電影地獄女子結局什麼意思

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《地獄女子 Perempuan Tanah Jahanam(2019)》
導演: 喬可·安華
編劇: 喬可·安華
主演: 塔拉·巴斯羅、阿里奧·巴尤、Marissa Anita、克里斯汀·哈金、阿斯馬拉·阿比蓋爾、Kiki Narendra、Afrian Aris、Zidni Hakim、Faradina Mufti、Abrrahman Arif、Muhammad Abe Baasyin、Mursiyanto、Ahmad Ramadhan、緹尤庫·里夫納·維卡納、Arswendy Bening Swara
類型: 懸疑、恐怖
製片國家/地區: 印度尼西亞、韓國、美國
語言: 印度尼西亞語
上映日期: 2019-10-17(印度尼西亞)
片長: 107分鍾
又名: 凶宅契約(港)、人皮咒(台)、Impetigore
一個潦倒半生的女孩瑪雅有天得知自己在鄉下原來有間大屋，於是想借著賣屋大賺一筆。但當她與好友阿丁回到這條偏遠的村落時，卻發現人煙稀少怪事重重，更渾然不知村民一直在找她，為的就是殺死她來解除肆虐多年的惡咒。在她奮力逃生之際，自己的身世之謎亦慢慢浮面….

② 電影<來自地獄>講的什麼意思

來自地獄 故事開始於倫敦黑霧凄迷的街頭，浮華是一層薄薄的濕土，下面是骯臟陰郁的底層社會。屠夫，裁縫，商人，畫家，以及死生如蜉蝣的妓女。 身穿艷綠裙裝的妓女。蒼老，脆弱，哭哭啼啼，僅有的一點貪念和尊嚴，在剃刀邊緣，隨著血液流盡。 長著男人面目的妓女。已經不能相信，會有人真心贊美她的臉。一串尚有些青澀的葡萄，就能讓她卸下一切防禦，真心地面對屠戮。 同性戀的妓女。穩重的五十多歲的老妓女。還有來自遙遠國度的雛妓。她們不美麗甚至已完全喪失了生存的意義，只能在交足保護費和有錢活下去選擇一個。瑪麗，她也並非塵埃中獨一無二的花朵。憔悴的面容，凹陷的眼睛，像褪色的畫一般讓人心碎。 即使是普普，也是那樣滄桑的面容。煙霧中目光迷離，幻覺是他華麗的錦衣，卻無法像唐璜德馬科那般收放自如，一切都是折磨，在暗紅的幕布之下。 面容肅穆的妻子，未成人形的孩子。這是命運亮出的底牌。 我真想帶你去看我的家鄉，那個海邊的小村莊。和你說的，一模一樣。 愛情在這貧瘠的土地上，艱難地殘喘。偵探與下等妓女，他們肩並肩走進美術館，迎面有稀疏的羨慕眼光，她扭捏地微笑，卻無法掩飾驕傲的神情。 沒有纏綿悱惻的場面，沒有對白的你愛我，只有信任的眼神，和信封里厚厚的一疊鈔票可以證明，愛情曾經來過。 當艾柏林絕望地沖入瑪麗的租屋，聽到法醫們語調冰冷的驗屍報告，他甚至沒有權利悲傷。 當他從破碎的屍體上拾起一束棕色的不屬於愛人的發絲，當他看到瑪麗留下的信，他甚至不能表現出喜悅。 他燒掉了瑪麗的最後一封信，放棄了上天留下的最後一扇門。只為了保護心愛的女子，不讓她再捲入這無底的漩渦之中。太多時候，無可選擇。太多時候，只有鴉片的芬芳中，他才能看到他值得擁有的田園生活。瑪麗成為了素雅慈愛的母親，那個曾在風暴中心，命若飄萍的嬰兒，也已慢慢長大。 他的上司說，很多年以後，他將會成為一個羅嗦討厭的老頭，坐在昏暗的酒館里，和每一個路過的陌生人，嘮叨他曾經丟失的女人。 我當時沒有猜到，這會是這故事該有的最溫情的結局。 殺手最終被懲罰了，以一種出人意料的方式，被一群出人意料的審判者，按倒在手術台上。 天網恢恢，卻又總是帶著寫戲謔去清理人間。公正這個詞，顯得有些黑色幽默了。 左額葉，右額葉，割除前腦後的病人，將會免於遭受狂躁症的折磨。關於醫學的冷酷傳說里，他的結局恍若悲劇英雄。 他說，回望歷史，人們會說，是我催生了20世紀。 那麼，是誰催生了開膛手傑克？ 是否我們能找到答案：忠誠，正直，信仰，知識，究竟這一切是如何在殘暴的人間發酵成為殘忍？ 不要告訴我過猶不及，我只想知道，在這世界上，有什麼東西，是可以一直相信的。 除了艾柏林死去時，雙眼蒙上的印著女王頭像的銅幣。 我相信絕望之於虛妄，正與希望相同。我相信在那柄殘忍手術刀背後，是一個尚未泯滅人性的主題。或許是德普迷濛的眼神，或許是瑪麗最終殘缺卻美好的歸宿，讓我在這讓人心寒的劇情里，看到了比少年漢尼拔高貴得多的一種感情。 殘忍如血，溫暖如血，回望歷史，我會說，這便是二十世紀的宿命。

③ 地獄無門電影最後結局問題

《地獄無門》電影最後結局揭示了人與人之間的冷漠與爾虞我詐，以及人性的瘋狂。

民國初年，中央特警組密探九九九在追捕通緝犯勞力士的途中，誤入一個名為「大家鄉」的小村子。

表面看上去這是一個鳥不拉屎的地方，最大的問題就是「窮」，但村子隱藏的秘密要比窮可怕得多：這其實是一個血腥的「食人村」。在保安隊長的高壓統治下，村民專門伏擊經過的路人，一旦逮到人，就拉到屠宰場進行肢解，然後全村人一起分食。

盡管九九九最終幹掉隊長，救出與自己一見鍾情的村女阿蓮，帶著同伴逃離了「大家鄉」，但影片的結局卻令人窒息：

九九九與阿蓮聯手殺死尾隨他們上船的村民，救回落水的同伴後九九九再度上船，卻看到令自己崩潰的一幕：阿蓮剖裂屍身胸口，雙手捧起一顆血淋淋、仍在跳動著的心臟，說：「你看，它還在動！」

雙手捧著的那枚仍在搏跳、血淋淋的心臟，伸向的不只是九九九，還是屏幕之前的觀眾：「你看這一顆心。」然而，此結局不啻一則悲觀主義的預言：大家鄉的吃人世界，不是哪一個人所可以逃離的，它會傳染散播，沿著河流而行，就像片尾的那一座浮島。

徐克的《地獄無門》可以說是對當時社會的一個影射，將整個香港社會大環境用一個不知名的村子作為隱喻，而其中的人與人之間的冷漠，蔑視直至互相殘殺，與現實中的殘酷斗爭又有何區別？人與人之間的競爭到了爾虞我詐的地步，彷彿又再現了魯迅《狂人日記》筆下的瘋狂世界。

影片中的村落，屠宰房，以及人物的裝飾都有極強的暗指性，試圖構置出一個不同於常人但又覺熟悉的奇異世界，影片中的吃人可以說是對於中國傳統尤其是自五四以來的文學情景和世界想像的一個巧妙的回應和深化。

結尾部分，女人捧著心的定格尤其意味深長，當我們自以為已經遠離那萬惡的世界時，卻不知那萬惡已經在心裡生根發芽，哪裡可以逃脫人吃人的世界？根本無路可逃，因為人心就是殘忍而嗜殺的。

導演徐克個人簡介及作品：

徐克（Hark Tsui），1950年2月15日生於越南西貢市，祖籍廣東汕尾海豐，華語電影導演、編劇、監制、演員。

1978年，拍攝個人首部電視劇《金刀情俠》。

1979年，執導電影處女作《蝶變》。

1981年，憑借黑色喜劇片《鬼馬智多星》獲得第18屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 。

1983年，執導奇幻武俠電影《新蜀山劍俠》。

1987年，主演劇情片《最後勝利》，憑借該片獲得第7屆香港電影金像獎最佳男配角提名 。

1991年，拍攝動作電影《黃飛鴻之一壯志凌雲》。

1992年6月26日，擔任監制並參與編劇的武俠電影《笑傲江湖Ⅱ：東方不敗》上映；8月27日，擔任監制並參與編劇的武俠電影《新龍門客棧》上映。

1994年，執導並監制古裝愛情電影《梁祝》，憑借該片獲得第14屆香港電影金像獎最佳導演提名 。

1997年4月4日，執導的首部好萊塢電影《反擊王》上映。

2001年，執導古裝奇幻動作片《蜀山傳》。

2005年，拍攝武俠電影《七劍》。

2007年，參與執導動作電影《鐵三角》。

2010年，拍攝古裝懸疑電影《狄仁傑之通天帝國》，獲得第30屆香港電影金像獎最佳導演獎 。

2011年，執導武俠電影《龍門飛甲》。

2013年，執導古裝懸疑動作電影《狄仁傑之神都龍王》。

2014年，執導諜戰動作電影《智取威虎山3D》，憑借該片獲得第35屆香港電影金像獎最佳導演獎 、第30屆中國電影金雞獎最佳導演獎 、第16屆中國電影華表獎優秀導演獎 。

2017年1月28日，執導的奇幻動作喜劇片《西遊伏妖篇》上映。

2018年，執導了古裝懸疑動作電影《狄仁傑之四大天王》。

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《地獄女子》是由喬可·安華執導，喬可·安華編劇的電影。

⑤ 一個美國電影,講述監獄女人的生活

名稱：地獄盪女/地獄女人
導演：Jesus Franco
演員：Ursula Buchfellner Ajita Wilson
分類：劇情片
地區：歐美
年份：1981
動作1981年著名情色導演Jesus Franco作品。位於南美洲某國的布蘭卡女子國的布蘭卡女子監獄，由州長官和一個女人馬凱共同管理。那裡的一切鮮為世人所知，各種虐待手段令人震驚

⑥ 關於《黑暗侵襲》1，如果不是第2部的劇情，那麼影片最後的結尾都說明並暗示著什麼呢

其實各位說的都有道理，這個問題本來就沒有誰對誰錯那麼一說，如果想得到真正的答案，那得具體去問編劇和導演了，但前提條件是你要保證他們說的都是實話。
所以這個問題正所謂仁者見仁，智者見智，既然能夠在一起討論，那麼不妨在此暢所欲言，各抒己見。
經過歸納總結來看，你的問題主要集中在了2個方面，一是第一部女主角的結局；二是洞中怪物的由來。那麼接下來我們來具體分析一下。
首先是第一個問題。先把第二部的劇情放在一邊不談，我們單看結尾所發生的場景，女主角渾身是血爬出岩洞，開車逃走。半路上突然發現副駕駛座位上被她殺死的那個亞裔女伴。既然影片在末端對這個亞裔女子的結局已經做了交代，已經告訴了觀眾她被怪物圍困力戰而死，那麼，由此推理，副駕駛上的那個「她」，只是存在於女主角頭腦中的一種想像，而為什麼是她而不是別人呢？那麼，對此最合理的解釋即是，女主角對自己所做的行為有一種負罪感，她覺得不應該把同樣深陷絕望的同伴丟在那個恐怖的魔窯中不管，於是她的內心中有一絲自責，良心上有一些不安，於是產生了幻覺。
然後我們來分析她的女兒。她女兒的死是一場悲劇，在女主角心裡留下了不可磨滅的陰影，但是在正常的生活中，這種陰影所帶來的效果是不會那麼明顯的顯示出來的。也只有在同樣絕望的環境中，這2種思想才能在黑暗的背景下產生共鳴，於是她有了影片結局中的那個幻想，就是女兒出現在了漆黑無比的洞中。
另外我們也可以這樣來理解，女主角肉體走了出來，但她一直不相信自己能夠單槍匹馬的走出來，她的思想不接受這個現實，就像當初她拒絕接受自己女兒的死一樣，所以她的思想還是沒能夠從那個黑洞中走出來。她絕望下的精神幾近崩潰，於是產生了更深一層的幻想，那就是她的女兒出現在了洞中。
所以綜上所述，她的確是出來了，但是頭腦中的思想卻被那個黑洞所牢牢的占據著，一直無法解脫，她自己也無力解脫。而第二部的劇情在一開始就印證了我的這種推理。
緊接著我來回答你的第二個問題，關於那些怪物的來歷。首先我不得不承認，你的眼光比較銳利，觀察的比較仔細，而且思維活躍，比較善於想像和推理，因為，這多多少少也是我心裡想問的問題。但是你所提出的問題，卻在深度和廣度上面超越了我，因為我只想到了「怪物是否為那些英國殖民者變成的」這一簡單的「是與否」的問題，而沒有想到「是不是那些殖民者遇到了之前我們不曾見過的怪物，在經歷了一番搏鬥後而被迫變成了現在的這些怪物」。
個人覺得，這是一個概率問題。簡單的說，這些怪物體型，大小，以及生理構造和我們極為相似，無非就是沒有視力，而這個區別也是在暗無天日的洞中逐漸適應而成的產物，所以我能肯定他們（它們）確實是由我們人類（或是其他靈長類生物）演化而來的，而至於是不是那些英軍殖民者，那麼我覺得要具體看它們的進化程度，以此來推算它們發生變異的年份，然後再來和18世紀的英軍殖民者做個比較，但這些，是生物學和進化學家的事情了，已經超出我們的論題了，所以以上就僅僅是我的猜測了。因為返璞歸真的來講，這些「怪物」也都是導演創造出來的，是不是真的存在，我們真的不好說。
以上即為本人觀點，歡迎有不同意見的朋友一起討論，以更好的提高我們對電影的欣賞水平，在對未知世界的理解和領悟上，共同進步！

⑦ 恐怖片的結局！！急！！

外國好的結局大多體現在復仇類型的恐怖片上 ——比如：《午夜凶靈》（美國）《鬼霧》《從反魔屋》怨靈得到超脫，主人公他們能最後走出困境的。 還有種就是看似是帶點憂傷的結局，其實是溫馨的結局——雖然主人公死了或是離開了單身他卻為其他人帶來了美好，或是找到了更好的歸宿——比如：《靈異第六感》《小島驚魂》《空難乘客》 中國悲劇結局的我看了下《見鬼》《無法尖叫》《怪物》的結局都是悲劇，主要體現在人不能戰勝魔鬼如：《見鬼》 。 或是發現兇手是自己最親的人 如：《無法尖叫》 這類悲劇風格都比較仿歐美風格。《怪物》則是體現人性和母愛，但林嘉欣演的怪物母親確實悲劇的。

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一個潦倒半生的女孩瑪雅有天得知自己在鄉下原來有間大屋，於是想借著賣屋大賺一筆。但當她與好友阿丁回到這條偏遠的村落時，卻發現人煙稀少怪事重重，更渾然不知村民一直在找她，為的就是殺死她來解除肆虐多年的惡咒。在她奮力逃生之際，自己的身世之謎亦慢慢浮面….

⑨ 畫壁:電影畫壁主要講的是什麼啊還有結局是什麼意思啊

首先不動和尚即不動明王，乃大菩薩，法力無邊，畫壁即畫界，自成一界，大家注意書生入畫到出畫只一念間，這一念間他經歷了生死離別，從生到死，從死到生，大徹大悟，受菩薩點化了。其中在畫外的人來看畫壁上的人物只是畫上去的，不是真實的，但在畫內人物確是真實的。擦去畫的人物，人變死了，重新畫上人變活了，這就是瞬間造人又滅人的因緣，書生他們並沒有真的進入到畫裡面，你們可以這么理解，進去的只是他們三個人的畫像分身，就像畫師為你畫的畫像，只是普通人畫的只是畫，而菩薩來畫變有了靈性了。最後只有書生一個人的分身出來了和真身合二為一了，其他兩個的畫像分身都留在了畫里。最後三人並沒有消失，而是被不動明王傳送出去了，破廟就是明王的道場，和外面的世界也不在一個維度空間里。其中姑姑和和尚的感情明顯是杜撰的，不過就依照杜撰的劇情來說，和尚和姑姑都是大能之人，兩人以前有情，和尚為成佛拋棄姑姑，這畫可能就是姑姑自己畫的，自己畫自己的畫像，在畫上一些侍女，進入畫中以畫煉化成一界，姑姑成為一界之主。姑姑早就知道自己早晚會離開這里所以找了接班人，或者說管理者。最後說一句在畫中一切都是真實的，它是另一個世界。 有人問如果書生不出來會怎麼樣，那書生還是原來的書生，沒有了經歷了生死的感悟，不開智慧的凡夫一個，功名也就無望了。那又有人問那真身能進去嗎，當然能，石妖不就進去了嗎？和尚慈悲啊，真讓他們進去了，不就真掛掉了嗎，很可能姑姑和和尚以前就有一個賭局，最後姑姑輸掉了，結局和尚來安慰她，兩人又和好了。還有人問裡面的仙女能出來嗎，當然能，難道沒聽說過畫中仙嗎？！

⑩ 一部老港片，一個人死了到了地獄打敗了鬼王遇到了一個沒有死但在地獄的女子，最後兩人都回到人間。

1992年香港電影《殺入地獄》