電影透析真實結局

A. 還原影片沒有揭示出來的黑暗，電影《素媛》原型最後的真實結局是怎樣的

《素媛》這部通過真實事件改編而來的電影，剛開始，講述的就是家中的日常，和普通家庭一樣，素媛很聰明，很可愛。某日一個大雨的早上，本要送素媛上學的媽媽，因為有事就讓素媛自己去學校了，結果在路上發生了十分不幸的事，結果讓人感到心痛。這件事也對她造成了嚴重的身體、生理和心理的傷害。但是由於當時的證據不足，以及罪犯拒不認罪，導致他沒有受到相應的懲罰，最後是死於癌症，而在之後一些正義力量的帶領下也沒有成功。
在電影的最後是媽媽進入卧室，睡在寶寶的旁邊，而素媛躺在寶寶的旁邊，笑得很開心，一邊逗著弟弟一邊說：「你能出生真是太好了。」而就是這句話，讓人覺得很是心疼，她承受著這個年紀不該承受的事，也許這也是她最後的心聲，弟弟的出生會給家裡帶著一絲希望，也許這是新的開始，讓她們一家人重新開始新的生活。
這部電影真的是一部催淚大作，看完之後讓人內心很波動，最初知道這部電影是因為朋友說起，後來看過之後真的讓人感到很心痛，小女孩的善良和單純讓人感到同情，她一直以來都不給別人添麻煩，她的堅強讓人異常心疼，這么小的她不知道承受著多大的痛苦，而這些也足夠引起人們的反思，以及對類似事件的關注。

B. 歌劇（卡門）的悲劇藝術透析

《春色卡門》與《卡門瓊斯》的比較

卡門，一個代表著風塵華艷的名字；卡門，一朵在無邊的野火中恣意搖曳的玫瑰；卡門，義無返顧地掙扎在情感旋渦中；卡門，在命運的妒咒中為愛凋零。卡門的傳說一次又一次被不同時間不同地點的人們演繹著，觀賞著，唏噓感嘆著。（這一題材在1983年被四個國家的導演改編，分別是西班牙的卡洛斯·紹拉《卡門》，英國的《卡門》、義大利羅西的《卡門瓊斯》、法國戈達爾的《芳名卡門》）這是一個很有趣的現象，也許在這個故事中，我們看到了人類自身情感深處的掙扎和無奈。在觀看了《春色卡門》（《The Loves of Carmen》），《卡門瓊斯》（《Carmen Jones》）這兩部以不同時代背景由不同民族來表現的優秀卡門電影後，令我深刻地體味到這一特殊題材中蘊涵著的獨特美感，同時也察覺到兩者間那難以言語的細膩差別。《美感的結構與功能》一書中的理論知識引導我化難為易，使我能從理性的角度深入這兩部電影的內心，傾聽她們各自微微地低語。下面我將簡要地運用該書中的基本理論就這兩部電影進行比較分析。才疏學淺，陋作還望老師多多指點。

《美感的結構與功能》一書中的理論是建立在一個獨特新穎的核心系統——一元論三層次美感體系——之上的。其中，一元指美感的產生都有其可測可探的物質，生理基礎（人體感官三大部類）。三層次即與三個級別反射活動相應的三種感覺情感活動方式（三個反射級別）。在此基礎上對游戲與藝術進行了分類，並詳述了美感產生的機理和影響美感的因素。其中一元論三層次美感體系對於電影中的美感分析具有很強的指導力，故我將主要就兩部電影在三個層次上的美感異同做一些分析，並嘗試探尋它們各自的美感物質的精神的來源。

機體部與感官部的第一級反射：鮮艷明快的色彩，地域特色的動聽音樂，華麗熱烈的舞蹈

由於卡門的形象代表是美麗撩人的女性（最基礎的特點），故雖然兩部影片的拍攝時間相對久遠，但在視聽效果上卻仍然下足了工夫。首先是演員的選擇，都不約而同地選擇了俊男美女（在各自的民族的審美趣味中至少這樣認為）。《春》中卡門由好萊烏名女星（勞拉·德索爾？？）擔綱，《瓊》中則由著名黑人女星桃樂絲演繹卡門的風情萬種。兩位女性幾乎完美的外貌，無論點綴以何種表情，嬌嗔，慍怒，悲傷，歡愉。。。。都足以使人的視覺器官的「評判員」傳達出積極肯定的快感。另外，兩位主角突出的歌舞才華也在影片中得以淋漓盡致的展現（將在後文詳述）。

其次是服裝，背景及道具的綜合視覺效果。為了充分表現卡門的風華絕代，片中女主角的服裝真是換了一套又一套，《春》中的西班牙式翻浪花邊，多重褶皺的舞裙，大氣大塊鋪色的披巾，配以大顆厚重的寶石首飾以及大量的亮片彩粉，令人眼花繚亂，色彩更是偏重於深紅，黑，綠，水紅等充分襯托出白人白皙皮膚的鮮艷色彩；《瓊》是黑人歌舞片，由於膚色原因，採取的是簡約明快的設計風格，單色吊帶連衣裙綴以簡單飾物（如玫瑰），簡單的晚禮服以及最後一個場面中出現的白色婚紗狀晚裝是主要選擇，重點在於體現女主角的婀娜身姿，更適於黑人舞蹈的快節奏及多變的大幅度動作的表現。背景方面，《春》更像是舞台劇的風格，比較缺乏立體感但比較精緻；《瓊》則是實景拍攝，由於技術原因，背景很模糊和泛化，沒有給人留下太多印象。道具方面，《春》中典型的是卡門跳舞時的扇子和響板，強調女主角的追求自由與俏皮，《瓊》中是一個黑色手提錢袋，表現女主角的干練和對金錢的特殊感覺。幾乎都隨著女主角出現，非常有代表性和民族特色。

音樂方面，西班牙的弦樂和管樂動感十足，卡門在鬥牛士家裡的宴會上那一首歌曲也是調侃與挑逗趣味很濃，特殊的「拉拉路」副歌也很特別。《瓊》則更是不用說，音樂與歌唱簡直就是情節的一部分，卡門一登場就是先聞其聲再見其人，個性十足的歌詞與曲風，將其性格與身份直接而藝術地展現在人們面前，還有男主角高亢的歌喉傾訴著深切的愛意等等。舞蹈方面，一方是西班牙以抖肩和旋轉為特色的於小中見大的舞蹈，一方是黑人無拘無束揮灑自如的舞蹈。總之，兩部影片在第一級反射的范圍內直接轉達給人的是積極與肯定的刺激，使機體內產生較為劇烈的實感態的快感，充分地積累了感性基礎，為更好地理解進入二極反射的審美做了准備。區別在於《春》偏重視效而《瓊》偏重音效。

中樞部的二級反射：設置懸念，鏡頭語言流暢自然，情節曲折動人，給人一定的聯想空間

卡門電影講述的是愛情與背叛的故事，是以一對男女的感情糾葛為線索展開的。兩部電影中的男女主人公基本都經歷了：一見鍾情—卡門第一次叛逃—兩人重逢—誤殺長官—共同流浪—卡門動搖，再次背叛—男主角妒火中燒，與卡門同歸於盡這樣的曲折脈絡。兩者採取的敘述手法有些地方很相似，例如懸念的處理。關於電影中的懸念，《美感的功能與結構》一書中有這樣的闡述「在總懸念的統領下，人們的思維松緊交替地從一個小懸念撲向又一個小懸念，曲折跌宕，進入最佳運動態，達到高度的思維快感，最後才引向觀者期望的境地和事物。它向人顯示的首先就必須是人所感興趣和需要的事物的信息，以及與前者相依存的一些思想、信念等等。但是它的顯示又必須僅僅是信息性的、隱約暗示和誘餌性的，而決不能是那些目的物等等本身。因為觀頭即知尾，思維活動就成為沒有必要了。當然，它也不能完全使觀者摸不著頭腦，因為完全摸不著頭腦，懸念也就在觀者頭腦里找不到落腳點，"懸"不起來。造成時間差，以克服三部分活動之間的非同步性，先中樞本身感覺，後其他感覺地把人體全部感覺活動都推入最佳運動狀態，而最後達到融匯一體的總體最佳快感美感效應。」兩部影片中都採用了塔羅牌占卜來暗示卡門追求的愛情勢必招來死亡，並在影片結尾加以呼應的方式來製造懸念，這是比較顯式的。另外關於卡門的背叛也有伏筆埋下，影片先設定卡門從事著類似妓女的職業，對金錢的追求導致她們對真愛失去信心同時也產生了對浮華生活的深深依賴，所以，後來她們下定決心追求真愛時又因無法忍受貧窮與漂泊而最終背叛就變得那麼可信，沒有突兀感，懸念含蓄而不晦澀。還有難主角最終的極端舉動也來自他們的痴情。從哪裡可以看出呢？《春》中的下士霍塞是表現良好的軍人，從不隨便拈花惹草，說明他只忠誠於一份真愛，〈瓊〉中的預備空軍學員喬對自己的女朋友愛護倍至，對起初卡門的誘惑堅決抵制，說明他也對愛的忠誠看的很重。所以，在當他們為卡門付出了一切卻遭背叛時而起殺念時觀眾可以接受。

在鏡頭語言方面，我個人對兩部電影的表現不太滿意——過於單調，只能說都達到了流暢。在我的印象中，始終就只有客觀第三人稱的鏡頭語言，沒有第一人稱的直視鏡頭。且在場景的轉換方面也沒有太多的變化。所以最終導致觀眾無法直接感受到主人公的內心活動，缺乏代入感，引不起中樞活動的興奮。在此不予贅述。

二級反射的美感來自聯想，即間接聯系。兩部影片中帶給人的聯想不太相同。〈春〉中的卡門是吉仆塞人，熱衷流浪與舞會，吉仆塞女性充滿神秘，性格潑辣。由於這一民族的特徵，卡門種種賣弄風情的行為不僅不令人厭惡，反倒另人對她倍加喜愛，甚至在心裡默默祝福她能最終擺脫這種放盪的生活，找到真正的愛情，而當她與霍塞進展迅速時，我們從心底產生一種美好願望的滿足感，這與人們內心祝福嚮往真愛的審美經驗相符。這就是通過聯想將人們的審美經驗調動起來，產生美感的過程。而〈瓊〉中，由於卡門出場賣弄得有些過分，至少超出了大多數東方人的忍耐限度（也許因為是歌舞片的緣故才這么誇張），所以大家不免產生抵觸，形成諸如「淫賤」一類的印象。當她在吉普車上百般調弄喬及隨後誘惑他發生關系時，甚至讓人懷疑她只是為了脫身而不是像她先前所說的是因為愛慕。還有她那句反復出現的歌詞「如果你不容易得到，我就主動來找；如果我找上你，那就是你的末日」頗有玩世不恭的嫌疑，令人懷疑她心中是否還有對真愛的渴望。以致對她後來受利慾的誘惑對拳王投懷送抱時令觀眾的不滿達到極致，身體里傳達出了不協調，不積極的訊息，告訴我們，這不美，這太糟了。另人聯想到的只有欺騙與貪婪。所以，同樣是卡門，〈春〉帶給我更多的同情與憐憫（這里的卡門至少為男主角付出了一些），〈瓊〉另我更多地聯想到活該與憎惡。

總之，在二級反射層次上的美感體驗較一級反射更加豐富，而兩部影片的差別也更明晰地展現了出來。

中樞部的三級反射：關於愛沉重而深刻的主題，人類內心背叛與慾望的交疊，人性的脆弱

卡門電影的主題無疑是沉重而深刻的，不僅因為它表現了背叛與死亡，更是因為它讓我們自己覺察到自己內心那隱藏著的黑暗。一個風塵女子對於愛的追求究竟能達到怎樣的程度，又會落得怎樣的下場？〈春〉與〈瓊〉都讓我們看到了一種結局，一種以死亡與背叛構成的結局。兩個卡門是否真正有過對真愛的憧憬與追求？卡門究竟因為什麼而背叛？經歷放盪與自由的靈魂能否還能安定於一份固定的情感？太多的問題引起我們中樞系統的頻繁活動，使我們理解到兩部電影中蘊涵了深義，透析了人性。

個人認為，在主題上，〈春〉表達出的層次較〈瓊〉要淺（影片長度是原因之一）。〈春〉側重的也許是吉仆塞女人與生俱來的不喜歡拘束與控制導致了她對愛人的背叛，而〈瓊〉側重的卻是金錢與追求奢華的慾望戰勝了痛苦的真愛追求，以背叛謝幕。同樣是背叛，都表現了愛情在或內或外的影響因素下的脆弱性與悲劇性，卡門真正代表的或許就是如卡門般美麗的愛情在烈火中的自我毀滅，有過非常華麗的一瞬，但終究要凋零。這也許就闡釋了女人面對愛情要接受的挑戰——克服內心渴望的絕對自由與對物慾的過度迷戀。或許我們說，不僅僅是女人，每個墜入愛河的人都要為愛而挑戰自己內心的黑暗。因勇敢而成功，因懦弱而失敗，由此就有許許多多不同的愛情故事上演著，卡門作為失敗的例子，帶給我們唏噓的同時，也帶領我們看到自己內心的陰暗，教會我們如何面對愛情，如何追求愛情......

小結

卡門謝幕了，它的美永遠留存，哪怕它帶給我們的，是淡淡的悲哀......

C. 你們看過透析這部電影嗎

沒有是關於什麼的

D. 【本能】這部電影看不太懂、結局讓人迷惘，想表達什麼

《本能》表達了人類的貪欲、佔有欲、色慾，強調不管人在社會中從事什麼職業都無法逃避開這些與生俱來的慾望本能。具體劇情：退休搖滾明星強尼·博茲（Bill Cable 飾）在性行為的過程中被人用白絲巾捆綁雙手後用冰錐殘忍刺死。

其女友凱瑟琳·特拉梅爾（Sharon Stone 飾）是一名作家，去年出版的小說中就有雙手被白絲巾捆綁的退休搖滾明星被女友用冰錐刺死的情節。

雖然特拉梅爾通過了謊言測試，但曾槍殺兩位遊客卻被判無罪的尼克·柯蘭警探（Michael Douglas 飾）堅持認為特拉梅爾在說謊。因為他自己也曾接受過謊言測試，並且通過了。

《本能》主要角色

1、尼克

舊金山市的一名警探。當他奉命去調查一起離奇的兇殺案時，遇到了有重大嫌疑的小說家凱瑟琳。雖然沒有抓到實質性證據，但尼克憑借自己的直覺斷定，凱瑟琳就是兇手。可是隨著調查的深入，尼克卻逐漸迷上了凱瑟琳。

2、凱瑟琳

凱瑟琳是一位漂亮迷人的暢銷小說家，精明自信。她常常為了寫好小說中的人物而和各種類型的男人親密接觸。作為殺害搖滾歌星的嫌疑者，在警察局受審時，她顯得異常平靜。但在她最近發表的一本小說中，敘述了一個女子最後殺死自己戀人的故事，其方式和手法與這次案件有著驚人的相似。

E. 電影 破綻結局是怎樣的

大概率是贏了。樓上說得對，不能證明是他去的酒店，但是男主去找他的時候，他受到打擊了，因為男主已經分析出來了。但是他知道已經太遲了，一罪不能二審，所以他知道自己不可能受到追究，就把真相全說出來了。這才是導致他失敗的原因，因為他拔了妻子管子就又是另一碼事了。。。可以當成謀殺罪來審判，那樣的話克勞福德就已經栽了。

F. 電影《透析》 在那裡能看到，或者哪裡能夠買到求告知！～ 簡介 故事背景在1997年10月1日前後，中國刑法

我也想看，不過好像看不到啊

G. 電影《懸崖之上》的結局，你知道卧底周乙最後暴露自己了嗎

電影《懸崖之上》看到後邊完全回轉，原來周乙是卧底，不過通過這部電影的敘述，最後仍是有很長一段的留白讓觀眾去幻想，比方卧底周乙最後暴露了么？通過我的剖析，我覺得他是暴露了的，主要是以下幾點理由。

我們最後看到電影里周乙在車里勒死了叛徒。車里就只有他們兩人，最後車掉進了河裡。考慮下，為什麼周乙會有這樣一個時機，很有可能便是科長供給的，叛徒便是讓內鬼咬的餌。（電影中，叛徒幾乎是時間跟著科長周圍），科長的辦法便是如此。比方隱秘讓周乙或者那個受傷的中層奸系帶著叛徒去某個地方，假如在路上出了情況，叛徒死了，那根本上鐵定就坐實了內鬼。

H. 《繼承》電影結局所有真相是什麼

真相：

自己父親在外面還有另外一個女人（索菲亞），和父親背有命案這兩件事使得女主幾乎瘋狂，終於，在發現了自己父親投資給情人索菲亞的空殼公司出現在了自己正在起訴的案件裡面，成了壓倒女主的最後一根稻草。

此時的女主已經不在乎卡爾森的真實身份，換句話說女主內心想的全是怎麼為家族脫罪，不管這個人是誰，都不能再留在身邊了，但又不忍痛下殺手，於是才給了卡爾森一大筆錢並安排他飛的遠遠的。

女主的父親為什麼不在視頻里把卡爾森的事情說清楚，從卡爾森對女主的母親的做法，女主父親的一系列做法，這種種行為都暴露出女主父親有強大的控制欲和偏執症，身份的優越和地位的顯赫讓女主的父親始終無法原諒卡爾森。

《繼承》是一部2020上映的美國懸疑驚悚電影，又名《鎖命布局》，由沃恩·斯坦執導，演員莉莉·柯林斯、西蒙·佩吉、康妮·尼爾森、切斯·克勞福主演。

劇情講述女主角勞倫出身於門羅這個有權有勢的上流家族，在父親突然因為心臟病離世後，被分配到一百萬美金與一個牛皮紙袋的遺產，里頭裝有一把鑰匙與父親生前錄下的視頻，在好奇心驅使下，勞倫用鑰匙打開了庭院地下室的鐵門，發現父親這30年來隱藏的駭人秘密。

《繼承》電影開場相當吸引人，導演先是利用快節奏的剪輯在莉莉·柯林斯飾演的檢察官，准備開庭前接受媒體訪問，誓言揪出財團所參與的各項弊案，還有另一方面她父親臉色發青、眼睛血紅地在樹林中痛苦前進。

接著看見勞倫這位干練的檢察官在聽聞父親離世消息的不知所措之後，直接進入喪禮與遺產分配階段，短短幾分鍾不僅看見角色跟外表不對等的內心脆弱，讓觀眾通過背景介紹對《繼承》整個故事產生興趣。

I. 求全面回憶結局分析！！我在電影院沒有看懂啊！！

印章沒有，其實就是告訴觀眾主人公還是在rekall公司的座位上。一切都是葯物作用。前面有個很能證明這點的地方、
他的好友harry勸說他的地方。當時男主角問為什麼他老婆在外面，harry說他自己叫他來的，他給男主角在上班的老婆打電話的。在上班？？就是這里！！！可以判斷這個harry到底是不是真的，從而知道男主角是不是還在幻想中。
男主角的老婆沒有在上班，而是在家睡覺，這一點只有harry不知道。在酒吧的時候男主角對harry說老婆在上班。
不管男主角經歷的是真實的還是幻想，有一定可以肯定，這個勸說主角的harry就是之前在酒吧的harry，因為只有他被主角告之「老婆在上班」
如果經歷是真實的，那麼harry就是安插在他身邊的特工（這個不用解釋吧）。harry肯定也知道主角老婆其實是在家的，那麼他再勸說的時候肯定會說給聯繫上的是在家的主角的老婆，，他會這樣來說服主角相信。而不會說主角老婆在上班。所以可以排除這種情況，肯定不是真實的、
（可能有人會認為，harry是故意說在上班的，因為主角在酒吧是這么說的，但是這樣說，主角就會覺得其實他並沒有聯系他老婆，一個專業特工不會犯這種錯誤）
如果經歷是幻想，主角還在rekall公司，就好解釋了。
harry只是被rekall公司插到主角意識里去喚醒主角的，harry其實並沒有聯繫到主角的老婆，（因為他還是認為主角老婆在上班，如果他真的打電話了，會知道她在家的），而是在主角的逼問下，臨時想到主角老婆是他自己叫的。想讓主角相信。
也有一種可能就是，harry確實叫來了主角的老婆，但是harry被插到其意識里，大家所說的話還是由主角自己設定，因為大家都在他的幻想里，而他自己下意識知道他告訴harry老婆在上班，他的意識決定讓harry這么說。他個人的意識想讓harry說的話符合他的想法。這有點像，精神病學里，人被催眠還是會有個人的潛意識，而意識的堅強程度決定了催眠的深度，所以有些人不容易被催眠。
（這里突然想起來，也可能只是主角的自我意識想讓自己清醒，harry也是他的意志所產生的，harry並沒有來，也有這種可能性，所以harry的話也是符合主角的自我意識）
不管怎麼說，個人認為主角還是在rekall公司的椅子上，還在幻想中。
也有人說，rekall公司的人打的是特工之旅的葯，說讓他成為為兩面服務的特工，說讓他准備拯救世界，其實是暗示了這個葯就會有這種作用。個人認為這不能完全說明。最多算個小暗示

還有一點啊~最後那個特工老婆的出現太不符合常理了，為什麼要在他醒來了才殺他？ 而且是赤手來的，導致最後被解決了。.人家只是特工，哪跟你有情感，怎麼可能來送死，主子死了就另尋主子。解釋有二。要麼，主角被抓，被重新給了新的回憶，讓他以為一切都結束了（其實沒有）。。。。要麼，就是主角的夢境里，主角想擺脫他的老婆，於是自己的大腦設計這么一出。因為片頭就又暗示，主角好像是想脫離他的老婆。（他老婆問過這個問題）。。。。。。我覺得後者可能性大。因為回憶改變，可只能改變回憶，這樣變了，沒有意義。世界確實改變了，政府被推翻了，沒必要改成這種回憶。。。。所以更可能是主角一直在夢里，他自己的大腦編出這樣的劇情，擺脫他的老婆。這也算一個主角在夢里的證明吧（感謝網友 陳偉雄shine 的積極討論）

之前回答過別人的，大家還是很贊同的。有什麼疑問可以交流