作為片中的三人組形象：那個黑發較真的DJ是哈利，有點頑固的喬德是羅恩，還有他們的新同盟——有點自作聰明的紅發珍妮則是赫敏。」在Variety.com的一篇影評中，有人拋出了如上論斷，究竟是如有雷同、純屬巧合，還是編劇丹·哈蒙黔驢技窮、奉行了拿來主義？相信答案只能是見仁見智，各有主張，但你只要看一看影片開工時用的那個片名——《贊米基斯/斯皮爾伯格的動作捕捉計劃》（Zemeckis/Spielberg Motion Capture Project），你就不難得出自己的結論了。

贊米基斯和斯皮爾伯格是這么想的，角色設置如有雷同不要緊，《怪獸屋》玩的就是技術而已，他們認為現在大部份的好萊塢動畫都是以「可愛的人性化動物」作為招攬，但這些元素始終比較抽離現實、較難將主題融入現實生活當中，而且它們暫時仍被技術局限在2D層面，因為2D動畫技術較難造出人物動畫。相反，利用「動作/表演捕捉」技術製作的3D動畫就比較容易造出較接近現實的動畫世界，甚至能夠在「現實世界」內加入很多不同的「超現實」元素，例如在片中出現的那座有生命、會走動的怪屋。

很多人（尤其是小孩子）腦海里總有很多不同的瘋狂想法，贊米基斯和斯皮爾伯格就是希望可以善用這種技術將不同的「超現實」元素加入到現實生活當中，令所有一直被視為天馬行空的幻想變成現實的一部分，把不可能變成可能，將現實世界不斷擴大。與《極地特快》時那種寫實化的人物造型相比，《怪獸屋》的人物造型更為卡通化，目標觀眾定位更為明確，外加 家庭喜劇、凶宅歷險兩種不同情緒元素的有機融合，相信影片的票房表現亦會不俗。